стской   диктатуры
Б.-и-М. писал по преимуществу развлекательные комедии:  "Вина  лежит  на
тебе" (1942), "Дон Хуан явился" (1952), "Булавка  во  рту"  (1954,  "Т-р
инфанты Изабеллы") и др. Драматургия Б.-и-М. полна скептицизма.  Образы,
созданные им, отличаются чрезмерной усложн„нностью  и  надуманностью.  В
1920 был директором "Т-ра Эспаньоль" в Мадриде.
   В нач. 20 в.  пьесы  Б.-и-М.  пользовались  большой  популярностью  в
европ.  т-ре.  На  рус.  сцене  "Игра  интересов"  была  пост.   Русским
драматическим т-ром (Петербург, 1912) и  Моск.  драм.  т-ром  (1917)-под
названием "Изнанка жизни", моек.  Театром-студией  Н.  П.  Хмел„ва  (под
названием "Комедианты", 1935), Малым т-ром (1941) и др.
   С о ч.: Obras completas,  v.  1-8,  Madrid,  1940-46.  Лит.:  Onis  y
Sanchez F. de, Jacinto Benavente, estudio literario, N. Y., 1923; S t  a
r k i e W. F., Jacinto Benavente, L.-  N.  Y.,  1924;  SanchezEstevanI.,
Jacinto Benavente y su teatro, Barcelona, 1954. 3. П.
   БЕНАССИ (Benassi), Мемо (р. 21. VI. 1891)- итальянский акт„р. Сценич.
деятельность начал в труппе Г. Тумиати. В 1921 играл в труппе Э. Дузе, в
1922-24 гастролировал вместе  с  Дузе  в  США,  исполнял  роли  Освальда
("Привидения"), Леонардо  ("М„ртвый  город"  Д'Аннунцио).  В  1925-28  и
1931-32 выступал вместе с известной актрисой Э. Граматикой. Роли:  Дофин
("Святая Иоанна" Шоу) и Джон Габриэль Боркман (о.  п.  Ибсена).  С  1930
работал в различных труппах. Участвовал  в  спектаклях,  пост.  реж.  М.
Рейнхардтом, Л. Висконти и др. Среди ролей  этого  периода:  Мефистофель
("Фауст"), Шейлок; Антоний, Бенедикт ("Юлий Цезарь", '  "Много  шума  из
ничего" Шекспира), Порфирий  Петрович  ("Преступление  и  наказание"  по
Достоевскому), Арнольф ("Школа ж„н" Мольера),  Тарталья  ("Король-олень"
Гоцци), Вершинин ("Три сестры")  и  др.  В  1953-54  играл  роли  Ф„дора
Павловича Карамазова ("Братья Карамазовы" по  Достоевскому),  Тартюфа  и
др. С 1916 снимался в кино. Ал. С.
   "БЕНВЕНУТО ЧЕЛЛЙШЬ ("Benvenuto Celimi") - опера Г. Берлиоза, либр. Л.
де Вайи и О. Барбье. Пост. 10 сент. 1838, Париж; возобновлена там  же  3
апр. 1913. Пост. в др. городах:  Веймар,  1852,  1856;  Ганновер,  1879;
Берлин, 1896; Дрезден, 1929; Лондон, 1853; Прага, 1894; Страсбург, 1903;
Вена, 1911; Цюрих, 1912; Глазго, 1936. Н. Гр.
   БЕНГАЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Сво„ начало  бенг.  драма  вед„т  от
религиозно-эпич. поэмы "Гита-Говинда" Джаядевы, написанной  в  12  в.  в
форме  монологов-песен  о  любви  Кришны  к  пастушке  Радхе.  В  16  в.
формированию  бенг.  драмы   содействовала   религиозно-просветительская
деятельность реформатора,  поэта  и  акт„ра  Чайтаньи  и  его  учеников,
создававших мистериальные драмы в духе народных представлений  "джатра".
Р. Госвами  написал  ряд  драм  о  Кришне  (30-е  гг.  16  в.);  П.  Сен
Кавикарнапур - пьесу  "Чай-танья  -  лунный  свет"  (1540),  посвящ„нную
Чайтанье.   До   сер.   18    в.    драматурги    черпали    сюжеты    в
вишнуит-ско-кришнаитской лит-ре; пьесы писались на санскрите и лишь с 18
в. стали переводиться на бенг. яз. С сер.  18  в.  англичане  открыли  в
Бенгалии Калькуттский т-р и т-р "Чауранги", в  репертуар  к-рых  входили
произв. англ. авторов. В конце 18 в. рус. востоковед и  музыкант  Г.  С.
