1-8, Kbh., 1897.
   Лит.:   Гозенпуд   А.   А.,   Датский   театр.   в    кн.:    История
западноевропейского театра, т. 4, М., 1964, с. 515-48;
   Brondsted M., Henrik Hertzes teater, Kbh., 1946; B i 1-1 e s k o v  S
a n's e n F. J., Danmarks digtekunst, bog III. Romantik  Of  romantisme,
Kbh., 1958. Вл. М.
   ХЕРЦБЕРГ (Hertzberg), Брита (р. 19.Х.  1901)-  швед.  артистка  оперы
(сопрано). Чл. Швед.  муз.  академии  (1943).  Училась  в  Стокгольме  и
Берлине. С 1924 - солистка Королевской оперы в Стокгольме. С  1950  пела
партии меццо-сопрано. Гастролировала во мн. городах мира. Оставила сцену
в 1954. X. обладала красивым голосом широкого диапазона, большой муз.  и
сценич.  культурой.  Исполнение  е„  отличалось   поэтичностью.   Первая
исполнительница партий:  Элизив  ("Адильс  и  Элизив"  Петерсон-Бергера,
1927), Юдифь ((c). п. Н. Берга, 1936), Биргитта (о. п. Н. Берга,  1942),
Унн ("Отверженный" Линдберга, 1943); первая швед. исполнительница партии
Катерины Измайловой (о. п. Шостаковича, 1935).
   Др. партии: Изольда ("Тристан и Изольда"  Вагнера),  Татьяна,  Тоска;
Черсти ("Невеста короля" Рангстр„ма). Вл. О.
   ХЕССИН, Александр Борисович  [7(19).Х.1869-ЗЛУ.  1955]  -  рус.  сов.
дириж„р, педагог.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1929).  Окончил  Петерб.
консерваторию   (1899,    класс    композиции    Н.    Ф.    Соловь„ва).
Совершенствовался как дириж„р у А. Никиша в Лейпциге (1899-1900),  затем
у Ф. Мотля в Карлсруэ (1900). В 1904-05  -  директор  Моск.  филармонич.
уч-ща; с  1910-худ.  рук.  и  гл.  дириж„р  Муз.-историч.  об-ва  А.  Д.
Шереметева; в 1915-17 -  оперный  дириж„р  Нар.  дома  в  Петрограде;  в
1918-19 дирижировал рядом спектаклей в Мариинском  т-ре  (Петроград).  В
1922 стал одним из организаторов Моск. филармонии; с 1935 - худ. рук.  и
гл. дириж„р Оперной студии  Моск.  консерватории.  В  1943-53  руководил
Ансамблем  сов.  оперы  ВТО  (Москва),  где  подготовил  к   концертному
исполнению более 20 новых сов. опер, в т. ч.: "Война и  мир"  Прокофьева
(1944), "Севасто-польцы" Коваля (1948), "Фома Гордеев" Касьянова  (1946)
и др., а также ряд  опер,  отсутствовавших  в  репертуаре  моек.  т-ров:
"Орестея" Танеева (1945), "Порги и Бесс" Гершвина (1945),  "Зачарованный
замок" Монюшко (1946),  "Далибор"  Сметаны  (1944)  и  др.  С  1924  в„л
педагогич. работу (ГИТИС).
   Соч.: Из моих воспоминаний, М., 1959. В. Ю.
   ХЕТАГУРОВ,  Коста  (Константин  Леванович)  (15.  Х.1859,  сел.  Нар,
-1.IV.1906, сел. Георгиево-Осетин-ское,  ныне  Хетагуров)  -  осетинский
писатель. Основоположник осетинской  художеств.  лит-ры  и  лит.  языка.
Занимался в петерб. Академии  художеств.  Написал  комедию  "Курсистка",
заложившую основу осет. драматургии, в 1895 - новый вариант этой комедии
под назв.  "Дуня"  (был  опубликован  в  газете  "Северный  Кавказ").  В
драматургии  Х.,так  же  как  и  во  вс„м  его  творчестве,   проявились
революционно-демократические тенденции.
   Соч.: "Дуня", М.-Л., 1940. Д. Ним.
   Х‚ФЛИХ  (Hoflich),   Люция   (20.II.1883-9.X.   1956)-нем.   актриса.
