лонья (1950), "Олд  Вик",
Бристоль (1954), Т-р молод„жи, Бухарест (1957), Палермский  т-р  (1958),
Бостонский театр. центр (1960) и др.
   В России комедия пост.: в Малом т-ре  -  1865  (Бенедикт  -  Самарин,
Беатриче - Федотова), 1877 (Бенедикт ?. Ленский, Геро - Ермолова, Клюква
-Живокини), в 1888 (Беатриче - Яблочкина); Александрийский т-р, на сцене
Мариинского т-ра (1888, Бенедикт - Нильский. Беатриче - Савина,  Клавдио
- Петипа, Клюква - Варламов, Кжсель-Арди, 1882), т-р Корша (1896), Об-во
иск-ва  и  лит.,  Москва  (1897,  Бенедикт  -  Станиславский,  Маргарита
-Лилина), Александрийский т-р  (1901,  Бенедикт  -  Далматов,  Клюква  -
Варламов, Беатриче - Потоцкая), Малый т-р  (1907,  Бенедикт  -  Остужев,
Леонато -  А.  Ленский,  Беатриче  -  Гзовская),  Самарский  т-р  (1896,
Беатриче - Стрепетова) и др.
   На сов. сцене: б.  Т-р  Корша  (1919,  Бенедикт  -  Радин),  петрогр.
Большой драм. т-р (1919, Дон Педро - Юрьев, Дон Жуан - Мичурин,  Клавдио
- Максимов, Бенедикт - Монахов, Клюква - Софронов; 1946, реж. Шлепянов),
ле-нингр.  т-р  "Комедия"  (1932,  Бенедикт  -  Максимов,   Беатриче   -
Грановская), Т-р им. Вахтангова (1936, реж. Рапопорт, Синельникова, худ.
Рындин, комп.  Хренников;  Клавдио  -  Дорлиак,  Абрикосов,  Бенедикт  -
Симонов, Горюнов,  Леонато  -  Державин,  Беатриче-Мансурова,  Кисель-В.
Кольцов), Калининский т-р (1937), Краснодарский т-р (1939), Куйбышевский
т-р (1939, Бенедикт - Бурэ, Беатриче - Чекмасова),  Омский  т-р  (1940),
Т-р им. Франко (1941, 1945, Бенедикт - Шумский, Добровольский, Клюква  -
Милютенко, Беатриче - Ужвий), ленингр. Новый т-р (1943), Ярославский т-р
(1945, Бенедикт - Ромоданов, Беатриче - Чудинова), Художеств, т-р  Латв.
ССР  (1946,  реж.  Смильгис,  Бенедикт  -  Зиле,  Беатриче  -  Берзинь),
Свердловский т-р (1946), Сев.-Осет. т-р (1948), Лиепайский  т-р  (1950),
Воронежский т-р (1953), Т-р Коми АССР (1954), Днепропетровский  Т-р  им.
Шевченко, Одесский т-р. Харьковский рус. т-р (все  в  1955),  Тамбовский
(1956), Казанский рус. т-ры (1959) и мн. др.
   Издания: Первая публикация-"М.ш.из н."-  кварто,  1600;  Первый  рус.
пер.  А.  Кронберга,  "Современник",  СПБ  1847,  т.  9;  Из  позднейших
переводов - Н. Кетчер - Шекспир В., Драматические  сочинения,  часть  8,
М." 1877; Сов. пер. Т. Щепкиной-Куперник -Шекспир У." Полн. собр.  соч.,
т. 4, М., 1959.
   Лит.: Станиславский К. С-, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч.,  т.  1,
M., 1954, с. 171-74; Шекспировский сборник, M., 1958, с. 314-63, 575-77;
H е ль с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960, с. 440-48; В а н  ?-н
а ?., Шексп?р на укрансько сцен?, Кив, 1958;  0  d  е  1  1  G.  С.  D.,
Shakespeare from Betterton to Irving, v. 2, L., 1921, с. 428-43. Д. Шн.
   МО - название мужского амплуа Б традиционном китайском театре сицзюй.
