Электронная библиотека
Библиотека .орг.уа
Поиск по сайту
Энциклопедии
   Энциклопедии
      . Театральная энциклопедия -
Страницы: - 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  - 43  - 44  - 45  - 46  - 47  - 48  - 49  - 50  -
51  - 52  - 53  - 54  - 55  - 56  - 57  - 58  - 59  - 60  - 61  - 62  - 63  - 64  - 65  - 66  - 67  -
68  - 69  - 70  - 71  - 72  - 73  - 74  - 75  - 76  - 77  - 78  - 79  - 80  - 81  - 82  - 83  - 84  -
85  - 86  - 87  - 88  - 89  - 90  - 91  - 92  - 93  - 94  - 95  - 96  - 97  - 98  - 99  - 100  - 101  -
102  - 103  - 104  - 105  - 106  - 107  - 108  - 109  - 110  - 111  - 112  - 113  - 114  - 115  - 116  - 117  - 118  -
119  - 120  - 121  - 122  - 123  - 124  - 125  - 126  - 127  - 128  - 129  - 130  - 131  - 132  - 133  - 134  - 135  -
136  - 137  - 138  - 139  - 140  - 141  - 142  - 143  - 144  - 145  - 146  - 147  - 148  - 149  - 150  - 151  - 152  -
153  - 154  - 155  - 156  - 157  - 158  - 159  - 160  - 161  - 162  - 163  - 164  - 165  - 166  - 167  - 168  - 169  -
170  - 171  - 172  - 173  - 174  - 175  - 176  - 177  - 178  - 179  - 180  - 181  - 182  - 183  - 184  - 185  - 186  -
187  - 188  - 189  - 190  - 191  - 192  - 193  - 194  - 195  - 196  - 197  - 198  - 199  - 200  - 201  - 202  - 203  -
204  - 205  - 206  - 207  - 208  - 209  - 210  - 211  - 212  - 213  - 214  - 215  - 216  - 217  - 218  - 219  - 220  -
221  - 222  - 223  - 224  - 225  - 226  - 227  - 228  - 229  - 230  - 231  - 232  - 233  - 234  - 235  - 236  - 237  -
238  - 239  - 240  - 241  - 242  - 243  - 244  - 245  - 246  - 247  - 248  - 249  - 250  - 251  - 252  - 253  - 254  -
255  - 256  - 257  - 258  - 259  - 260  - 261  - 262  - 263  - 264  - 265  - 266  - 267  - 268  - 269  - 270  - 271  -
272  - 273  - 274  - 275  - 276  - 277  - 278  - 279  - 280  - 281  - 282  - 283  - 284  - 285  - 286  - 287  - 288  -
289  - 290  - 291  - 292  - 293  - 294  - 295  - 296  - 297  - 298  - 299  - 300  - 301  - 302  - 303  - 304  - 305  -
306  - 307  - 308  - 309  - 310  - 311  - 312  - 313  - 314  - 315  - 316  - 317  - 318  - 319  - 320  - 321  - 322  -
323  - 324  - 325  - 326  - 327  - 328  - 329  - 330  - 331  - 332  - 333  - 334  - 335  - 336  - 337  - 338  - 339  -
340  - 341  - 342  - 343  - 344  - 345  - 346  - 347  - 348  - 349  - 350  - 351  - 352  - 353  - 354  - 355  - 356  -
357  - 358  - 359  - 360  - 361  - 362  - 363  - 364  - 365  - 366  - 367  - 368  - 369  - 370  - 371  - 372  - 373  -
374  - 375  - 376  - 377  - 378  - 379  - 380  - 381  - 382  - 383  - 384  - 385  - 386  - 387  - 388  - 389  - 390  -
391  - 392  - 393  - 394  - 395  - 396  - 397  - 398  - 399  - 400  - 401  - 402  - 403  - 404  - 405  - 406  - 407  -
408  - 409  - 410  - 411  - 412  - 413  - 414  - 415  - 416  - 417  - 418  - 419  - 420  - 421  - 422  - 423  - 424  -
425  - 426  - 427  - 428  - 429  - 430  - 431  - 432  - 433  - 434  - 435  - 436  - 437  - 438  - 439  - 440  - 441  -
442  - 443  - 444  - 445  - 446  - 447  - 448  - 449  - 450  - 451  - 452  - 453  - 454  - 455  - 456  - 457  - 458  -
459  - 460  - 461  - 462  - 463  - 464  - 465  - 466  - 467  - 468  - 469  - 470  - 471  - 472  - 473  - 474  - 475  -
476  - 477  - 478  - 479  - 480  - 481  - 482  - 483  - 484  - 485  - 486  - 487  - 488  - 489  - 490  - 491  - 492  -
493  - 494  - 495  - 496  - 497  - 498  - 499  - 500  - 501  - 502  - 503  - 504  - 505  - 506  - 507  - 508  - 509  -
510  - 511  - 512  - 513  - 514  - 515  - 516  - 517  - 518  - 519  - 520  - 521  - 522  - 523  - 524  - 525  - 526  -
527  - 528  - 529  - 530  - 531  - 532  - 533  - 534  - 535  - 536  - 537  - 538  - 539  - 540  - 541  - 542  - 543  -