Лебедев основал в Калькутте первый в Индии нац.  общедоступный  т-р.  Он
перев„л  на  бенг.  яз.  и  поставил  в   1795-96   ряд   европ.   пьес,
переработанных применительно  к  бенг.  действительности.  В  этом  т-ре
впервые женские роли исполнялись актрисами. С отъездом Лебедева из Индии
т-р прекратил существование. В 1831 П.  Тхакур  основал  "Театр  хинду".
Среди постановок, осуществл„нных в этом т-ре:
   "Юлий Цезарь" Шекспира  и  "Представление  о  Раме"переработка  пьесы
Бхавабхути.  В  1840  был  создан  "Восточный  т-р",   ставивший   пьесы
Шекспира-"Отел-ло" (1853),  "Венецианский  купец"  (1854),  "Генрих  IV"
(1855). В 1841 англ. чиновники из Ост-Индской компании организовали  т-р
"Сан-Суси", репертуар к-рого состоял из произв.  совр.  европ.  авторов.
Начиная с сер. 19 в. театр. жизнь Бенгалии была  сосредоточена  в  т-рах
Калькутты, принадлежавших частным лицам; т-ры Тхакура, Л. Деба и Н. Бошу
ставили пьесы совр. бенг. драматургов: первая  бенг.  трагедия  "Упоение
славой" Гупто (1852), первая комедия - "Бхадраар-джун"  Сикдара  (1852),
"Шакунтала"  Рая  (1867),  "Мужеством  добытая  Урваши"  Синха   (1857),
"Ратнавали" Рамнараяна (1856). В 1859 была  написана  пьеса  "Шор-мишто"
(на сюжет из Махабхараты) М. М. Дотто, вошедшая в репертуар многих бенг.
т-ров. Подъ„м общественного движения в стране  накануне  нар.  восстания
1857  способствовал  появлению  пьес,   затрагивавших   важные   вопросы
современности. Среди пьес, ставивших острые соц.  вопросы:  "Кулин-кула"
Тор-коратно (пост. 1857, Калькутта), осуждавшая многоженство, и  его  же
пьеса "В тисках  голода".  Бесправное  положение  индийских  вдов  нашло
отражение  в  пьесе  "Свадьба  вдовы"   Митро.   Феодальный   обычай   -
бракосочетание детей - обличается в пьесе  "Детский  брак"  Ромешчондро.
Жестокую эксплуатацию рабочих  на  плантациях  индиго  показывала  пьеса
"Зеркало индиго" Митро, пост. в 1860 Национальным т-ром (создан в 1871).
Вместе с Бенгальским и Большим Национальным т-рами (основаны в  1871-73)
этот т-р сыграл важную роль в пропаганде  нац.  драматургии.  Выдающимся
режисс„ром и драматургом 2-й пол. 19 в. был Г.  Гхош  -  автор  пьес  на
историч.,  мифологич.,  а  также  совр.  темы:  "Сирадж-уд-Даула",  "Мир
Касим", "Наль и Дамаянти", "Мир", "Поток слез" и др. Деятельность  Гхоша
имела большое значение для развития театр. иск-ва в Бенгалии; в 80-е гг.
он принимал участие в создании т-ров "Эме-ралд" и  "Стар",  в  1892-т-ра
"Минерва", воспитал мн. нац. акт„ров и драматургов (А. Дошу,  А.  Дотто,
Д. Бабу, Т. Сундари, Ш. Дотто, Б. Доши и др.).
   Инд. правительство, недовольное антиангл. направленностью  мн.  пьес,
предприняло ряд мер, ограничивавших  театр.  деятельность.  В  1876  был
издан "Закон о драматических представлениях", к-рый осуществлял  цензуру
драматич. произведений. В результате были запрещены пьесы Д.  Б.  Митро,
Г. Гхоша, У. Даса и др.  Ряд  постановщиков  и  исполнителей  этих  пьес
подвергся арестам и штрафам.