Впервые это амплуа утвердилось в Сунский  период  (960-1279);  в  раннем
т-ре это амплуа называлось мони. Акт„р  амплуа  М.  пользовался  большим
уважением и обычно возглавлял труппу, состоявшую из 4-5  чел.,  выполняя
наряду с акт„рскими  и  административные  функции.  Дальнейшее  развитие
амплуа М. получает в Юаньский период (1280-1367) в драмах  цзацзюй,  где
происходит деление на главного М.-чжэнмо (гл. положит.  герой  пьесы)  и
фумо (второй мужской персонаж пьесы). Муж. амплуа М.  (наряду  с  амплуа
женщины героини - дань) сохраняется и  в  более  позднем  т-ре  Минского
периода (1368-1644). Впоследствии, особенно  в  19-  нач.  20  вв.,  оно
теряет  сво„  прежнее  значение.  Более  дробное  деление  этого  амплуа
приводит к появлению новых наименований; термин "М." закрепл„н  в  наст.
время за ролями второстепенных муж. персонажей (часто стариков). И. Г.
   МОБЕЛЬ (Maubel), Анри [наст. имя  и  фам.-  Морис  Бельваль  (Belval)
(10.VII.1862-1917)]-  бельгийский  писатель,  драматург,  театральный  и
музыкальный критик. В 1889-94 - руководитель лит.  объединения  "Молодая
Бельгия". В 1888 дебютировал в драматургии одноактной  пьесой  "Мера  за
ничто" (Т-р Мольера). Успехом пользовалась  пьеса  М.  "Этюд  о  молодой
девушке" (1891, там же), в к-рой создан  правдивый  образ  шаловливой  и
чувствительной девочки-подростка. Пьеса "Корни" (1902,  пост.  в  1919),
прославляющая привязанность к родине, написана под влиянием  символизма;
она  статична,  персонажи  олицетворяют   разд.   абстрактные   понятия.
Проповеди христианства посв. пьеса "Вода  и  вино"  (1893,  не  пост.  в
т-ре). Сторонник идеалистич. философии, М. стремился примирить религию с
жизнью. Произв. его носят характер психологич. исследований. В центре их
- моральный конфликт, проблема совести, столкновение добра и зла. В 1898
М. возглавлял т-р "Дю Парк"  (Брюссель).  Автор  мн.  статей  о  т-ре  и
музыке.
   Лит.: L е г о у-Т h ? b a u t L., Henry Maubel et son  temps,  Brux.,
[1957 ]. И. П.
   MOB3OH,  Аркадий  (наст.  имя  и  фам.-  Арон  Иосифович   Мовшензон)
(р.23.IX.1918)-  белорусский  советский  драматург.   Чл.   Коммунистич,
партии. Лит. деятельность начал в сер. 40-х гг. Автор пьесы  "Константин
Заслонов" (1947, Т-р  им.  Я.  Купа-лы)  о  герое  Отечеств,  войны.  М.
принадлежат также пьесы "В тихом переулке" (1955, Т-р им. Я. Купалы), "В
битве  великой"  (1958,  Гомельский   т-р)   о   борьбе-болыпевиков   за
установление Сов. власти в Белоруссии, "Твой  светлый  путь"  ("Если  ты
человек") (1961, Т-р им. Я. Купалы) о преобразовании  колх.  села,  "Под
одним  небом"  ("Осторожно,  Мякишевы")  (1963,  Минский  рус.  т-р)   о
нетерпимости к эгоизму, поискам л„гких путей в жизни. Пьесы М. ставились
в т-рах РСФСР и др. республик. Переводились и издавались на рус.,  укр.,
болг., рум. яз.
   Соч.: Константин Заслонов, Минск,  1961;  У  б?тве  вял?-кай,  М?нск,
1958. В. Н.
   МОВЛЯВЙ, Самед Мамед  оглы  (20.II.1900-3.1.  1962)-  азербайджанский
советский акт„р. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии  с
1944. Ещ„ в 1916, будучи учеником гимназии (в Тавризе), выступил в  роли
Гюльчахана ("Надир Шах" Нариманова) под рук. трагика Г. Араблинского.  В
1921 начал творч. деятельность как проф.  акт„р  в  Нахичеванском  драм.
т-ре. В  1926-28  работал  в  Тбилисском  азерб.  т-ре,  затем  снова  в
Нахичевани.
