нний  т-р  (1920-24),  Рабочий  т-р
(1926-41). Были созданы также проф. рус. и нем. т-ры. В Т.  существовали
театр. учебные заведения: театр. школа  "Драмастудио"  (1920-30),  школа
сценич. иск-ва при Таллинской консерватории (1938) и др.
   Восстановление Сов. власти в 1940 определило подъ„м театр. жизни  Т.;
укрепляется экономич. состояние т-ров,  увеличивается  состав  трупп.  В
1940 создан Т-р Краснознам„нного  Балтийского  флота.  В  1944-48  в  Т.
работал  Молод„жный  т-р.  В  1949  т-р   "Эстония"   реорганизуется   в
музыкальный, и драматическая труппа этого т-ра вливается в  состав  Гос.
драм. т-ра. В 1948 организуется рус. т-р. В 1952  создан  т-р  кукол.  В
1945 в Т. основано Театр. об-во Эст. ССР, в 1946-51 работал Эст.  театр.
ин-т, в 1965 создан эст. ТЮЗ.
   В Т. работают (1967): Академич. т-р "Эстония", Т-р им. В. Кингисеппа,
Рус. т-р, ТЮЗ,  Кукольный  т-р.  Консерватория,  Студия  сценич.  иск-ва
Театр. об-ва Эст. ССР, Госфилармония. В Т. имеется Музей т-ра и музыки.
   К. Каск.
   ТАЛЛИНСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР Эстонской ССР-  осн.  в  1948.
Творч. состав в основном был укомплектован выпускниками ГИТИСа (курс  В.
В. Белокурова). Среди пост. сов.  драматургии:  "Два  лагеря"  (1949)  и
"Борьба без линии фронта" (1950) Якобсона,  "Макар  Дубрава"  Корнейчука
(1952), "Счастье" Павленко и Радзин-ского  (1953),  "Персональное  дело"
Штейна (1955), "Патент 119" А. Н. Толстого (1965). Т-р знакомит зрителей
с лучшими произв. эст. классич. лит-ры:
   "Домовой" (1953)  и  "Неуловимое  чудо"  (1958)  Вильде,  "Оборотень"
Китцберга (1962), "Любовь и жизнь" по  роману  А.  Таммсааре  "Правда  и
право" (1959), классич. драматургией: "Егор Булычев  и  другие"  (1952),
"Три сестры" (1962), "Вишн„вый сад" (1954);
   "Сид" Корнеля (1960),  "Братья  Карамазовы"  по  о.  п.  Достоевского
(1963), "Мещане" (1965).
   В труппе т-ра (1966): нар. арт. Эст. ССР В. Д. Ар-хипенко, засл. арт.
Эст. ССР В. Н. Ф„дорова,  А.  К.  Бед-рединова,  Е.  П.  Власов,  П.  Н.
Варанди, В. А. Сирии, акт„ры Е. Ф.  Блинова,  Е.  В.  Мироманов,  В.  М.
Ермолаев. Гл. реж. Т-ра (с 1966)- С. Э. Лерман. М. Т.
   ТАЛЫБЗАД‚, Абдулла Шаик Мустафа оглы (25.11.  1881-24.VII.1959)азерб.
сов. писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР  (1938).  С  1900
работал педагогом. До  революции  писал  детские  пьесы,  ставившиеся  в
школах: "Прекрасная весна" (1910), "Кто прав?" (1912), "Говорящая кукла"
(1913). В этих пьесах Т. критикует феодальные устои.
   Т.     был     активным     деятелем     сов,     т-ра.     Руководил
художественно-педагогич. частью Азерб.  ТЮЗа,  написал  для  этого  т-ра
пьесы: "Хасай" (1937) о задачах семьи и школы в воспитании  детей,  "Эль
оглы" (1939) по мотивам нар. сказки,  "Вэтэн"  ("Родина",  1943),  "Ана"
("Мать", 1944), посв. борьбе за свободу,  любви  к  Родине.  По  мотивам
поэмы Низами написал пьесы "Фитнэ" (1946), "Нушебе" (1945).
   Соч.: Абдулла Ш а и г, Сечилмиш эсэлэри, Чилд 1 - 3, Бакы, 1957-60.
   Лит.: М и р а х м с д о в А., Абдулла Шаиг, Бакы, 1956;
   К э р и м о в И.,Абдулла Шаиг ва театр. Бакы,! 961. К .Каск.
