альтером в качестве солиста в Венскую гос.  оперу.  В  том  же  году  с
успехом выступил на Зальцбургском фестивале  в  партии  Дона  Оттавио  в
опере "Дон Жуан" под упр. Тосканини. Выдвинулся как один из лучших совр.
исполнителей моцартовского  репертуара  (Тамино  -  "Волшебная  флейта",
Бельмонт - "Похищение из сераля", Феррандо-."Так поступают все" и  др.).
Участвует в исполнении ораторий, да„т сольные кон церты.
   Партии: Альфред, Каварадосси, Рудольф; Владимир ("Князь Игорь"), Еник
("Проданная невеста"). Ленский и ДР. АН. В.
   ДЕ РОССИ (De Rossi), Джованни Герардо (12.111. 1754- 27. III. 1827) -
итальянский драматург. Ученик и последователь К. Гольд они.  Написал  16
комедий, к-рые ставились любителями  в  домашних  т-рах  Рима.  В  своих
пьесах "На второй день после свадьбы", "Честный придворный", "Английский
сапожник в Риме", "Комедия на даче" (т. 1-4, 1790-92)  и  др.  высмеивал
быт и нравы рим. аристократии и буржуазии  конца  18  в.  В  большинстве
случаев комедии Де Р. вялы,  сухи  и  рассудочны.  Однако  в  лучшей  из
комедий - "Кафе во время праздника", действие к-рой развивается на  фоне
римского карнавала,  Д  e  Р.  достигает  изящной  л„гкости  Гольдони  и
поднимается  до   уровня   истинного   комизма.   Написал   "Трактат   о
драматическом искусстве" (Trattato suli' arte drammatica, Рим,  1790)  и
"О современном итальянском комическом театре и его восстановителе  Карло
Гольдони" (Del moderno teatro comico italiano  e  del  suo  restauratore
Carlo Goldoni, Baccano, 1794).
   Соч.: Commedie, v. 1-4, Bassano, 1790-98; Prato, 1826.
   Лит.: Masi E., Sulla storia del teatro  italiano  nel  secolo  XVIII.
Firenze, 1891; S a n es i I., La commedia, v. 2, 2 ed., Milano, 1954. p.
X.
   ДЕССАУ (Dessau), Пауль  (р.  19.ХП.1894)  -  не-мецкий  композитор  и
дириж„р. Член Нем. академии иск-в. Теорию композиции изучал в Берлине  в
консерватории Клиндворта, дирижирование - в Бремене у Ф. Вейнгартнера  и
А. Никиша. В 1912-13 работал помощником дириж„ра Гамбургского гор. т-ра,
в 1913 - дириж„р Бременского т-ра оперетты "Тиво-ли", в 1918  -  дириж„р
Гамбургского камерного т-ра, в 1919-23 - оперных т-ров Кельни, в 1924  -
Майн-ца, в 1925--30 - Берлина. Как композитор Д. выступил в  конце  20-х
гг. Связав свою деятельность с рабочим движением, Д.  создал  в  1928-30
много произв. для рабочих хоровых коллективов. С  1933  жил  в  Праге  и
Париже, с 1939 - в США, в 1948  возвратился  на  родину;  жив„т  в  ГДР.
Д.автор мн. муз.-  сценич.  произв.,  значит,  часть  к-рых  написана  в
содружестве С Б. Брехтом, в т. ч. музыки к  пост.  пьес  Брехта  "Мамаша
Кураж и е„ дети" (1946, Лос-Анжелос), "Добрый человек из Сезуана" (1947,
там же), "Исключение и правило" (1948, Штутгарт),  "Господин  Пунтила  и
его слуга' Матти" (1949, Берлин), "Кавказский меловой круг"  (1954,  там
же). Автор опер, в т. ч. "Осуждение Лукулла" (1951, Гос. опера, Берлин).
Д. принадлежит также музыка к пост. пьес классических ("Дон Жуан" (1952,
Берлин)] и современных авторов ["Бедный Конрад"  (1951,  Берлин),  "Лило
Герман" Вольфа (1953,' там же), "Дорога в  Фюссен"  Бе-хера  (1956,  там
же)]. Творчество  Д.  отличается  яркой  прогрессивной  направленностью,
проникнуто идеями гуманизма, мира и дружбы между народами.  Нац.  премии
(1953, 1956). Л. М.