   В конце 19 в. появились первые произведения  крупнейшего  писателя  и
драматурга Бенгалии Р. Тагора:
   "Гений Вальмики", "Игра иллюзии",  "Возмездие  природы",  в  нач.  20
в."Осенний праздник", "Красные олеандры" и др. Пьесы Тагора, проникнутые
подлинным гуманизмом, тонкой символикой и лиризмом,  воспевают  духовную
красоту человека. Студенты Шанти-никетона (ун-т,  основанный  Тагором  в
1901)  ставили  и  сохраняют  до  наст.  времени   традицию   постановок
инсценировок романов ("Гора" и др.) и пьес Тагора.
   Большое влияние на развитие нац. драматургии оказал Д.  Рай  -  автор
драм "Нур Джехан" (1908, "Минерва"),  "Чандра  Гупта"  (1911,  там  же),
лучших  драматич.  произведений  в  1-й  четверти  20   в.   Пьесы   Рая
способствовали  утверждению  историч.   жанра   в   бенг.   драматургии.
Последователем Рая был К. П. Видьябинод, написавший историч. пьесы "Трон
Бенгала", "Аламгир", "Чанд Биби", значительно уступавшие  по  художеств.
уровню пьесам Рая.
   В 20-40-е гг. 20 в. на  бенг.  сцене  был  показан  ряд  инсценировок
романов Б. и Ш. Чоттопадхайя, произведений писателя Т. Бондопадхайя. Эти
спектакли ставились в т-рах Калькутты, из к-рых наибольшей  известностью
пользуются  т-р  "Вишварупа"  и  любитсльский   коллектив,   руководимый
режисс„ром и акт„ром Ш. Бхадури. Большое  место  в  совр.  театр.  жизни
Бенгалии   занимает   "Общество   Шекспира",   широко   пропагандирующее
драматургию великого англ. драматурга. В джатрах М. Даса,  разыгрываемых
в инд. деревнях, нашло отражение всеинд. патриотич. движение за развитие
нац. промышленности и рынка ("свадеши"). Значит,  вклада  развитие  нац.
т-ра внесла бенг.  Ассоциация  индийских  нар  .т-ров,  способствовавшая
своей  деятельностью   утверждению   совр.   тематики   в   драматургии,
стремившаяся показать борьбу инд. народа за освобождение. В числе лучших
пьес,  пост.  этой  группой:  "Август  1942"   Гупто,   "Новый   урожай"
Бхаттачарии-о голоде 1943, и др. Среди акт„ров бенг. группы  Ассоциации:
Ш. Шен, Г. Бхаттачария, Ш. и Т. Миттро.
   Б. т. и д., возникшие в наиболее развитом  в  эко-номич.  и  политич.
отношении р-не Индии, оказали значит, влияние на становление драматургии
на языках хинди, гуджарати, ория, а также па формирование т-ра в  других
нац. р-нах Индии.
   Лит.: Сг u h а-Т hakurta  P.,  The  Bengali  drama,  its  origin  ans
development, [a. o.], L., 1930; A n a n d M. R., The Indian theatre, L.,
1956; Новейшая история Индии, M., 1959, с. 649-3. Св. Я.
   БЕНДА (Benda), Йиржи Антонин (30. VI. 1722-  6.  XI.  1795)  -чешский
композитор, скрипач и дириж„р. В  1742-50  был  придворным  скрипачом  в
Берлине, в 1750-78-капельмейстером в Готе. Автор зингшпилей "Деревенская
ярмарка" (1775, Гота), "Ромео и Юлия" (1776, там же), "Дровосек, или Три
желания" (1778,  там  же),  мелодрам  на  античные  сюжеты  "Ариадна  на
Наксосе" (дуодрама, 1775), "Медея" (1775, там же), "Пигмалион  "  (1779,
там же), симф., камерно-инструмент. и др.  соч.  Оперы  и  мелодрамы  Б.
пользовались большим успехом у современников и обошли мн. европ.  сцены.
Творч. принципы Б. сыграли значит. роль в истории муз. т-ра, в частности
в развитии жанра бурж. муз. комедии 18 в. Мелодрамы Б. были  известны  в
России, где исполнялись нем. оперной труппой.
   Лит.: Hodermann R., G-porg Benda. 1001)11,1895:
   Hnilicka A., Jih' Benda, Praha, 1911; Helfert  V.,  Jiri  Benda,  [c]
1-2, Brno, 1929-3/*. Л'. Т.
   БЕНДА (Benda), Феликс (25. V. 1833-26. IV.  1875)-польский  акт„р.  В
1853 дебютировал в Краковском т-ре,  в  к-ром  работал  (с  перерывом  в
18631865)   до   конца   жизни.   Вначале   играл   роли   героев,    не
соответствовавшие его природным данным. С приходом в т-р С. Козъмяна  Б.
