-дич. ф-т  Харьковского
ун-та, в 1928-аспирантуру по т-ру в  Гос.  академии  художеств.  наук  в
Москве. Автор работ по истории лит-ры и т-ра.
   Соч.: У истоков драматургии,  Л.,  1924;  Театр  Мольера,  М.,  1927;
Мастерство  Мольера,  М.,   1934;   М.,   1961;   Луначарский-драматург,
"Советская литература", Харьков, 1934, ј 9-10; Язык  драматургии  А.  Н.
Островского,   "Рус.   язык   в   школе",   1939,   ј   3;   Драматургия
Сухово-Кобылина, М., 1961.
   КЛЕЙСТ (Kleist), Генрих фон (18.X.1777-21.XI. 1811) - немецкий поэт и
драматург.  Представитель  немецкого  романтизма.  Учился  в   кадетском
корпусе; в 1793-99 служил в армии,  принимал  участие  в  походе  против
революц. Франции. К. принадлежал к реакц.  дворянской  партии.  Болезнь,
нужда,  неудовлетвор„нное  честолюбие  вызвали  разрыв  между  романтич.
порывами  поэта  и  окружающей   его   действительностью.   К.   заболел
психически, покончил жизнь самоубийством.
   Первая пьеса К. - трагедия "Семейство  Шроффен-штейн"  (1804,  т-р  в
Граце) о любви молодых людей, принадлежащих к враждующим  семьям.  Пьеса
отличалась нагромождением ужасов, утверждала власть рока, но  ясность  и
мощь поэтич. языка, реалистич. обрисовка отдельных персонажей  указывали
на талант драматурга. В историч. трагедии "Роберт Гискар"  (1808,  пост.
1901), сохранившейся в  отрывках,  К.  созда„т  образ  идеализированного
героя, искажая историч.  факты.  В  1804,  живя  в  Кенигсберге  (период
оседлой жизни и внутр. успокоенности К.), он  создал  комедию  "Разбитый
кувшин",  высмеивающую  феодальное  судопроизводство  (пост.  в  1807  в
Веймарском т-ре под рук. Г„те, изд. 1811). Яркие,  сочные  нар.  образы,
добродушный  лукавый  юмор,   эмоциональность,   индивидуализация   речи
персонажей отличали эту комедию,  сохраняющуюся  в  репертуаре  т-ра  до
наст. времени.
   Разгром  Пруссии  в  1806  способствовал  развитию  в  творчестве  К.
"спутанности чувств" (Г„те). В эти годы поэта привлекают подсознательные
движения человеческой души, мистика, фантастика. В трагедии "Пентесилея"
(1808, пост. в 1876), написанной на сюжет античного мифа  (Пентесилея  -
царица амазонок), действуют мятущиеся люди, старающиеся  превзойти  друг
друга в исступл„нной жестокости. В историч. драме "Битва Германа" (1808,
пост. в 1860) К. националистически изображает апофеоз  войны.  Несколько
особняком стоит драма "Кетхениз Хейльбронна"  (1810,  Вена)  -  о  любви
простой  девушки   к   владетельному   феодалу.   Мистич.   предчувствия
пронизывают эту пьесу, разв„ртывающуюся  на  условно-историческом  фоне.
Таинственному,   иррациональному   противостоит    в    пьесе    светлый
жизнеутверждающий  образ  героини,  мастерское   изображение   отдельных
характеров,  исполненных  страсти  и  жизненной  силы.  Трагедия  "Принц
Фридрих  Гомбургский"  (1810,  пост.  1821,  "Бургтеатр")  -   последнее
драматич.  произв.  К.  Эта  пьеса  идеализирует  монархию,   утверждает
националистич. чувства.
   Творчество К. долгие годы поднималось на щит идеологами национализма,
противопоставлялось реалистич. принципам в иск-ве, но элементы реализма,
преодолевающие   иррационализм   и   мистику,   позволяют   ряду   совр.
исследователей (ГДР) давать иную оценку противоречивому творчеству К.
   После смерти К. пьесы его получили сценич. жизнь. В 19 в. большинство
пьес К. шло в переработках. Мейнингенский т-р одним из первых  обратился
к подлинным текстам К. В Мейнингенском т-ре шли пьесы К. "Битва Германа"
(1875), "Принц Фридрих  Гомбургский"  (1878),  "Семейство  Шроффенштейн"
(1910),  "Кетхен  из  Хейльбронна"  (1876),  "Разбитый  кувшин"  и   др.
