в"  (соч.  1934;
пост. 1935, т-р "Гилд", Нью-Йорк;  Малвернский  фестиваль;  т-р  "Артс",
Лондон), "Женева" (1938, Малвернский фестиваль; т-р  "Сэ-вил",  Лондон),
"В золотые дни доброго короля Карла" (1939, Малвернский фестиваль; 1940,
т-р "Стритхем Хилл", Лондон). В  этих  пьесах  Ш.  остроумно  высмеивает
пороки бурж. демократии, резко осуждает итал. и нем. фашизм  ("Женева"),
показывает  слабости   лейбористского   реформизма   ("На   мели").   По
определению  самого  Ш.,  жанр  большинства  этих  пьес-   "политическая
экстраваганца" (эксцентриада). К  этому  же  периоду  относится  комедия
"Миллионерша" (1936, "Бургтеатр", Вена;  1944,  т-р  "Кью",  Лондон),  в
к-рой проблема богатства и нищеты сочетается  с  постановкой  вопроса  о
том, какие черты характера помогают людям  достичь  высокого  положения,
тогда как др. остаются  бедняками.  В  последние  годы  жизни  Ш.  пишет
комедию  "Миллиарды  Байанта"  (1948,  "Шау-шпильхауз",   Цюрих;   1949,
Малвернский фестиваль; т-р "Принсесс", Лондон), диалоги к-рой  повторяют
мн. темы, ранее встречавшиеся в пьесах Ш. Последняя законченная пьеса  -
"Вымышленные  басни"  (1950,  Об-во  Шоу,  т-р  "Уотергейт",  Лондон)  -
фантазия на тему о будущем, развивает мотивы "Назад к
   Мафусаилу" (человек будущего должен  подавить  животные  инстинкты  и
развивать духовное начало).
   Широкое по охвату тем творчество Ш. содержит  глубокую  и  остроумную
критику капиталистич. цивилизации, утверждает идеи будущего общества. Ш.
был тесно связан с  т-ром.  Драматурга  связывала  творческая  дружба  с
выдающимися англ. актрисами Э. Терри, Патрик Кэмпбелл, Л. Маккарти, реж.
X.  Гренвилл-Баркером  и  др.  Ш.  обновил  англ.   драму,   придав   ей
высокоидейный характер, наполнив  е„  социально-политич.  проблематикой.
Блестящий мастер диалога, он создавал пьесы, пользовавшиеся успехом  при
их сценич. воплощении и вызывавшие большой общественный резонанс. Лучшие
пьесы Ш. прочно  вошли  в  репертуар  т-ров  Англии,  Сов.  Союза,  США,
Франции, Германии, Австрии и др. стран. В Сов. Союзе пост.:
   "Пигмалион"-1925, Ленингр. т-р драмы; 1938, Моск. т-р  Сатиры;  1943,
Малый  т-р;  1962,  Ленингр.  т-р  им.  Ленсовета;   "Профессия   миссис
Уоррен"-1956, ЦТСА, Ленингр. т-р  Комедии,  Моск.  т-р  Сатиры;  "Ученик
дьявола"-1933, Театр-студия под рук. Ю. Завадского, Москва;  1956,  БДТ,
Ленинград; 1957, МХАТ, Моск. драматич. т-р им. Станиславского; "Цезарь и
Клеопатра"-1923, Ленингр. т-р драмы; 1964, Т-р им. Моссовета, Моск.  т-р
Сатиры;  "Дом,  где  разбиваются   сердца"-1962,   Моск.   т-р   Сатиры;
"Миллионерша"- 1964, Т-р им. Вахтангова; 1965, Ленингр. т-р им. Ко-мисса
ржевской.
   Соч.: Standard edition of  the  works,  of  B.  Shaw,  v.  1-36,  L.,
1931-51; Избр. произв. в 2 тт., пер. с англ., М., 1956 (вступ. ст. П. С.
Балашова); О драме и театре, пер. с англ., М., 1963 (вступ.  ст.  А.  А.
Аникста).
   Лит.: Hcnderson A.,G.B. Shaw, Man of the century, N. Y., [1956]; E  r
v i n e St. J., B. Shaw, his life, work and friends, L., [1956]; P e а г
s о n H., G. B. S., a full length portrait, L., 1961, N. Y., [1961]; B e
n t 1 e v E., B. Shaw, [Norfolk (Connect!)], 1957; Chesterton G. K.,  G.