Дебютировала  в  городском  т-ре   Бромберга   (1899-1901).   Играла   в
"Раймундтеатре" (Вена). С 1903 (с перерывами)-в Нем. т-ре  (Берлин)  под
рук. М.  Рейнхардта.  Здесь  е„  партн„ром  по  мн.  спектаклям  был  Э.
Винтерштейн, к-рый оставил описание игры X. в своих мемуарах "Моя  жизнь
и мо„ время". В Берлине играла также на сцене  "Штатстеатра"  (1926-29).
Исполняла  роли  в  классич.  нем.  драматургии:  Луиза  ("Коварство   и
любовь"), Амалия ("Разбойники"),  Маргарита  ("Фауст"  Г„те),  Франциска
("Минна фон Барнхельм" Лессинга), а также в  пьесах  Шекспира:  Корделия
("Король  Лир"),  Виола  ("Двенадцатая  ночь"),   Катарина   ("Укрощение
строптивой"). Большой  успех  X.  принесло  исполнение  ролей  в  пьесах
Гауптмана: Роза Бернд  (о.  п.),  Ханна  ("Возчик  Геншель"),  фрау  Ион
("Крысы").  Выступала  также  в   пьесах   Ибсена   (Нора;   Ребекка   -
"Росмерсхольм"), Хеббеля  (Мария  Магдалина  -  о.  п.)  и  др.  Актриса
продолжила лучшие реалистич. традиции школы О. Брама.
   Большой сценич. темперамент, страстность исполнения сочетались в игре
X. с тонкой нюансировкой. Естественность и простота определили успех  X.
при исполнении ролей женщин из народа, к-рые она  играла  в  совр.  нем.
драмах (Эрнестина Пушек - "Болезнь молод„жи" Брукнера  и  др.).  В  знак
протеста  против  преследований  прогрессивных  артистов  после  захвата
нацистами власти в Германии X. демонстративно покинула Нем. т-р. В  1933
организовала театр. школу-студию, где преподавала.  С  1940  работала  в
"Шиллер-театре".
   В 1946-50  возглавляла  Мекленбургский  гос.  т-р  в  Шверине  (ГДР),
руководила театр. студией. За театрально-педагогич. деятельность ей было
присвоено звание профессора. Снималась в кино. И. Я.
   ХИДЗИКАТА, ‚си (1898-4.VI.1959) -  японский  режисс„р  и  театральный
деятель. Чл. Коммунистич. партии Японии с 1946. Окончил Токийский  ун-т.
В  1919,  будучи  студентом,  организовал  любительскую  театр.   труппу
"Томодатидза", тогда же познакомился с  Осанаи  Каору  и  под  его  рук.
изучал иск-во режиссуры. В 1923 совм. с  Осанаи  Каору  пытался  создать
япон. т-р совр. драмы (в 1924 организовали  и  в  дальнейшем  руководили
т-ром  "Цукидзи").  Спектакли,  пост.   X.,   посв.   совр.   социальным
конфликтам.  В  1929,  после  раскола   труппы   "Цу-кидзи   с„гэкидз„",
организовал новую труппу "Синцу-кпдзи гэкидан". В своих  творч.  поисках
X. был близок творч. принципам сов. т-ра, методу социалистич.  реализма.
В 1938-41 работал в моек. Т-ре Революции. В 1941 вернулся в Японию,  где
был арестован (освобожд„н в 1945). С 1948 - директор Центр, театр. школы
(Токио). С 1950, после слияния школы с Академией сценич. иск-ва  ("Бутай
гэйдзюцу гакуин"),- зам. директора  академии.  Деятельность  X.  оказала
большое влияние на развитие совр. т-ра Японии.
   Пост.: "Сон в летнюю  ночь"  (1949),  "Ромео  и  Джульетта"  Шекспира
(1950),  "Власть   тьмы"   (1954);   "Фукудзава   Юкити"   Маяма   Сэйки
(1953),"Сказание о Хорюдзи" Танидзаки Дзюнъ-итиро (1958).
   Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на  япон.
яз.- Энгэки хякка дайдзитэн, Токио, 1963. Л. Г.
   ХИДОЯТОВ, Абрар (1900-З.Х.1958) - узб. сов.  акт„р.  Нар.  арт.  СССР
(1945). Чл. Коммунистич. партии.
   В 1918 вступил в театр. коллектив, возглавляемый М. Уйгуром (с 1919 -
Труппа им. Карла Маркса), выезжал на фронты гражданской войны. В 1924-27
учился в Узб. студии в Москве, с 1927 -  акт„р  Центр,  образцовой  узб.