"Разбитый кувшин" поставлен в 1844  в  Берлинском  т-ре  (судья  Адам  -
Д„ринг), в 1854 в "Бургтеатре" (судья Адам-Ларош), в  1919  в  Москве  в
Гос. показательном т-ре и мн. др. В ГДР пьесу пост. реж.  К.  Трепте.  В
ФРГ е„ пост. Гамбургский нем. драматич.  т-р  под  рук.  Г.  Грюндгенса.
"Принц Фридрих Гомбургский" пост. в 1833 Иммерманом  в  Дюссельдорфе,  в
1907 -в Нем. т-ре и др. На Авиньонском фестивале 1951 эта пьеса показана
в пост. Ж. Вилара (в гл. роли Ж. Филип). В нем.  т-рах,  руководимых  М.
Рейнхардтом, были пост. почти всв пьесы К.
   Соч.: Werke und Briefe, [Bd] 1-5, Lpz., 1904-05; в рус.  пер.  -Собр.
соч., т. 1-2, П.-М., 1923; Пьесы [Вступ. статья А. Дейча], М., 1962.
   Лит.: Б р а н д e с Г., Главные течения литературы XIX в., пер.,  М.,
1881; Ф р и ч e В. М., Поэзия кошмаров и ужаса, М., 1912; M e р и н г  Ф
р., Клейст. Генрих фон Клейст. "Разбитый кувшин", в кн.: M e  p  и  н  г
Фр., Легенда о Лессинге. Лит.-крит. статьи, пер., т. 1, М.-Л., 1934,  с.
713-726; Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценич. реализма  в
Германии, М.-Л., 1940;
   В r ah m O., Heinrich von Kleist, B., 1884, 1911; Martersteig M., Das
deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904. 2. Aufl.,  Lpz.,  1924.
Л. Гор.
   КЛЕМЕНТИН (Clementin), Нильс Хирсинг (1721- 1776) -г датский акт„р. С
1748 играл в копенгагенском т-ре "Датская сцена" (с 1770  -  Королевский
т-р). Был известен как блестящий комедийный акт„р.
   Роли: Гарпагон; Арган ("Мнимый больной" Мольера), Герман фон  Бремен,
Пер ("Оловянщик-политикан", "Эраз-мус Монтанус" Хольберга) и др. Е. Ч.
   КЛЕМЕНТЬЕВ, Лев Михайлович [20. II 1(1.  IV).  1868-13(26).X.1910]  -
русский артист оперы (тенор). Впервые  выступил  на  сцене  в  1887  как
артист оперетты. Гастролировал в Харькове, Петербурге и др. городах*,  В
1888-г89 пел в частной опере Й„това  в  Киеве,  в  1889-90-в  Тифлиса  у
Форкатти, в 1890- 1891 - в оперетте в Москве. С 1892 К.- артист Большого
т-ра. Еыл  первымисполнителем  партий  Щаля  ("Снегурочка"),  Волынского
"Ледяной дом" ЯКоре-щенко), Родольфа ("Анджело" Кюи)  и  др.  С  большим
успехом исполнял партию Германа.  С  1903  К.  выступал  в  провинции  и
эпизодически в частной опеУ„Ма-монтова  в  Москве,  где  его  крупнейшей
партией был Нерон в о. п.  Рубинштейна.1  К.  обладал  постав-денным  от
природы голосом широкого диапазона, большой муз. и сценич. одар„нностью.
Пел лйрйч. (Ленский) и драматич. (Рауль  в  "Гугенотах")  партии.  Лит.:
"Рус. муз. газета", 1910, .ј43; "Нива", 1910, М46;
   "Новости сезона", 1910, М 2050, с. 6.
   КЛЕМПЕРЕР (Klemperer), OTTO (p. 14. V. 1885,  Бреславль)  -  немецкий
дириж„р. Муз. образование  получил  в  Берлинской  консерватории  у  Дж.
Кваста и Г. Пфицнера. По рекомендации Г. Малера К. в 1907 стал дириж„ром
Немецкого т-ра в Праге, а в 1910 - первым дириж„ром  Гамбургской  оперы.