Б. Shaw, L., 1909;  Fuller  E.,  B.  Shaw,  critic  of  Western  morale,
N.Y.-L., 1950; W a r d A. C., B. Shaw, N.Y., 1951; P u r d о m С. В.,  A
guide to the plays of B. Shaw, L., 1963; Wood-bridge H. E., G. B.  Shaw,
creative artist, Carbondale (Jll.), 1963; West A., G. B.  Shaw  "A  good
man fallen among fabians", N. Y., 1950; E 1 1 e h a  u  g  e  M.E.,  The
position of B. Shaw in European drama and philosophy, Cph., 1931; M a  n
d e r R. and Mitchenson J., Theatrical companion to Shaw, L.. 1954; Л  у
н а ч а р с к и и А., Б. Шоу, в кн.: Л у и а ч а р с к  и  и  А.  В.,  О
театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; его же.  Предисловие
к кн. Б. Шоу, Чернокожая девушка в поисках бога, М., 1933; Д и-н а м о в
С., Б. Шоу. М.- Л., 1931; Кржижановский С.  Драматургические  приемы  Б.
Шоу, "Литературный критика, 1934, ј 4; АН и к с т А., Б. Шоу, М.,  1956;
Гражданская 3., Б. Шоу. Очерк жизни и творчества, М., 1965; Ромм А., Дж.
Б. Шоу.  1856-1950,  Л.-М.,  1965;  Ученые  записки  кафедры  литературы
Свердловского  гос.  педагогич.  ин-та,   Свердловск,   1964;   Проблемы
критического реализма в зарубежной литературе  XIX-начала  XX  вв.  Сб.,
Свердловск, 1965; Образцова А., Драматургический метод Б. Шоу, М., 1965;
Х ьюз Э., Бернард Шоу, пер. с англ., М., 1966. А. А.
   ШОУ, Б а и е м-Ш о у (Byam Shaw), Глен (р. 13.XII.1904) - англ. акт„р
и режисс„р. В 1923 дебютировал в т-ре "Павильон" (Торки). На  лондонской
сцене впервые выступил в 1925 в роли Яши ("Вишн„вый сад",  т-р  "Лирик",
Хаммерсмит), затем  играл  в  разл.  т-рах  Лондона,  Нью-Йорка.  Первая
режисс„рская  работа  -  "Ричард   II"   Шекспира   (1935,   Оксфордский
студенческий т-р).
   В 1947-52 совм. с М. Сен-Дени и Дж. Д евином руководил театр.  школой
т-ра "Олд Вик", в 1953-56 - Шекспировским Мемориальным т-ром (совм. с А.
Куэй-лом, Стратфорд-он-Эйвон). В 1957-59 возглавлял этот т-р,  здесь  Ш.
пост. пьесы Шекспира: "Ричард  III"  и  "Антоний  и  Клеопатра"  (1953),
"Ромео и Джульетта" и "Троил и Крессида" (1954), "Макбет" и "Виндзорские
проказницы" (1955), "Отелло" (1956), "Как вам это  понравится"  и  "Юлий
Цезарь" (1957), ("Ромео и Джульетта" и "Гамлет" в 1958 были показаны  на
гастролях  в  Сов.  Союзе),  "Король  Лир"  (1959).   После   ухода   из
Мемориального т-ра пост.:  "Росс"  Реттигена  (1960,  т-р  "Хеймаркет"),
"Идоменей - царь
   Крита" и "Так поступают  все  женщины"  Моцарта  (1902  и  1963,  т-р
"Сэдлерс-Уэллс") и др. Ш. ставит обычно традиционно-парадные  спектакли,
ф. 1C.
   ШОУН (Shawn), Тед [наст. имя и фам.- Э д в и  н  Манере  (Myers);  р.
21.X.1891]  -  амер.  танцовщик,  балетмейстер  и   педагог.   Один   из
основоположников амер. танца модерн (прозван  "отцом  амер.  танца").  В
1912 открыл танц. школу в Лос-Анжелосе.  В  1914  совм.  с  Р.  Сен-Дени
организовал труппу и "Школу пластики Дени-Шоун" (рук.  до  1931).  Среди
выпускников этой школы -  выдающиеся  амер.  танцовщики  М.  Грэхем,  Д.
Хэмфри, Ч. Вейдман.
   Ш. работал над развитием мужского танца,  использовал  материал  нац.
танцев,  в  т.  ч.  индейского  танц.  фольклора.   Пост.   хореографич.
