рик,  памфлетист,  поэт-трибун,  критик-публицист.  Он
клеймил  жесто'   ких   правителей,   угодливых   министров,   продажных
церковников, тупую военщину, жалких  немецких  филистеров.  Нем.  власти
преследовали поэта, запрещали его книги, лишали работы. В  1831  Г.  был
вынужден эмигрировать во Францию, где и оставался до конца своих дней. В
Париже  Г.  вступил  в  содружество  "Моло-дая   Германия"(лит.   группа
радикальной бурж. интеллигенции), увлекался утопич. социализмом. В  40-е
гг.  Г.  сблизился  с  Марксом.  В   своих   по-этич.   и   публицистич.
произведениях Г.  разоблачал  бурж.  франц.  общество,  его  делячество,
ханжество, жажду наживы. Социальный протест Г. звучал не только в стихах
и прозе, но и в его драмах, в кри-тич. статьях об иск-ве. Г. -  автор  2
романтических трагедий: "Альмансор"  (1820,  единственное  представление
состоялось в Брауншвейге в 1823) и "Вильям Ратклиф" (1822, в Германии не
ставилась). На сюжет "Вильяма Ратклифа" написал одноим„нную оперу Ц. Кюи
(1869, Мариинский т-р, 1900 - Моск. частная опера С. И. Мамонтова).  Обе
пьесы сценически несовершенны, но  сильны  гражданским  пафосом.  В  них
звучит  гневный  протест  против  насилия,  феод.  гн„та,  клерикализма,
бесправия неимущих классов. В "Ратк-лифе" реалистически изображены  люди
из низов, отверженные, даны контрастно нищета и богатство. В 1846-47  Г.
сочинил  2  балетных  либретто  "Богиня   Диана"   и   "Доктор   Фауст",
пародирующих античный миф и  трагедию  Г„те.  Обе  "танцевальные  поэмы"
написаны  по  заказу  т-ра  Лемплея  (Лондон),  но   не   ставились.   К
неосуществл„нным  драматургич.  замыслам  Г.  относится  лит.   фрагмент
"Летучий голландец" (напечатан в книге Г. "Салон", 1834). Этот  фрагмент
л„г в основу либретто оперы Р. Вагнера "Летучий голландец" (1843).
   Г. пристально  следил  за  театр.  жизнью  Германии  и  Франции;  его
интересовали проблемы драматургии, сценич. иск-ва, опера и балет. К 20-м
гг. относятся статьи Г. о совр. драматургии: о трагедиях "Смерть  Тассо"
Сметса (журнал "Зритель", Берлин, 1821),
   "Струнзе" Беера (газета "Утренний листок", Мюнхен, 1828).  В  1836  в
Гамбурге вышла книга Г. о нем. романтизме "Романтическая школа".  В  ней
Г. затрагивает и вопросы драматургии, говорит о значении для  нем.  т-ра
произв. Лессинга, Г„те, Шиллера, анализирует драматургию романтиков  (Л.
Тика  и  К.  Брен-тано),  да„т  уничтожающую  оценку  сл„зным  драмам  и
комедиям. В письмах Г. "О французской сцене" (1837) и в книге  "Лютеция"
(1844) содержатся высказывания о совр. Г. франц. драматургии, об опере и
балете, анализируется игра крупнейших франц. акт„ров.  О  муз.  т-ре  Г.
писал также в  статье  "Альберт  Манфессель"  (1823)  и  в  рецензии  на
"Гугенотов" Мейер-бера (1838). В 1838  Г.  создал  свой  известный  труд
"Девушки и женщины Шекспира", характеризующийся глубиной проникновения в
образную систему великого англ. драматурга. Размышления Г. о драматургии
заключены также  в  его  письмах  к  друзьям  (1820-51).  Г.-критик  в„л
непримиримую борьбу с пошлостью в театр. иск-ве. Надуманным пьесам А. В.