гос. труппы (с 1929 Т-р им.  Хамзы).  X.  создавал  масштабные,  крупные
образы положительных героев,  выражавшие  передовые  общественные  идеи.
Сценич. образы X. стали художеств.  летописью  развития  характера  сов.
людей в Узбекистане: большевик  Арслан  ("Два  коммуниста"  и  "Разгром"
Яшена, 1929, 1934), бывший партизан Сарымсак ("Сожж„м"  Яшена,  1932)  и
др. Характер узб. народа, его историч. путь в  предреволюц.  годы  нашли
выражение в образе батрака Гафура ("Бай и батрак" Хамзы, 1939), ставшего
борцом с насилием. Образ Гафура в  исполнении  X.  стал  эпич.  фигурой,
символизирующей пробуждение сил порабощ„нного народа. Призыв к борьбе за
освобождение определял исполнение  ролей:  вождя  восставших  рабов  Зер
Сибане ("Загмук" Глебова, 1928), руководителя большевистского  одесского
подполья Бродского ("Интервенция" Славина, 1934), Шванди  (1937).  Играя
роль  Гая  ("Мой  друг"  Погодина,  1934),  X.  выразил  гражданственный
темперамент, романтич. устремл„нность борцов за выполнение пятилеток.
   Чувство современности, яркое своеобразие отличали  трактовку  акт„ром
шекспировских  образов.  X.  играл  Гамлета  (1935)  пылким   и   смелым
человеком,  гневно  обличающим  лицемерие.  В  роли  Отелло  (1941)   X.
разрабатывал  этич.  проблемы,  выражал  страстную  ненависть  народа  к
неравенству,  протест  против   антигуманизма,   нац.   гн„та,   расовой
исключительности.  Выдающийся  акт„р-романтик,  X.  играл   Отелло   как
человека глубокого ума, напряж„нной мысли. Через всю роль X. прон„с тему
большой поэтически возвышенной любви. Образы Гамлета и Отелло, созданные
X., стали значительным событием нац. культуры.
   Важным этапом в творчестве акт„ра стали роли в историч. спектаклях, в
к-рых  проявилось  слияние  героико-романтич.   пафоса   с   психологич.
углубл„нностью, характерное для  иск-ва  X.  Он  играл  Муканна  (о.  п.
Алимжана, 1943) - вождя нар. восстания против арабских  завоевателей  (8
в.) с шекспировским  размахом,  передавая  его  воинственную  энергию  и
цельность  чувств.  Величие  древней  культуры  Востока  выражал   образ
великого поэта и борца за справедливость Алишера Навои (о. п.  Уйгуна  и
Султанова, 1945; Гос. пр. СССР, 1949).
   Глубоко человечные, возвышенные, вдохновенные положительные герои  X.
контрастировали в его творчестве с жестокими, низменными, отрицательными
персонажами,  созданными  акт„ром  на  сцене  узб.  т-ра:  Вурм  (1921),
Городничий (1926),  враги  советского  народа  -  Кокумбай  ("Мятеж"  по
Фурманову, 1929), Гранатов ("Человек с  портфелем"  Файко,  1930),  Аман
("Вредители  хлопка"  Исмаилова,  1930),  Арипов  ("История  заговорила"
Сафарова и Сайда, 1931), Тоигбек ("Маска сорвана" Фатхуллина, 1932).
   Редкий по красоте и богатству интонаций голос, пластич. заверш„нность
и красота движений,  великолепное  владение  иск-вом  монолога,  сильный
темперамент,  глубочайшая   искренность   характеризовали   иск-во   X.,
создателя крупных образов, выражавших высокий духовный мир людей.
   Лит.: Дейч А.,  Абрар  Хидоятов,  М.-Л.,  19/i8;  Авдеева  Л.,  Абрар
Хидоятов, Таш., 1960; Фельдман Я., Слово о выдающемся  акт„ре,  "Театр",
1960, ј 2, с. 109-  114.  Государственный  ордена  Ленина  академический
узбекский театр имени Хамзы, Т., 1957. . ф.
   ХИДОЯТОВА, Замира (р. 1909) - узб. сов. актр1ь са. Нар. арт. Узб. ССР
(1944). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Окончила Узб. театр. студию  при
Доме просвещения в Москве (1924-27) и стала актрисой  Центр,  образцовой
узб. гос. труппы (ныне Т-р им. Хамзы).