   Роли:  Надир  Шах  (о.  п.  Нариманова),  шейх  Насрулла  ("Мертвецы"
Мамедкулизаде),  Гаджи  Кара  (о.  п.  Ахундова),  "Айдын"  (о.  п.  Дж.
Джабарлы), шейх Санан (о. п. Джавида),  Карл  Моор,  Отелло.  С  успехом
играл характерные роли:
   Мирза Самандар ("Алмас" Джабарлы), Мирза Салман ("Невеста"  Рахмана).
7\ Кае.
   "МОГУЧАЯ   КУЧКА"-   творческое   содружество   выдающихся    русских
композиторов, отразившее в своей деятельности идеи демократич.  движения
60-х гг. 19 в.; известно  также  под  назв.  Балакиревский  кружок,  или
"Новая русская музыкальная школа". Кружок начал формироваться в  1857  и
окончательно  сложился  в  1862  (в   Петербурге).   В   него   входили:
М.А.Балакирев, А. П. Бородин, Ц. А.  Кюи,  М.  П.  Мусоргский  и  Н.  А.
Римский-Корсаков. Образное наименование "М.к." дал кружку его идеолог В.
В. Стасов в статье "Славянский концерт г. Балакирева" (1867):
   "... сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у  маленькой,  но
уже могучей кучки русских музыкантов" (Избр. соч., т. 1, 1952, с.  173).
К кружку примыкали композиторы Н. Н. Лодыженский, А. С. Гуссаковский, Н.
В. Щербач„в.
   В  творч.  жизни  балакиревского  кружка  принимали  участие   сестры
Пургольд  (Александра  Николаевна,  в  замужестве   Молас,   талантливая
камерная  певица,  и  Надежда  Николаевна,  впоследствии  жена   Н.   А.
Римского-Корсакова). Друзьями "кучкистов" и активными пропагандистами их
музыки  были  выдающиеся  рус.  певцы  О.  А.  Петров,  А.  Я.   Петрова
(Воробь„ва), Ю. Ф. Платонова, Д. М. Леонова. Близкие отношения с членами
"М.к." поддерживали П.  И.  Чайковский  и  мн.  рус.  уч„ные,  писатели,
художники, артисты.
   Идейно-художеств.  устремления  "М.к."  сложились  под   воздействием
взглядов В. Г. Белинского, А. И. Герцена, Н.  Г.  Чернышевского,  Н.  А.
Добролюбова. По своим принципам и  характеру  деятельности  "М.к."  была
родственна передовым творч. содружествам, возникавшим в  50-70-х  гг.  в
разных  областях   рус.   художеств.   культуры   (лит.   кружок   журн.
"Современник",    Артель    художников,    "Товарищество     передвижных
художественных    выставок"),    Творчество     композиторов     "М.к.",
основывавшееся на принципах демократич. идейности, реализма, народности,
носило     ярко     выраженный     новаторский     характер.     Центром
муз.-просветительской конце ртно-про-пагандистской  деятельности  "М.к."
являлась основанная в 1862 в Петербурге "Бесплатная музыкальная  школа",
руководимая М. А. Балакиревым совм. с хоровым дириж„ром Г. Я. Ломакиным.
Руководящая роль в "М.к." принадлежала Балакиреву и Стасову.
   В сво„м творчестве композиторы "М. к." опирались на  наследие  М.  И.
Глинки, считая себя прямыми продолжателями его дела. Высоким авторитетом
у  деятелей  "М.  к."  пользовался  их   старший   современник   А.   С.
Даргомыжский,  "великий  учитель  музыкальной  правды",   по   выражению
Мусоргского. Особенно сблизились "кучкисты" с Даргомыжским  в  последние
годы его жизни, когда он работал над оперой "Каменный  гость".  Развивая
творч. наследие Глинки и Даргомыжского, композиторы  "М.  к."  обогатили
рус. музыку новыми замечат. достижениями в разл. областях  муз.  иск-ва.
Ими были созданы монументальные  оперные  произв.,  проникнутые  высоким
патриотич. духом, отличающиеся яркой реалистичностью образов, на  сюжеты
народно-историч., эпич.,  сказочно-фантастич.  и  бытовые.  Богатство  и
разносторонность содержания оперного творчества  "кучкистов"  обусловили
создание ими новых оперных форм и расширение  средств  муз.-драматургич.