   ТАЛЫБЛЫ, Исмаил Мамед-Али оглы (р. 21.III. 1898)- азерб. сов.  акт„р.
Нар. арт. Азерб. ССР (1940).  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1940.  Проф.
сценич. деятельность начал в 1920; работал в азерб.  "Сатир-агиттеатре",
с 1924 - в Бакинском рабочем т-ре (с 1932 - Кировабадский т-р). Игра  Т.
отличается яркой характерностью. Особенно близки Т. бытовые роли.
   Роли: шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Дервиш ("Щейх  Санан"
Джа-вида), Имамяр, Гаджи Ахмед, Абдул-Алибек ("Яшар", "Алмас",  "Севиль"
Джабар-лы), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Городничий; Жорж Данден (о. п.
Мольера), Яго и др. К. Каск.
   ТАЛЬ,  Сиди  Львовна  (наст.  фам.  -  Б  и  р  к  е  н-т  а   л   ь;
р.8.1Х.1912)-евр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1965). На сцене с 1928.
До 1940 работала гл. обр. в Черновицах  (Бу-ковина),  Яссах,  Бухаресте.
После 1940 играла в евр. т-ре  в  Кишин„ве.  С  1946-актрисаевр.ансамбля
Черпошщкон филармонии; посетила с этим ансамблем  мн.  города  СССР.  Т.
играет роли комедийные и драматич.(преим. травести):  Эстерке  и  Эль-ка
("Клад" по Шолом Алейхему),Мотл ("Маленький Мотл"  по  Шолом  Алейхему),
Зям-ка Копач (о. п. Даниэля), Элиза ("Пигмалион" Шоу) и др.; выступает в
оперетте.  Исполняет  эстрадные  номера:   баллада"Серд-це   матери"   в
эстрадном спектакле "Всегда с вами",трансформационный номер в  программе
"Врагам на зло", нар., лирические, шуточные, характерные  и  др.  песни,
танцы разнообразных стилей н жанров. А. Шн.
   ТАЛЬВИ, Айно (настоящее имя и фам.- Айно Аугустовна П и н д а  м;  р.
6.II.1909) -  эст.  сов.  актриса.  Нар.  арт.  СССР  (1966).  Акт„рскую
деятельность начала в 1929 в  театре  "Ванемуйне"  (Тарту).  Затем  была
актрисой Таллинского эст. драм. т-ра (1935-44), где сыграла  роли:  Анна
("Хозяин Кырбоя" Таммсааре,  1937),  Тееле  ("Лето",  1937,  и  "Свадьба
Тоотса",  1938,  Лут-са),   Лукреция   Борджиа   ("Цезарь   и   человек"
Новашинско-го,  1940),  Настя  ("На  дне",  1940),   Мари   ("Оборотень"
Китцберга, 1941), Нора (1943).  В  послевоенные  годы  работала  в  т-ре
"Эстония";  с   1949-   в   Т-ре   им.   В.   Кингисеппа.Творчество   Т.
характеризуется глубиной психологического анализа,  точностью  в  выборе
выразительных    средств,    тонкой    интеллектуальностью    и    яркой
эмоциональностью.
   Роли: Ксрсти ("Веление времени" Семпера, 1945), Ева Мийлас ("Жизнь  в
цитадели" Якобсона,  1946),  Дездемона  (1949),  Любовь  Яровая  (1952);
Клеопатра   ("Антоний   и   Клеопатра"   Шекспира,    1955),    Комиссар
("Оптимистическая трагедия", 1957); Мари, Юдифь ("Варгамяе", 1951, 1958,
о. и., 1960, Таммсааре), Кураж ("Мамаша Кураж..." Брехта, 1962).
   Лит.: К а 1 m e t  L.,Aino  Taivi,  Tallinn,  1965.  К.  Каск  ТАЛЬМА
(Talma), Франсуа Жозеф (15.1.1763, Париж,-19.Х.1826, там  же)  -  франц.
актер. Род. в  семье  зубного  врача.  Годы  юности  пров„л  в  Лондоне.
Вернувшись в Париж, в 1786 поступил в  Королевскую  школу  декламации  и
пения, по окончании к-рой в 1787 дебютировал в т-ре "Ко-меди Франсез" (в
роли Сеида - "Магомет" Вольтера); в 1789  получил  звание  "сосъе-терау.