544  - 545  - 546  - 547  - 548  - 549  - 550  - 551  - 552  - 553  - 554  - 555  - 556  - 557  - 558  - 559  - 560  -
561  - 562  - 563  - 564  - 565  - 566  - 567  - 568  - 569  - 570  - 571  - 572  - 573  - 574  - 575  - 576  - 577  -
578  - 579  - 580  - 581  - 582  - 583  - 584  - 585  - 586  - 587  - 588  - 589  - 590  - 591  - 592  - 593  - 594  -
595  - 596  - 597  - 598  - 599  - 600  - 601  - 602  - 603  - 604  - 605  - 606  - 607  - 608  - 609  - 610  - 611  -
612  - 613  - 614  - 615  - 616  - 617  - 618  - 619  - 620  - 621  - 622  - 623  - 624  - 625  - 626  - 627  - 628  -
629  - 630  - 631  - 632  - 633  - 634  - 635  - 636  - 637  - 638  - 639  - 640  - 641  - 642  - 643  - 644  - 645  -
646  - 647  - 648  - 649  - 650  - 651  - 652  - 653  - 654  - 655  - 656  - 657  - 658  - 659  - 660  - 661  - 662  -
663  - 664  - 665  - 666  - 667  - 668  - 669  - 670  - 671  - 672  - 673  - 674  - 675  - 676  - 677  - 678  - 679  -
680  - 681  - 682  - 683  - 684  - 685  - 686  - 687  - 688  - 689  - 690  - 691  - 692  - 693  - 694  - 695  - 696  -
697  - 698  - 699  - 700  - 701  - 702  - 703  - 704  - 705  - 706  - 707  - 708  - 709  - 710  - 711  - 712  - 713  -
714  - 715  - 716  - 717  - 718  - 719  - 720  - 721  - 722  - 723  - 724  - 725  - 726  - 727  - 728  - 729  - 730  -
731  - 732  - 733  - 734  - 735  - 736  - 737  - 738  - 739  - 740  - 741  - 742  - 743  - 744  - 745  - 746  - 747  -
748  - 749  - 750  - 751  - 752  - 753  - 754  - 755  - 756  - 757  - 758  - 759  - 760  - 761  - 762  - 763  - 764  -
765  - 766  - 767  - 768  - 769  - 770  - 771  - 772  - 773  - 774  - 775  - 776  - 777  - 778  - 779  - 780  - 781  -
782  - 783  - 784  - 785  - 786  - 787  - 788  - 789  - 790  - 791  - 792  - 793  - 794  - 795  - 796  - 797  - 798  -
799  - 800  - 801  - 802  - 803  - 804  - 805  - 806  - 807  - 808  - 809  - 810  - 811  - 812  - 813  - 814  - 815  -
816  - 817  - 818  - 819  - 820  - 821  - 822  - 823  - 824  - 825  - 826  - 827  - 828  - 829  - 830  - 831  - 832  -
833  - 834  - 835  - 836  - 837  - 838  - 839  - 840  - 841  - 842  - 843  - 844  - 845  - 846  - 847  - 848  - 849  -
850  - 851  - 852  - 853  - 854  - 855  - 856  - 857  - 858  - 859  - 860  - 861  - 862  - 863  - 864  - 865  - 866  -
867  - 868  - 869  - 870  - 871  - 872  - 873  - 874  - 875  - 876  - 877  - 878  - 879  - 880  - 881  - 882  - 883  -
884  - 885  - 886  - 887  - 888  - 889  - 890  - 891  - 892  - 893  - 894  - 895  - 896  - 897  - 898  - 899  - 900  -
901  - 902  - 903  - 904  - 905  - 906  - 907  - 908  - 909  - 910  - 911  - 912  - 913  - 914  - 915  - 916  - 917  -
918  - 919  - 920  - 921  - 922  - 923  - 924  - 925  - 926  - 927  - 928  - 929  - 930  - 931  - 932  - 933  - 934  -
935  - 936  - 937  - 938  - 939  - 940  - 941  - 942  - 943  - 944  - 945  - 946  - 947  - 948  - 949  -
в своих комедиях-балетах, включая танец в действие, способствовал выявлению драматич. сущности танца. В нач. 18 в. характер балетного спектакля меняется, исчезают величественно-монументальные апофеозы, на смену им приходят изящные пасторали в духе произведений худ. А. Ватто и Н. Ланкре. Выступавшие в этих спектаклях франц. танцовщики М. Камарго, Л. Лани, Л. Дюпре реформировали балетный костюм (укоротили юбку и др.) и обогатили технику танца. В 30-х гг. танцовщица М. Салле пыталась ставить первые "драматич. действия" на антич. темы, стремилась к большей выразительности танца. В это время балет приобретает целостность формы, свойственную классицизму. Окончательное формирование франц. балета, как самостоятельного иск-ва, произошло во 2-й пол. 18 в. под влиянием