Иффланда и А. Ф. Коцебу он противопоставлял "гениальную  самобытность  и
непосредственность"  великих  творений  античных  драматургов  (особенно
Аристофана), Шекспира  и  нем.  классиков.  Г.  отвергал  в  иск-ве  вс„
реакционное, отживающее,  восставал  против  ходульности,  напыщенности,
фальши, "традиционной неестественности" в драматургии и акт„рском иск-ве
франц. классицизма. В драмах романтиков и в романтич. т-ре он  отстаивал
прогрессивные  тенденции:  воинствующий  демократизм,   народность,   но
критиковал нем. романтизм  за  идеализацию  средневековья,  за  уход  от
реальной  жизни  и  политич.  борьбы  в  мир  фантазии  (см.  статью  Г.
"Романтика", 1820). Г. требовал от театр. иск-ва  "вольного,  искреннего
чувства". Он утверждал идею создания подлинно демократич.  и  реалистич.
народного т-ра, выражающего передовые тенденции своего времени. Статьи и
критич. исследования Г. о т-ре занимают видное место в  истории  мировой
эстетики.
   Соч.: Собрание сочинений. В 10 тт., под общ. ред. Н. Я.  Берковского,
пер.снем., [MJ, 1956-1959; Gesammelte Werke in 6 Bde, В., 1951.
   Лит.: Д е и ч А., Гейне и театр. М., 1956; S с h m  i  d  t  E.,  Der
Dramatiker Heine, "Frankfurtergeneralanzeiger", 1899, ј 292; P fohl  E.,
Heines Dramen, "Das Literar. Echo", 1901, 2. Jahrg.; Schmitlibann N., H.
Heine und das Theater, "Masken", 1906, l. Jahrg.; Mutzenbecher H., Heine
und das Drama, Bonn, 1914. Г. Гур.
   Г‚ЙНЕ-ВАГНЕР, Жермена Леопольдовна (р.  23.  VI.  1923)  -  советская
латышская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Народная арт. Латв.
ССР (1956). В 1950 окончила Латв. консерваторию. В этом же году  впервые
выступила на оперной сцене в Риге, быстро завоевав  широкую  известность
блестящими качествами своего вокально-музыкального ар-тистич. дарования.
С 1950 Г.-В.- солистка Латв. т-ра оперы и балета (Рига).  Партии:  Анна,
Иова ("К новому берегу",  "Зел„ная  мельница"  Зариня),  Банюта  (о.  п.
Кал-ныня),  Дездемона  ("Отел-ло"  Верди),  Сантуцца  ("Сельская  честь"
Масканьи), Тоска (о. п. Пуччини), Аида, Татьяна; Феврония  ("Сказание  о
невидимом граде Китеже и деве Февронии") и др. Вед„т активную концертную
деятельность. Лауреат Гос. пр. Латв. ССР (1957). Лит.: V e r n e r s A.,
Zermena Heine-Vagnere, "Maksla", Riga, 1960, ј l. Я. В.
   ГЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг - см. Хекнц, Вольфганг.
   Г‚ЙРОТ, Александр Александрович (20.III. 1882- 8. II. 1947) - русский
советский акт„р. Засл. арт. РСФСР (с 1933). В 1911-12 играл в  Старинном
т-ре в Петербурге. В 1924-35 - акт„р МХАТа 2-го. В 1913-23 и 1935-47 - в
труппе МХАТа. Г. был блестящим  исполнителем  эпизодических  ролей.  Его
искусство было  отмечено  оригинальностью,  иронией,  остроумием.  Роли:
князь Волковский ("Униженные и оскорбл„нные"  по  Достоевскому),  Моцарт
("Моцарт и Сальери"  Пушкина),  Фабрицио  ("Хозяйка  гостиницы"),  князь
Дулебов ("Таланты и поклонники"),  Репетилов  ("Горе  от  ума"),  Клеант
("Тар-тюф"),  Дипломат  и   Председатель   суда   ("Анна   Каренина"   и
"Воскресение" по Л. Толстому), Барон ("На дне") и др. П. M.
