,  Г.  отказывается  от   исполнения
стихотворных романтич. драм, распростран„нных в репертуаре исп. т-ров, и
вводит  в  репертуар  прозаич.  социальные  пьесы,  содержащие  элементы
критич. отношения  к  совр.  бурж.  действительности  (пьесы  Б.  Переса
Гальдоса, X. Дисенты, X. Эчегарая  и  др.).  Одновременно  Г.  играла  в
пьесах  "Дама  невидимка",  "Жизнь  есть  сон",  "Саламейский  алькальд"
Кальде-рона, "Дурочка", "Звезда Севильи", "Фуентеовехуна" Лопе де Вега и
др. исп. классиков. Со своей труппой Г. гастролировала в странах  Европы
и Америки.
   Лит.: Смерть испанской Дузе, "Вестник иностранной литературы",  1928,
ј 4, с. loi; Diaz de EscovarN. y L a s s o de la Vega F. de P., Historia
del teatro espanol, t. 2, Barcelona, 1924; D i с k 1 i n s o  n  Th.  H.
[a. o.j The theater in a changing Europe, N. Y., 1937. Ал. Ф.
   ГЕРРЕЦ-ЛУНД,  Ольга  Иоханнесовна  (р.  1912)-  эстонская   советская
артистка оперы (драматич. сопрано). Нар. арт. Эст.ССР (1952). Член  КПСС
с 1949. В 1936 окончила Таллинскую  консерваторию  по  классу  проф.  Л.
Хеллаш-Лемба. Сценическую деятельность начала в театре "Эстония" в 1934.
Партии: Сайма ("Огни мщения" Каппа),  Малль  ("Берег  бурь"  Эрнесакса),
Ярославна ("Князь Игорь"), Лиза ("Пиковая дама"), Аксинья  ("Тихий  Дон"
Дзержинского),Тоска; Сен-та ("Летучий голландец" Вагнера) и др. Ст.  пр.
1951.
   ГЕРСАМИЯ, Сергей  Лукич  [р.  11(23).VI.1892]-  грузинский  советский
театровед. Занимался журналистской деятельностью. С 1921 работал в  ряде
учреждений Грузии.С 1938- научный сотрудник  (с  1944-уч„ный  секретарь)
Театр. музея Груз. ССР. Автор ряда трудов по истории груз. т-ра. Г. Вух.
   Соч. на груз. яз.: Мако Сафарова-Абашидзе, Тб., 1940;
   Кутаисский театр. Тб., 1947; Васо Абашидзе, Тб., 1948;
   Батумский театр. Батуми, 1949; Акакий Церетели  и  грузинский  театр.
Тб., 1949; Театр Георгия Эристави, Тб., 1950;
   Сухумский театр. Сухуми, 1952; Шалва Дадиани, Тб., 1954;
   Акакий Хорава, Тб., 1956.
   ГЕРСТЕР (Gerster),  Отмар  (р.  29.VI.1897)  -  немецкий  композитор,
дириж„р, педагог и муз.-обществ. деятель. Член Нем.  академии  иск-в  (с
1949). В 1919  окончил  консерваторию  во  Франкфурте-на-Майне  (по  кл.
скрипки - У А. Ребнера и кл. композиции - у
   Б. Зеклеса). Композиторскую деятельность начал в сер. 20-х гг.  Тогда
же стал принимать активное участие в рабочем движении, создавая  хоровые
произв. для рабочих певческих союзов ("Песня о рабочем", 1929,  "Красное
ревю", 1930, и др.). Автор опер "Мадам Лизелотта" (1933,  Эссен),  "Энох
Арден, или Крик чайки" по А. Тениссону (1936, Дюссельдорф),  "Ведьма  из
Пассау" по одноим. пьесе Р. Биллингера на тему о крестьянском  восстании
(1941, Дюссельдорф), комич. оперы "Заколдованное Я" по пьесе Ф. Раймунда
"Альпийский царь и мизантроп" (1949, Вупперталь), балета  "Вечный  круг"
(1939, Дуйсбург),  хоров,  песен  и  др.  соч.  Муз.-театр.  произв.  Г.