композиции: "Нов" Воан-Уильямса, "Скованный Прометей" и др. В 1933- 1940
руководил мужской труппой,  где  пост.  танц.  программы:  "О  свободе",
"Танец в веках" и  др.  В  1940  организовал  в  собственной  загородной
усадьбе летнюю танц. школу,  где  ежегодно  проводятся  танц.  фестивали
("Фестиваль в Джэкобс-Пиллоу").  С  1948  -  директор  этого  фестиваля.
Ш.автор работ о танце.
   Соч.: Ruth St. Denis, pioneer and prophet, S.  Francisco,  1920;  The
American ballet, N. Y., 1926; Gods who dance, N. Y., 1929;  Fundamentals
of a dance education, Girard, Kansas City, 1937; Thirty-three  years  of
American dance, Pittsfield, 1959. E. C.
   ШПАГАТ (нем. Spagat, букв. - беч„вка)  (в  цирке)  -  вид  акробатич.
упражнения - трюка. Щ. наз. положение артиста, когда ноги его раздвинуты
("раскрыты") и образуют  прямой  угол  к  корпусу  (впер„д-назад  или  в
стороны). Исполняется на земле и в воздушных номерах. А. Шн.
   ШПАЖЙНСКИЙ, Ипполит Васильевич [1(13).IV. 1848-2(15).II.1917] -  рус.
драматург.  Воспитывался  в  Воронежском  кадетском   корпусе.   Окончил
(вольнослушателем) юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1870 написал драму "Вопрос
жизни" (ставилась на сцене, но успеха не имела). Первая пьеса, прин„сшая
Ш. широкую  известность,-  "Майорша"  (1878,  Алек-сандринский  и  Малый
т-ры).  Драматургия  Ш.  носит  эпигонский  характер.  Подражая  А.   Н.
Островскому, Ш. упрощал его при„мы, насыщал  свои  пьесы  мело-драматич.
эффектами. В комедиях "Л„гкие средства" (1879) и "Фофан" (1880, Малый  и
Александрийский т-ры) Ш. обращается к  теме  власти  денег,  но  прида„т
ситуациям анекдотически-скандальный  характер.  Пьеса  "Кручина"  (1882,
Александрийский т-р; 1893, Малый т-р)  отмечена  влиянием  Достоевского,
"Чародейка" (1884, Малый и Александрийский т-ры) - историч. драм  А.  К.
Толстого.  К  последней  пьесе  примыкают  стихотворные  историч.  драмы
Ш.-"Вольная волюшка" (1891), "Самозванка" ("Княжна  Тараканова",  1904).
Успехом пользовались пьесы  из  старорус.'  быта  -  "Княгиня  Курагина"
(1887, Малый т-р), "В старые годы" (1888, там же) и др. К лучшим произв.
Ш. относится психологич. драма "Жертва" (1892, Малый т-р). Во  2-й  пол.
90-х гг. Ш. пишет социальные драмы, в к-рых раскрывает  мрачные  стороны
совр. ему жизни, показывает нищету городского дна: "Т„мная сила"  (1895,
Александрийский т-р), "Две судьбы" (1898, Малый т-р).  Пьесы  Ш.  широко
шли в 1880-90-х гг. в столичных и провинциальных  т-рах.  В  них  играли
крупные акт„ры: М. Г. Савина, М. Н. Ермолова, В. Ф. Комиссаржевская,  В.
Н. Давыдов, А. П. Ленский, М. П. Садовский и др.
   Соч.: Драматические сочинения, т. 1-4, П., 1886 - 1900.
   Лит.: Б я л ы и Г. А., Драматургия И.  В.  .Шпажин-ского,  "Уч.  зап.
Саратовского гос. ун-та им. Н. Г.  Чернышевского",  1957,  т.  56,  вып.
филологический. Люд. Д.
   ШПЕТ, Ленора Густавовна [р. 31.XII.1904 (13.1. 1905)]- театр. критик,
педагог. Одна из основоположников сов. т-ра для детей. В 1921-24 училась
в 1-м МГУ на ф-те обществ, наук. В  1929-31  -  старший  методист,  а  в
1931-38 - зав. театр. сектором Центр. дома художеств. воспитания  детей,
где в 1931 Ш. была одним  из  инициаторов  и  организаторов  т-ра  кукол
(ныне-Центр, т-р кукол под рук. нар.  арт.  СССР  С.  В.  Образцова).  В
1938-64-зав. лит. частью, а с 1965 - зав. научно-методич.  частью  этого
т-ра. В 1947-60 возглавляла во Всероссийском театр. об-ве  кабинет  сов.