   ГЕЙТЕН, Лидия Николаевна  (1857-20.  II.  1920)  -  русская  артистка
балета. Будучи ученицей  Моск.  балетного  уч-ща,  с  успехом  исполнила
партии Трильби (о. п. Гербера, 1870), Эсмеральды (1872);
   Катарины  ("Катарина,  дочь  разбойника"  Пуни,  1874).  В  1874,  по
окончании уч-ща, была принята в труппу Большого т-ра. Технически сильная
танцовщица, одар„нная ярким мимическим талантом, Г. в течение многих лет
была  ведущей  балериной  на  моек.  сцене.  Среди  партий  Г.:  Жизель,
Коппелия; Медора ("Корсар" Адана, Пуни); Китри ("Дон Кихот") и др.  Была
превосходной исполнительницей мимич. партии Фенеллы  (о.  п.  Обера).  В
1887 с успехом гастролировала в Лондоне. Оставила сцену в 1893.
   Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893, [СПБ, 1893], с. 340; "Артист", 1893,  ј
28, с. 164-165; "Вестник театра", 1920, ј 55. Б. Z.
   ГЕЙША(япон.гэй-ся,бнна-гэйся-  женщина-гейша)  -  японская  певица  и
танцовщица, аккомпанирующая себе на  народном  национальном  инструменте
сямисэне или барабане. Г.- непременная участница народных  увеселений  и
храмовых праздников, во время к-рых исполняются старинные песни и танцы.
Известна с 18 в. В 18-19 вв. акт„ров-мужчин, исполнителей комич.  песен,
танц. пантомим и др. называли отоко-гэйся (бтоко - мужчина). П. И.
   "ГЕЙША" ("The Geisha")- оперетта С. Джонса, либретто О.  Холла  и  Г.
Гринбэнка. Пост. 25 апр. 1896 в Лондоне. Впервые пост. на рус.  сцене  в
1897, Москва, т-р Шелапутина (реж. А. Э.  Блюменталь-Тамарин).  На  сов.
сцене  пост.  21  ноября  1922  в  Дмитровском  т-ре  оперетты,   Москва
(Бронвиль- Каминский,  Куннингам  -  Быстренин,  Гримстон  -  Даминский,
маркиз Имари - Кларов, Вунчхи - Ярон,  Мимоза-сан  -  Светланова,  Молли
Зеамор - Бах, леди Констанция - Легат, лейтенант Катана - Каратов. Пост.
Грекова, дириж„р Березовский, худ. Соколов, балетм. Кузнецов).
   И з д а н и я.-"Г.", В., изд. Bote Bock, [1896]; в рус. пер. А. Паули
и Э. Ярона, СПБ, А. Иогансон [1898]. Я. Г.
   ГЕЛЕРТЕР (Ghelerter), Мони (р. 3.VIII.1905)  -  ру-мынский  режисс„р.
Засл.  деят.  иск-в  Румынской  Народной   Республики.   Ведущий   акт„р
бухарестского Нац. т-ра им.  Караджале.  Для  творчества  Г.  характерна
углубл„нная психологич. разработка сцонич. образов.  Г.  много  работает
над пост. произведений рум. драматургов. В  Нац.  т-ре  Г.  пост.  совр.
пьесы:
   "Великий  день"  Бануша  (1950),  "Разрушенная  цитадель"  ("В   доме
господина  Драгомиреску",  1955)  и  "Сестры  Бога"  (1959)   Ловинеску,
"Журналисты" Мирода-на (1957). Одна из лучших режисс„рских работ Г.пост.
комедии М. Себастьяна "Последняя сенсация". Г. неоднократно обращался  и
к сов. драматургии. Им пост. "Егор Булычев и  другие"  (1951),  "Золотая
карета" Леонова (1957), "Третья патетическая" Погодина  (1959).  Большой
знаток драматургии А. П. Чехова, Г. пост. в Нац. т-ре "Дядю Ваню" (1946)
и  "Три  сестры"  (1950,  Гос.  пр.  РНР).  Значительные   шекспировские
спектакли Г.: "Ромео и Джульетта" (1948), "Буря" (1958).
   Лит.: Alterescu S., Tornea F., Teatrul national  "I.  L.  Caragiale",
Buc., 1955. ff. P,
   Г‚ЛЛЕРТ (Geliert), Эндре (l.X.1914-1.III.I960)- венгерский  режисс„р.