   ДЕСТЙНОВА, CDestinov;"). Эмма [наст. фам.-К и т л о в  a  (Kittlova)]
(26.II.1878- 22.1.1930) - чешская артистка оперы (меццо-сопрано).  Пению
обучалась у М. Л„-ве-Дестинн в Праге. Впервые выступила на оперной сцене
в 1898 в Берлине, где  до  1908  была  солисткой  Королевской  оперы.  В
1908-10    Д.-солистка    т-ра    "Метрополитен-опера",     одновременно
гастролировала в оперных  т-рах  Парижа,  Лондона,  Берлина.  С  успехом
выступала в Национальном т-ре в Праге, где исполняла  главные  партии  в
операх чеш. композиторов. В 1908 этот т-р присвоил ей звание  "поч„тного
члена оперы". В 1921 оставила сцену. Пение  Д.  отличалось  мягкостью  и
необычайной чистотой звука, технич. совершенством.  Драматич.  дарование
Д. с особой силой раскрылось в партиях Кармен; Недды в "Паяцах", Лизы  и
др. Д.- автор драмы "Рахиль".
   Партии: Гата,  Анежка,  Либуше  ("Проданная  невеста",  "Две  вдовы",
"Либуше" Сметаны), Власта  ("Шарка"  Фиби-ха).  Манон  (о.  п.  Массне),
Сантуцца ("Сельская честь"  Мас-каньи),  Азучена,  Амнерис  ("Трубадур",
"Аида"), Фрика, Елизавета ("Кольцо Нибелунга",  "Тангейзер"  Вагнера)  и
др.
   Лит ' Nejedly Z., Opera Narodniho divadla od roku 1900  do  prevratu,
Praha, 1935, 2 изд., 1949. Г. Л.
   "ДЕТИ ВАНЮШИНА"-драма в 4 д. С. А.  Найдено'  ва.  Соч.  1901  (новый
вариант 4-го действия - 1907). Пост. 10 дек. 1901 в т-ре Лит.-художеств.
об-ва, Петербург (Ванюшин - М.  Михайлов,  Арина  Ивановна  -  Кривская,
Константин - Хворостов, Ал„ша - Глаголин, Клавдия - Погодина, Людмила  -
Холмская, Аня -  Музиль-Бороздина,  Катя  -  Лилина,  Щ„ткпн  -  Бравич,
Красавин - К. Яковлев); 14 дек. 1901, т-р Корша  (бенефис  М.  Светлова;
реж. Синельников, худ. Вязовский; Ванюшин - Светлов,  Арина  Ивановна  -
Блюменталь-Тамарина, Константин - Леонидов, Алексей - Остужев, Клавдия -
Ю. Васильева, Людмила - Голубева, Щ„ткин - А.  Петровский).  Харьковский
т-р, 1902 (Ванюшин-Павленков);  Новый  т-р  Не-метти,  Петербург,  1903;
Александрийский  т-р,  1910  (Ванюшин  -  Давыдов,  Арина   Ивановна   -
Стрельская, Константин  -  Лерский,  Алексей  -  Владимиров,  Клавдия  -
Савина, Людмила - Потоцкая, Аня -  Домашева,  Щ„ткин  -  А.  Петровский,
Красавин  -  Судьбинин).  В  1907  Товарищество  драм.  .артистов  т-ров
Художественного, Малого, т-ра Корша в Кисловодске пост. "Д. В." с  новым
вариантом 4-го акта (реж.- автор; Ванюшин - Грибунин, Арина  Ивановна  -
Блюменталь-Тамарина, Константин - Леонидов). "Д. В." ставились почти  во
всех провинц. т-рах (Киев, Одесса,  Екатеринослав,  Новочеркасск,  Ор„л,
Ярославль, Нижний Новгород, Саратов, Томск, Омск, Иркутск, Ереван  и  т.
д.), в районных и пригородных т-рах,  Алексеевском  и  Сергиевском  нар.
домах в Москве, т-рах в Кускове, Малаховке, Павловске и пр.
   Из первых пост. "Д. В." на сов. сцене-Самарский т-р (1919), Казанский
т-р (1922, реж. Зотов; Ванюшин  -  А.  Георгиевский,  Арина  Ивановна  -
Охотина, Клавдия - Жилина); Киевский  т-р  им.  Ленина  (б.  "Соловцов",
1923;
   Ванюшин  -  Лаврецкий,  Арина  Ивановна  -   Чужбинова,   Алексей   -
Светловидов, Аня - Зеркалова, Красавин -  Вершинин);  Т-р  им.  Сафонова
(филиал Малого т-ра, 1923;
   Ванюшин  -  Давыдов,  Арина  Ивановна  -  Турчанинова,  Константин  -
Ольховский и Истомин, Алексей - Н. Соловь„в, Клавдия  -  Рыжова,  Юдина,
Людмила - Е. Са-довская, Красавин  -  Васенин,  Яковлев);  Всероссийское
лит.-драм. об-во им. Островского, Москва, в 25-летие со дня премьеры "Д.