отличаются народностью мелодич.  основы  муз.  языка  при  использовании
совр. муз. изобр.  средств,  жизненностью  сюжетов,  поли-тич.  остротой
(опера "Ведьма из Пассау"  была  запрещена  фашистскими  властями  после
первого представления). Лучшая опера Г.- "Энох Арден..."-была  пост.  во
многих т-рах Европы. В 1927-47 Г.-доцент школы иск-в  "Фольквангшуле"  в
Эссене. В 1947-52 Г.-профессор композиции  Высшей  музыкальной  школы  в
Веймаре, с 1952-Высшей муз. школы в Лейпциге. Нац. пр. (4951).
   Лит.: G oldhammer O., Professor Ottmar Gerster, В., 1953. Л. М.
   ГЕРСТЕР (Gerster), Этел-ка (25.VI.1855 - 20.VIII. 1920) -  венгерская
артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Венской консерватории  у  М.
Маркези.  Яркое  исполнение  Г.  партии  Виолетты  ("Травиата")  глубоко
тронуло Дж. Верди, находившегося в то время (1875)  в  Вене;  композитор
рекомендовал певицу т-ру "Фениче" (Венеция), где она выступила в 1876  в
партии Джильды ("Риголетто"). Гастролировала  с  труппой  К.  Гардини  в
Берлине, Будапеште, Лондоне, Петербурге, Нью-Йорке. Среди др. партий Г.:
Лючия, Но-рина ("Лючия ди Ламмермур", "Дон Паскуале" Доницетти),  Амина,
Эльвира ("Сомнамбула", "Пуритане" Беллини) и  др.  Г.  обладала  голосом
необычайно красивого тембра, великолепной  техникой,  большим  акт„рским
дарованием и считалась одной из крупнейших колоратурных певиц  19  в.  В
1890 покинула сцену; занималась педагогич. деятельностью.
   Соч.: Stimmfuhrer, В., 1906. Вс. Т.
   ГЕРЦЕН (псевд. -Искандер), Александр  Иванович  [25.111(6.IV).  1812,
Москва,  -  9(21).I.  1870,  Париж]  -  русский   революционер-демократ,
философ-материалист, писатель.  Родился  в  семье  помещика.  В  1829-33
учился в Моск. ун-те. За революц. деятельность  подвергался  полицейским
репрессиям: в 1834 был арестован и сослан  в  Пермь  (затем  в  Вятку  и
Владимир, 1835-39), в 1841-42 был в ссылке в Новгороде. С  1847  жил  за
границей.  Основал  в  Лондоне  "Вольную  русскую  типографию",  издавал
альманах   "Полярная   звезда"   и   политическую   газету    "Колокол".
Общественно-публицистическая  и  литературная  деятельность  Г.  сыграла
огромную роль в развитии рус. обществ,  мысли  и  в  подготовке  русской
революции.
   Творчество Г. связано с его философскими и  поли-тич.  взглядами.  Г.
защищал принципы критич. реализма, отстаивал неразрывную связь иск-ва  с
жизнью, считал литературу и  театр  политич.  трибуной  для.  пропаганды
передовых идей, боролся с идеалистич. теорией "искусства для искусства".
Интерес к т-ру, к вопросам развития сценич. иск-ва в России и за рубежом
занимал видное место в эстетич. воззрениях и деятельности  Г.  В  период
первой  ссылки  он  работает   над   двумя   "драматическими   опытами":
прозаическим диалогом "Из римских сцен" ("Лициний", 1838)  и  сценами  в
стихах "Вильям Пен" (1839). Обе пьесы не были завершены и никогда не шли
в т-ре, но они представляют интерес как попытки  Г.  в  драматич.  форме
развить идеи утопич. социализма, активно воздействовать на  формирование
обществ, сознания. В ряде статей и высказываний Г. указывал  на  большое
социальное и эстетическое значение театра,  называл  сцену  "парламентом
литературы", "трибуной", "ею,-писал он,- могут разрешаться живые вопросы
современности... Это не лекция, не проповедь, а  жизнь,  развернутая  на
самом деле со  всеми  подробностями..  "  ("Дневник  1842-45",  Собрание
сочинений, т. 2,1954,с.227). В статье "По поводу одной драмы" (из  цикла
"Капризы и раздумье") Г.  называл  т-р  высшей  инстанцией  для  решения
жизненных вопросов. По его мнению, в т-ре наиболее ярко проявляется сила
непосредственного воздействия иск-ва на  самые  широкие  круги  публики.
