х
благодаря пышной постановке, музыке, танцам и  обилию  песен,  куплетов.
Эта  пьеса  вошла  в  репертуар  большинства  театр.   компаний   парсов
(представителей  религиозной   общины,   последователей   зороастризма),
вызвала ряд подражаний (Мадарилал написал свой вариант  "Индар  Сабха"),
была переведена на несколько инд. языков и выдержала  40  изданий.  Инд.
литературоведы считают,  что  "Индар  Сабха"  положила  начало  развитию
драматургии на языках урду и хинди. Св. П.
   АМАНОВ, Базар (р.5.V.1908) - туркменский советский актор,  драматург.
Нар. арт. Туркм. ССР (1944). Чл. КПСС с 1941.  В  1929  после  окончания
Ашхабадской театр. студии вош„л в труппу Туркм. драм. т-ра им.  Сталина.
Яркий характерный акт„р. Обладает высокой  речевой  культурой;  богатые,
разнообразные интонации  являются  у  А.  одним  из  важнейших  выразит,
средств. Создал монументальные нар. образы. Играет также отрицат.  роли.
Среди ролей А.: поэт  ("Д  жахан"  Сейтлиева),  Надир-шах  ("Кеймир-К„р"
Аманова и Бурунова), Непес ("Сын пастуха"  Сейтлиева),  Швандя  ("Любовь
Яровая"),  Гайдай  ("Гибель  эскадры"),  Огнев  ("Фронт"),   Яго;   Осип
("Ревизор"),  Яков  Бардин  ("Враги"),  Незнакомец  ("Легенда  о  любви"
Хикмета). Автор пьес "Кемине", "Солтан Сонджар", "Кеймир-К„р"  (совм.  с
К. Буру-новым), инсц. "Зохре и Тахир".
   АМАРЙЛИС (Amarilis), наст. имя и фам.-  Мария  де  Кордова-и-делаВега
(1600-около 1678),- испанская актриса.  Была  прозвана  "Красавицей".  В
1617-49 играла в т-рах Мадрида. Лучшая роль -  донья  Анна  в  пьесе  "И
стены имеют уши" Аларкона. С большим успехом  выступала  также  в  пьесе
"Хитрость за хитрость"  Аларкона  и  Тирсо  де  Мо-лины.  Об  иск-ве  А.
восторженно отзывались драматурги Г. де Кастро и П. Кальдерон. Я. Т.
   AMATO (Amato), Паскуале (21. III. 1878-12. Vili. 1942) -  итальянский
артист оперы (баритон). Пению обучался в  консерватории  "Сан-Пьетро"  в
Неаполе. Впервые выступил на оперной сцене  в  Милане  в  1900.  Пел  на
сценах крупнейших оперных т-ров Европы и Америки.  В  1909-21  -  солист
т-ра "Метрополитен-опера"  (Нью-Йорк).  Партии:  граф  Луна  ("Трубадур"
Верди), лорд Эштон ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Эскамильо и  др.  С
1921 А. занимался педагогич. деятельностью в Нью-Йорке. Л. M.
   "АМБАССАД‚Р" (Ambassadeur)-французский театр. Находится в  Париже  на
авеню Габриель. Открыт в  1830  как  кафе  с  концертной  эстрадой,  где
выступали   эстрадные   артисты.   В   1897-1914   здесь    устраивались
представления ревю, затем  "А."  становится  мюзик-холлом.  В  1929  это
здание было снесено и на его месте выстроено новое. С конца 1940-х гг. в
"А." ставятся гл. обр. комедии - А. Бернстейна, А. Юссона, А. Руссена  и
др. Т-р не имеет постоянной труппы, здание сда„тся  в  аренду  различным
театр. коллективам, формируемым режисс„ром для определ.  постановки.  На
сцене "А." выступали акт„ры-М. Бель, Ж. Габен, Г. Сильвия, Э. Пердриер и
др. С 1953 во главе т-ра - Г. Рефуле. Я. Б.
   АМБЙВИЙ ТУРПИОН, Луций Амбивий Т у р п и о н (Lucius Ambivius Turpio)
(2 в. до н. э.) - римский акт„р. Современники высоко  ценили  мастерство
А. Т. и сравнивали его с знаменитым актером Росцием.  Возглавлял  театр.
труппу; ставил комедии Теренция и играл в них.