В." в т-ре Корша (1926, реж. Платон и Ланской; Ванюшин - Борисов,  Арина
Ивановна - Блюменталь-Тамарина, Константин -  Радин,  Алексей  -  Мейер,
Клавдия - Васильева, Людмила - Мальская-Найд„нова, Аня-Шатрова); Т-р им.
МОСПС (1934; Арина Ивановна - Яковлева, Константин - Пясецкий, Алексей -
Калинцев,  Клавдия  -   Карелина-Раич);   Малый   т-р,   Москва   (1938,
руководитель пост. Судаков, реж. Гладков и П. Иванов); Моск.  драм.  т-р
(1938, реж. Туманов и Давичен-ский); Курский  т-р  (1938,  реж.  Канин);
Тбилисский т-р им. Грибоедова (1939, дипломная работа реж. Товстоногова,
худ. Локтин); Пермский т-р (1939, реж. Самборская);
   Киевский т-р рус. драмы (1946, реж.  К.  Хохлов;  Ванюшин-  Высоцкий,
Константин - Лавров, Алексей - Белоусов, Елена-Смирнова); Бакинский  т-р
(1946, реж. и исполнитель роли Ванюшина - Жариков);  Одесский  рус.  т-р
(1946, Ванюшин - Н. Комиссаров); Ленингр. драм. т-р (1948,  реж.  Галин,
худ. М. Григорьев) и др.
   И з д а н и я; Первая публикация - Найд„нов С., Дети Ванюшина.  Драма
в 4 д., Приложение к журн. "Театр и искусство",  П.,  1902,  .No  l,  из
послед, изд.; Найд„нов С. А., Дети Ванюшина. Драма в 4 д., М., 1955.
   Лит.: "ЕИТ", СПБ, 1911, вып. III; Синельников Н. Н.,  Шестьдесят  лет
на сцене, [Харьков], 1935; "Дети Ванюшина" на сцене..., М., 1940. А. Шн.
   "ДЕТИ СОЛНЦА" - сцены (4 д.) А. М. Гопького, Соч. 1905; пост. 12 окт.
1905 в Т-ре Комиссаржевской, Петербург (реж. Арбатов; Протасов - Бравич,
Лиза - Ко-миссаржевская, Елена - Голубева, Вагин -  Феона,  Че-пурной  -
Уралов, Мелания - Холмская, Назар Авде-евнч - Слонов,  Миша  -  Нелидов,
Егор    -    Александровский,    Трошин    -    Грузинский,    Луша    -
Корчагина-Александровская); 24 окт. 1905, МХТ (реж. Немирович-Данченко и
Станиславский, худ. Симов; Протасов - Качалов, Лиза -
   М. Андреева, Елена-Германова, Вагин-Леонидов,  Че-пурной  -  Лужский,
Мелания - Книппер, Назар Авде-евич  -  Москвин,  Миша  -  Лось,  Егор  -
Громов, Трошин - Грибунин, Антоновна - Муратова, Фима - Литов-цева, Луша
- Халютина, доктор - Адашев). Среди пост. "Д.  с."  на  провинц.  сцене:
Нижегородский т-р (1905); Екатеринбургский (1906);  Смоленский-  (1906);
Рижский Латышский т-р (1906; перевод Лусиса) и др.
   Среди пост. на сов. сцене: Новый т-р, Петроград (1918, реж. Арбатов);
Воронежский  т-р  (1935,  нов.  ред.  1938,  1947,   реж.   Энгелькрон);
Тбилисский т-р им. Грибоедова (1936); Куйбышевский т-р (1936, нов.  ред.
1952; Протасов - Шебуев, Вагин - Бурэ); Ярославский  т-р  (1936),  Моск.