выразительности.  Оперы  Мусоргского  ("Борис  Годунов",   "Хованщина"),
Бородина    ("Князь    Игорь"),    Римского-Корсакова    ("Псковитянка",
"Снегурочка", "Садко", "Царская невеста" и др.) принадлежат к величайшим
образцам мировой муз. классики. Значит,  вклад  был  внес„н  "М.  к."  в
развитие рус. симфонизма, камерной инструментальной и вокальной  музыки.
Мусоргский и  Бородин  придавали  мн.  своим  вок.  сочинениям  характер
разв„рнутых сцен драматич., сатирич.  или  сказочно-эпич.  характера.  В
сольных вокальных, хоровых и оперных произв. "кучкистов" показаны  яркие
картины жизни угнет„нного трудового крестьянства.
   Одной из важнейших основ стиля "М.  к."  является  рус.  нар.  песня.
Художники-патриоты, горячо и страстно любившие  свою  родину,  участники
"М. к." были чужды нац. ограниченности. Подобно Глинке и  Даргомыжскому,
они проявляли живой интерес к культуре и быту  др.  народов,  обращались
своих произв. к разнообразным  нац.  сюжетам,  разрабатывали  мелодии  и
ритмы народов Кавказа, Ср. и Передней Азии,  Испании  и  т.  д.  Большое
внимание они уделяли муз. культуре слав. народов (украинской,  польской,
чешской).
   "М.к." вела непримиримую  борьбу  с  реакц.  течениями  в  музыке,  с
идеалистич. теорией "искусства для искусства", разоблачала космополитич.
тенденции  правящих  классов  и  чиновничье-бюрократич.  кругов  царской
России, преклонявшихся перед поверхностным, салонным зарубежным иск-вом.
Деятельность передовых рус. музыкантов встречала враждебное отношение со
стороны   придворно-аристократич.   кругов   и   подвергалась   нападкам
консервативной критики.
   Осн. выразителями взглядов "М. к." в печати являлись  Стасов  и  Кюи,
выступавший в качестве муз. критика с 1864. Нек-рое  время  муз.-критич.
деятельностью занимались  также  Бородин  и  Римский-Корсаков.  Наиболее
полное и систе-матич. изложение творч. взглядов "М. к."  дано  в  статье
Стасова "Двадцать пять лет русского искусства" (1883; см. Избр. соч., т.
2, М., 1952).
   Деятельность "М. к." как сплоч„нной группы была наиболее  интенсивной
в 60-х и нач. 70-х гг. К сер. 70-х гг. личная и творч.  близость  членов
"М.  к."  начала  ослабевать;  глава  кружка  Балакирев,  под   влиянием
пережитого им глубокого душевного  кризиса,  на  время  отош„л  от  муз.
деятельности.  Однако  осн.  эстетич.  принципы   "М.   к."   продолжали
развиваться в творчестве виднейших е„ представителей.  "М.к."  наряду  с
Чайковским оказала большое положит. влияние на развитие рус. музыки. Мн.
традиции "кучкизма" нашли непосредств. продолжение в деятельности т.  н.
Беляевского кружка (группировался в Петербурге  вокруг  мецената  M.  IL
Беляева в сер. 80-х гг. 19 - нач. 20 вв.), в  к-ром  творч.  главой  был
Римский-Корсаков.  Воздействие  "кучкистов"  благотворно  сказалось   на
творчестве А. К. Глазунова, А. К.  Лядова,  В.  С.  Калинникова,  А.  С.
Аренского, М. М. Ипполи-това-Иванова, С. М. Ляпунова, С. В.  Рахманинова
и и др. Деятельность "М. к.", е„  идеи  и  творч.  опыт  имели  огромное
значение для формирования нац. композиторских школ у народов  России.  В
непосредств. общении с  композиторами  "М.  к."  развивалось  творчество
классиков музыки:  украинской  -  Н.  В.  Лысенко,  армянской  -  А.  А.
Спендиарова, грузинской- М. А. Баланчивадзе, латышской - Я. Я, Витола, и
др.  Прогрессивное  влияние  "М.  к."  проявилось  и  в  творчестве  мн.
зарубежных музыкантов.