Взгляды Т. на театр. иск-во сложились под  воздействием  идей  франц.  и
англ. просветителей. Дружба  с  худ.  Л.  Давидом  также  способствовала
формированию  идейно-художеств.  взглядов   Т.;   он   изучал   античную
скульптуру,  мечтал  воспроизвести  на  сцене  строгую,   величественную
красоту античного иск-ва. Уже в начале  своей  сценич.  деятельности  Т.
сыграл Прокула  ("Б  рут"  Вольтера,  1789)  в  римской  тоге,  а  не  в
стилизованном  придворном  костюме,  без  парика;  это  вызвало   резкое
осуждение со стороны консервативной труппы т-ра.
   С первых  дней  франц.  бурж.  революции  Т.  стремился  сделать  т-р
проводником революц. идей. Обличая монархич. деспотизм, он создал  образ
жестокого, преступного короля-тирана в революц.  трагедии  М.  Ж.  Шенье
"Карл IX". Пост. "Карла IX" вызвала раскол в  труппе  "Комеди  Франсез",
называвшегося во время революции  "Т-ром  нации".  Т.  возглавил  труппу
революционно настроенных акт„ров, к-рые ушли из этого Т-ра и основали  в
1791 "Театр Республики)). Выступая в пьесах якобинского  репертуара,  Т.
играл роли: тирана Генриха VIII (о. п. Шенье, 1791), справедливого судьи
Лассаля ("Жан  Калас,  или  Урок  судьям"  Шенье,  1791),  борца  против
аристократии Мария  ("Марий  в  Минтурнах"  Арно),  защитника  интересов
народа Фульвия Флакка ("Кай Гракх" Шенье, 1792), патриота Муция  Сцеволы
(о. п. Лансиваля, 1793) и др. В  трактовке  Т.  эти  герои  олицетворяли
мужество борцов за идеалы гуманизма, свободы  и  справедливости,  против
фанатизма, тирании. В годы революции в  творчестве  Т.  ярко  проявились
черты  революционного  классицизма.  Сохраняя  в  сво„м   иск-ве   черты
идеализациЪ, величавую  приподнятость  и  монументальность  образов,  Т.
вносил  в  сво„  исполнение  повышенную   взволнованность,   заостр„нную
эмоциональность, разрушавшие абстрактную  обобщ„нность  классицизма.  Он
отказался от обычной в трагедии  монотонно-напевной  читки,  использовал
динамичный выразительный жест.
   Рост  революц.  активности  масс,  якобинский  террор   противоречили
абстрактно-гуманистич. мировоззрению Т. Особенно отч„тливо  определилось
буржуазно-охранит.   содержание   взглядов   Т.   после   контррево-люц.
переворота  9  термидора  (1794).  На  сцене   руководимого   им   "Т-ра
Республики" появились антиякобинские пьесы. В 1799 Т. вернулся во  вновь
объединившуюся труппу "Комеди  Франсез".  В  годы  Директории  и  Первой
империи  играл  в  помпезных,  лиш„нных  внутр.  драматизма   трагедиях;
исполнял роли воинов ("Квинт Фабий,  или  Римская  дисциплина"  Ле-гуве,
1795), идеальных монархов ("Кир" Шенье, 1804).
   В этих спектаклях публицистич. страстность,  обличит.  направленность
творчества  Т.  сменились  официозным  пафосом.  Однако  гл.   место   в
репертуаре Т. заняли герои шекспировских трагедий  в  переделках  Ж.  Ф.
Дюси: Макбет, Отелло,  Гамлет  (все  в  1809).  Исполняя  эти  роли,  Т.
создавал образы  мятущихся,  раздираемых  внутр.  противоречиями  людей,
гибнущих в мире злобы, преступлений, корысти  или  противостоящих  этому
миру.  Скорбное  разочарование  становится   ведущим   мотивом   в   его
творчестве.  Неприятие  реакц.  правительства   Бурбонов   возродило   в
творчестве  Т.  политически  оппозиционные  тенденции.  Он  выступал   в
трагедиях, запрещавшихся цензурой за намеки  на  политич.  обстановку  в
стране. Играя Суллу (о. п. Жуй, 1821), Т. создал идеализированный  образ
Наполеона,  отвечавший  бонапартистским  настроениям   части   зрителей,
ненавидевших режим Реставрации.
   В   последний   период   жизни   Т.   испытывал   неудовлетвор„нность
классицистским репертуаром, он  сблизился  с  молодыми  романтиками  (В.