"Сцена всегда современна зрителю, она всегда отражает ту сторону  жизни,
которую хочет видеть партер" (там же, с. 51).
   Г. высоко ценил лучшее, что было в рус.  т-ре  30-  40-х  гг.-  остро
критич.  восприятие  действительности,  утверждение  прав   человеческой
личности, призыв к борьбе против  насилия  и  тирании.  Он  выступал  за
постановку пьес, отвечавших высокому гражданскому назначению т-ра, хотел
видеть на сцене выдающиеся произв. рус. и  мировой  драматургии,  лучшие
пьесы своих современников.
   Тесные дружеские отношения связывали Г.  со  мн.  крупными  деятелями
рус. т-ра и прежде всего с М. С. Щепкиным. В 1844, для бенефиса артиста,
Г. вместе с друзьями перев„л пьесу "Новое средство платить старые долги"
Мессинджера и принял деятельное участие в е„  пост.  в  Москве.  Горячую
заинтересованность  Г.  проявил  к   работе   Тургенева   над   комедией
"Нахлебник" (1848), создававшейся  специально  для  Щепкина.  На  основе
одного из устных рассказов Щепкина Г. написал  повесть  "Сорока-воровка"
(1846) о трагич. судьбе талантливой крепостной актрисы, ставшей  жертвой
помещичьего произвола. В повести "Сорока-воровка" Г.  обнажает  пагубное
влияние крепостничества на развитие иск-ва, ратует за  личную  и  творч.
свободу деятелей сцены. Самого Щепкина  Г.  вывел  в  этой  повести  под
именем "известного художника". Г. высоко  ценил  творчество  Щепкина.  В
статье,  посвящ„нной  его  памяти  (опубл.  в  "Колоколе",   1863),   Г.
рассматривал Щепкина как  основоположника  рус.  сценич.  реализма:  "Он
создал правду на русской сцене,- писал Г.,  -  он  первый  стал  н  е  т
е-атрален на театре..." (Собр. соч.,  т.  17,  1959,  с.  268).  Называя
Щепкина и Мочалова лучшими артистами из всех виденных им в России и Зап.
Европе, Г. подч„ркивал, что в их творчестве отразились духовные  силы  и
талантливость, свойственные рус. народу: "Оба принадлежат к тем  намекам
на  сокровенные  силы  и  возможности  русской  натуры,  которые  делают
незыблемой нашу веру в будущность России" (там же,  с.  268-69).  Иск-во
Щепкина  и  Мочалова   Г.   противопоставлял   холодному,   рассудочному
творчеству  Каратыгина.  В  годы  революц.  эмиграции  Г.  высказал  ряд
интересных суждений о франц. т-рев серии "Писем  из  "Avenue  Marigny"",
публиковавшихся в "Современнике" (1847). Г. показал,  как  общий  упадок
бурж, иск-ва вызывает разложение  и  опошление  т-ра,  где  безраздельно
начинают  господствовать  мещанские  вкусы.  В  то   же   время   он   с
болыпимуважением говорит о лучших традициях передового  франц.  т-ра.  В
одном из "Писем из "Avenue Mari gny"" Г.  подробно  описывает  спектакль
"Парижский тряпичник" в т-ре Порт-Сен-Мартен с Фред ериком-Л ем етром  в
гл. роли, рассказывает о классич. спектакле  с  участием  Э.  Рашель  на
сцене т-ра "Комеди Франсез". В "Посвящении" к одной  из  глав  книги  "С
того берега" ("Посвящение" опубл. лишь  после  смерти  автора)  Г.  да„т
описание вдохновенного исполнения актрисой  Рашель  "Марсельезы"  в  дни
революц. событий 1848. Театр.  взгляды  Г.  нашли  широкое  отражение  в
мемуарах "Былое и думы" (1852-68) и на страницах "Колокола".
   Наследие Г.  имело  большое  значение  для  дальнейшей  истории  рус.
сценич.  иск-ва.  Его  идеи  оказали  глубоко  плодотворное  влияние  на
развитие демокра-тич. тенденций в рус. иск-ве, в т. ч. в рус. т-ре.
