стролировал в т-рах России, Италии, США, Австрии.
   Лит.: Sakolowski Р., Ernst von Schuch, Lpz., 1901; Schuch F. von,  R.
Strau?, Ernst von Schuch und Dresdens Oper, 2. Aufl., Lpz., 1953. Ал. М.
   ШУХМИНА, Татьяна  Митрофановна  [р.  14(27).VI.  1901]  -  рус.  сов.
актриса, режисс„р, педагог. Засл. деят. иск-в  Сев.-Осет.  АССР  (1958).
Училась в 3-й Студии МХТ (1919-23), с 1923-актриса Т-ра  им.  Вахтангова
(работала здесь до 1958).
   Роли: Сваха и Арина  Пантелеймоновна  ("Женитьба"),  Мавра  Тарасовна
("Правда хорошо, а счастье лучше" Ост-.ровского), Сурмилова ("Лев  Гурыч
Синичкин" Ленского),
   Вероника ("Человеческая комедия" по  Бальзаку),  Дуэнья  ("Сирано  де
Бержерак" Ростана), дама-Нюрка, Симбирцева  ("Аристократы",  "Человек  с
ружь„м" Погодина).
   С 1923 занимается педагогич. работой. Препода„т в  Театр.  уч-ще  им.
Щукина (с 1946-доцент кафедры акт„рского и режисс„рского мастерства),  с
1945 - также в ГИТИСе.
   Соч.: Грим, М., 1948; Человечность,  в  сб.:  Б.  В.  Щукин.  Статьи.
Воспоминания. Материалы, М., 1965.
   Л. Ним.
   ШУШЕРИН, Яков Емельянович (1753, Москва,- 1813, там же) - рус. акт„р.
Сын бедного судейского чиновника, в молодости был писарем. Попав впервые
в 1772 на представление труппы М. Гроти, Ш. так увл„кся т-ром, что в том
же году поступил к Гроти т. н. "официантом" - акт„ром на выходные  роли,
в обязанности к-рого входили также перестановка декораций, суфлирование,
переписка ролей. Первые выступления не принесли молодому акт„ру  успеха,
но с годами, тщательно работая над мимикой, голосом и  др.,  он  добился
больших успехов. К концу 70-х гг. Ш.  играл  роли  вторых,  а  иногда  и
первых любовников в  комедиях  и  комич.  операх  -  Филимон  ("Мельник,
колдун, обманщик и сват" Аблесимова, муз.  Соколовского,  1779),  Виктор
("Анюта" Попова) и др. С 1780, когда моек. труппа начала играть в  новом
т. н. Петровском т-ре, Ш. впервые выступил в  амплуа  трагика.  В  ролях
Хорева,  Трувора,  Ростислава  (о.  п.,  "Синав  и   Трувор",   "Семира"
Сумарокова),  Владисана,  Рослава,  Ярба  (одноим.   произв.,   "Дидона"
Княжнина) Ш. проявил совершенное владение при„мами классицистской  игры.
В  1786-93  Ш.  служил  на  петерб.  имп.  сцене,  продолжая   исполнять
трагедийные роли. В 1793-1800 - вновь акт„р моек.  труппы;  этот  период
становится вершиной творчества Ш. В  его  репертуар  вс„  шире  начинают
входить роли в пьесах сентименталистского направления (т.  н.  мещанских
драмах и "сл„зных комедиях"). Большой успех принесла Ш. роль негра-слуги
Ксури в  пьесе  "Попугай"  Коцебу.  По  свидетельству  С.  Т.  Аксакова,
"...играя дикого негра, Шушерин  позволил  себе  сбросить  все  условные
сценические кандалы и заговорил просто, по-человечески..." (Собр.  соч.,
т. 2, 1955, с. 393). В своих последующих ролях Ш. вс„ более  отходил  от
трагедийной напыщенности и создавал живые трогательные образы:
   Фриц, Мейнау, барон Цидерштрем ("Сын любви",  "Ненависть  к  людям  и
раскаяние", "Бедность  и  благородство  души"  Коцебу),  граф  Кларандон
("Евгения" Бомарше), Игрок ("Братом проданная сестра" Ефимь-ева) и др. В
1800 Ш. вернулся на петерб. сцену. Почувствовав, что в героич. ролях  он
не может соперничать с молодым трагедийным акт„ром А. С.  Яковлевым,  Ш.