идей франц. Просвещения. Согласно эстетике просветителей, балет, как и всякое иск-во, был обязан "подражать природе" и служить воспитательным целям. Поэтому на смену придворным увеселительным зрелищам приш„л психологически осмысленный спектакль, обладающий целостностью, логич. развитым сюжетом, в к-ром танец иллюстрировал поступки и переживания героев. Эти преобразования осуществил хореограф и теоретик балета Ж. Ж. Новер, автор известного теоретич. труда "Письма о танце и балете" (1760) и многочисл. балетов на мифологич. и антич. сюжеты, а также на сюжеты классицистских трагедий ("Медея и Язон" Родольфа, 1765; "Горации и Куриации" Штарцера, 1774, и др.).* В балетах Новера гл. средством выразительности была пантомима. Последователи Новера, сохраняя верность его осн. принципам, постепенно развивали действенность самого танца. Значит, произведения балетного т-ра были созданы балетм. Ж. Добервалем ("Тщетная предосторожность", 1789, "Дезертир", 1784, "Ветреный паж" на сюжет "Женитьбы Фигаро", 1788). Освобождение танца от канонов придворно-аристократич. т-ра способствовало развитию виртуозной танц. техники: возникли новые виды вращательных и прыжковых движений, исполняемых сначала мужчинами, затем женщинами. Широкую известность приобрели танцовщики Доберваль Г. и О. Вестрис, М. и П. Гардель, танцовщицы М. Гимар, Теодор л др. Успехи развития франц. балета в конце 18 в. подготовили почву для возникновения в 30-х гг. романтич. балета, знаменовавшего наибольший подъ„м балетного иск-ва во Франции. В романтич. спектаклях, где удавалось достигнуть соответствия между классич. танцем и содержанием романтич. образов, танец возникал естественно и закономерно. В балетах, пост. Ф. Талъони ("Сильфида" Шнейцгоффера, 1832; "Дева Дуная" Адана, 1896, и др.), гл. действующими лицами были фантастич. существа, хрупкие, отреш„нные от всего земного, гибнущие от соприкосновения с реальной действительностью (создательница этих образов - дочь балетмейстера - М. Талъони), осн. выразит, средством стал танец, стилистически отличный от танца драматич. пантомимных балетов. Высокого развития достигла прыжковая техника, введ„н был женский танец на пальцах, что позволило создавать ощущение невесомости, парения в воздухе. Балеты Тальони подготовили появление знаменитого балета той эпохи-"Жизелъ" Адана (1841, балетм. Ж. Перро, и Ж. Коралли). В 40-50-е гг. балетм. Ж. Перро созда„т многочисл. балеты, близкие романтич. поэзии эпохи революционных подъ„мов, исполненные героич. пафоса, эмоциональной силы ("Корсар" на сюжет о. п. Байрона, "Эсмеральда" на сюжет "Собора Парижской богоматери" Гюго, и др.). Среди исполнителей балетов Перро были Ф. Эльслер, К. Гризи и др. С упадком романтизма (2-я пол. 19 в.) балет начинает деградировать. Обращение к балету франц. композиторов Л. Делиба, Э. Лало, Ж. Массне, К. Сен-Санса не оказало решающего воздействия на развитие этого вида иск-ва. К нач. 20 в. балетный спектакль превращается в одноактный дивертисмент, придаток к оперному спектаклю. Возрождение балета во Франции происходит под непосредственным влиянием рус. балета и связано с "Русскими сезонами", к-рые проводились С. П. Дягилевым в Париже (с 1908), а также с деятельностью труппы "Русский балет С. П. Дягилева", выступавшей во Франции в 1913-29 (здесь работали известные артисты и балетмейстеры, мн. из к-рых надолго связали свою судьбу с франц. балетным т-ром: Л. Ф. Мя-син, Б. Ф. Нижинская, Дж. Баланчин, С. Ли-фарь). Деятельность этой труппы возродила во Франции интерес к балетному иск-ву. Франц. художники, композиторы, живописцы, литераторы начинают работать для этой труппы (П. Пикассо, А. Матисс, Ф. Ле-же, А. Дерен). Здесь