   В первое десятилетие своей работы в т-ре X.  исполняла  разнообразные
роли: Анна Андреевна ("Ревизор",
   1926),Фрозина ("Скупой"), Адельма ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1927),
Смеральдина ("Слуга двух господ",
   1927), Зина ("Человек  с  портфелем"  Файко,  1930),  Валя  ("Мятеж",
1929). Но уже в это  время  определяется  гл.  тема  творчества  X.,  е„
стремление воплотить  на  сцене  образы  своих  современниц  -  Дильбар,
Ульмас, Холбуви,  мать  Хамзы  ("Два  коммуниста",  "Сожж„м",  "Честь  и
любовь",  "Хамза"   Яшена),   Артыкова,   Турае-ва   ("Маска   сорвана",
"Предатели" Фатхуллина), Зух-ра ("История заговорила" Сафарова и Сайда).
Другое  направление  иск-ва  X.-  сатирико-обличительное  -   раскрывало
ханжество,  жестокость,  бесчеловечность  представителей  старого  мира:
Меланья ("Егор Булычев  и  другие",  1939),  Кабаниха  ("Гроза",  1938),
Ходжиона ("Б  an  и  батрак"  Хамзы,  1939).  Яркая  типизация,  могучая
разоблачительная сила при исполнении ролей защитников старого порядка  и
вместе  с  тем  глубокий   лиризм,   душевная   мягкость   в   обрисовке
положительных  образов,  определение  индивидуальной  неповторимости   и
одновременно   обществ.сущности   героинь,    выражение    общих    черт
национального характера - характерные черты иск-ва X.
   Лучшие роли в 40- 50-х гг.: Хадича  ("Новбахор"  Уйгуна),  Хамбробиби
("Ш„лковое сюзане"  Кахха-ра),  Рузван  ("Сердечные  тайны"  Рахманова),
Старуха ("Алжир, родина моя"  по  М.  Дибу),  Рисолат  ("Люди  с  верой"
Султанова).
   Лит.: Гос. ордена Ленина... узб. театр драмы им. Хамзы,  Таш.,  1957;
Уварова Г., Узбекский Драматический театр. М., 1959. Т". Б.
   ХИЗРОЕВА, Патимат Хизриевна  (р.  20.  III.  1925)  -  аварская  сов.
актриса и общественный деятель. Нар. арт. Даг. АССР (1955),  засл.  арт.
РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1960.  Деп.  Верх.  Совета  Даг.
АССР  (1958-62).  Пришла  в  т-р  из  самодеятельности  (1943).   Начала
сценическую деятельность в  Аварском  т-ре  им.  Г.  Цадасы.  Выдающаяся
исполнительница нар. песен, непосредственная и  темпераментная  актриса,
X. умно  и  талантливо  играет  разл.  роли  -  комедийные,  лирические,
характерные и трагедийные.
   Роли:  Сусан  ("Честь"  Ширван-Заде,  1948),  Марина   ("Вдохновенная
певица"  Залова,1956),  Вера  Васильевна  ("Горянка"  Гамзатова,  I960),
Ханича ("Покаяние Хирача" Алиевой, 1964),  Дездемона  ("Отелло",  1955),
Луиза ("Коварство и любовь", 1952), Графиня ("Женитьба  Фигаро",  1957),
Корин-кина ("Без вины виноватые". 1949), Лида ("Платон  Кречет",  1952),
Ксения Ивановна ("Палата" Ал„шина, 1963) и ДР. Л. Ним.
   ХИЕМЕТ НАЗЫМ - см. Назым Хикмет.
   ХИКС (Hicks), Эдуард Сеймур (30.1.1871-6.IV.  1949)  -  англ.  акт„р,
театр. предприниматель. Начал сценич. деятельность в 1887 (т-р  "Гранд",
Ислингтон).  Играл  эпизодич.  роли  в  разл.  лондонских  т-рах,  затем
гастролировал с  труппой  У.  и  М.  Кендал,  работал  в  т-ре  "Гейетн"
(1894-1902), выступая преим. в муз. комедиях. Постоянной  партн„ршей  X.
была  его  жена  актриса  Э.  Террис.  X.  известен  также  как   артист
мюзик-холла (танцовщик и певец). Совм. с Ч. Брук-филдом написал и  пост.