сосредоточил сво„ внимание на  ролях,  имеющих  элементы  характерности,
требующих перевоплощения: царь Эдип ("Эдип  в  Афинах"  Озерова,  1804),
король Ле-ар (перевод Н.И. Гнедича переделки Дюси "Короля Лира",  1807).
Играя эти роли, Ш. подч„ркивал человечность своих героев, вызывал к  ним
сочувствие. В его исполнении это были живые  люди,  старчески  немощные,
страдающие. Среди значит, ролей Ш. также Старн, Белоз„рский ("Фингал"  п
"Димитрий  Донской"  Озерова),  Заруцкий  ("Пожарский"  Крюковского).  В
1803-08 Ш. был инспектором Петерб. драм.  труппы.  В  1810,  перейдя  на
пенсию, жил в Москве. Изредка выступал на моек. сцене.  Общая  культура,
широта взглядов, стремление постичь законы сценич. творчества определили
значение Ш. в истории рус. т-ра; он был одним из  первых  рус.  акт„ров,
пытавшихся отойти от классицистской условности в сценическом  искусстве,
достигнуть простоты, правдивости исполнения.
   Лит.: Аксаков С. Т.,  Яков  Емельянович  Шушерин  и  современные  ему
театральные знаменитости, Собр. соч., т. 2, М.,  1955;  Клинчин  А.  П.,
Яков Емельянович
   Шушерин, М,- Л., 1947; Ж и х  а  рев  С.  П.,  Записки  современника,
М.-Л.,195 5. А. К л.
   ШЭН - одно  из  основных  мужских  амплуа  кит.  традиционного  т-ра.
Подразделяется  на  амплуа  ушэн  (воен.  Ш.)  и  вэньшэн  (гражд.  Ш.).
Наибольшее развитие получило в пекинской муз. драме.  В  зависимости  от
возраста персонажа гражд.  Ш.  делится  на  лаошэн  (пожилой)  и  сяошэн
(молодой). Лаошэн - персонажи, обладающие прямым и  честным  характером,
достойные уважения. Среди исполнителей ролей лаошэн - Чэн  Чан-гэн,  Тан
Синь-пэй, Чжоу Синь-фан, Ма Лянь-лян и др. (Сюйшэн-бородатый Ш.-глубокие
старики с белыми бородами). Сяошэн подразделяется  на  цюнь-шэн  (бедный
интеллигент), гуаньшэн (чиновник) и  шаньцзышэн  (персонаж  с  веером  в
руке). Среди исполнителей ролей этого амплуа - Сюй Сяо-сянь, Ли  Гуй-фан
и др. Ушэн  разделяется  на  чанкао  (воины,  носящие  длинные  одежды),
дуанькао (воины, носящие короткие одежды) п чживэйшэн  (воин  с  перьями
фазана  в  головном  уборе).  Исполнение  Ш.  характеризуется  степенной
походкой, плавными движениями, более естественной манерой  пения.  Среди
исполнителей: Ян Сяо-лоу, Ли Шао-чунь и др. С. С.
   ШЭНЬ  ЦЗИН  (1553-1610)  -  кит.  драматург.   Известен   также   под
псевдонимами - Бо - и н, H и на н ь, Ц ы-и н  ь.  Род.  в  Уцзяне  (ныне
провинция Цзянсу), поэтому школа драматургов, основоположником к-рой  он
стал, получила назв. уцзянской. Ш. Ц. писал в жанре чуаньци.  Автор  ок.
15 пьес, из к-рых сохранилось только  семь.  Стихотворные  драмы  Ш.  Ц.
отличаются музыкальностью. Свои взгляды на т-р изложил в работах: "Шесть
- замечаний о песенных текстах", "Что надо знать о театральном пенни"  п
др.  Наиболее  популярная   пьеса   "Благородные   рыцари"   ("Исяцзи"),
написанная на сюжет  нар.  легенды  "Речные  заводи",  утверждает  феод,
мораль. Среди последователей уцзянской школы: Люй Тяпь-чэн, Бу  Ши-чэнь,
Ван Цзи-дэ, E Сянь-цзу.