   В  сов.  муз.  культуре  творчество  композиторов  "М.  к."  занимает
поч„тное место. Их произв. горячо любимы народом, постоянно  исполняются
в т-рах, концертах, помогают росту молодых композиторских кадров.  Лит.:
Стасов В. В., Избр. соч., т. 1-3, М., 1952;
   Римский-Корсаков Н. А., Летопись моей музыкальной  жизни,  [7  изд.],
М., 1955; Кюи Ц. А., Избранные статьи. Л.,  195.2;  Ипполитов-Иванов  М.
М., 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях, М., 1934;
   А с а ф ь e в Б. В., Избранные труды, т. 3, М., 1954;
   К елдыш Ю., История русской музыки, т. 2, M.-Л., 1948; Гиппиус  Е.М.,
Балакирев - собиратель русских народных песен, "Советская музыка", 1953,
JV? 4-5; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Г о p  д  е-ева
Е. М., "Могучая кучка". М., 1960. М. Ков.
   МОДЕ (Mode), Рейнхольд Густав  (1698-1752)-  шведский  драматург.  По
профессии юрист.  Один  из  основоположников  швед.  комедиографии.  Его
комедии "Фру Рангшюк" (1738, букв.  -"Госпожа,  пометанная  на  чинах"),
"Хокан  Скряга"  (1738)  и  "Сумасшедший  дом"  (1741)  живо,  остроумно
высмеивают нравы чиновничьей и купеч. среды, манию накопления, погоню за
чинами и "т„плыми" местечками, космополи  тизм.  В  сюжетном  построении
комедий, в нек-рых ха-рактерах героев заметно сильное влияние Мольера  и
особенно Хольберга. Произв. М. послужили образцом для  творчества  швед.
драматургов 18 в. (И. Стан-гнелль, К. Кнеппель).
   Лит.: Warburg К. J., Det svenske lustspelet, Stockh., б. Вл. М.
   МОДЕНА(Моаепа).Густаво     (13.II.1803,     Венеция,-     20.II.1861,
Турин)-итальянский акт„р, театральный педагог. Род. в  акт„рской  семье.
Получил юридич. образование в Падуанском ун-те. В 1824 начал  заниматься
адвокатской практикой  в  Болонье.  С  ранней  юности  увлекался  т-ром,
участвовал в любительских спектаклях. В 1824 дебютировал в проф. т-ре  в
Венеции (роль Давида - "Саул" Аль-фьери), затем выступал в труппах разл.
антрепрен„ров, в т.  ч.  у  своего  отца  Дж.  Модены.  Крупнейшими  его
работами в начале сце-нич. деятельности были: По-линик и  Орест  (о.  п.
Альфьери), Лейстер ("Мария Стюарт"), Оросман ("Заира"  Вольтера),  Паоло
("Франческа да Римини" Пелли-ко), Бонфиль ("Памела" Гольдони).
   Уже в ранний период своего творчества М. находился под влиянием  идей
деятелей   Рисорджименто   (итал.   Risorgimento,    букв.-возрождение),
боровшихся за  освобождение  Италии  от  австр.  гн„та,  за  объединение
страны, установление республиканского строя. Принимал участие в революц.
движении 30-40-х гг. 19 в., в т.  ч.  в  Болонском  восстании.  К  этому
времени относится знакомство и  тесное  сотрудничество  с  Дж.  Мадзини,
основателем тайного респуб ликанского общества "Молодая Италия".  В  184
после  разгрома  карбонариев  М.  был  вынужден  эмигрировать.   Жил   в
Швейцарии, Франции, затем в Бельгии  и  Англии.  В  Лондоне  выступал  с
чтением отрывков из "Божественной комедии" Данте. В 1839 после получения
амнистии от австр. правительства вернулся на родину.
   В 1843 М. организовал собств.  труппу,  в  к-рую  входили  Дж.  и  Т.
Сальвини, Ф. Садовская, Л. Вестри, Л. Бонацци. Здесь  он  создал  образы
Брута, Филиппа Саула (в о. п. Альфьери), Людовика XI (о. п. Дела' виня),
Магомета  (о.  п.  Вольтера),  Валленштейна  ("Ла-  герь   Валленштейна"
Шиллера) и др.  М.  видел  необ  ходимость  преобразования  нац.  театр.