ставились балеты с муз. К. Дебюсси, М. Равеля, Э. Сати, Д. Мийо, Ж. Орика, Ф. Пуленка и др. После 1-й мировой войны в Париже рус. балерины - О. И. Преображенская, М. Ф. Кше-синская, В. А. Трефилова, Л. Н. Егорова открыли балетные школы, воспитавшие мн. франц. артистов балета. После смерти Дягилева на основе его антрепризы были созданы новые коллективы, работавшие преимущественно во Франции: "Русский балет Монте-Карло" (организ. в 1932 под рук. Р. Блюма и де Ба-зиля), с 1936 была переименована в "Русский балет де Базиля" (в 1938-51-"Оригинальный русский балет"). В 1936 балетм. Блюм создал др. труппу "Русский балет Монте-Карло" (после оккупации немцами Франции обосновалась в США). Много работала во Франции "Труппа маркиза де Куэвас". Влияние рус. балетного иск-ва способствовало оживлению деятельности балетной труппы "Гранд-Опера", находившейся в начале 20 в. в состоянии застоя. К участию в постановках были привлечены композиторы - И. Ф. Стравинский, А. Руссель, Ж. Ибер, П. Дюка, Г. Пьерне; художники - Р. Дюфи, М. Бри-аншон, И. Брейе, Л. С. Бакст, М. Детома. Новые пост. осуществлял балетм. Л. Статс ("Пч„лы" на муз. Стравинского, 1917; "Сидализ и козлоногий" Пьерне, 1923). Известность получили танцовщики: К. Зам-белли, А. Авелин, Г. Рико, с 20-х гг.- С. Лорсиа, С. Шварц, С. Перетти. В 1929 труппу возглавил С. Лифаръ (рук. до 1958, с перерывом в 1944-47), к-рый был одноврем. ведущим танцовщиком т-ра. Он ставил балеты, используя античные, библейские сюжеты, старинные легенды: "Икар" на ритмы Шифера (1935), "Торжествующий Давид" на муз. Дебюсси и Мусоргского в обр. Риети (1936), "Истар" д'Эн-ди (1941), "Жоан из Цариссы" Эгка (1942), "Федра" Орика (1950) и др. Пост. Лифаря присущи рационализм, высокопарность и ложный пафос, однако деятельность Лифаря в "Гранд-Опера" способствовала возрождению франц. балета-он воспитал мн. танцовщиков. В 30-50-е гг. известность получили танцовщицы Л. Дарсонваль, И. Шовире, К. Бесси, М. Ла-фон, К. Воссар, Л. Дейде, Ж. Амьель; танцовщики М. Рено, М. Боззони и др. Однако стремление Лифаря ограничить репертуар "Гранд-Опера" своими пост., надуманность, схоластичность его спектаклей побудили мн. молодых артистов балета и балетмейстеров послевоенного поколения уйти из "Гранд-Опера". В 50-х гг. в т-ре работали балетмейстеры Ж. Скибин ("Идиллия" Серрета, 1954, и др.), X. Лан-нер ("Этюды" на муз. Черни, 1952, и др.). В 1963 труппу возглавил М. Декомбе ("Гол" Кастереда, 1963, и др. пост.), к-рый пригласил в т-р балетмейстеров разных направлений. В 1964-65 здесь работал балетм.-экспериментатор М. Бежар ("Свадебка" и "Байка про лису..." Стравинского и др.), в 1965-Р. Пти ("Собор Парижской богоматери" Жарра). В 60-е гг. известность получили молодые артистки балета: К. Мот, Ж. Рейе, М. Власси, Н. Ти-бон; артисты: А. Лабис, Ж. П. Андреани, С. АтанаCOR И Др. В послевоенные годы в Париже возникло несколько балетных трупп: "Балет Елисейских полей" (1944-50), где ставили свои первые балеты Пти ("Бродячие акт„ры", Core, 1945; "Юноша и смерть" на муз. Баха, 1946, и др.), Ж. Шарра ("Игра в карты" Стравинского, 1945), выдвинулись артистки Р. Жанмер, Э. Пагава, Н. Филиппар, В. Верди, Н. Вырубова, И. Скорик; артисты Ж. Бабиле, Ю. Алгаров и др. В 1948 Пти организовал труппу "Парижский балет", к-рая периодически прекращала сво„ существование и вновь возникала. Для этой труппы и е„ ведущей артистки Р. Жанмер Пти поставил свои лучшие балеты - комедийные ("Пожирательница бриллиантов" Дамаза, 1950), трагич. ("Волк", либретто Ануя, муз. Дютий„, 1953, "Кармен" на муз. Визе) и др. В 1951 Шарра создала труппу "Балет Жанин Шарра". В своих пост. балетмейстер стремится