Камерный т-р (1937, реж. Таиров;  Лиза  -  Коонен),  Т-р  им.  Ермоловой
(1937, возобн. 1944, реж. Хмел„в и Кнебель;
   Протасов - Корчагин, Лиза - Кириллова, Николаева, Елена -  Кононенко,
Вагин - И. Соловь„в, Чепурной - А. Васильев, Мелания - Тополева, Егор  -
Филиппов);
   Т-р им.  Леси  Украинки  (1937,  1946,  1950,  Протасов  -  Романов);
Волгоградский т-р им. Горького (1937);  Т-р  драмы  Литов.  ССР,  Каунас
(1947);  Т-р  им.  Сундукяна  (1953,  Протасов  -  Вагаршян);  Т-р   им.
Кингисеппа (1953), ленингр. Т-р им. Комиссаржевской (1960).
   Зарубежные пост. "Д.  с.":  1905  -  т-р  "Эвр"  (Париж),  Малый  т-р
(Берлин), Гор. т-р, Нюрнберг; 1906/07 - т-р в Салерно (Италия);  1907  -
т-ры в Риме и Генуе (антреприза Виталиани),  "Интимный  т-р"  (Вена);  в
1944 пост. в Болгарии; в 1953 -в Чехословакии, и др.
   И з д а н и я; первая публикация-в Сборнике:  "Знание",  кн.  7,  П.,
1905; послед, изд. "Дети солнца", М.-Л., 1950;
   Горький М., Собр. соч., т. 6, М., 1954.
   Jitim.: Горький и театр. Сб. статей, M.-Л., 1938; "Театр", М.,  1938;
"Дети солнца". Материалы и исследования, М., 1947;  Комиссаржевский  В.,
Хмел„в за режисс„рским столом, М., 1956. А. Шн.
   ДЕТОМА (Dethomas), Максим (13.X.1867-1929)  -  французский  художник,
театральный декоратор. С 1910 работал в "Т-ре дез Ар"  (Париж):  "Братья
Карамазовы" по Достоевскому (1911), "Мария  Магдалина"  Хеббеля  (1912),
"Пигмалион"  Рамо   и   Бюссе(1913).   В   1913-27   был   руководителем
постановочной части и гл. художником т-тэа  "Гранд-Опера",  где  оформил
спектакли:  "Пч„лы"  Стравинского  (1917),  "Сильвия"   Делиба   (1919),
"Ребекка" Франка (1918),  "Орфей  и  Эвридика"  Глюка  (1926)  и  др.  В
декорациях Д. заметно влияние рус. художников группы "Мир искусства",  с
творчеством к-рых его ознакомили т. н. "Русские сезоны" под рук.  С.  П.
Дягилева.
   Лит.: С о g n i a t R., Decor de theatre, P., 1930. ДЕТОНЙРОВАНИЕ (от
франц. detonner - фальшиво петь) - неточное,  фальшивое  исполнение,  от
клонение от нормальной высоты звука. Термин "Д." применяется гл. обр.  в
области  BOK.  иск-ва  и  обычно  означает  понижение  звука  (повышение
наблюдается редко). Причина  Д.-  недостаток  муз.  слуха  у  артиста  и
отсутствие строгого самоконтроля над исполнением. ДЕТСКАЯ  ОПЕРА  -  см.
Опера  для  детей.  ДЕТСКИЙ  ТЕАТР  -  см.  Театр   для   детей.   ДЕТУШ
(Destouches),  Андре  Кардиналь  (апр.  1672-3.11.1749)  -   французский
композитор. Воспитывался в иезуитской школе. В 1692-96  был  королевским
мушкет„ром; одновременно начал сочинять музыку. Брал уроки у А.  Кампра,
позже сотрудничал с ним. Уже первая опера Д.- "героич. пастораль" "Иссе"
(1697, Фонтенбло, близ Парижа), была встречена публикой с энтузиазмом. С
1713 Д.- генеральный инспектор, в 1728-31 -  директор  Академии  музыки,
одновременно (до 1749)  "сюринтендант  королевской  музыки".  Д.-  автор
многих опер  (лирических  трагедий),  неоднократно  повторявшихся  после
первой постановки.  Среди  них:  "Амадис  Греческий"  (1699),  "Мартези,
первая царица амазонок" (1699), "Омфала" (1700), "Карнавал и  безумства"
(комедия-балет, 1703), "Каллироя" (1712), "Телемак" (1714), "Семирамида"
(1718) - все пост.  в  Академии  музыки  ("Гранд-Опера").  Д.  продолжал
традиции галантно-пасторального  стиля  Люлли.  Его  произв.  отличаются
выразит. мелодией, развитым речитативом, сценичностью.