т-ра для детей. С 1931 вед„т театр.-педагогич. работу. С 1933  выступает
в печати по вопросам детского т-ра и т-ра кукол,  занимается  переводами
театр. лит-ры с англ. и франц.  яз.  Ш.-  ответственный  секретарь  Сов.
секции УНИМА (с 1958) и член Президиума УНИМА (с 1959).
   Соч.: Сказка, как сценический  жанр,  "Театр",  1951,  .ј  3;  Театры
особого назначения, в сб.: Театр для детей, М., 1?55; Сказка на  театре,
"Театр", 1956, .Ns 4; Задачи и принципы  работы  советского  театра  для
детей, в сб.:  "Театр  и  школа".  М-,  1957;  Воспитательные  задачи  и
воспитательские предрассудки, 1961, "Театр", .ј 6, и др. Б. П.
   ШПЙЛЛЕР, Наталья Дмитриевна  [р.  7  (20).  IX.  1909]  -  рус.  сов.
артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. РСФСР (1947). В 1931 окончила
Киевскую  консерваторию  (класс  А.  Н.  Шперлинг)  и  стала   солисткой
Куйбышевского театра оперы и балета. В 1935- 1958  -  солистка  Большого
т-ра. Ш. обладает сильным и красивым голосом  большого  диапазона.  Вок.
мастерство певицы подчинено задачам раскрытия художеств. образа.  Широко
известна как исполнительница камерного репертуара. Выступала  в  Австрии
(1945), Польше (1947), Чехословакии (1948), Болгарии (1959).
   Партии: Антонида ("Иван  Сусанин"),  Царевна-Лебедь,  Ольга,  Волхова
("Сказка о царе  Салтане",  "Псковитянка",  "Садко"  Римского-Корсакова,
Гос. пр. СССР, 1950), Татьяна;
   Иоланта (о. п. Чайковского), Этери ("Абесалом и Этери"
   Палиашвили), Матильда ("Вильгельм  Телль"  Россини,  Гос.  пр.  СССР,
1943), Маргарита  ("Фауст"),  Зиглинда  ("Валькирия"  Вагнера),  Графиня
("Свадьба Фигаро") и др.
   С 1950 вед„т педагогич. работу в Муз.-педагогич. ин-те  им.  Гнесиных
(с 1963- зав. кафедрой оперной подготовки).  Гос.  пр.  СССР  (1941)  за
выдающиеся достижения в области вок. иск-ва.
   Лит.: Наталья Дмитриевна Шпиллер, М-, 1953  [буклет];  Большой  театр
СССР. Опера и балет, М., 1958. Гал. Б.
   ШПЙЛЬБЕРГ, Людмила (8.IX.1886-20. IX. 1947) -  латыш.  сов.  актриса.
Нар. арт. Латв. ССР (1947). В 1913 окончила в Риге драм. курсы под  рук.
Е. Дубура и Э. Зелтматиса, училась у И. Н. Певцова. В  1916  вступила  в
труппу т-ра "Комедия" (Рига). С 1919 -  актриса  латвийского  Нац.  т-ра
(ныне Латв. т-р драмы). Приобрела популярность как блестящая  комедийная
актриса. С большим успехом играла роли в совр. драмах, требующие тонкого
психологич. анализа. Ш. обладала  ярким,  самобытным  талантом,  сильным
темпераментом. В е„ иск-ве острота мысли сочеталась с эмоциональностью.
   Роли: Алиса ("Купальщица Сусанна" Упита, 1922), Пайя ("Майя  и  Пайя"
Бригадере,  1922),  Катарина  ("Укрощение  строптивой",  1925),  Доротея
("Доротея Ангерманн" Гауптмана, 1927),  Инкен  ("Перед  заходом  солнца"
Гауптма-на, 1932), Роплайниете ("Блудный  сын"  Блаумана,  1945),  Мария
Львовна ("Беспокойная старость" Рахманова, 1946) и др. К. К.
   ШПИЛЬМАНЫ (Spielmann, от spielen - играть  и  Mann  -  человек)  -  в
странах нем. языка странствующие  средневековые  акт„ры-музыканты.  Были
популярны среди крестьянства и городских низов. Выступали  на  ярмарках,
нар. празднествах, а также  на  придворных  торжествах.  Во  Франции  Ш.
близки жонгл„ры, в Скандинавии - спельманы, на Руси - скоморохи. Ш. были
одновременно  поэтами,  акт„рами,  певцами,   акробатами,   музыкантами,
танцорами. Исполняли произв. героич. нар.  эпоса,  создавали  новеллы  и
шванки (сатирич. сказки)? и сами были их исполнителями.