К. работал в Берлине (1912-14), Страсбурге (1914-17), К„льне  (1917-24),
Висбадене (1924-27). В 1927-31 руководил  оперой  Кролля  в  Берлине,  в
1931-33 был дириж„ром Берлинской гос. оперы. В  1933  К.  эмигрировал  в
США. В 1945-47 руководил Будапештской оперой. К.- крупный  представитель
реалистич. направления в муз. иск-ве, выдающийся  истолкователь  произв.
Моцарта, Бетховена, Вагнера. Дирижировал также онерами  Л.  Яначека,  И.
Стравинского и др. Неоднократно выступал в СССР.
   Лит.: Blaukopf K., Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.. 1957. Ал. M.
   КЛЕРЙКО (Clerico), Франческе (ок.  1755-1838)  -  итальянский  артист
балета, балетмейстер и композитор. Творч. деятельность начал  в  1776  в
т-ре "Сан-Агостино" (Генуя), поставив балет "Диана и Энди-мион". Позднее
работал в т-рах "Ла Скала", "Сан-Самуэле" и "Фениче" (Венеция).  Получил
известность как постановщик пантомимо-трагедийных и ко-мич.  балетов,  а
также мимодрам. Большое влияние на творчество К. оказывала  деятельность
С. Ви-гано и  Г.  Джои.  Критика  того  времени  отмечала  законченность
мастерства К., красоту и  изящество  пост.  им  танцев,  занимательность
сюжета его балетов.
   Писал музыку к  своим  балетам:  "Земира  и  Азор"  (1783,  Венеция),
"Гамлет" (1788, Венеция), "Смерть Геркулеса" (1789, Падуя) и др.,  пост.
также балеты - "Похищение золотого руна" (1792,  Милан),  "Предательство
Семирамиды" (1813, Милан),  "Отшельник"  (1825,  Милан),  "Скандинавский
бард" (1831, Милан) и др.
   Лит.:  Ritorni   C.,   Commentarii   della   vita   e   delle   opere
coreodrammatiche di Salvatore Vigano e della coreografia e de'  corepei,
Mil., 1838. Г. Ш.
   КЛЕРМЕН (Clurman), Харолд  (р.  18.IX.1901)-  американский  режисс„р.
Творч. деятельность начал в 20-х гг.; был режисс„ром  Гринвичского  т-ра
(Нью-Йорк), где впервые встретился с драматургом  Ю.  0'Ни-лом  и  пост.
несколько его ранних пьес. В 1929-31 работал в т-ре  "Гилд"  (Нью-Йорк).
Неудовлетвор„нный деятельностью т-ра, К.  совместно  с  группой  молодых
акт„ров (среди к-рых был будущий драматург К. Одетс) покинул его в  1931
и организовал собственный "Груп-тиэтр" (Нью-Йорк). К.  был  среди  амер.
режисс„ров наиболее последовательным сторонником школы  МХАТа,  в  сво„м
т-ре он проводил художеств. принципы Станиславского. К. ставил передовую
амер. драматургию, поднимающую социальные проблемы:
   "Дом Конелли" Грина (1931), пьесы К.  Одетса  -  "В  ожидании  Лефти"
(1934), "Пробудись и пой"  (1935),  "Золотой  мальчик"  (1937).  В  1941
"Груп-тиэтр" был закрыт из-за финанс. трудностей.  В  годы  2-й  мировой
войны К. работал  кинорежисс„ром  в  Голливуде.  В  40-50-е  гг.  ставил
спектакли в разл. амер. и англ. т-рах. Среди  пост.  К.:  "Осенний  сад"
Хелман  (1951,  "Коронет-тиэтр"),  "Любовь  под  вязами"  0'Нила  (1952,
Нью-Йорк), "Автобусная остановка"  Инджа  (1955,  "Мьюзик  бокс-тиэтр"),
"Потеря роз" его же (1960, Нью-Йорк) и др.
   К. - автор ряда статей о  системе  Станиславского  и  МХАТе,  написал
воспоминания о "Груп-тиэтре"и др. В 1934 посетил Сов. Союз.
   С о ч. : The fervent years. The story of the  Group-theatre  and  the
thirties, N. Y., [1957]; Lies like truth. Theatre reviews and essays, N.
Y., 1958; "Theatre Arts Monthly", N. Y., 1937, v. 21, .ј 2,  с.  148-52.