Гюго, А. Ламар-тин), высказывал взгляды  на  задачи  новой  драматургии,
отражавшие его стремление расширить жизненное содержание иск-ва. Работая
над созданием сценич. образов, он пытался усилить в них черты  реализма,
углубить индивидуальную и психоло-гич. характеристику  героя.  Добиваясь
историч.  и  этнографич.  конкретизации  образа,   Т.   продолжил   свои
реформаторские начинания в области сценич. костюма  и  грима  (вслед  за
античным  вв„л  ср.-век..  восточный  и  ренессансный  костюмы).  Сделал
попытку выступить в совр. комедии, сыграв  роль  старого,  великодушного
буржуа в  пьесе  "Урок  старикам"  Дела-виня  (1823).  В  1806  Т.  стал
профессором драм.  класса  парижской  Консерватории.  Оставаясь  акт„ром
классицистской трагедии, он в своей педагогич. практике  и  в  теоретич.
трактате "Несколько размышлений о  Лекене  и  о  театральном  искусстве"
(1825, предисловие к  изданию  "Мемуаров"  Лекена)  выдвигал  требование
подлинности сценич. чувств и непосредственности их  выражения,  требовал
изучения  акт„ром  характера  персонажа  в  связи  с  историч.   эпохой,
изображ„нной   в   пьесе.   Иск-во    Т.-    великого    нац.    акт„ра,
художника-новатора, проложило путь дальнейшему  развитию  франц.  театр.
иск-ва 19 в.
   Соч.: Memoires sur Lekain et sur  l'art  dramatique.  P.,  1825;  P.,
1849-50; в рус. пер.: Тальма о сценическом искусстве, М., 1888; Мемуары,
вступ. ст., пер. и прим. И. И. Сол-лертинского, М.-Л.,  1931  (Памятники
театрального быта).
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М.,  1963;  Дейч  А.,
Тальма" М., 1934 (Жизнь замечательных людей, вып. 21-22);  Державин  К.,
Театр Французской революции. 1789-1799, 2 изд., Л.-М., 1937, с. 246-70;
   Панов В., Франсуа Тальма (1763-1826), М.-Л., 1939;
   R e g n a u 1 t-W а г i n J. В., I. I. Р h.. Memoires sur Talma.  P.,
1904; С о p i n A., Etudes dramatiques. Talma et la Revolution,  2  ed..
P., 1887; J u 1 1 i e n A., Histoire du costume au theatre. P., 1880;  A
u b г у 0., Napoleon et son temps, P., 1936, p. 53-65; A u g u s t i n-T
i e г г у A., Le tragedien de Napoleon. F. J. Talma, P., 1942.
   ТАЛЬНИКОВ    (наст.    фам.-    Шпитальни-ков),    Давид    Лазаревич
[26.11(10.III).1882-13.IX. 1961]-рус. сов. лит. критик, театровед.  Лит.
деятельность начал в 1904. До Октябрьской революции сотрудничал в  журн.
"Современный  мир",  "Вестник  Европы",   "Русское   богатство";   после
революции печатался в журн. "Современный театр", ' "Театр" и др.  Статьи
и книги Т. посвящены рус. и сов. т-ру.
   Соч.: Новая ревизия  "Ревизора",  М.-Л.,  1927;  Чехов  на  советской
сцене, "Литературный современник", 1935, ј 1, 2; Театр автора,  там  же,
1936, ј 2; Комиссаржевская, M.-Д., 1939; Система Щепкина,  М.-Л.,  1939;
"Горячее  сердце"  на  сцене  МХАТ,  М-,  1940;  Островский  и   русский
национальный  театр.  в  сб.:  А.  Н.  Островский-драматург,  М.,  1946;
Сценическая история "Бесприданницы", в сб.: "Бесприданница"" Материалы и
исследования, М., 1947; Акт„р-современник, в сб.: Советский  театр.  М.,
1947;  Проблема  режиссуры  и  русская  классика,  в  сб.:   Театральный
альманах, кн. 6, М., 1947; Лука и Хлынов, в сб.: И. М. Москвин. Статьи и
материалы, М., 1948; Театральная эстетика Белинского, М., 1962. С. Г.
   ТАЛЬОНИ (Taglioni) - семья итал. артистов балета и балетмейстеров.