Нар. арт. Венгерской Республики (1954). В 1935 окончил Театр. академию в
Будапеште. С 1936 выступал в т-ре "Вигсинхаз"; играл роль  Темпеф„и  (о.
п. Чоконаи) и др. С 1945 - режисс„р, с 1948 - гл.  режисс„р  Нац.  т-ра.
Пост. спектакли:
   "Господский пир" Морица, "Коварство и любовь", "Ревизор"; "Пигмалион"
Шоу, "Дядя Ваня", "Васса Железнова"; "Беспокойная  старость"  Рахманова,
"Пламя факела" Ийеша. Последняя крупная режисс„рская работа -  спектакль
"Трагедия  человека"  Мадача  (1955).  Г.   являлся   последователем   и
пропагандистом  системы  Станиславского  в  венгерском  т-ре.   С   1946
руководил  кафедрой  акт„рского  мастерства  театрального  института   в
Будапеште, был профессором той же кафедры. Удостоен премий Кошута (1950,
1953). В 1950 приезжал в СССР. А. Гер.
   ГЕЛОВАНИ, Михаил Георгиевич [25. XII.  1892  (6.  I.  1893)-21.  XII.
1956] - грузинский советский  акт„р.  Нар.  арт.  СССР  (1950).  Сценич.
деятельность начал в 1913 в Батуми. Удачно сыграл роль Васьки Пепла ("На
дне"). Работал в т-рах Баку, Тбилиси, Кутаиси. Роли: Коция  ("Вчерашние"
Дадиани), Та-риэл Мклавадзе (инсц. одноим„нной  повести  Ниношви-ли).  В
1936-39 работал в Т-ре им.  Руставели  (Тбилиси),  где  играл  в  пьесах
"Поколение    героев"     Клдиаш-вили,     "Альказар"     Мдивани.     В
1942-48-вМХАТеСССР. Г. первый  на  груз.  сцене  воплотил  образ  И.  В.
Сталина в спектаклях "Из искры..." Ш. Дадиани (1937, Т-р им.
   Руставели) и "Человек с ружь„м" (1939, там же).  С  1934  снимался  в
кино ("Три жизни", "Последний маскарад"). Играл роль  И.  В.  Сталина  в
фильмах "Великое зарево",  "Человек  с  ружь„м",  "Выборгская  сторона",
"Ленин в 1918 году", "Валерий  Чкалов",  "Оборона  Царицына",  "Клятва",
"Падение Берлина". Ст. пр. 1941, 1942, 1947, 1956.
   Г‚ЛЬБЕРГ, Хельберг  (Hellberg),  Мартин  (р.  31.  I.  1905)-немецкий
режисс„р  и  акт„р.  В  1924  по  окончании  Дрезденской   консерватории
дебютировал в Гос. т-ре Дрездена в роли Ланчелота  Гоббо  ("Венецианский
купец"). Одновременно  с  работой  в  этом  т-ре  руководил  дрезденским
"Молодым т-ром", в к-ром осуществил первые пост. пьес Ф. Вольфа "Матросы
из Катта-ро" и "Цианистый калий". После 1933 Г. был семь лет без  работы
и только в 1940 стал режисс„ром Вюр-тембергского т-ра. В  1942  был  гл.
режисс„ром т-ра во Фрейбурге, но в  том  же  году  его  мобилизовали  на
фронт. По окончании 2-й мировой войны Г. организовал в Мюнхене акт„рскую
школу и Драм. т-р, работавшие по системе  Станиславского.  Прогрессивная
направленность т-ра послужила причиной  его  закрытия.  После  этого  Г.
переехал в Берлин (ГДР), где в 1948  играл  роль  Потапова  в  спектакле
"Московский  характер"  Софронова  (Т-р  дома  культуры  СССР).  В  1949
Г.генеральный интендант (худ. руководитель) Гос. т-ра  в  Дрездене,  где
поставил "Зонценбруки" Кручковского, "Фауст"  Г„те,  цикл  шекспировских
пьес, "Кремл„вские куранты". После 1951 Г., продолжая ставить  спектакли
в различных т-рах, обратился к  кинорежиссуре,  к  теории  т-ра  и  кино
(книга "Сцена и фильм"). Занимается педагогич. работой (профессор Высшей
школы киноискусства). Лауреат Нац. пр. ГДР (1952, за  фильм  "Обреч„нная
деревня"), Международной пр. мира (1953).