объяснить противоречия, страхи, сомнения, присущие человеку "атомного века" ("Водоросли" Бернара, 1953, и др.). Под влиянием Шарра сформировалось дарование М. Бежара, к-рый организовал в 1954 труппу "Балет Звезды" (с 1957 - "Балетный т-р Мориса Бежара"). В его пост., отмеченных интеллектуализмом, часто возникает тема судьбы человеческой личности в совр. обществе. Бежар стремится выразить идеи современности, используя конкретную музыку ("Симфония для одного человека" \нри и Шеффера, 1955), обращаясь к сюжетам совр. драматургии ("Соната для тр„х", балет на муз. сонаты для 2 фортепьяно и ударных инструментов Б. Бартока и на сюжет пьесы Ж. П. Сартра "При закрытых дверях", 1961) и к музыке композиторов прошлого (балет на муз. 9-й симфонии Бетховена, 1964). Стремление отразить в танце внутренний мир совр. человека свойственно почти всем совр. франц. балетмейстерам. Они часто обращаются к совр. франц. лит-ре, драматич. т-ру, работают в содружестве с совр. композиторами, художниками. В 60-х гг. активизировалась деятельность балетной труппы "Опера комик",'где с нач. 20 в. балетные спектакли ставились редко. После 2-й мировой войны здесь работали Ж. Ж. Эчевери, Шарра, П. ван Дейк, М. Декомбе, Ф. Флиндт. В крупнейших провинциальных городах Франции большие балетные труппы существовали ещ„ в 18- 1-й пол. 19 вв. (Бордо, Лион и др.). Позднее в труппах оперных т-ров имелось небольшое число танцовщиков для выступления в оперных спектаклях. В 60-х гг. балет в провинции возродился. Балетные спектакли ставятся в т-рах Бордо, Лиона, Страс-бура, Марселя, Руана, Ниццы. Франц. балетная школа была осн. в 1713 при Академии музыки. Здесь преподавали танцовщики: Ж. Б. Лани, П. Гардель, Г. Вестрис, Л. Мерант, М. Тальони, К. Замбелли. С 1963 школу возглавляют Ж. Гийо и И. Шовире. В 20-х гг. большое значение получили частные студии, к-рые возглавляли рус. танцовщики (Преображенская, Кшесинская, Волинин и др.). Преподавательскую деятельность ведут X. Ланнер, В. Гзов-ский, Б. Князев, Р. Хайтауэр, основавшая в 1962 Центр классич. танца в Канне. Лит.: Классики хореографии. Сб., Л.- М., 1937; Н о в e p p Ж.-Ж., Письма о танце и балетах, пер.. Л.- М., 1965;С лонимский Ю., Мастера балета, М.- Л., 1937; Худяков С., История танцев, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; Слонимский Ю., Жизель, Л., 1926; его же, "Сильфида", Л., 1927; И о ф ь e в М., Профили искусства..., М., 1965, с. 179-200; P r u n i-eres H., Le Ballet de cour en France avant Bense-rade et Lully, P., 1914; Guest I., The ballet of the Second Empire, v. 1-2, L., 1953-55; К о с h n о В., Le ballet [Le ballet en France du quinzieme siecle a nos jours], P., 1954; L i d o v a I., Dix-sept visages de la danse francaise* P., 1953; Reyna F., Des origines du ballet. P., 1955: его же, Histoire du ballet, P., 1964; T u gal P., Jean Georges Noverre. Der gro?e Reformator des Ballets В., 1959; V a i l l a t L., Ballets de l'Opera de Paris, P. 1947; Laurent J., SazonovaJ., Serge Lifar, renovateur du ballet francais (1929-1960), P., 1960; L i f a r S., Giselle, apotheose du ballet romantique. P., 1942; Lobet M., Le ballet francais d'aujourd'hui, Brix.-P.; 1958; Beaumont С. W., Three French dancers of the 18 century: Camargo, Salle, Guimard L., 1934; его же, The romantic ballet in litographs of the time, L., 1938. E. C. ФРАСКЙНИ (Fraschini), Гаэтано (16.11.1816- 23.V. 1887) - итал. артист оперы (тенор). Пению учился у Ф. Моретти в Павии. Дебютировал в опере "Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе. С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром. Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в операх Беллини, Доницетти, Верди. Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард, Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур", "Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата" Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера). Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871; Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г. ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата, наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль (1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905 существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр. Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке. Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам). 2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958 гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь тр„х клоунов. Л., 1957; Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн. ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. акт„р. Нар. арт. НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944 - ведущий акт„р Народного т-ра в Тиране. Роли: Ф„дор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!" Лаврен„ва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда), Рыбаков ("Кремл„вские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут ("Халиль и Хайрия" Яковы) и др. С 1958 снимается в кино. Р. К. ФРЕДЕРЙК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre), наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Л е м е т р (29.VII.1800, Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. акт„р. Крупнейший представитель демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В 16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик"). Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников". В 1823 он вновь переш„л "на бульвары" и до конца жизни остался акт„ром демократич. т-ров "Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим акт„ром Парижа; он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен"). Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик" Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм взглядов Ф.-Л. Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы, созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются ч„ткой поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В 1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии, написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало явления, порожд„нные Июльской монархией, властью финансовой аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич. рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10). Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач. 1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в 1848. Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п. Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит, направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве акт„ра занимали также роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р "Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери, 1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л. роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме "Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен"). Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц. т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич. типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во Ф.-Л., великого акт„ра-гуманиста, отразило настроения демократич. масс периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич., протестующая устремл„нность его творчества вызывала вражду со стороны театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л. был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем, Декомберусом и Майяром) и др. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL, Робер Макер, "Театр", 1939, ј 9; Записки Фредерика Леметра, газ. "Суфлер", 1880, .ј 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre, publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888; S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame romantique et ses