   "АМБИГЮ  КОМИК"  (франц.  "L'Ambigu-Comique"-  комическая  смесь)   -
французский театр.  Один  из  первых  бульварных  т-ров  Парижа.  Создан
антрепрен„ром ярмарочных т-ров Н. М. Одино на бульваре Тампль в 1769.  В
"А.к." шли пьесы разных жанров (отсюда назв. т-ра); играли - ф.  Бордье,
Моро, Л. Массон. После пожара (1827)  было  выстроено  новое  здание  на
бульваре Сен-Мартен. В 1-й  пол.  19  в.  "А.к."  стал  одним  из  самых
популярных бульварных т-ров Парижа; здесь ставились  феерии,  пантомимы,
мелодрамы; выступали Фредерик-Леметр, М. Дор-валь,  П.  Бокаж  и  др.  В
наст. время в "А.к." играют различные труппы.
   Лит.: В e a u I i e и H., Les theatres du  Boulevard  du  Crime,  P.,
1905; Cain .,  Anciens  theatres  de  Paris,  P.,  1906;  Albert  M.,Les
theatres des Boulevards, P.,1902. E. Ф.
   AMEHTA (Amenta), Никколо (18. X. 1659, Неаполь,- 25. VII.  1719,  там
же) - итальянский драматург и публицист. А. написал 7 комедий, в  т.  ч.
"Гостанца"  (1699),  "Форка"  (1700),  "Карлотта"  (1708).  А.  отвергал
драматургию 17 в., следовавшую образцам исп.  "комедии  плаща  и  шпаги"
(пьесы  А.  и  Дж.  Чиконьини  и   др.),   отличавшуюся   напыщенностью,
искусственностью, и призывал вернуться  к  древне-римской  комедии  и  к
комедии итал. Возрождения. Его пьесы отмечены простотой сюжета и  языка,
далеки от грубой буффонады. Ввиду строгостей неаполитанской  цензуры  А.
переносил действие своих пьес в города Тосканы, писал на лит.  языке,  а
не на народном неаполитанском  наречии,  избегал  злободневных  нам„ков.
рьесы А. пользовались большим успехом в Италии, а  также  во  Франции  и
Англии. Современники высоко ценили творчество А.
   Лит.: Z a g а г i a R., Vita e opere di Niccolo Amenta Bari, 1913.
   АМЕРИКАНСКАЯ   ДРАМАТУРГИЯ   -   см.   Соедин„нных   Штатов   Америки
драматургия.
   АМЕРИКАНСКИЙ БАЛЕТНЫЙ ТЕАТР  (American  Ballet  Theatre)  -  балетная
труппа, известная под названием "Балле тиэтр".
   АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР - см. Соедин„нных Штатов Америки театр.
   АМЕРИКЯН, Цолак (наст.имя и фам.-ГалустКеро-пович С у л у л и к я  н)
[р. 23. IX (5.Х). 1887 ]- армянский советский акт„р.  Нар.  артист  Арм.
ССР (1947). Род. в г. Трапезунд (Турция) в семье сапожника. Окончил арм.
и рус. семинарии в Батуме. До 1908 жил во мн. странах Европы  и  Африки,
работал докером, чернорабочим, служащим. В Париже и Каире посещал т-ры и
драм. студии. Впервые на сцене выступил в  1906  в  Батуме  в  спектакле
"Гамлет" в роли первого акт„ра. Проф.  артистич.  деятельность  начал  в
1909. Играл в труппах Си-рануйш,0. Абеляна,В.  Папа-зяна.  В  дальнейшем
сам руководил театр. коллективами, выступая на Кавказе,  на  Украине,  в
России. Создал колоритные образы  в  пьесах  арм.  классики  -  Багдасар
("Дядя Багдасар" Пароня-на), Элизбаров, Гиж-Данэл ("Из-за чести",  "Злой
дух" Ширванзаде), Кречинский. С 1931 - акт„р Ленинакан-ского т-ра им. А.
Мравяна. Одна из лучших работ А.  в  этом  театре-образ  Сатина  (1932).
Среди ролей в Ленинакане: Муромский ("Свадьба Кречинского", 1946), Манук
ara  ("Высокочтимые   попрошайки"   Па-роняна,   1934),   Ваштак   ("Ара
прекрасный" Заряна, 1946), Мальволио, Шейлок ("Двенадцатая ночь",  1944,
"Венецианский купец", 1937), Вурм ("Коварство и  любовь",  1937)  и  др.