Э. Г.
   КЛЕРОН (Clairon; наст. имя и фам.- Клер Жозеф Ипполит Лерис де Латюд,
Leris de La Tude) [25. I. 1723-29 (31?). I. 1803] - французская актриса.
Выдающаяся представительница просветит, классицизма. В 1736 дебютировала
на сцене "Комеди Италь-енн" в  Париже.  В  1737-43  выступала  в  амплуа
субретки в труппах Руа-на, Лилля и др. Возвратившись  в  1743  в  Париж,
была принята в "Королевскую академию музыки" (ныне - т-р "Гранд-Опера"),
но пробыла здесь лишь неск. месяцев, т. к. не обладала необходимыми  для
оперной певицы вокальными данными. В том же  году  дебютировала  в  т-ре
"Комеди Франсез". Роли:
   Федра - о. п. Расина;
   Дорина - "Тартюф";
   Селианта - "Женатый философ" Детуша, Зе-нобия и Электра-"Ра-дамист  и
Зенобия", "Электра" Кребийона. Через месяц  К.  была  введена  в  состав
"сосъетеров" т-ра и вскоре заняла положение ведущей трагедийной  актрисы
Франции. Играла роли "трагич. принцесс":  Родогю-на  (о.  п..  Корнеля),
Гермиона, Роксана, Монима ("Андромаха",  "Баязет",  "Митридат"  Расина),
Йемена,  Заира,  Альзира  ("Меропа",  "Заира",   "Аль-зира"   Вольтера).
Прославилась исполнением ролей в трагедиях  Вольтера,  к-рые  он  писал,
имея в виду исполнение их К.: Электра ("Орест", 1750), Идаме ("Китайский
сирота", 1755), Аменаида ("Тан-кред", 1760). Восприняв театр. теорию  Д.
Дидро и  работая  под  рук.  Вольтера,  К.  стала  одним  из  крупнейших
реформаторов  франц.  т-ра  18   в.   Она   стремилась   к   психологич.
индивидуализации образа,  боролась  с  жеманностью  арнстократич.  т-ра,
утверждала на сцене тип мужественной, сильной личности,  непреклонной  в
достижении цели. К. широко использовала пантомиму, добиваясь  экспрессии
и динамичности игры; она  реформировала  трагич.  декламацию,  преодолев
чрезмерную  напыщенность  сценич.  речи,   отказавшись   от   подчинения
интонации условному мелодич. рисунку. В "Мемуарах", написанных  К.  (гл.
"Размышления о театральной декламации"), она определила программу работы
акт„ра над собой и над ролью. К. требовала от акт„ра аналитич. подхода к
роли, ясности мысли, глубокого изучения литературы, истории,  географии,
анатомии и т. д., совершенного владения  голосом,  дикцией,  мимикой,  '
жестом.  К.  встала  на  путь  реформы  условного  костюма  в  трагедии,
отказалась от преувеличенной пышности, вводила в костюм  этно-графич.  и
историч. детали.
   Современники  упрекали  К.  в  холодности   и   рассудочности   игры,
противопоставляя  ей  стихийную  по  темпераменту  М.  Дюменилъ.  Однако
просветители -Вольтер, Дидро, Д'Аламбер и др., высоко ценили  творчество
К. Е„ иск-во - интеллектуальное, глубокое и точное, сыграло большую роль
в становлении просветительской театр. культуры.
   К.  вела  активную  борьбу  против  акт„рского  бесправия,  добиваясь
официального признания религиозного и гражданского равноправия  акт„ров.
Неудача в этой борьбе привела к раннему уходу К. со сцены в 1766.
   Соч.:  Memoires  d'Hyppolite  Clairon   et   reflexions   sur   l'art
dramatique, publ. par elle-meme, P., an Vil, [1798], 1799.,
   Лит.:  Стороженко  Н.,  Актрисы-соперницы,  "Артист",  1892,  ј   22;
МокульскийС., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939;  (А
г n a u l t A. V. l, Les souvenirs  et  les  regrets  du  vieil  amateur
dramatique..., P.,  1829;  Manne  E.-D.  d  e,  Galerie  historique  des
comediens francars de la troupe de  Voltaire,  nouv.  ed.,  Lyon,  1877;
Jullien A., Histoire du costume au  theatre...,  P.,  1880;  Acteurs  et
actrices  du  temps  passe.  La  Comedie  Francaise.  Notices  par   Ch.