   Соч.: Собрание соч. в 30 тт., М., 1954-60; А. И. Герцен об искусстве,
М., 1954.
   Лит.: Эльсберг Я., Эстетические взгляды Герцена. в сб.: А  И.  Герцен
об искусстве, М., 1954. В. Пут.
   "ГЕРЦОГИНЯ ГЕРОЛЫПТЕЙНСКАЯ"("Ьа  Grande-duchesse  de  Gerolstein")  -
оперетта Ж. Офенбаха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 12 апр.  1867,
Париж (Принц - Поль Гренье, Герцогиня -  Шнейдер).  К  июлю  1873  пост.
состоялись на 65 франц. сценах и 117 сценах других стран,в т. ч.:  Вена,
1872; Грац, 1867; Брюссель, 186  7;  Стокгольм,  1867;  Нью-Йорк,  1867,
1868, 1870; Лондон, 1867, 1868, 1937;
   Берлин, 1868;  Рио-де-Жанейро,  1868;  Милан,  1868;  Неаполь,  1872;
Мадрид, 1868;  Дублин,  1869;  Вальпараисо  (Чили),  1869;  Каир,  1869;
Константинополь, 1870; Барселона, 1870;
   Будапешт, 1870; Сидней, 1871; Мехико, 1871; Базель, 1872;
   Лемберг, 1872; Буэнос-Айрес, 1873; Прага, 1873. Впервые на сов. сцене
пост- 29 дек. 1922, Петроград, Малый оперный т-р (Герцогиня -  Мшанская,
Ванда - Попова, Фрин -А- Балашов, Принц -  Воронов,  генерал  Бум-Бум  -
Журавленке, барон Пук - Кор-жевский, барон Грог - Ольховский, Не-помук -
Тихонов. Дириж„р  Купер,  пост.  Феона,  художник  Ламбин,  балетмейстер
Петров). Д\ Гр"
   ГЕРШВИН (Gershwin), Джордж (26. IX. 1898- 11.VII.1937) - американский
композитор. Родился в Нью-Йорке, в  семье  выходцев  из  России.  Музыке
обучался у Ч. Хамбитцера (фп.) и Р. Гольдмарка (композиция); брал  уроки
у Э.Кинли. Композиторскую деятельность начал в 1916 как автор  музыки  к
спектаклям. Первая оперетта Г. "В половине  девятого"  (1918)  не  имела
успеха и быстро сошла со сцены. Последующие оперетты-"Л а, л а,  Люсиль"
(1919), "Леди, будьте добры" (1924), "СГкей" (1925) и другие - строились
по образцам модных ревю и пользовались большой популярностью.  В  начале
20-х  гг.  Г.  впервые  использует  негритянские  народные   мелодии   в
одноактной опере "i35 улица" (1923),  близкой  по  характеру  к  бытовой
драме. Однако эта опера не имела успеха у бродвейской публики, привыкшей
к  л„гким  развлекательным  спектаклям.   Стремление   освободиться   от
требований коммерч. эстрады, очистить муз. т-р от безвкусицы  и  штампов
проявилось в опереттах Г. на сюжет Ф.  Кауфмана  и  М.  Рис-кина  "Пусть
гремит оркестр" (1927) - сатире,  проникнутой  духом  антимилитаризма  и
высмеивающей агрессивную американскую военщину, и "О тебе я пою"  (1931)
- остроумной пародии на американскую демократию и избирательную систему.
В  опереттах  Г.   задушевная   проникновенная   лирика   сочетается   с
мелодическим своеобразием.
   В 30-х гг. Г. усиленно изучает историю, жизнь и иск-во  негритянского
народа, в музыке к-рого, по  его  мнению,  заложены  истоки  амер.  нац.
музыки. В 1935 Г. создал оперу "Порги и Бесс" (по пьесе Дюбоса и  Дороти
Хейуард   "Порги"),   получившую   всеобщее   признание   как    глубоко
гуманистическое  произведение.  В  последующие  годы  опера  с   успехом
исполнялась во мн. странах (в СССР впервые пост. в 1945 коллективом ВТО,
зимой 1955-56 исполнялась в Москве и Ленинграде труппой "Эвримен-опера",
США). В "Порги и Бесс" Г. впервые в истории амер. музыки избирает  сюжет
из жизни негров; в основе музыки - негритянский муз. фольклор  (блюзы  и
спиричуэлс).  Оперу   Г.   отличает   яркость   и   контрастность   муз.