   Соч.: Buhne und Film, [В.], 1954. В. К. ГЕЛЬМС, Эрнст Брунович [р.  2
(15). VIII. 1912]  -  советский  театральный  художник  и  график.  Нар.
художник Тат. АССР (1960). В 1936-38 обучался в Моск.  художеств.  ин-те
им. Сурикова. Работу в т-ре начал в 1944. С 1945  работает  в  Казанском
Большом драм. т-ре. Оформил там спектакли "Русский вопрос"  (1947),  "На
дне" (1950); "Бессмертная  песнь"  Ишму-ратова  (1956),  "Вольпоне"  Бен
Джонсона (1957). Оформлял также спектакли вдр. т-рах республики:
   "Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Как  управлять  женой"  Флетчера
(1957) - в Т-ре им. Камала, "Кармен" (1958); "Ромео  и  Джульетта"  Гуно
(1959)-в т-ре оперы и др., а также в т-рах Горького, Свердловска  и  др.
городов. Г. работал как художник-прикладник,  поэтому  его  декоративные
решения обычно находят успешное  выражение  в  материале.  Декорации  Г.
динамичны, выразительны, помогают воплощению общего  замысла  спектакля.
X. К.
   Г‚ЛЬЦЕР,  Анатолий  Ф„дорович  (1852-1918)  -   русский   театральный
художник. Окончил Строгановское уч-ще. Декорационному иск-ву обучался  у
моек. декоратора П. А. Исакова. В 1873-1901  работал  декоратором  моек.
императорских т-ров. Развивая реалистические традиции художников  М.  И.
Бочарова и М.  А.  Шишкова,  Г.  пытался  отойти  от  существовавших  на
каз„нной сцене  штампов  в  оформлении  спектаклей,  добивался  историч.
точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. С этой  целью  он
делал зарисовки с натуры, изучал историю. Наиболее значительные из работ
Г., выполненных для  Малого  т-ра:  декорации  к  сцене  "у  фонтана"  в
спектакле "Борис Годунов" (1880) и к сценам "овраг за домом"  в  "Грозе"
(1883), "улица с видом  на  Волгу"  и  "изба"  в  "Воеводе"  Островского
(1886), "двор замка" и "парадная зала" в "Макбете" (1889)  и  др.  Среди
работ, выполненных Г. для Большого т-ра, выделяются декорации к "Демону"
(1879) и к "Спящей красавице" (1899).  В  последнем  спектакле  особенно
интересна живописная  панорама,  отличающаяся  тонким  проникновением  в
поэтический замысел Чайковского.
   Лит.: "Артист", 1894, ј 33, с. 83-86; С ы p к и н а  Ф.  Я.,  Русское
театрально-декорационное искусство второй половины XIX века,  М.,  1956.
Л. Ход.
   Г‚ЛЬЦЕР, Василий Ф„дорович [26. XII. 1840 (7. I.  1841)  -  30.  XII.
1908 (12. I. 1909)] - русский артист балета,  педагог.  В  1856  окончил
экстерном Московское балетное уч-ще и был  принят  фигурантом  в  труппу
Большого т-ра. В 1863 перевед„н в солисты труппы.  Участвовал  в  первой
пост. "Конька-Горбунка" Пуни (1866),  где  исполнял  партию  Иванушки  и
проявил  большое  мимич.  дарование.  Среди  др.  партий  Г.:  Марцелина
("Тщетная предосторожность"), Царь нубийский ("Дочь Фараона" Пуни), Клод
Фролло ("Эсмеральда" Пуни),  фея  Карабос  ("Спящая  красавица")  и  др.
Композитор А. Симон в опере
   "Песнь торжествующей любви" (1899) специально для  Г.  создал  мимич.