   Лит. (на кит. яз.): Чжунго вэньсюэ ши, т. 3.  Пекин.  1962,  с.  936;
Чжоу И-бай, Чжунго сицзюй ши чанбянь. Пекин, 1960. Ал. /К.
   ШЮТЦ,Шюц (Schutz),  Генрих  (14.X.1585-6.XI.  1672)-нем.  композитор.
Учился в Италии у Дж.  Габриели.  Ш.-автор  первой  нем.  оперы  "Дафна"
(1627, замок Хартенфельс, близ  Торгау)  и  первого  в  Германии  балета
"Орфей и Эвридика" (1638, Дрезден). Ш. - крупнейший нем.  композитор  до
И. С.  Баха,  создатель  самобытного  ораториального  жанра,  перенес  в
Германию монодич. стиль, появившийся в Италии.
   Лит.: Worbs H. Chr., H. Schutz, Lpz., 19.')6.
   Ал. M,
   ЩАВЙНСКИИ, Мечислав Мечиславович [р. 8(21). VI II. 1915] - рус.  сов.
артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1945 окончил  Винницкий
мед. ин-т. Как вокалист начал выступать в самодеятельных коллективах.  В
1940 и 1946-47 - солист Винницкого оперного  т-ра,  в  1947-49  -  Моск.
оперно-драматич. т-ра им. Станиславского (одновременно брал уроки  пения
у Л. Я. Шор-Плотниковой, в 1955-59 - у А. С. Стрельниковой).  С  1949  -
солист моек. Муз. т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко.
   Партии: П„тр,  Левко,  Андрей  ("Наталка-Полтавка",  "Майская  ночь",
"Катерина" Лысенко), Альфред, Ленский, Фауст, Альмавива;  Данила-мастер,
Карлино  ("Каменный  цветок",  "Улица  дель  Корно"  Молчанова),  Андрей
("Семья Тараса" Кабалевского), Л„нька и Антонов ("В  бурю"  Хренникова),
Пьер Безухов ("Война и мир" Прокофьева) и Др. В. Бр.
   ЩЕГЛОВ, Дмитрий Алексеевич [30.V(11.VI). 1898-16.XI.1963] - рус. сов.
драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с  1941.  В  1922  окончил  Петрогр.
ун-т. В 1918 работал в Передвижном т-ре  под  рук.  П.  П.  Гайдебурова.
Ставил массовые "действа". В 1920 руководил т-рами, входившими в систему
Петрогр.   отдела   нар.   образования,   одновременно   заведовал   ТЕО
Наркомпроса. Как драматург выступил в 1926. Внимание мн. т-ров привлекла
драма Щ. "Пурга" (1927), к-рая была пост. в б. Т-ре Корша, Театре-студии
Малого т-ра, в Ленингр. Большом драм. т-ре и др.  т-рах,  шла  также  за
рубежом.
   Щ.- автор пьес: "Елена  Толпина"  (1927,  Передвижной  т-р  под  рук.
Гайдебурова), "Клятва" и "Побег" (обе пост. в  1937  в  ЛенТЮЗе),  "День
рождения" (1954, Усть-Каменогорский т-р), "В  дни  первой  бури"  (1955,
Калининский т-р). Написал две пьесы, посв. прошлому карельского  народа,
- "Девичье озеро" (1939, Петрозаводский т-р), "Сокровище  Сампо"  (1941,
Моск. т-р им. Ленсовета). Создал три произв., посв. К.  Марксу:  в  1956
опубликована  пьеса   "Набат"   ("Гражданин   мира"),   в   1958   вышел
хроникально-био-графич. фильм "Страницы великой  жизни",  в  1962  пост.
телеспектакль "Страницы жизни" по сценарию Щ.
   Соч.: Драмы, М., 1958; Природа  конфликта  и  мастерство  драматурга,
"Театр", 1954, ј 3. H.Mop.
   Щ‚ГОЛЕВ, Василий Матвеевич (р.  1.IV.1904)  -  укр.  сов.  драматург,
переводчик, театр. деятель. Чл.  Коммунистич.  партии  с  1944.  В  1933
окончил Днепропетровский муз.-театр. техникум, в 1953 - театро-ведч. ф-т
Киевского  ин-та  театр.   иск-ва.   В   1921-33   работал   акт„ром   в
Красноградском т-ре, т-рах им. М. Заньковецкой и Т. Шевченко. В  1933-41
был директором ряда укр. т-ров. С 1961 работает в Украинском театральном
обществе. В  1927  начал  драматургическую  деятельность,  пишет  преим.