в Лондоне первое ревю "Под часами" Джонса (1893, т-р "Корт"). В 190() X.
открыл т-р "Хикс" (ныне т-р "Глобус"), предоставив помещение  труппе  Ч.
Фромана.
   С о ч": Twenty-four years of an actor's life, by himself,  L.,  1910;
Between, ourselves, L., 1930; Me and  my  missus;  fifty  years  on  the
stage, L., 1939; Acting. A book for amateurs, L., 1931.
   Лит.; Macqueen-Pope W., Gaiety, theatre of enchantment, L., 1949; его
же, Nights of gladness, L., 1956; Short E. H., Sixty years  of  theatre,
L., 1951. ф.К,
   ХЙЛФЕРДИНК-ГРЕВЕЛИНК  (Hilverdink   Greve   link),   Гертруда   Якоба
(урожд.Хилфердинк) (1786-28.VIII.1827) - голл. актриса.  В  юности  была
балериной, затем играла в драм. труппе У. Бингли.  С  1808,  уже  будучи
известной актрисой, выступала  на  сцене  т-ра  "Схаубург"  (Амстердам).
Создала лирич., одухотвор„нные образы Корделии ("Король Лир"), Джульетты
("Ромео и Джульетта" Шекспира), Офелии. После  смерти  выдающейся  голл.
актрисы И. Зисенис-Ваттир (1827) к Х.-Г.  перешли  е„  осн.  трагедийные
роли: Аталия (о. п. Расина), леди Макбет, Мария Стюарт  и  др.  Основала
Об-во декламации (в 1821) в Амстердаме - первую школу акт„рского  иск-ва
в Нидерландах. Вл. О.
   ХЙЛЬБЕРГ (Hillberg), Карл Вильгельм Эмиль (1852-1929)-швед. акт„р.  В
1873 дебютировал в Стокгольмском драм. т-ре, затем в  течение  ряда  лет
выступал в разл. швед. т-рах. В 1901 организовал пе- редвижную труппу, с
к-рой  объездил  всю  страну  (особенно  сельские  местности).  Г.   был
талантливым актером-реалистом. Он пропагандировал творчество Г.  Ибсена.
Играл роли Бранда (о. п.), Штокмана ("Враг  народа"),  Берника  ("Столпы
общества"), Бренделя ("Росмерсхольм"). Любимым драматургом X. был  также
А. Стриндберг, в его драмах Г. сыграл роли: Густава Вазы (о. п.),  Герта
("Мастер Улоф"), Ротмистра ("Отец") и др. Оставил сцену в 1919.
   Лит.: Kunst og diktning. Var tids i Skandinavia, bd 3. Sverige, Oslo,
1948. Вл. M.
   ХИЛЬ-И-CAPATE (Gil y Zarate), Антонио (I.XII;
   1793-27.1.1861) - исп. драматург, обществ, деятель. Активный участник
революции  1820-23.  В  годы  реакции  подвергался   преследованиям   за
либеральные  убеждения.  Драматургич.  деятельность  начал   как   автор
переводов и переделок  пьес  франц.  авторов.  В  1816  написал  комедию
"Комикомания", затем писал семейно-бытовые комедии в духе Л. Моратина:
   "Каталанская семья" (1822), "Назойливый" (1825), "Будьте осторожней с
невестами, или Школа молодости" (1826), "Через год после свадьбы" (1826,
т-р "Де ла Крус", Мадрид). Бытовая сатира сочетается  в  нек-рых  пьесах
Х.-и-С.  с  политической.  Антитиранич.  и  просветительские   тенденции
отч„тливо выражены в классицистских трагедиях "Родриго, король готов"  и
"Бланка  Бурбонская"  (соч.   1829),   запрещ„нных   цензурой   ("Бланка
Бурбонская"  пост.  в  1835,  т-р  "Принсипе",  Мадрид).  Вернувшись   к
драматургии в 1837, Х.-и-С.  стал  одним  из  крупнейших  представителей
романтич.    направления.    В    1837    пост.    антиклерикальная    и
антиабсолютистская   драма   Х.-и-С.   "Карл   II   околдованный"   (т-р
"Принсипе"),  вызвавшая  ожесточ„нные  нападки  на  автора  со   стороны
реакции. Затем написал историко-романтич. драмы: "Розмунда"  (1839,  т-р
"Лисео", Мадрид),  "Дон  Альваро  де  Луна"  (1840),  "Великий  Капитан"
(1843), патриотич. трагедию "Гусман Доблестный" (1849, т-р "Принсипе") и
др. Во всех этих пьесах Х.-и-С. утверждает буржуазно-демократич. идеалы.