Gueullette, P., 1881; Concourt Ed., Mademoiselle Clairon...,  P.,  1890;
Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P.,
1900. E. Ф.
   КЛИМЕНТ (Kliment), Вацлав (12.VIII.1863, ??ра га,-7.III.1918, там же)
- чешский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в  Праге
в 1892. С  этого  же  года  К.-  артист  Нац.  т-ра.  Исполнение  партии
Кали-бана в опере Фибиха "Буря" выдвинуло К. в ряды выдающихся певцов. С
особым успехом  выступал  в  национальном  оперном  репертуаре.  Партии:
Бе-неш, Рарах, X руд ос ("Да-либор", "Ч„ртова стена", "Либуше" Сметаны),
Прши-бек  ("Псоглавцы"  Ковар-жовица),  Водяной  ("Русалка"   Дворжака),
Даргуни ("Падение Аркуна" Фибиха), Пустынник ("Вольный стрелок" Вебера),
Ле-порелло, Фигаро ("Дон Жуан", "Свадьба  Фигаро"),  Пизарро  ("Фиделио"
Бетховена), Мефистофель ("Фауст") и др.
   Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla, dl  I,  II,  Praha,
1949 (Sebr. spisy, sv. XXVIII-XXIX);
   Teichmann J., Postavy ceskeho divadla a hudby, 2 vyd.,  Praha.  1941,
с. 227-29. Л.Ф.Л.
   КЛЙМЕНТОВА (по мужу-M у р о м ц е-в а), Мария Николаевна (1857-1946)-
русская певица (сопрано), педагог.В 1880  окончила  Моск.  консерваторию
(класс  Я.  Гальвани).  В  1880-  1889  пела  в  Большом  т-ре.   Первая
исполнительница партии Оксаны в опере "Чере-вички"  Чайковского  (1887).
Была постоянной партн„ршей П.  А.  Хохлова  в  операх  "Евгений  Онегин"
(Татьяна), "Демон" (Тамара). В 1889 вместе с Хохловым выступала  в  этих
спектаклях на сцене Национального т-ра в Праге.
   Оставив сцену, К. давала уроки пения в Москве. Выступала в концертах.
Исполнение  К.  отличалось  выразительностью,   изяществом,   тщательной
фразировкой,  тонким  чувством  стиля.  Около  1920  уехала  за  границу
(Париж).
   КЛИМКОВИЧ,  Михаил  Николаевич  [8(20).XI.  1899-5.   XI.   1954]   -
белорусский советский драматург, поэт, критик. Чл. Коммунистич. партии с
1920. Автор историч. пьес: драматич. поэма "Катерина  Жер-носек"  (1938,
Т-р им. Я. Купалы), "Отплата" (соч. 1943, пост. 1952), трилогия "Георгий
Скарина" (изд. 1946), сцены из жизни Т. Шевченко "На виленской  дороге",
историко-революц. драма "Вся власть Советам!" (соч.1947, изд. 1956).
   Пьесы К. показывают различные  этапы  истории  белорус.  народа,  его
героизм и мужество. Автор либретто оперы "Кастусь Калиновский" (1947)  и
балета "Князь-озеро" (1949), пост. в Белорус. т-ре оперы и балета.
   Соч.: Збор творау У 2-х томах, т. 1-2, М?нск, 1959. Лит.:  П?сменн?к?
Савсцкай Беларус?, М?нск, 1959, с. 237-238. О. С.
   КЛИМОВ, Александр Игнатьевич [р. 31. Vlil (12.1 X). 1898]  -  русский
советский дириж„р оперы, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР  (1945)  и
засл. деят. иск-в УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с  1946.  Окончил
Киев. ун-т и (в 1949) Киев. консерваторию по кл. проф. В.  В.  Бердяева.
Творч. деятельность' начал в 1929 как дириж„р  Киев.  оперного  т-ра.  В
1954-61 К. - гл. дириж„р этого т-ра. С 1961- гл. дириж„р  Т-ра  оперы  и
балета им. Кирова. Руководил пост. опер: "Тахир и Зухра" Ленского (1945,
Душанбе),  "Тарас  Бульба"  Лысенко  (1955,  Т-р  оперы  и  балета   им.