одноактные пьесы, посв. сов. действительности.
   Среди пьес Щ., идущих на сценах проф. и нар. т-ров.- "Бер„зка" (1951,
Дрогобыч,  Черновцы),  "Единственный  сын"  (1957,  Киев,  Львов,  ПНР),
"Мы-советские люди"  (1957,  Севастополь),  "Не  убий"  (1962,  Винница,
Одесса, БНР), "Селезень" (1964, Воронеж, Киев) и  др.,  комедия  "Смерть
Тихохода" (1961, Н.-Волын-ский т-р), водевиль  "Двойник"  (1964)  и  др.
Перев„л на укр. яз. ряд пьес рус. сов. драматургов.
   Соч.: Одноактш комедп, Зб1рка, К., 1963; OciHMi KBiru, К.,  1967.  Л.
Б.
   Щ‚ГОЛЕВ, Николай Павлович (р. 6.V.1928) - рус.  сов.  артист  балета.
Засл. арт. РСФСР (1956). Учился у педагогов Л.  П.  Большаковой,  М.  Г.
Тер-Степановой (Ленинград) п  Н.  В.  Даниловой  (Куйбышев).  С  1946  -
ведущий танцовщик Куйбышевского т-ра оперы и балета.
   Партии: Принц ("Щелкунчик"),  Дезире  ("Спящая  красавица"),  Зигфрид
("Лебединое озеро"),  Фрондосо  ("Лау-ренсия"),  Базиль  ("Дон  Кихот"),
Ферхад "Легенда о  любви"  Меликова),  Ма  Ли-чен  и  Капитан  ("Красный
цветок"),  Альберт  ("Жизель"),  Отелло  (о.  п.   Мачавариани),   Гирей
("Бахчисарайский фонтан") и др. М. К л.
   ЩЕГОЛЬКОВ, Николай Ф„дорович [р. 16(29). V. 1905] - рус. сов.  артист
оперы (бас).  Засл.  арт.  РСФСР  (1944).  В  1933  окончил  Ташкентский
музыкальный техникум. Солист т-ров оперы и балета в Ташкенте  (1933-36),
Горьком (1936-38), Свердловске (1938- 1944); в 1944-60 -  Большого  т-ра
(Москва).
   Партии: Кочубей ("Мазепа"), Борис и Пимен ("Борис Годунов"),  Руслан;
Мельник ("Русалка"), Галицкий; Ер„м-ка ("Вражья сила" Серова),  Сусанин;
Вакулинчук ("Броненосец Пот„мкин" Чишко), Тихон ("Гроза"  Трамбицко-го),
Емельян Пугач„в (о. п. Коваля), Сват ("Проданная невеста"),  Мефистофель
("Фауст"), Лепорелло ("Дон Жуан"), Рокко (*Фиделио"  Бетховена),  Тиборц
("Банк-бан" Эркеля) и ДР- В. Бр.
   ЩЕДРИН, Родион Константинович (р. 16.XII. 1932)-рус. сов.  композитор
и   пианист.   Деп.   Верх.   Совета   РСФСР   6-го   созыва.    Окончил
Моск.консерваторию в 1955 (класс, композиции Ю. А. Шапорина и фп.- Я. В.
Флнера). Муз. язык театр. произв. Щ. национален. Композитор претворяет в
сво„м творчестве элементы частушечных и плясовых напевов, ритмы и тембры
нар. инстр. музыки. Написал балет "Кон„к-Горбу'нок (1960,  Большой  т-р,
по сказке П. П. Ершова), музыка к-рого отличается острой характерностью,
лукавым лиризмом и красочностью. Авор лирич. оперы  "Не  только  любовь"
(1961, Большой т-р) на либр. В. А. Катаняна по мотивам рассказов  С.  Л.
Антонова. Переработал музыку оперы Кармен" Визе в  балет  "Кармен-сюита"
(1967, там же). Автор музыки к драм. спектаклям и фильмам и др. прои  в.
Член Сов. комитета защиты мира (с 1962).