характеристик  героев,   поэтичная   лирика,   острая   выразительность,
напряж„нная динамика развития действия, естественность сценич. ситуаций.
Развивая традиции балладной оперы как типичной формы амер. муз. т-ра, Г.
широко пользуется красочным остроумным диалогом, муз.  разговорная  речь
сочетается с разв„рнутыми оперными формами - ариями, ансамблями, хорами.
Опера отличается стремительными и разнообразными ритмами. В  этой  опере
Г. изображает негров как беззащитный народ, не борющийся за свои  права,
что снижает прогрессивное значение его произведения.
   Г. написал также оперетты, ставившиеся в нью-йоркских т-рах: "Розали"
(1927), "Смешное лицо" (1927), "Драгоценная девушка" (1928),  "Безумная"
(1930), "Пусть они едят кекс" (1933) и др.; музыку к  фильмам,  симф.  и
др. соч. Был удостоен премии Пу-литцера (1932) и избран поч„тным  членом
итал. муз. академии Санта-Чечилия.
   Лит.: "ГригорьевЛ. Г. иПлатек Я. М., Джордж Гершвин, М., 1956; К о  н
е н В. И., Джордж Гершвин и его опера, "Советская музыка", 1959, .N"  3;
Armitage M., George Gershwin, N, Y., 1938; Е w  е  n  D.  The  story  of
George Gershwin, N. Y., 1945; GoldbergJ, George Gershwin, N,  Y.,  1958,
Л. М.
   ГЕРШТ, Меер  Абрамович  [р.  27.IX(10.X).1908]  -  русский  советский
режисс„р. Нар. арт. РСФСР  (1960).  Окончил  техникум  сценич.  иск-в  в
Ленинграде  в  1930.  В  том  же  году  начал  режисс„рскую  работу  как
постановщик массовых спектаклей (в Центр, парке культуры  и  отдыха  им.
Горького и др.). В  1931-37  был  режисс„ром  моек.  Камерного  т-ра.  В
1937-42 - худ. рук.  Челябинского  т-ра;  пост.  спектакли:  "Человек  с
ружь„м" (1938), "Бесприданница" (1939),  "Кремл„вские  куранты"  (1940),
"Чайка" (1940) и др. В 1946- 1951-худ. рук.  Куйбышевского  т-ра,  пост.
"Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия" (1947), "Крепость  на  Волге"
(1948, Ст. пр. 1949), "Живой труп" (1950),  "Варвары"  (1951)  и  др.  В
1953-56 - гл. реж. Воронежского т-ра;  пост.  "Порт-Артур"  Степанова  и
Попова  (1953),  "Привидения"  (1954)  и  др.  С  1956главный   режисс„р
Горьковского т-ра; пост.:
   "Оптимистическая трагедия" (1957); "Обрыва по Гончарову (инсц. Н.  И.
Соболыцикова-Самарина и Г., 1957), "Фальшивая монета"  Горького  (1958),
"Братья  Ершовы"  по  Кочетову  (1959,  инсценировка  Г.  и  Пиме-нова),
"Иркутская история" Арбузова (1960) и  др.  Работы  Г.  отмечены  ч„ткой
идейной направленностью, свежестью трактовки, выразительностью  массовых
сцен, органически вливающихся в общий образ спектакля. Э. К.
   Г‚РШФЕЛЬД, Давид Григорьевич  [р.  15(28).VIII.  1911]  -  молдавский
советский композитор. Засл. де-ят. иск-в Молд. ССР (1942). Член  КПСС  с
1940. Окончил Одесский муз.-драм. ин-т (1934). С этого же  года  работал
зав. музыкальной  частью  Молдавского  муз.-драм.  театра  в  Тирасполе.
Первый директор Молдавской государственной консерватории  (1940).  Автор
первой молд. нац. оперы "Грозован" на либретто В. Руссу  (1955,  Молдав.
т-р оперы и балета, Кишин„в) о героич. борьбе гайдуков - нар.  мстителей
под руководством Георгие Грозована против  тур.  поработителей  и  молд.