   Иск-во Ш. часто носило антиклерикальный и антифеод. характер, за  что
они подвергались жестоким гонениям со стороны церкви и властей. С ростом
городов Ш. оседали, основывали цеховые  организации.  Просуществовали  в
Австрии до 1787. Н. Г.
   ШПОР (Spohr), Людвиг (Луи) (5.IV.1784-22.X. 1859) - нем.  композитор,
скрипач и дириж„р. В 1799 был принят в капеллу герцога  Брауншвейгского.
В 1805-12 руководил придворной капеллой в Готе; в 1813-14 дирижировал  в
"Т-ре ан дер Вин" (Вена); в 1817-19- в т-ре  во  Франкфурте-на-Майне;  с
1822- придворный капельмейстер в Касселе. Здесь осуществил пост. опер Р.
Вагнера "Летучий голландец" (1843) и "Тангейзер"  (1853).  Ш.-  один  из
представителей романтизма в нем. опере. В операх "Фауст" (1816,  Прага),
"Йессонда" (1823,  Кассель)  Ш.  выступил  как  предшественник  Вагнера,
применяя систему лейтмотивов и стремясь преодолеть внешнее деление оперы
на номера.
   Др. оперы Ш.: "Альруна, королева сов" (соч. 1808),  "Земира  и  Азор"
(1819, Франкфурт-на-Майне), "Горный дух"  (1825),  "Пьетро  из  Альбано"
(1827), "Алхимик" (1830), "Крестоносцы" (1845;  все  пост.  в  Касселе).
Ш.автор музыки к драматич. спектаклям.
   Соч.: Selbstbiographie, Bd 1-2, Neudruck, Kassel-Basel, 1954-55.
   Лит.: Ф e p м а н В., История новой западноевропейской музыки, т.  1,
М. - Л., 1940; Кречмар  Г.,  История  оперы,  пер.  с  нем..  Л.,  1925;
Wassermann R., L. Spohr als Opernkomponist. Rostock, 1909 (Diss.), R i e
h l W. H., Musikalische Charakterkopfe, Bd 2, 3  Aufl.,  Stuttg.,  1869.
Ал. М.
   ШПРЕХШТАЛМ‚ЙСТЕР  (нем.  Sprechstallmeister,   от   Stall-конюшня   и
Meister-специалист)- работник  цирка,  объявляющий  номера  программы  и
участвующий в клоунадах и репризах. В сов. цирках наз. инспектор манежа.
А. Шн.
   ШРЕДЕР (Schroder),  Софи  Шарлотта  (U.V.  1714-  14.X.1793)  -  нем.
актриса. Мать акт„ра Ф. Л. Шредера. В 1740 впервые выступила на сцене  в
Люнебурге в т-ре И.  Ш„немана.  Дебютировала  вместе  с  К.  Экго-фом  в
трагедии Расина  "Митридат".  В  1742  организовала  собственную  труппу
(распалась в  1744).  В  1747  уехала  в  Россию  вместе  с  акт„ром  К.
Аккерманом, за  к-рого  вышла  замуж.  Принимала  участие  в  художеств.
руководстве труппой. В 1755-58 играла в т-ре Аккермана в Кенигсберге.  В
нач. Семилетней войны, вместе с труппой Аккермана бежала в Юж. Германию,
гастролировала  в  Швейцарии,  в  1764-67  играла  в  т-ре  Аккермана  в
Гамбурге, в 1767-68 -  в  Гамбургском  Нац.  т-ре,  с  1768  -  вновь  в
антрепризе Аккермана в Гамбургском Нац. т-ре. После смерти  Аккермана  в
1771 Ш. передала руководство т-ром своему сыну Ф. Л. Шредеру и  оставила
сцену.
   Ш. была превосходной  трагич.  актрисой.  Эмоционально,  но  сохраняя
чувство меры, играла героинь в пьесах П. Корнеля, Ж.  Расина,  Вольтера,
позднее - Г. Э. Лессинга. Обладала сильным голосом, прекрасной  дикцией,
выразительностью жеста. Ш. обучала молодых  акт„ров  мастерству  сценич.
речи, трагедийной декламации. Одним из лучших учеников Ш.  был  е„  сын,
ставший впоследствии выдающимся немецким акт„ром.
   Лит.: Litzmann В., Der gro?e Schroder, В.- Lpz.,  [1904];  Kindermann
H., Akkermanns Wegbereitung, в кн.: Theatergeschichte  des  Goetherzeit,
W., 1948. Г. Гур.