   Филиппе Т. (5.XI.1777-11.IX.1871) - сын итал. артиста балета Карло Т.
Дебютировал в г. Пизе в 1794. В  1795-99  -  первый  танцовщик  балетных
трупп в Ливорно, Венеции, Флоренции.  В  1799  дебютировал  в  Парижской
Опере в балете "Караван". С 1802 - солист балетной труппы  стокгольмской
Королевской оперы. В 1816-18 - балетмейстер  этого  т-ра.  В  1818-30  -
балетмейстер в т-рах Милана, Вены, Берлина, в 1830-36 - Парижской Оперы.
В 1831 пост. в 3-м акте оперы  "Роберт-Дьявол"  Мейер-бера  танцы  теней
монахинь. Эта хореографии, картина  положила  начало  романтич.  балету.
Эстетич. принципы балетмейстера сформировались в пост. балета "Сильфида"
Шнейцгоффера (1832, Парижская Опера), где гл. партию исполняла Мария  Т.
В этом спектакле жанрово-бытовые эпизоды,  стилизованные  нар.  танцы  и
пантомимич.  сцены,  контрастно  сочетались  с  фан-тастич.  ирреальными
образами. Филиппе Т. первый применил в хореографии танец на пуантах  для
создания возвышенных, поэтич. образов. В его балетах при содействии худ.
Э. Лами была проведена реформа балетного  костюма.  Балетмейстер  широко
вводил в свои пост. пол„ты, разл.  сценич.  трюки,  превращения.  Балеты
"Дева Дуная" Адана (1836, Париж), "Тень" Маурера (1838, Петербург), "Бог
и баядерка" Обера (1830, Париж) также  связаны  с  фантастич.  сюжетами.
Использование нар. танца характеризует балеты: "Натали, или  Швейцарская
молочница" Йировица и Карафы (1832,Париж), "Гитана" Г.  Шмидта  и  Обера
(1838,Петербург). Т. был выдающимся педагогом  классич.  танца.  В  1852
оставил педа-гогич. и балетмейстерскую деятельность.
   Две сестры и два брата Филиппе Т. были также артистами балета.  Среди
них наиболее известен С а л ь в а -торе Т. (1790-1868), выступавший  как
артист и балетмейстер в Неаполе.
   Лит.: Блок Л. Д.,  Филипп  Тальони  и  его  школа,  в  кн.:  Классики
хореографии, Л.-М., 1937, с. 183-91; С л о-н и м с к и и Ю., "Сильфида".
Балет, Л., 1927.
   Мария Т. (23.IV.1804, Стокгольм,-22.IV.1884, Марсель) - дочь  Филиппе
Т. Ученица Ж. Кулона и своего отца. Дебютировала в 1822 в Вене в  партии
Нимфы в балете Филиппе Т. "При„м юной нимфы  при  дворе  Терпсихоры".  В
1823 выступала в Париже в  т-ре  "Порт-Сен-Мартен",  затем  в  Италии  и
Германии. В 1827 - снова в Париже. После успешных выступлений в  "Спящей
красавице" Герольда и др. была приглашена ведущей солисткой в  Парижскую
Оперу, где для не„ возобновили балет Ш. Дидло "Зефир и  Флора".  В  1830
Филиппе Т. пост. для Марии Т. балет "Бог и баядерка" Обера и  разработал
партию  призрака  монахини  Елены   (3-й   акт   оперы   "Роберт-Дьявол"
Мейербера). В 1832 Мария Т. впервые выступила в партии Сильфиды  во.  п.
Шнейцгоффера, пост. е„ отцом в Парижской Опере. Эта партия  принесла  ей
мировую славу. Творчество Марии Т. оказало значит, влияние  на  развитие
балетного  иск-ва.  Танец  е„  отличался  одухотвор„нностью,   чистотой,
воздушностью, особой грацией, кантиленностью.  С  помощью  своего  отца,
автора хореографии почти всех балетов, в к-рых она выступала,  Мария  Т.
ввела в балет новые средства образной выразительности, в т. ч. танец  на
пуантах и др. Л„гкий воздушный костюм, созданный для не„  художником  Э.