начал играть роли любовников, затем - резон„ров, в к-рых раскрылось  его
дарование: Густав, Папкин  ("Девичьи  обеты",  "Месть"  Фредро),  Мазепа
("Мазепа" Словацкого), Вальморо  ("Взгляды  г-жи  Обрай"  Дюма-сына).  В
последние годы жизни выступал и как режисс„р.
   Лит.: К о z m i a n S., Feliks Benda ... Krakow, 1875.
   БЕНДЕР (Bender), Пауль (28. VII. 1875-25. XI.  1947)-немецкий  артист
оперы (бас). Пению обучался у Л. Pece и Б. Гофмана. Впервые выступил  на
оперной сцене в  1900  в  Бреславле.  С  1903  пел  в  Мюнхене  (в  1902
участвовал в спектаклях "Байр„йтского театра"). С  1924  Б.-солист  т-ра
"Ковент-Гарден" в Лондоне; в 30-х гг. выступал в т-рах США, в  т.  ч.  в
т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Обладал гибким и  сильным  голосом
красивого тембра, особенно хорошо звучавшим в верхнем регистре.  Успешно
выступал в вагнеровском репертуаре-Вотан, Ганс
   Сакс,  король  Марк,  Гурнеманц  и  Амфортас   ("Кольцо   Нибелунга",
"Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тристан и Изольда", "Парсифадь").  Среди
др.  партий  Б.:  Зарастро  ("Волшебная  флейта"  Моцарта),  барон   Оке
("Кавалер Роз" Ф. Штрауса). Л. М.
   БЕНДЖАМИН (Benjamin), Артур (18. IX. 1893- 9. IV. I960)-австралийский
композитор и педагог. В 1914 окончил Королевский муз. колледж в  Лондоне
(с 1926-профессор). В 1919-21 Б.-профессор  консерватории  в  Сиднее.  С
1922 жил в Англии. Впервые выступил как композитор  в  1924.  Автор  мн.
произв., в т. ч.  одноактных  комич.  опер  "Дьявол  е„  возьми"  (1931,
Королев, муз.  колледж,  Лондон),  "Примадонна"  (1949,  т-р  "Фортуна",
Лондон), оперы "Повесть о двух городах" по одноим.  роману  Ч.  Диккенса
(1953, Лондон, исполнялась по радио), получившей широкую  известность  в
Англии и  Австралии,  балета  "Серебряная  свадьба  Орландо"  (1951,  на
Британском  фестивале,  Лондон)  и  др.  Сценические   произведения   Б.
отличаются реалистичностью выразительных  средств,  мастерством  отделки
деталей, сатирической направленностью  (комические  оперы),  напряж„нным
драматизмом ("Повесть о двух городах"). Л. М.
   БЕНДИНА, Вера  Дмитриевна  [р.  10(23)  IX.  1900]-русская  советская
актриса. Народная артистка РСФСР  (1948).  По  окончании  школы  Третьей
студии МХАТа в 1924 была принята  в  труппу  МХАТа.  Б.  обладает  даром
импровизации, созданные ею образы отмечены  свежестью  и  неожиданностью
характеристик. С большим обаянием, непосредственностью, лирикой и юмором
сыграла роли Лизы ("Горе от ум"), Тильтиля ("Си-шгл птица" Метерлин-ка),
Фаншетты ("Безумный день,  или  Женитьба  Фигаро"),  Дорины  ("Тартюф"),
Королевы ("Двенадцать месяцев" Маршака) и др. Исполнительница ряда ролей
в произведениях Горького,  Б.  создала  трогательный  образ  Л„ньки  ("В
людях"), протестующий  образ  Нади  ("Враги").  Среди  ролей  актрисы  -
грациозная,  смелая  и  нежная  Суок  ("Три  трлстяка"   Слеши),   Ольга
("Дачники"). С большим мастерством Б.  играла  в  водевилях  (Людмила  -
"Квадратура круга" Катаева, Лиза - "Лев Гурыч Синичкин" Д. Т. Ленского).
П. М.