Образы,  созданные  А.,  отличаются  богатством  красок,   сочным   нац.
колоритом, сценич. обаянием. С. Р.
   АМЕСАГА  (Amezaga),Kapnoc  Херман(1862-1906)-   перуанский   поэт   и
драматург. Лит. деятельность начал в 1870. Написал ок.  40  пьес,  среди
к-рых наиболее известны: "Базарная площадь"  (1891,  "Олимпо",  Лима)  -
муз. комедия из жизни ремесленников, "Преступление" (1900, "Принсипаль",
Лима) - психо-логич. драма из жизни мелкой буржуазии, "Софья  Перовская"
(1901, труппа А. Вико, Гавана) - о столкновении  рус.  революционерки  с
придворными кругами, "Мольба Антекеры" (1902, "Олимпе") - историч. драма
о периоде завоевания испанцами Юж. Америки.
   Лит.:  Ugarte  Chamorro  G-.,  Carlos  German  Ame-nga-autor  teatral
peruano, Lima, 1957. Ал.Р
   АМЕСКУА - см. Мира де Амескуа Антонио. АМЙНОВА, Хадича (р.  13.  XII.
1909) - узбекская советская актриса. Сценич. деятельность начала в  1930
в Андижанском узб. муз.-драм. т-ре. Роли:
   Майсара ("Проделки Майсары"  Хамзы),  Мастон  ("Рав-шан  и  Зулхумор"
Яшена),  Луиза;  Зебо  ("Аршин  мал  алан"  У.  Гаджибекова).  Игра   А.
отличается жизненной правдой,  искренностью.  Особенно  удаются  актрисе
роли матерей. Нар. арт. Узб. ССР (1939). В. Д.
   АМИРАНАШВИЛИ, П„тр Варламович  [р.  3(16).  XI.  1906]  -  грузинский
советский артист оперы (баритон). Народный артист СССР  (1950).  В  1930
окончил Тбилисскую консерваторию по классу О. А.  Бахуташвили-Шульгиной.
С этого же года А. работает в  Театре  оперы  и  балета  им.  Палиашвили
(Тбилиси).  Партии:  Автандил  ("Сказание  о  Тариэле"  Мшвелидзе,   Ст.
пр.1947),  Мурман,  Киазо,  Энгичар  ("Абесалом  и   Эте-ри",   "Даиси",
"Латавра" Палиашвили), Гоча ("Дареджан Коварная" Баланчивадзе),  Онегин;
Томский ("Пиковая дама"), Демон; Амонасро, Риголетто, Жермон ("Аида",
   "Риголетто", "Травиата" Верди), Валентин ("Фауст"), Эскамильо;  Тонио
("Паяцы") и др. Выступает как камерный певец. Н. Э.
   АМИРБЕКЯН, Дори Бегларович  [p.8(21).V.1905]  -  армянский  советский
акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Сценич. деятельность начал в  1929  в
Сухуми. В 1930-36- акт„р Рабочего т-ра им. Горького (Ереван), с 1936арм.
т-ра в Тбилиси. Яркий харак6* терный  акт„р,  с  одинаковым  мастерством
выступающий как в драма-тич., так и в комедийных ролях. Среди ролей А.:
   Гиж  Мози,  Какули,Исаи,   Замбахов   ("Разор„нный   очаг",   "Пэпо",
"Хатаба-ла"  Сундукяна),  Рустам  ("Намус"  Ширванзаде),  Огсен   ("Дядя
Багдасар" Пароняна), Борис ("Гроза"), Отар бек  ("Измена"  Сумбатова)  и
другие. Б. А.
   АМИРЕДЖЙБИ, Екатерина (Цаца) Георгиевна [р. 22. II (6. III). 1889]  -
грузинская советская  актриса.  Нар.  арт.  Груз.  ССР  (1950).  С  1906
принимала участие в спектаклях нар. т-ра Авчальской аудитории  (Тифлис).
Училась   в   театр.   студии   С.   Халютиной   в   Москве   (1910-11).
Профессиональную сценическую деятельность начала в 1911 в Тифлисе. Затем
работала в Кутаиси, Баку, в 1918-26-в Тбилиси, в 1938-47-в Кутаиси. Игра
ла драматические и трагедийные роли:  Кетеван  ("Родина"  Д.  Эристави),
Зейнаб ("Измена" Сумбатова), Леди Макбет ("Макбет"),  Фати  ("Из  искры"
Дадиани). В 1932-38 снималась в кино. Вела педагогическую работу.