   Лит.: Р e l i s s i e r L.-G.-J.-B., Famille, fortune  et  succession
d'A. C. Deslouches, P., 1900; D u l l e K.,  A.  C.  Destouches.  Diss.,
Lpz., [l 909 L Вл О
   ДЕТУШ (Destouches; наст. фам.- H  e  p  и  к  о,  Nericault),  Филипп
(1680-1754) - французский драматург. Происходил из бурж. среды, порвал с
семь„й  и  был  в  течение  нек-рого  времени  акт„ром.  Как   драматург
дебютировал комедией "Дерзкий любопытный" (1708), за  к-рой  последовали
"комедии характеров"-"Неблагодарный" (1712),  "Нерешительный"  (1713)  и
"Клеветник"  (1715).  В  1717-23  был  секретар„м  франц.  посланника  в
Лондоне. Пребывание в Лондоне оказало большое влияние на  лит.  развитие
Д., он испытал воздействие англ. нравоучит. комедии  К.  Сиб-бера  и  Р.
Стила. По возвращении во Францию создал свои  лучшие  пьесы  -  "Женатый
философ" (1727), "Гордец" (1732), "Расточитель" (1736). Д. в„л борьбу  с
сословными предрассудками, защищал свободу чувства против  аристократич.
чванства  и  тщеславия.  Главное  внимание  уделял  созданию  характеров
персонажей, однако среда, бытовой фон имеют в его пьесах, построенных на
сюжетах из семейной жизни, большое значение. Чуждаясь низменности фарса,
отрицая буффонаду, Д. признавал только сдержанный, "благородный" комизм.
Он вв„л в свои пьесы чувствительность, проложив путь создателю  "сл„зной
комедии" Нивелю де Лашоссе.
   Соч. в  рус.  пер.:  Притворная  Агнеса,  или  Сельский  стихотворец.
Комедия, [СПБ, 1764]; Бесстыдно-любопытный. Комедия, М.,  1788;  Троякая
женитьба, СПБ, 1778 и 1787;
   Лунатик, СПБ, 1788; Мот, или  Добродетельная  обманщица,  СПВ,  1789;
Женатый философ, СПБ, 1827.
   Лит.: Ч e б ы ш e в А.  А.,  Очерки  из  истории  европейской  драмы.
Франпузская "слезная комедия", Воронеж, 1901;
   История западноевропейского театра,  т.  2,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, М-, 1957; L e n i e n t C., La comedie en France  au  XVIII
siecle, t. 1, P., 1888; H a n k i s s J., Philippe Nericault-Destouches,
Phomme et l'oeuvre, [P.], 1920. С. Мок.
   ДЕУС ЭКС МАХИНА (лат. deus ex machina,  букв.-  "бог  из  машины")  -
драматургический  и  постановочный  при„м  в   древнегреческом   театре:
внезапное появление на сцене божества, приводящее действие  к  развязке.
Осуществлялся при  помощи  спец.  подъ„мной  машины  -  эоремы.  Участие
"божества" в разрешении конфликта, лежащего  в  основе  трагедии,  имело
место, по-видимому, в нек-рых не дошедших до  нас  произв.  Эсхила,  где
боги символизировали собой закономерности  мирового  правопорядка.  Иной
стала функция Д. э. м, в аттич. трагедии последних десятилетий 5  в.  до
н. э. Активный  интерес  к  психологич.  содержанию  образа,  следование
логике раскрытия характера у Софокла и особенно у Еврипида  приводили  к
противоречию между замыслом поэта и традиц. изложением мифа,  взятого  в
качестве сюжета той или иной трагедии. Неожиданное появление  "божества"
в эпилоге  служило  средством  вернуть  развитие  действия  и  поведение
персонажей  к  общеизвестному  мифологич.  варианту.  При„м  Д.  э.   м.
использован в трагедии Софокла  "Филоктет"  и  в  трагедиях  Еврипида  -
"Елена", "Ипполит", "Ифигения в Тавриде", "Ион", "Электра" и др. В. Я.
   ДЕФИЛЙППИС HOBOA (Defilippis Novoa), Фран-сиско (1892-27.XII.1930)  -
аргентинский  драматург.  Писал  психологич.  драмы,  острые  комедии  и
са-тирич. гротески. Первая пьеса-"Субботний день" (т-р в Росарио, 1913).
В  т-ре  "Буэнос-Айрес"  пост.   "Матушка"   (1920),   "Акула"   (1922),
"Самаритянка" (1923), "Твоя и моя честь"  (1925),  "Пути  мира"  (1925).