   БЕНДЛЬ (Bendi), Карел (16. III. 1838-20. IX. 1897)-чешский композитор
и  педагог.  Учился  в  Пражской  органной   школе.   В   1864   работал
капельмейстером оперы в Брюсселе. В 1865-77 был  руководителем  оркестра
Пражского оперного т-ра и мужского  хора  "Глагол  Пражский".  Автор  11
опер, среди к-рых "Лейла" (1868), "Бржетислав"  (1869),  "Старый  жених"
(1874),  "Черногорцы"  (1881),  "Карел  Шкрета"  (1883),  "Дитя  табора"
(1892), "Шванда" (1896); первой чешской оперетты  "Индийская  принцесса"
(1894), балета "Чешская  свадьба"  (1874),  хоров  и  др.  соч.  Сценич.
произв. Б. были впервые пост. в Праге. Б.  широко  использовал  песенные
интонации  чеш.  муз.  фольклора.  В  сво„м   творчестве   Б.   следовал
реали-стич.  традициям  Сметаны  и  Дворжака.  Преподавал   в   Пражской
консерватории. Л. Г., Е. П.
   БЕНЕЛЛИ (Benelli), Сем [10. Vlil. 1877, Филет-толе (Прато),-18.  XII.
1949, Зоальи (пров. Генуя)]- итальянский  драматург  и  поэт.  Учился  в
университете во Флоренции, работал журналистом. После 1-й мировой  войны
примкнул к фашистам, но впоследствии  порвал  с  ними  и  эмигрировал  в
Швейцарию. Вернулся на родину после 2-й мировой войны.  В  первой  пьесе
Б.-"Фердинанд  Лассаль"  (1902)-проповедуется  примирение   классов.   В
творчестве Б. сказалось влияние Д'Аннунцио, в нем проявились характерные
черты  неоромантизма  (культ  сильной  личности,  тяготение  к  историч.
символике,   мистико-декадент-ские   мотивы).   Таковы   его    историч.
(флорентийские)  драмы  и  трагедии  из  эпохи  итал.  средневековья   и
Возрождения  ("Маска  Брута",  соч.  1908;  "Ужин  шуток",   1909,   т-р
"Арджентина", Рим). Многим из  пе-речисл.  особенностей  отмечены  также
пьесы Б. "Любовь трех королей" (1910, т-р "Арджентина"), "I ваный  плащ"
(1911, Рим и Турин), "Росмунда" (1911, т-р "Лирико",  Милан),  "Горгона"
(1913,  т-р  "Россетти",  Триест),  "Орфей  и  Прозерпина"  (1928,   т-р
"Лирико").
   В пьесах на современные темы ("Тиньола", 1908, т-р "Паганини", Генуя)
проявилась веристская направленность творчества Б., элементы  социальной
критики. В 30-х гг. Б. пишет бытовые драмы: "Паук" (1935,  т-р  "Одеон",
Милан), "Орхидея" (1938, т-р "Муниципальное казино", Сан-Ремо).
   Соч.: Фердинанд Лассаль, "Вестник иностр. литературы", 1903; ј 12; то
же, пер. Н. Е. Ефимова, М.-П., 1919; "Потеха за потеху" ("Ужин  шуток"),
пер. М. Чайковского, М., 1910;
   "Ужин шуток", пер. А. Брюсова, М., 1910; "Любовь трех королей",  пер.
Е. Пархомовского, литогр. изд., СПБ, 1911
   Лит.: Амфитеатров А. В., Маски Мельпомены, М. 1911; О с о р г и н М.,
Очерки современной Италии, М., 1913 Palazzi  Р.,  Sem  Benelli,  Ancona,
1913; Tonelli  L.  L'evoluzione  del  teatro  contemporaneo  in  Italia,
Palermo 1913; Lari C., Sem Benelli, il  suo  teatro,  la  sua  compagnia
Mil., 1928; D'A m i с o S., Il Teatro Italiano  (del  Novecento),  Mil.,
1937. Ал. С.
   БЕНЕТОВИЧ    (Benetovic),    Мартин     (г.     рожд.     не-изв.-ум.
1607)-далматинский драматург. Жил и работал в г. Хваре. Учился в Италии.
Б.  занимался  литературой,  живописью  и  музыкой.  Написал   несколько
комедий, к-рые широко ставились в конце 16 в. Сохранилось лишь одно  его
произведение-комедия "Хварянка" ("Женщина  из  Хвара"),  построенная  на
любовных перипетиях. Наряду с условностью, характерной для комедии  дель
арте, в "Хварянке" есть оригинальные образы и ситуации. Пост. пьесы была
осуществлена в Югославии в 1957. Аг. М.