   Лит.: ) д *Э о d д б., (jO0 ?Эо(до?о, ооооЬо, 1958.
   АМЙРОВ, Мирсаяф Масалимович (псевд.- М и р-с а и А м  и  р)  [р.  24.
XII. 1906 (6. I. 1907)] - татарский советский писатель, драматург. Засл.
деят. иск-в Тат. АССР (1945). Член КПСС с 1939. Окончил  лит.  ин-т  им.
Горького (Москва). Лит. деятельность начал в 1926. Пьеса А. "Минникамал"
рисует героич. труд колхозников в годы Отечеств, войны, образ  советской
женщины (1944, Т-р им. Камала, Казань), той же теме посв.  драма  "Песня
жизни" (1947); преодоление пережитков прошлого показывает  пьеса  "Песня
продолжается" (1948). А.- автор комедэдй "Моя жена"  (1955),  "Гулыпаян"
(1958, по мотивам  тат.  юмористич.  сказок),  героич.  драмы  "Свобода"
(1960). Пьесы А., посвящ. актуальным темам  современности,  ставились  в
Т-ре им. Камала (Казань)  в  Мензелинском  передвижном  т-ре.  Переводил
пьесы Погодина, Вс. Вишневского, Корнейчука и др.
   С о ч.: Песня жизни, с послесловием Г. Кашшафя, М., 1949;
   Минникамал, Казань, 1957; Моя жена, М., 1957. Х.К.
   АМЙРОВ, Фикрет Мешади Джамил оглы (р. 22. XI. 1922) - азербайджанский
советский композитор. Нар. арт. Азерб. ССР (1958).  Член  КПСС  с  1947.
Деп. Верх. Совета Азерб. ССР 4-5-го созывов. В  1948  окончил  Бакинскую
консерваторию по классам проф. Б. И. Зейдмана и  проф.  У.  Гаджибекова.
Творч.  деятельность  начал  в  1940-х  гг.  В  1942-  1943   А.-   худ.
руководитель   Кировабадской,   с   1947-   Бакинской   филармоний.    В
1956-59директор Театра оперы и балета им. Ахундова  (Баку).  Автор  опер
"Улдуз", "Севиль" (1948,1953, Т-р оперы и  балета  им.  Ахундова),  муз.
комедий "Похитители сердец" (1944), "Радостная весть" (1946) (поставлены
в Азерб. т-ре муз.  комедии),  музыки  к  спектаклям  "Ханлар),  "Вагиф"
Вургуна, "Заря над Каспием" Касумова (пост. в т-рах Баку), симф. мугамов
"Шур", "Кюрди-Овшары" (1948; Ст. пр. 1949) и др. соч.
   Лит.: Исмаилова Г., Фикрет Амиров, Баку, 1956. К. Кае.
   АМИРХАН, Фатих Зарифович [1 (13). I. 1886- 9. III. 1926] -  татарский
писатель, драматург, пуб-лгицист. Представитель критич. реализма в  тат.
лит-ре. Лит. деятельность начал в 1907. Автор пьес:  "Молод„жь"  (1909),
"Неравные"  (1914),  "Фатхулла  Хазрат"  (1921)  Пьесы  А.,   обличающие
реакционное  прошлое,   ставились   в   первой   тат.   труппе   "Сайяр"
(опубликованы в сб. "Татарка", М.,  1959).  А.  боролся  за  утверждение
реалистич. направления в нац. т-ре. Опубликовал ряд статей  по  вопросам
т-ра.
   С о  ч.:  Сайлан-ма  эсэрлэр,  т.  2,  Казан.  1958;  Татарка,  Избр.
произведения, пер. с татар., М., 1959. f. f{,
   АМЙЧИС (Amicis),  Анна  Лючия  де  (ок.  1740-  1816)  -  итальянская
артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у В. Тези.  Впервые  выступила
на оперной сцене в 1755 в Болонье. В 1763 пела в Лондоне (в  спектаклях,
к-рыми дирижировал И.  X.  Бах).  Среди  лучших  партий  А.:  Полисцена,
Теофано, Ро-мильда ("Радамист",  "Оттон",  "Ксеркс"  Генделя).  Обладала
голосом  большой  подвижности  и  звучности.  В  1770-76  пела  в   т-ре
"Сан-Карло" (Милан). В 1772 А. исполнила в Милане партию  Жимины  (опера
"Лю-ций Сулла" Моцарта), в к-рую автор вн„с для  А.  изменения  (написал
виртуозные пассажи). Л. М.