партию малайца. Г.  в  совершенстве  владел  иск-вом  перевоплощения,  с
одинаковым успехом выступая в комич., характерных, трагич. партиях.  Был
выдающимся танцовщиком и мимистом. Претворял в сво„м  иск-ве  достижения
рус. реалистич. драматич. т-ра. В 1876  Г.  вместе  с  В.  П.  Бегичевым
написал сценарий к балету Чайковского "Лебединое озеро". В 1894-1901 был
режисс„ром балетной труппы, с 1898 - педагогом мимики и пластики в Моск.
балетном уч-ще. В„л педагогич. работу и  в  Моск.  консерватории;  пост.
танцы в учебном спектакле "Евгений Онегин" (первая пост. оперы). В  1906
состоялся прощальный бенефис Г.
   Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925,  стр.  155,  156,
195; Государственный ордена Ленина  Академический  Большой  театр  Союза
ССР, М., 1947, стр. 187, 188;  С  л  о-нимскийЮ.,  П.  И.  Чайковский  и
балетный театр его времени, М., 1956.
   Г‚ЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская  советская
артистка балета. Дочь известного  танцовщика  В.  Ф.  Гельцера.  В  1894
окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса
и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра.  Через  два  года  Г.
перешла на сцену Мариинского т-ра.  В  Петербурге  она  совершенствовала
сво„ иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое
влияние  оказало  на  не„  общение  с  балетм.  М.  И.  Петипа,  в  чьих
постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в  Москву.
В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое  дарование  Г.:
блестящее   владение   техникой   танца   в    сочетании    с    большой
эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе  Большого  т-ра,
занимаясь до конца  своей  артистич.  деятельности  с  одним  из  лучших
педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве
Г. имела деятельность балетмейстера Большого  т-ра  А.  А.  Горского,  в
постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые  искания
постановщика. Г.- яркая представительница рус. школы классич.  танца.  В
е„   исполнении   соединялись   безукоризненная,   блестящая    техника,
танцевальная выразительность  и  глубокое  проникновение  во  внутреннюю
жизнь сценич. образа.  Отсюда  яркость  и  многогранность  созданных  ею
образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная,  обольстительная
Одиллия;  кокетливая,  беззаботная  Лиза  ("Тщетная  предосторожность"),
страстная  волевая  Медора  ("Корсар"   Пуни   и   Адана),   грубоватая,
примитивная в  своих  переживаниях  Рыбачка  ("Любовь  быстра"  на  муз.
Грига), одухотвор„нная поэтичная Эвника ("Эвника  и  Петроний"  на  муз.
Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917,  был
образ Саламбо ("Саламбо" Арендса,  1910).  В  этой  партии  окончательно
определились основные  качества  е„  дарования  -  соединение  блестящей
танцовщицы и крупной  мимич.  артистки,  утверждавшей  в  балете  начало
реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования  Г.
способствовали  занятия  с  такими  крупнейшими  акт„рами,  как  П.   М.
Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910  Г.  гастролировала  за  рубежом
(Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П.  Дягилева,  Лондон).  Осенью
того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В  сов.  время
иск-во Г. приобрело ещ„ большую глубину и содержательность. В  1926  она
создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой
партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы.  В
1927 в первом сов. балете, поставленном на совр.  тему,-  "Красный  мак"
("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась  создательницей  образа  китайской
танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич.  балета  нашли  сво„
органическое выражение в создании образа  нового  социального  героя.  С
1935 Г. перестала выступать на сцене  Большого  т-ра.  Большое  место  в
творческой деятельности Г. занимали гастроли. Она была одной из немногих
танцовщиц, к-рые еще в  дореволюционные  годы  выезжали  на  гастроли  в
провинцию, что сделало их  иск-во  известным  широким  кругам  зрителей.
Особенно широко развернулась концертная деятельность Г. в сов. время.  В
30-е гг. гастролировала  по  Советскому  Союзу,  выступая  не  только  в
крупных городах и промышленных центрах, но и на клубных сценах  заводов,
фабрик, в самых отдал„нных  уголк