   Соч.: Obras dramaticas, Р., 1850 (Coleccion de  los  mejores  autores
espanoles, t. 50).
   Лит.: F e r r e r del R i o A., Galeria de  la  literatura  espanola,
Madrid, 1846; S a i n z de Robles F. С., El teatro  espanol  Historia  y
antologia. El teatro espanol, t. 6, Madrid, 1943. 3. П.
   ХЙЛЬФЕРДИНГ фон В e вен (Hilverding von Wewen), Франц  Антон  Христоф
(1710,  Вена,-  10.  III.  1768,  там  же)  -  австр.  артист  балета  и
балетмейстер. Сын ярмарочных  танцовщиков.  Окончил  школу  при  Венском
придворном т-ре, затем учился в Париже. В 30-х  гг,  18  в.-танцовщик  и
балетмейстер Венского придворного т-ра. В  1740  пост.  первый  балет  -
"Брп-танник" (по Ж. Распну), где преим.  внимание  уделял  пантомиме.  В
50-х гг. X. приобр„л популярность в Австрии и за  рубежом.  В  1759  был
приглаш„н в Россию, где пост. более 20 балетов в  Петербурге  и  Москве.
Среди них: "Прибежище добродетели"  (1759),  "Свойства  богини  цветов",
"Победа Флоры над  Бореем"  (1760),  "Амур  и  Психея"  (1762),  "Остров
дураков", "Пигмалион",  "Зефир  и  Флора"  и  др.  К  созданию  балетных
спектаклей X. привлекал драматурга А. П. Сумарокова  и  композиторов  И.
Штарцера и Г. Рау-паха. В балетных  пост.  X.  использовались  диалог  и
пение. Б России  X.  в„л  также  и  педагогия,  деятельность.  Мн.  рус.
танцовщики брали у него уроки (Т.С. Бубликов и  др.).  Пребывание  X.  в
России ознаменовало  новый  этап  в  развитии  хореографии  -  появление
балетного спектакля с сюжетом и пантомимой.  В  1765  X.  возвратился  в
Вену. В 1766 арендовал венский т-р "Кернтнертортеатр", где  пост.  балет
"Торжество Весны". Вскоре после прихода в венские т-ры Ж.  Ж.  НовераиГ.
Вестрнса (1767) уш„л из т-р а.
   X. был одним из  первых  балетмейстеров,  боровшихся  с  бессюжетными
балетами, он считал, что музыка, танец, пантомима, оформление и  костюмы
должны  служить  единой   цели   -   созданию   "действенного   балета".
Современники отмечали в его пост. выразительность мимики,  действенность
пантомимы,   разнообразие   групповых   построений,   новую    трактовку
характерных танцев (ставил не как комич. танцы, а как  "серь„зные").  По
содержанию балеты X. делятся на  "серь„зные",  пантомимные  ("Идоменей",
"Алезира", "Британник"), "полусерь„зные", в к-рые вводились  нар.  танцы
("Дон Кихот", "Времена года и дня",  "Голубой  балет"),  и  гротесковые,
комич.  балеты  ("Игра  в  фанты",  "Кема,  подай  мне  туфли",   "Амур,
покровительствующий любовникам").
   Лит.: Ш т е л и н Я., Музыка и балет в России в XVIII  веке,  пер.  с
нем.. Л., 1935; П о p о ш и н С., Записки, 2 изд.,  СПБ,  1881;  Светлов
В., Терпсихора. Статьи. Очерки. Заметки, СПБ, 1906, с.  132-34,  136-37;
Кра-совская В., Русский балетный театр от возникновения  и  до  середины
XIX в., Л.-М., 1958; Y u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930.  E.
A.
   ХЙНДЕМИТ  (Hindemith),  Пауль  (16.XI.1895-   28.XII.1963)   -   нем.
композитор, дириж„р и альтист. Учился у А. Мендельсона и Б.  Секлеса  во
Франкфурте-на-Майне.  С  1915-концертмейстер   оркестра   Франкфуртского
оперного т-ра, участник ансамблей, в  частности  стру