Страницы: 1  - 2  - 3  - 4  - 5  - 6  - 7  - 8  - 9  - 10  - 11  - 12  - 13  - 14  - 15  - 16  -
17  - 18  - 19  - 20  - 21  - 22  - 23  - 24  - 25  - 26  - 27  - 28  - 29  - 30  - 31  - 32  - 33  -
34  - 35  - 36  - 37  - 38  - 39  - 40  - 41  - 42  - 43  - 44  - 45  - 46  - 47  - 48  - 49  - 50  -
51  - 52  - 53  - 54  - 55  - 56  - 57  - 58  - 59  - 60  - 61  - 62  - 63  - 64  - 65  - 66  - 67  -
68  - 69  - 70  - 71  - 72  - 73  - 74  - 75  - 76  - 77  - 78  - 79  - 80  - 81  - 82  - 83  - 84  -
85  - 86  - 87  - 88  - 89  - 90  - 91  - 92  - 93  - 94  - 95  - 96  - 97  - 98  - 99  - 100  - 101  -
102  - 103  - 104  - 105  - 106  - 107  - 108  - 109  - 110  - 111  - 112  - 113  - 114  - 115  - 116  - 117  - 118  -
119  - 120  - 121  - 122  - 123  - 124  - 125  - 126  - 127  - 128  - 129  - 130  - 131  - 132  - 133  - 134  - 135  -
136  - 137  - 138  - 139  - 140  - 141  - 142  - 143  - 144  - 145  - 146  - 147  - 148  - 149  - 150  - 151  - 152  -
153  - 154  - 155  - 156  - 157  - 158  - 159  - 160  - 161  - 162  - 163  - 164  - 165  - 166  - 167  - 168  - 169  -
170  - 171  - 172  - 173  - 174  - 175  - 176  - 177  - 178  - 179  - 180  - 181  - 182  - 183  - 184  - 185  - 186  -
187  - 188  - 189  - 190  - 191  - 192  - 193  - 194  - 195  - 196  - 197  - 198  - 199  - 200  - 201  - 202  - 203  -
204  - 205  - 206  - 207  - 208  - 209  - 210  - 211  - 212  - 213  - 214  - 215  - 216  - 217  - 218  - 219  - 220  -
221  - 222  - 223  - 224  - 225  - 226  - 227  - 228  - 229  - 230  - 231  - 232  - 233  - 234  - 235  - 236  - 237  -
238  - 239  - 240  - 241  - 242  - 243  - 244  - 245  - 246  - 247  - 248  - 249  - 250  - 251  - 252  - 253  - 254  -
255  - 256  - 257  - 258  - 259  - 260  - 261  - 262  - 263  - 264  - 265  - 266  - 267  - 268  - 269  - 270  - 271  -
272  - 273  - 274  - 275  - 276  - 277  - 278  - 279  - 280  - 281  - 282  - 283  - 284  - 285  - 286  - 287  - 288  -
289  - 290  - 291  - 292  - 293  - 294  - 295  - 296  - 297  - 298  - 299  - 300  - 301  - 302  - 303  - 304  - 305  -
306  - 307  - 308  - 309  - 310  - 311  - 312  - 313  - 314  - 315  - 316  - 317  - 318  - 319  - 320  - 321  - 322  -
323  - 324  - 325  - 326  - 327  - 328  - 329  - 330  - 331  - 332  - 333  - 334  - 335  - 336  - 337  - 338  - 339  -
340  - 341  - 342  - 343  - 344  - 345  - 346  - 347  - 348  - 349  - 350  - 351  - 352  - 353  - 354  - 355  - 356  -
357  - 358  - 359  - 360  - 361  - 362  - 363  - 364  - 365  - 366  - 367  - 368  - 369  - 370  - 371  - 372  - 373  -
374  - 375  - 376  - 377  - 378  - 379  - 380  - 381  - 382  - 383  - 384  - 385  - 386  - 387  - 388  - 389  - 390  -
391  - 392  - 393  - 394  - 395  - 396  - 397  - 398  - 399  - 400  - 401  - 402  - 403  - 404  - 405  - 406  - 407  -
408  - 409  - 410  - 411  - 412  - 413  - 414  - 415  - 416  - 417  - 418  - 419  - 420  - 421  - 422  - 423  - 424  -
425  - 426  - 427  - 428  - 429  - 430  - 431  - 432  - 433  - 434  - 435  - 436  - 437  - 438  - 439  - 440  - 441  -
442  - 443  - 444  - 445  - 446  - 447  - 448  - 449  - 450  - 451  - 452  - 453  - 454  - 455  - 456  - 457  - 458  -
459  - 460  - 461  - 462  - 463  - 464  - 465  - 466  - 467  - 468  - 469  - 470  - 471  - 472  - 473  - 474  - 475  -