Лами, способствовал реформе балетного танца. Иск-во Марии Т.  освободило
балет от скованности и аффектации. Редко прибегая к пантомиме,  балерина
передавала  в  танце  поэтич.  содержание  образа.   Кроме   фантастич.,
воздушных героинь [Сильфида (о. п. Шнейцгоффера),  Флер  де  Шан  ("Дева
Дуная" Адана, 1836)], Мария Т. исполняла и  характерные  партии:  Натали
["Натали, или Швейцарская молочница" Йировепа и Карафы,  1832),  Лоретта
("Гитана" Г. Шмидта и  Обера,  1838,  Петербург).  В  1837-42  Мария  Т.
ежегодно с огромным успехом выступала в Петербурге. Гастролировала также
в Лондоне, где Ж. Перро создал для не„ балеты "Па-де-катр" (1845) и  "Па
богинь" (1846), оба на муз. Пуни. В 1847 оставила сцену. В 1860 пост.  в
Парижской Опере балет "Бабочка" Оффенбаха для своей  ученицы  Э.  Ливри.
Преподавала танцы детям англ. аристократии. Окончила жизнь в бедности.
   Лит.: Соловь„в Н. В., Мария "Тальони. 1804- 1884, СПБ, 1912; Л e в  и
н с о н А., Мастера балета..., СП Б, 1915;  Слонимский  Ю-,  "Сильфида".
Балет, Л., 1927;
   Красовская В., Русский балетный театр от  возникновения  до  середины
XIX века, Л.-М., 1958; L e v i n s o n A., Marie  Taglioni  (1804-1884),
P., 1929; C a still- В 1 a z e F. J.,  La  danse  et  le  ballet  depuis
Bacchus  jusqu'a  Mademoiselle  Taglioni,  P.,  1832;  Beaumont  C.  W.,
Complete book of ballets, L., 1951, p. 359-60.
   Поль Т. (12.1.1808-6.1.1884) - сын Филиппе Т., брат Марии Т. Учился у
своего отца и у  Ж.  Кулона.  Дебютировал  в  Штутгарте  в  1826.  Затем
выступал  в  Вене,  Мюнхене,  Париже   и   Берлине.   В   1832   работал
балетмейстером в Лондоне, в 1839 - в США. Пост.  балеты  "Tea,  или  Фея
цветов" Пуни (1847, Лондон), "Сатанилла" (1855),  "Приключения  Флика  и
Флока" Гертеля (1862) и др.
   Дочь Поля Т.-M ария Т.-младшая (25.X. 1830-27.IV.1891) - была ведущей
танцовщицей Берлинской оперы, выступала в Лондоне.
   Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, L., 1951, p.  362-89.
Ham. P.
   ТАЛЬЯН, Шара Мкртычевич (16.VII.1893-7,XI. 1965) - арм.  сов.  артист
оперы. Нар.  арт.  Арм.  ССР  (1939).  Учился  в  Петерб.  консерватории
(1916-17, класс С. И. Габеля). В 1924 организовал в Ле-нинакане  оперную
труп-пу(дириж„р А.Ш.Мелик-Пашаев), затем - опереточные труппы, с  к-рыми
гастролировал в городах  Ср.  Азии;  один  из  организаторов  Армянского
театра музыкальной комедии (1942). В 1933- 1953 - солист  Т-ра  оперы  и
балета им. Спендиа-рова. Выступал как концертный певец. Обладал  голосом
широкого диапазона, красивого тембра.  Пел  партии  тенора  и  баритона.
Исполнение Т. отличалось  лирич.  проникновенностью.  Был  бессменным  и
лучшим исполнителем партии Capo ("Ануш" Тиграняна).  Среди  др.  партий:
Сое ("Сое и Вардитер" Каза-ряна), Шаумян ("Давид Бек" Тиграняна),  Аршак
II (о.п. Чухаджяна). М.Мур.
   ТАМАЙО-И-БАУС (Tamayo y Baus), Мануэль (16.IX.1829  -  21.VI.1898)  -
исп. драматург. В начале драматургич.  деятельности  следовал  традициям
романтич. направления. Обработал для исп. т-ра пьесы Шиллера "Орлеанская
дева" (под назв. "Жанна д'Арк", 1847,  труппа  X.  Тамайо  и  X.  Баус),
"Коварство и любовь" (под назв. "Анджела", 1853, труппа X. Архоны  и  Т.
Ламадрид), написал "драму ужасов" "5 августа" (1849, т-р "Де ла  Крус").
Трагедия "Виргиния" (1858, труппа Архоны и Ламадрид)  свидетельствует  о
стремлении драматурга  придать  классицистской  трагедии  действенность,
наполнить е„ рома