   БЕНЕФЕЛДЕ,  Ада  (р.   19.   II.   1887)-латышская   артистка   оперы
(колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Риге и Берлине,  где
в 1908 окончила консерваторию. Выступала в Берлине в  спектакле  "Сон  в
летнюю ночь", пост. М. Рейнхардтом. Пела в оперных  т-рах  Гейдельберга,
Ахена и др. городов. С основанием "Латышской оперы" (1913)  вернулась  в
Ригу. С этого времени имя Б. тесно связано с развитием  латыш.  оперного
иск-ва. Партии: Лаймдота ("Огонь и ночь" Я. Медыня), Виолетта,  Джильда;
Маргарита ("Фауст"), Церлина ("Дон Жуан"),  Антонида  ("Иван  Сусанин"),
Тамара ("Демон") и др. В 1920-39 Б. преподавала в Латв. консерватории (с
1929-профессор). Б.-одна из  первых  выдающихся  латышских  колоратурных
сопрано. Обладала высокой артистической и вокальной культурой. Выступала
в концертах. Я. В.
   БЕНЕФИС (франц. benefice-барыш, польза)-  спектакль,  сбор  с  к-рого
полностью (полный Б.) или частично (п о л у б e н e  ф  и  с  и  т.  д.)
поступал в пользу  одного  или  нескольких  акт„ров-"бенефициантов"  (за
вычетом расходов по спектаклю).
   Первый Б. состоялся во Франции  в  1735.  Вскоре  Б.  получили  почти
повсеместное распространение. Первоначально Б.  представляли  собой  вид
единовременной материальной помощи акт„ру, со  временем  превратились  в
род неофициальной надбавки к жалованью. В России вошли в практику с 1783
(до 1809 Б. предоставлялись также драматургам, композиторам). В 1908  Б.
в Имп. т-рах были ликвидированы.
   Традиционное  право  бенефицианта  выбирать  пьесу  для   Б.   иногда
прокладывало путь на сцену выдающимся произведениям драматургии  (напр.,
"Овечий источник" в бенефис М. Н. Ермоловой, Малый т-р, 1876).  Но  чаще
всего пьесы для Б. выбирались с расч„том на кассовый  успех.  Форма  Б.,
предусматривающая  материальное  вознаграждение,   упразднена   в   1925
постановлением V Всесоюзного съезда  профсоюза  работников  искусств.  В
наст. время в СССР устраиваются  творческие  (преим.  юбилейные)  отч„ты
артистов. Л. Шн.
   Лит.:  К  истории  бенефисов,  Ежедневное  прибавление   "Ярославских
губернских ведомостей" к .ј 38, Ярославль, 1897, 17  мая;  Белинский  В.
Г., Русский театр в Петербурге. Полное собр. соч. в 13 томах, т. 8,  М.,
1955, с. 367-69;
   Островский А. Н.,О наградных бенефисах, Полное собр. соч., т. 9,  М.,
1952, с. 271-77; Ежегодник Московского Художественного театра.  1951-52,
M., 1956, с. 325-26.
   ВЕНИАМИНОВ, Александр Давидович (р. 4. VI. 1904) - русский  советский
акт„р. Засл. арт. РСФСР (1938).Член  КПСС  с  1941.В  1923-26  учился  в
ГИТИСе. В 1927-29 был акт„ром Ленингр. т-ра Сатиры  (Чубчик  -  "Вредный
элемент"  Шкваркина,  Санька-"Республика  на  кол„сах"   Мамонтова),   в
1933-36-Мюзик-холла.  Обладая  темпераментом,   выразительной   мимикой,
виртуозно используя при„мы эксцентриады,  гротеска,  буффонады,  внешней
трансформации, Б. добивался ярких комич. эффектов. В 1937-41 и с 1945 до
наст. времени работает в Ленингр.  т-ре  Комедии.  В  иск-ве  Б.  острая
комедийность  нередко  сочетается  с  трагифарсом,  поисками  социальной
заостр„нности образа. Среди его  ролей:  граф  Ламперти  ("Остров  мира"
Петрова),   Данданаке   ("Потерянное   письмо"   Караджале),    Бламанже
("Помпадуры  и  помпадурши"  по  Салтыкову-Щедрину).  Драму  "маленького
человека" в буржуазном  обществе  Б.  показал,  играя  роль  Му