   АММАН-,ДАЛЬСКАЯ, Е. К.- см. Далъская Е. К.
   АМПЛУА  (франц.   emploi   -   применение,   роль)   -   род   ролей,
соответствующий сценическим данным акт„ра.
   В драм. театре путь развития А.-от типизированных персонажей  (масок,
аллегорий, символов) к индивидуализированным образам- находится в тесной
взаимосвязи с состоянием драматургии и  акт„рского  иск-ва.  Зачатки  А.
имелись в античном т-ре  (трагич.  и  комич.  акт„ры,  деление  ролей  -
протагонист, девте-рагонист,  тритагонист;  типизированные  персонажи  -
маски в мимах и в древнеримских  ателланах),в  ср.-век.  театре  (комич.
персонажи дурака, беса, отчасти аллего-рич. фигуры Зависти, Разума и  т.
д.). Итал. комедия делъ арте, специализировавшая акт„ров  на  исполнении
ролей одного постоянного сценич. типа (Панталоне, Смеральдина, Арлекин и
др.),  способствовала  дальнейшему  формированию   А.   Устойчивые   А.,
определявшиеся ч„ткой градацией образов, обществ, положением  персонажа,
создал франц. классицистический театр 17 в.: короли, тираны,  любовники,
наперсники и пр. Вариации этих А. вошли в европ. театр 18 в. В России А.
были введены по образцу французских Указом ("Статом") от 1766 (составлен
директором циркулярных  т-ров  и  музыки  И.  П.  Елагиным  и  утвержд„н
Екатериной II). До нач. 20 в. в России были распространены следующие А.:
мужские - любовник, герой,  комик,  простак,  резон„р,  фат;  женские  -
комич. старуха, грандам, травести, инженю, героиня, субретка и др.
   В странах Востока исполнительские традиции, передаваемые из поколения
в поколение, породили строго стабилизировавшуюся систему А. В  китайском
традиционном театре сложилось 5 осн. групп А. (шэн, дань, цзин, или  хуа
лянь  цзы,  чоу,  мо),  каждая   из   к-рых   дробилась   на   несколько
разновидностей. К концу 17 в. в япон. т-ре Кабуки  определилось  8  осн.
групп А. (татияку" катакияку,  докэяку,  кояку,  оядзигата,  вакасюгата,
ояма, или оннагата, кася). В индийском нар. т-ре  катакали,  где  каждый
персонаж  представлял  собой  веками  канонизированный  мифологич.  тип,
вырабатывалось ок. 12 видов таких делений.
   На определ„нных стадиях развития театр. иск-ва деление  на  А.  имело
положит. значение, помогая акт„ру специализироваться  на  тех  или  иных
ролях, совершенствовать исполнительское мастерство.  Располагая  готовым
кругом ролей, акт„р мог  в  любое  время  вступить  в  любую  труппу.  С
течением времени система А. стала порождать  исполнительские  стандарты,
штампы.  Герои  мн.  произв.  классич.  драматургии  (напр.,  в   пьесах
Шекспира) не укладывались в рамки А.  Отдельные  крупные  акт„ры,  ломая
"законы" А., создавали самые различные образы (Д. Гаррик, Э. Терри  -  в
Англии, М. Барон - во Франции, К. Зейдельман - в Германии, М. С. Щепкин,
А. П. Ленский, М. Г.  Савина,  А.  Е.  Мартынов  -  в  России,  и  др.).
Появление произведений реалистич.  драматургии,  утверждение  в  сценич.
иск-ве ансамбля нанесли решит, удар системе А. В конце 19 в.  против  А.
выступили крупные  деятели  нем.  т-ра  -  Г.  Лаубе,  Э.  Девриент,  Ф.
Дингелыптедт, мейнингенцы (см.  Меинингенский  театр)  и  др.  В  России
борьбу с А. и порожд„нными  им  штампами  в„л  МХТ  во  главе  с  К.  С.
Станиславским и  В.  И.  Немировичем-Данченко.  Следуя  осн.  творческим
принципам Художественного т-ра, акт„ры МХТ (К. С. Станиславский,  И.  М.