бояр,  оперы  "Аурелия"  (1959,  там  же),  муз.   комедии   "В   долине
виноградной" (1953), песен, симф. и др. произв. Д. П.
   Г‚ТЕ    (Goethe),    Иоганн    Вольфганг     (28.     VIII.     1749,
Франкфурт-на-Майне,22.III.1832,  Веймар)  -  немецкий  поэт,  мыслитель,
драматург. "Величайший немец", по  характеристике  Ф.  Энгельса,  смелый
реформатор в науке и  в  иск-ве.  На  протяжении  всей  своей  жизни  Г.
неустанно размышлял о судьбах нем. сцены, в„л борьбу  за  создание  нац.
театра, "обращ„нного к народу", содействующего объединению Германии.  Г.
способствовал  развитию  нем.  драматургии,  реформировал   режисс„рское
иск-во, был одним из создателей европ. театр. эстетики нового времени.
   Г.  род.  в  состоятельной  семье;  получил  широкое  образование.  В
студенческие годы  (1765-72)  Г.  резко  восста„т  против  аристократич.
ограниченности  и  условности  франц.  классицизма.  В   то   же   время
значительное  воздействие  на  него  оказывают  философские  и  эстетич.
воззрения франц. просветителей - Вольтера, Руссо, Дидро, высоко ценил Г.
драматургию  Мольера.  Г.  объявляет  нар.  творчество  основой  всякого
иск-ва, правду жизни-его главной целью. Идеальным писателем, воплотившим
в  наибольшей  степени  народность  и  правду  ("природу"),  Г.  считает
Шекспира, а  своим  непосредственным  учителем  в  эстетике  и  драме  -
Лессинга. В Страсбурге, где Г. кончил ун-т,  он  сближается  с  молодыми
"штюрмерами" (представителями движения "Бури  и  натиска"  -  Sturm  und
Drang) И. Г. Гердером, Я. М. Р. Ленцем, Г. Л. Вагнером, утверждавшими  в
области театр. иск-ва жанр свободной по форме тираноборческой  трагедии,
в центре к-рой сильная личность,  восстающая  против  законов  общества.
Свои взгляды на драматич. иск-во и т-р, во многом сходные  со  взглядами
"штюрмеров", Г. выразил в ранних драмах, в речи "Ко дню Шекспира" (1771)
и  в  романе  "Вильгельм  Мейстер"  (1-й  вариант  1-й  части  назывался
"Театральное   призвание   Вильгельма   Мейстера",   1777-79).    Первые
драма-тургич. произведения Г.- отрывок из трагедии "Вал-тазар" и комедия
"Каприз влюбл„нного"  (1768)  -  написаны  в  духе  франц.  классицизма.
Комедия "Сови-новники" (1769)  сочетает  элементы  классицизма  и  жанра
семейно-бытовой драмы Лессинга. В 70-80-х гг.
   Г. пишет ряд комедий и  шуток  (фрагмент  в  народном  духе  "Свадьба
Гансвурста" (1775), шутка "Триумф чувствительности" (1778)], осмеивающих
дворянский сентиментализм, и сатиру на  прусское  правительство  "Птицы"
(подражание Аристофану, 1780). Недовольство нем. бюргеров  и  нар.  масс
феодальным строем Германии и сознание невозможности изменить  его  нашло
отражение в драме Г. "Г„цфон Берлихинген" (три варианта - 1771,  1773  и
обработанный для сцены в 1832,  опубликованный  после  смерти  Г.).  Это
первая немецкая  социально-историч.  пьеса,  в  к-рой  отч„тливо  звучат
мотивы просветительского гуманизма. Впервые  в  нем.  драматургии  здесь
выведен на сцену народ: дана картина нар. бесправия и  нар.  возмущения.
Устами мужественного "рыцаря свободы" Г„ца, воплощающего идею  штюрмеров
о праве личности на свободу  и  независимость,  Г.  призывает  немцев  к
борьбе с феод.  гн„том,  к  нац.  объединению.  Но  в  то  же  время  Г.
развенчивает в Г„це идеал сильной  личности,  прославляемой  штюрмерами.
Трагедия написана с большим реалистич. мастерством, выдержана  в  манере
историч. хроник Шекспира.  Менее  значит