476  - 477  - 478  - 479  - 480  - 481  - 482  - 483  - 484  - 485  - 486  - 487  - 488  - 489  - 490  - 491  - 492  -
493  - 494  - 495  - 496  - 497  - 498  - 499  - 500  - 501  - 502  - 503  - 504  - 505  - 506  - 507  - 508  - 509  -
510  - 511  - 512  - 513  - 514  - 515  - 516  - 517  - 518  - 519  - 520  - 521  - 522  - 523  - 524  - 525  - 526  -
527  - 528  - 529  - 530  - 531  - 532  - 533  - 534  - 535  - 536  - 537  - 538  - 539  - 540  - 541  - 542  - 543  -
544  - 545  - 546  - 547  - 548  - 549  - 550  - 551  - 552  - 553  - 554  - 555  - 556  - 557  - 558  - 559  - 560  -
561  - 562  - 563  - 564  - 565  - 566  - 567  - 568  - 569  - 570  - 571  - 572  - 573  - 574  - 575  - 576  - 577  -
578  - 579  - 580  - 581  - 582  - 583  - 584  - 585  - 586  - 587  - 588  - 589  - 590  - 591  - 592  - 593  - 594  -
595  - 596  - 597  - 598  - 599  - 600  - 601  - 602  - 603  - 604  - 605  - 606  - 607  - 608  - 609  - 610  - 611  -
612  - 613  - 614  - 615  - 616  - 617  - 618  - 619  - 620  - 621  - 622  - 623  - 624  - 625  - 626  - 627  - 628  -
629  - 630  - 631  - 632  - 633  - 634  - 635  - 636  - 637  - 638  - 639  - 640  - 641  - 642  - 643  - 644  - 645  -
646  - 647  - 648  - 649  - 650  - 651  - 652  - 653  - 654  - 655  - 656  - 657  - 658  - 659  - 660  - 661  - 662  -
663  - 664  - 665  - 666  - 667  - 668  - 669  - 670  - 671  - 672  - 673  - 674  - 675  - 676  - 677  - 678  - 679  -
680  - 681  - 682  - 683  - 684  - 685  - 686  - 687  - 688  - 689  - 690  - 691  - 692  - 693  - 694  - 695  - 696  -
697  - 698  - 699  - 700  - 701  - 702  - 703  - 704  - 705  - 706  - 707  - 708  - 709  - 710  - 711  - 712  - 713  -
714  - 715  - 716  - 717  - 718  - 719  - 720  - 721  - 722  - 723  - 724  - 725  - 726  - 727  - 728  - 729  - 730  -
731  - 732  - 733  - 734  - 735  - 736  - 737  - 738  - 739  - 740  - 741  - 742  - 743  - 744  - 745  - 746  - 747  -
748  - 749  - 750  - 751  - 752  - 753  - 754  - 755  - 756  - 757  - 758  - 759  - 760  - 761  - 762  - 763  - 764  -
765  - 766  - 767  - 768  - 769  - 770  - 771  - 772  - 773  - 774  - 775  - 776  - 777  - 778  - 779  - 780  - 781  -
782  - 783  - 784  - 785  - 786  - 787  - 788  - 789  - 790  - 791  - 792  - 793  - 794  - 795  - 796  - 797  - 798  -
799  - 800  - 801  - 802  - 803  - 804  - 805  - 806  - 807  - 808  - 809  - 810  - 811  - 812  - 813  - 814  - 815  -
816  - 817  - 818  - 819  - 820  - 821  - 822  - 823  - 824  - 825  - 826  - 827  - 828  - 829  - 830  - 831  - 832  -
833  - 834  - 835  - 836  - 837  - 838  - 839  - 840  - 841  - 842  - 843  - 844  - 845  - 846  - 847  - 848  - 849  -
850  - 851  - 852  - 853  - 854  - 855  - 856  - 857  - 858  - 859  - 860  - 861  - 862  - 863  - 864  - 865  - 866  -
867  - 868  - 869  - 870  - 871  - 872  - 873  - 874  - 875  - 876  - 877  - 878  - 879  - 880  - 881  - 882  - 883  -
884  - 885  - 886  - 887  - 888  - 889  - 890  - 891  - 892  - 893  - 894  - 895  - 896  - 897  - 898  - 899  - 900  -
901  - 902  - 903  - 904  - 905  - 906  - 907  - 908  - 909  - 910  - 911  - 912  - 913  - 914  - 915  - 916  - 917  -
918  - 919  - 920  - 921  - 922  - 923  - 924  - 925  - 926  - 927  - 928  - 929  - 930  - 931  - 932  - 933  - 934  -
935  - 936  - 937  - 938  - 939  - 940  - 941  - 942  - 943  - 944  - 945  - 946  - 947  - 948  - 949  -


Все книги на данном сайте, являются собственностью его уважаемых авторов и предназначены исключительно для ознакомительных целей. Просматривая или скачивая книгу, Вы обязуетесь в течении суток удалить ее. Если вы желаете чтоб произведение было удалено пишите админитратору