Москвин,  В.  И.  Качалов  и  мн.   др.)   создали   образцы   искусства
перевоплощения. В сов. т-ре, перед к-рым встала задача  всестороннего  и
глубокого показа нового человека  социалистич.  общества,  А.  в  старом
смысле себя изживает. Появившиеся в 20-х гг. мнимо-новаторские  "теории"
замены всех А. одним "взволнованным докладчиком", так же как  и  попытки
вульгарно-приспособленчески   "осовременивать"   старые   названия    А.
("социальный герой" и др.), себя не оправдали. Утверждая широкий  творч.
диапазон акт„ра, сов. театральное иск-во отказывается от закрепления  за
исполнителем  узкого  круга  ролей,  требует   многообразия   акт„рского
творчества,  подлинного  перевоплощения,  создания   различных   сценич.
характеров. Тех же принципов  придерживаются  многие  передовые  деятели
т-ров зарубежных стран.
   В музыкальном театре А. - род ролей (партий) определ„нного характера,
исполняемых певцом в зависимости  от  его  вокальных  и  сценич.  данных
(напр., бас-буфф, героич. тенор, а также травести и т.  п.),  положения,
занимаемого певцом в труппе (примадонна, компримарио и т. п.). В  европ.
оперном т-ре деление труппы на А. было распространено до 2-й пол. 19  в.
Композиторы сочиняли оперы в расч„те на  определ„нные  А.  Постепенно  в
связи с индивидуализацией муз.-сценич. образов понятие А. отмирает (хотя
и теперь в оперном т-ре существует  деление  по  характеру  голосов).  В
совр. театре оперетты А. сохраняется по роду ролей,  исполняемых  певцом
(комик-буфф, комик-простак, каскадная певица, и т. п.).
   Лит.: Станиславский К. С., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953, с.
444-48; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, М.-Л.,  1950,
с. 94-98; Гу-р е в и ч Л., История русского  театрального  быта,  т.  1,
M.-Л., 1939, с. 177-78; Петров H., Поиски амплуа и  диапазон  советского
актера, "Рабочий и театр", Л., 1935, .No 1, с. 8-9;
   Постановления Первой Всесоюзной конференции актеров 15-20  апр.  1930
г., М., 1930,  с.  37;  Троицкий  3..  Карл  Зейдельман  и  формирование
сценического реализма в Германии, М.-Л., 1940; Мейерхольд В. Э., Бебутов
В. М., Аксенов И. А., Амплуа актера, М., 1922; Poupin  A.,  Dictionnaire
historique et pittoresque du theatre et des arts,  qui  s'y  rattachent,
P., 1885, p. 326-29; D o е r r у П., Das .Rollenfach und seine Bedeutung
fur die Entwicklung der Schauspielkunst, в сб.: Der Schauspieler,  hrsg.
von Ed. G-eiss-ler, B., 1926, S.  114-24;  D  l  e  b  o  l  d  B.,  Das
Rollenfach im deutschen jehen  Theaterbetrieb  des  XVIII  Jahrhunderts,
Lpz., 1913; D о е r r у П., Das Rollenfach im  deutschen  Theaterbetrieb
des XIX Jahrhunderts, B., 1926; Olagnier  P.,  Le  droit  des  artistes,
interpretes et executants. P., 1937. A. Шн.
   АМРИКЯН, Михрдат Ованесович [1 (13). V. 1843, Тифлис,-  5  (17).  II.
1879, Константинополь] - армянский акт„р. Один из основоположников  арм.
т-ра нового времени. Окончил духовную семинарию Нерсесян  в  Тифлисе.  С
1859  принимал  участие  в  школьных  спектаклях.   Завоевал   признание
исполнением роли Михрдата в трагедии  "Смерть  Михрдата"  Ва-нандеци.  С
1863 работал в  труппе  Г.  Чмшкяна.  Вместе  с  Ч  мшкяном  боролся  за
утверждение реализма  в  армянском  т-ре,  отстаивал  обществ,  значение
театр. иск-ва. С именем А. связаны традиции сценич. воплощения образов в
пьесах Г. Сундукяна.С обличительной силой играл роли Замбахова, Саркиса,
Зимзимова ("Хатабала", "Ещ„ одна жертва", "Пэпо"). Одна из лучших  ролей
А.- Франц Моор. С успехом играл роли в  водевилях  Тер-Григоряна  и  др.
Творчество А. от