Герои многих пьес Д. Н. проповедуют непротивление злу насилием, в  любви
к человеку они видят средство исправления  пороков.  Драматургия  Д.  Н.
утверждает смирение,  жертвенность,  очищение  пут„м  страданий.  Однако
драматург верил в будущее, в новое молодое поколение:  драма  "Мне  было
двадцать лет" (1926, т-р "Буэнос-Айрес") прославляет любовь,  молодость,
жажду жизни. Сайнете "Я видел бога" (1930) бичует ханжество, призывает к
духовному освобождению человека, комедия "Депутат от нашего села" (1918,
т-р в Росарио) разоблачает фальшь бурж. демократии. Изучая  опыт  европ.
театр. иск-ва, Д. Н. стремится реформировать нац. т-р.
   Соч.: Siete sainetes portenos, В. Aires, 1958. Лит.: О г d a z L., El
teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1957. Ал. Р.
   ДЕ ФИЛЙППО (De  Filippo),  Эдуарде  (р.  24.V.  1900)  -  итальянский
драматург, акт„р, режисс„р.  Начал  сценич.  деятельность  как  акт„р  в
юношеском   возрасте   в   труппе   Э.   Скарпет-ты,   видного   деятеля
неаполитанского диалектального т-ра.  В  дальнейшем  играл  в  различных
неаполитанских труппах.  В  1931  вместе  с  братом  Пеппино  и  сестрой
Ти-тиной сформировал собственную труппу "Комический театр Де Филиппе", с
которой с успехом гастролировал по стране. Драматургическую деятельность
начал в 1926. Де Ф.  пишет  диа-лектальные  комедии  (на  неаполитанском
диалекте), одноактные фарсы, обозрения (временами выступал в соавторстве
с др. драматургами).  Вся  театральная  деятельность  Де  Ф.  неразрывно
связана с диалекталь-ным т-ром Неаполя  -  прямым  наследником  традиций
комедии дель арте. Но уже в ранних пьесах Де Ф.  проявляется  стремление
раздвинуть  узкий  круг  местных  тем  и  интересов,   характерных   для
диалектального т-ра, и, сохраняя лучшие традиции этого жанра, преодолеть
его ограниченность (комедия "Рождество в доме Купьелло", 1932).  В  годы
господства фашистского режима,  когда  путь  к  глубокому  и  правдивому
иск-ву   был   закрыт,   демократич.    иск-во    диалектального    т-ра
преследовалось. Поэтому талант Де Ф. наиболее полно раскрывается со  2-й
пол. 40-х гг. В эти годы он пишет комедии, близкие неореалистич. иск-ву,
сочетающие  при„мы  диалектального  т-ра  с  опытом  совр.  драматургии:
"Неаполь-миллионер" (1945), "Эти призраки" (1946), "Филумена  Мартурано"
(1946), "Ложь на длинных  ногах"  (1948),  "Внутренние  голоса"  (1948),
"Великая магия" ( 1949),"Страх J\" I" (1950), "Моя  семья"  (1955),  "Де
Преторе Винченцо" (1957), "Суббота,  воскресенье,  понедельник"  (1960),
"Мэр района Санита" (1961)  и  др.  Они  рассказывают  о  трудной  жизни
простых людей Италии, рисуют трагизм окружающей их повседневности. Де Ф.
показывает, как действительность разрушает идеалы и иллюзии его  простых
гуманных героев. За традиц. при„мами  диалектальной  комедии,  е„  яркой
комедийностью, каскадом перепитий и  трюков  отч„тливо  проступает  тема
непримиримой враждебности бурж. общества счастью людей.  Отсюда  трагпч.
подтекст комедий, к-рые, как он сам говорит, трагичны даже тогда,  когда
заставляют  смеяться.   Социальная   значимость,   гуманизм,   тонкость,
психологическая глубина пьес и в то же время их почти буффонная яркость,
острая гротесковость определяют своеобразие и значение драматургии Де Ф.
в совр. театр. иск-ве. Пьесы Де Ф. ставятся не только в его труппе, но и
во многих т-рах мира: "Эти призраки" пост. в Греции (1947, т-р "Технис",
Афины); "Неаполь-миллионер"-в Австрии (1953, т-р в Баден-Бадене;
   1955,  "Фолькстеатр"  и  "Штадттеатр",  Вена),  в  Аргентине  (1954);
"Рождество в доме Купьелло", в  Пикк