Шевченко), "Война и мир" Прокофьева (1956,  там  же),  "Энеида"  Лысенко
(1959, там же), "Первая весна" Жуковского (1960,  там  же),  "Лоэнг-рин"
(1962, Т-р оперы и  балета  им.  Кирова),  "Отчаянная  дорога"  Маневича
(1962, там же) и др. С 1928 занимается педагогич. деятельностью (с  1935
- проф.). Среди учеников К.: А. Миньковский, С. Сорока и др.
   Лит.: Юдин Г., Украинские дириж„ры, "Советская музыка", 1951, .ј 8. д
цg
   КЛИМОВ, Михаил Михайлович [8(20).XI.1880, Петербург,- 9.  VI  1.1942,
Тбилиси] - русский советский акт„р. Нар. арт. СССР (1937). Участвовал  в
любительских  спектаклях  клуба   Путиловского   завода,   где   работал
конторщиком. В 1900, уйдя с завода, играл в полупроф. спектаклях. В 1901
служил в
   Васильеостровском  т-ре  в  Петербурге,  затем  в  антрепризе  С.  А.
Трефилова  в  Двинске,  в   Одесском   т-ре.   Исполнял   вначале   роли
героев-любовников, вскоре  переш„л  на  характерные  роли.  В  1904  был
приглаш„н в моек. Т-р Кор-ша (дебютировал  в  роли  Глумова  -  "Бешеные
деньги"). Большое влияние на  формирование  творч.  индивидуальности  К.
оказали Н. Н. Синельников, руководивший Т-ром Корша, М. Г. Савина  и  В.
Н. Давыдов, в гастрольных поездках к-рых К. принимал участие. С 1909  (с
небольшими перерывами) К. работал в Малом т-ре, где создал  свои  лучшие
роли.
   Выдающийся  представитель  реалистич.   школы   рус.   нац.   иск-ва,
обладавший   огромным   сценич.    обаянием,    неотразимой    артистпч.
заразительностью, мастер  сценич.  речи,  К.  был  одним  из  крупнейших
комедийных акт„ров-сатириков сов.  т-ра.  Он  создал  галерею  острых  и
ч„тких  сценич.  образов,  обличавших   прошлое;   играл   аристократов,
помещиков, бюрократов, прожигателей жизни, приспособленцев,  подхалимов,
вредителей и т. д.
   В сатире К.  не  было  нарочитости,  гиперболизации.  Он  пользовался
полутонами, играл мягко, легко, изящно,  свободно.  К.  раскрывал  образ
постепенно, сохраняя определ„нное нарастание. Так, например, играя  роль
Городулина ("На всякого мудреца довольно простоты",  1935),  К.  вначале
создавал образ добродушного светского  жуира,  болтуна,  легкомысленного
бездельника, но постепенно акт„р раскрывал новые черты  характера  этого
крупного дельца, циничного,  опустош„нного  приспособленца,  обладающего
огромной практической см„ткой. С кодийной л„гкостью и остротой К.  играл
Телятева ("Бешеные  деньги",  1905,  Т-р  Корша;  1933,  Малый  т-р).  В
исполнении К. роли  бездушного,  цепкого,  жестокого,  жадного  помещика
Толоконникова ("Рас-теряева улица" по Успенскому,  1929)  яркая,  сочная
бытовая  характерность  сочеталась  с  большой  психо-логич.   глубиной.
Страшной  силой  классовой  ненависти  были  отмечены  образы  Земляники
("Ревизор", 1922) и  Петрыгина  ("Скутаревский"  Леонова,  1934).  Среди
лучших ролей К. также: Лыняев ("Волки и овцы", 1908, Т-р Корша;  1916  и
1941, Малый т-р), Елисатов ("Любовь Яровая", 1926), Печенегов  ("Враги",
1933) и др.
   С 1926 К. выступал в кино  ("Процесс  о  тр„х  миллионах",  "Йраздник
святого Иоргена", "Марионетки", "Бесприданница").
   Др. роли: Одесса, 1903-04:  Меркуцио  ("Ромео  и  Джульетта"),  Геерт
("Гибель " Надежды"" Хеерманса), Ракитин ("Месяц в деревне"  Тургенева);
Т-р Корша: Бойм ("В городе" Юшкевича), Яша Гуслин ("Бедность не порок"),
Великатов ("Таланты и поклон