   ШРЕДЕР (Schroder), Софи (1781-25.II.1868) - нем.  актриса.  Вместе  с
родителями-акт„рами попала в Россию. Играла роли детей  в  Петерб.  нем.
т-ре. Вышла замуж за певца Шредера (однофамилец акт„ра Ф.  Л.  Шредера)-
директора  провинц.  т-ра.   В   1798   дебютировала   в   "Бургтеатре",
гастролировала в Бреславле и др. нем. городах. Играла роли  субреток.  В
1801-13 - в Гамбургском Нац. т-ре, играла роли с пением в зинг-шпилях  и
роли инженю. Впоследствии развилось и окрепло трагедийное дарование  Ш.В
1813- 1815 Ш. гастролировала в Праге. В 1815-29 и в 1836-39  работала  в
"Бургтеатре" и стала  его  ведущей  актрисой.  Это  была  пора  расцвета
таланта Ш. Гастролировала в разл. городах Германии, в  1830-  1835  и  с
1840 играла в Мюнхене.
   Актриса не следовала мещанским вкусам  бюргерской  публики,  ей  были
чужды сл„зные драмы, мелодрамы А. В. Иффланда и А. Коцебу.
   Лучшие  роли  Ш.  во  франц.  классицистских   трагедиях:   Клеопатра
("Родогюна" Корнеля), Федра (о. п. Расина),  Меропа  (о.  п.  Вольтера).
Большой трагедийной силы  достигала  актриса  в  исполнении  ролей  леди
Макбет; Ифигении ("Ифигения  в  Тавриде"  Г„те),  Изабеллы  ("Мессинская
невеста" Шиллера), королевы Елизаветы  ("Мария  Стюарт"),  Сафо  (о.  п.
Грильпар-цера).
   Ш.  обладала  большим  сценич.  темпераментом,  красивым  по  тембру,
звучным голосом. Жест актрисы был выразительным и величественным. Мимика
отличалась богатством нюансов. Для сценич. стиля Ш. характерно сочетание
элементов   классицистской   (рассудочность,    мастерство    речи)    и
романтической (контрастность настроений) игры. В последние годы  сценич.
жизни в игре Ш. преобладали черты классицизма; по отзывам современников,
актриса  нередко  возводила  живых  людей  "на  котурны   трагического",
злоупотребляла напевностью, декламационностью речи.
   Лит.: Martersteig M., Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert,  Lpz.,
1904,  2  Aufl.,  Lpz.,   1924;   Jacobs   M   o   n   t   y,   Deutsche
Schauspielkunst..., B., 1954. Г. Гур.
   ШРЕДЕР (Schroder), Фридрих Людвиг (3.XI.1744- 3.  IX.  1816)  -  нем.
акт„р, режисс„р и театр. деятель. Наряду с  Г.  Э.  Лессингом  утверждал
просветительский реализм в нем. т-ре. Род. в  артистич.  семье:  отец  -
берлинский органист, мать - актриса С. Ш. Шредер. В  возрасте  тр„х  лет
выступил впервые на сцене и до 1756 играл  в  труппе  своего  отчима  К.
Ак-кермана детские роли.  Семилетняя  война  (1756-63)  разлучила  Ш.  с
родными. Затем он  вступил  в  труппу  заезжего  англ.  эквилибриста  М.
Стюарта.  В   1756-59   работал   акробатом,   жонгл„ром,   танцором   и
пантомимистом. В течение следующих десяти лет
   (1759-69) выступал в труппах Аккермана и нем. фарсового  акт„ра  Й.Ф.
Курца (в Гамбурге, Лейпциге и др. нем. городах). В 1762 вМайнцеШ.  пост.
балет собств. сочинения, в к-ром исполнил гл. роль. С этого  времени  он
становится балетмейстером труппы Аккермана (в 1762-78 Ш. сочинил и пост.
ок.  70  балетов).  В  нач.  60-х  гг.  выступал  в  маске  Арлекина   в
импровизационных комедиях-подражаниях итал.  комедии  дель-арте.  Талант
блестящего импровизатора особенно способствовал успеху Ш. в этих  ролях.
Постепенно переш„л на роли комич. слуг в пьесах Гольдони и  Мольера.  Ш.
первый из нем. акт„ров исполнил роль Труффальдино ("Слуга двух господ"),
играл е„ не в буффонном (как итальянцы), а в бытовом, реалистич.  стиле.
Как комедийный акт„р Ш.