иск-ва, стремился его сделать орудием борьбы за свободу и  независимость
Италии. Его героическое, романтически приподнятое иск-во было проникнуто
патриотйч.  устремлениями,  обличит,  пафосом,   прославляло   торжество
свободы и справедливости. М. отош„л от декламац. манеры, приблизил драм.
иск-во к  жизни.  Его  выразительная  игра  отличалась  правдой  чувств,
эмоциональностью. М. способствовал утверждению нац. драматургии, в т. ч.
героич. трагедии, пронизанной протестом против  тирании.  Творчество  М.
заложило основы для создания  реалистич.  школы  акт„рского  иск-ва;  он
воспитал таких акт„ров, как А. Ристори, Э. Росси,  Т.  Сальвини,  выявил
комедийное дарование Л. Беллотти-Бона.
   Политич. борьба в канун революции 1848 вновь оторвала М. от т-ра.  Он
участвовал в восстаниях  в  Милане  и  Венеции,  писал  памфлеты.  После
поражения  революции  поселился  в  Пьемонте.  -В   1858-59   состоялось
последнее артистич. турне М. по городам Италии (Милан, Модена,  Болонья,
Флоренция).
   Соч.: L'epistolario, 1827-1861,  Torino,  1955;  Scritti  e  discorsi
(1831-1860), Roma, 1957.
   Лит.: 50 лет артистической  деятельности  Эрнеста  Росси.  Сост.  (по
мемуарам Э. Росси) С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896;
   М. К., Акт„р Модена и его  труппа,  "Репертуар  и  Пантеон  театров",
1847, т. 2, с. 43-51; Игнатов  С.,  История  западноевропейского  театра
нового времени, M.- Л., 1940;
   В о n a z z i L., G. Modena e l'arte sua, Perugia, 1865, 2 ed., Citta
di Castello, 1884; S a 1 v i n i Т., Ricordi, aneddoti  ed  impressioni.
Mil., 1895; Amicis de E., Speranze e glorie; discorsi, Catania, 1900;  B
o u t e t Ed., Nel centenario della nascita  di  Gustavo  Modena,  Roma,
1903; Rasi L., I comici italiani, biografia, bibliografia,  iconografia,
v. 1-2, Firenze-te, a.], 1897-1905. M. Мол.
   МОДЕСТОВ,  Александр  Юльевич  [р.10(23).1.1905]-  русский  советский
артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР  (1939).  В  1925-30  учился  в
Ленингр. консер-сдтории (класс пения проф. И. С. Томарса). В 1929  после
дебюта в партии Шакловитого ("Хованщина") был принят в  труппу  Ленингр.
акад. т-ра оперы и балета, затем работал в Ленингр. Малом оперном т-ре.
   Партии: Эскамильо ("Кармен"), Скарпиа  ("Тоска"),  Форд,  Филипп  II,
Монфор ("Фальстаф", "Дон Карл ос", "Сицилийская вечерня"  Верди),  Тонио
("Паяцы"),  Нилаканта  ("Лакме"),  Риголетто,  Грязной,  Борис  Годунов;
Роберт  ("Ио-ланта"),   Бес   ("Черевички"),   Кола   Брюньон   (о.   п.
Кабалевского), Удар-Ерыгин, Кречинский ("Помпадуры", "Свадьба Кречинсго"
Пащенко), Наполеон ("Война и мир") и др.
   Лит.: Двадцать лет Государственного  академического  Малого  оперного
театра. 1918-38, Л., 1939; Ленинградский Государственный  ордена  Ленина
академический Малый оперный театр. Л., 1961. Л. Ив.
   МОДЖЕЕВСКАЯ    (Modrzejewska),     Хелена     (Елена)     (12.X.1840,
Краков,-8.IV.1909,  Ньюпорт,  Калифорния)-  польская  актриса.   Впервые
выступила на сцене  в  1861  в  любительском  спектакле  в  Бохне  (роль
Гортензии в переводной франц. пьесе "Белая камелия"). В  1861  играла  в
провинциальных городах Га-лиции  (труппа  К.  Лобойки),  в  1862-63-  во
Львове,  затем  в  Черновицком  т-ре.  В  1865-69  выступала  на   сцене
Краковского т-ра, а в 1869-76- на  варшавской  сцене  (т-ры  "Вельки"