   Лит.: Г е н и н а Л., Ново, талантливо, "Сов.  музыка",  1961,  ј  7;
Добрынина Е., Не только любовь..., там же, 1962, ј 9; Я p у с т о в с  к
и и Б., Не только любовь, "Муз. жизнь", 1962, J\ 8; M е д в е д е в  А.,
Снова "Кон„к-Горбунок", "Сов. музыка", 1964, Д% 6. В.Дель.
   "ЩЕЛКУНЧИК" -балет П. И. Чайковского, либр. М. И. Петипа  (по  сказке
Э. Т. Гофмана; в переделке А. Дюма-сына). Пост. 6 дек. 1892,  Мариинский
т-р (Клара - Белинская, Фриц - В. Стуколкин, Щелкунчик - С.  Легат,  фея
Драже - Дель-Эра, принц Коклюш - П. Гердт, Дроссельмейер - Т. Стуколкин;
балетм. Иванов, дириж„р Дриго, худ.  Бочаров  и  К.  Иванов,  костюмы  -
Всеволожский и Пономар„в). Возобн., 1923, Ленингр. т-р  оперы  и  5алета
(балетм. Лопухов и Ширяев, по Л. И. Иванову; фея Драже-Е.  Гердт,  принц
Коклюш - Дудко, Дроссельмейер - Солянников; дириж„р Гаук,  декорации  те
же). Новая редакция 1929, там же (Маша - Мунгалова, Щелкунчик  -  Гусев,
Дроссельмейер - Леонтьев; балетм. Лопухов, дириж„р Гаук, худ. Дмитриев).
1934, там же (Маша-Уланова, Щелкунчик-принц - Сергеев; балетм. Вайнонен,
дириж„р Мравинский. худ. Селезн„в). 1919, Большой т-р, Москва  (Клара  -
Кудрявцева, Фриц - Шокоров 2-й, Щелкунчик-принц - Ефимов,  Дроссельмейер
- Булгаков; балетм. Горский, дириж„р Ф„доров, худ. Коровин).  1932,  там
же (балетм. Иванов, возобн. Чекрыгина и Монахова;
   Клара  -  Е.  Фарманянц,  Щелкунчик  -  Попко,  Фриц  -  Ю.   Гербер,
Дроссельмейер - Чекрыгин, фея Драже - Ле-пешинская; дириж„р Файер,  худ.
Панфилов. Спектакль балетного техникума при ГАБТе). 1939, там же (Маша -
Сем„нова,  Щелкунчик  -  Ермолаев,  Дроссельмейер  -  Ряб-цев;   балетм.
Вайнонен, дириж„р Файер, худ. Дмитриев). 12 марта  1966,  там  же,  нов.
пост. (Маша - Максимова, Щелкунчик-прднц  -  Васильев,  Мастер  кукол  -
Леваш„в,  Король  мышей  -   Ситников;   балетм.   Григорович,   дириж„р
Рождественский, худ. Вирсаладзе).
   Пост. в т-рах оперы и балета др. городов:  Тбилиси  (1936),  Куйбышев
(1947), Баку (1949), Новосибирск (1950), Одесса 1950),  Горький  (1952),
Пермь (1955), Киев (1956),  Свердловск  (1957),  Саратов,  Рига  (1959),
Вильнюс  (1963)  и  др.  За  рубежом:  Загреб  (1932),  Лондон   (1934),
Монте-Карло  (1936),  Милан  (1938),  Париж  (1947),  Будапешт   (1950),
Нью-Йорк (1954), Бухарест (1961) и др.
   Лит.: Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный театр  его  времени.
М-, 1956, с. 239-78; Чайковский и театр. Статьи  и  материалы,  М.-  Л.,
1940, с. .80-139. Г. Ш.
   ЩЕПКИН, Михаил Сем„нович (6(17).XI.1788,  с.  Красное  Обоянского  у.
Курской губ.,-11(23).VIII. 1863,  Ялта]  -  рус.  акт„р.  Основоположник
реализма в рус. сценич. иск-ве. Великий реформатор рус.  сцены.  Род.  в
семье крепостного, управляющего имениями графа Г.  С.  Волькенштейна.  В
детстве бывал на спектаклях  крепостного  т-ра.  15  фев.  1800  впервые
выступил в любительском спектакле, пост. учениками Суд-женского уездного
уч-ща (в к-ром Щ.  обучался),  в  роли  крепостного  слуги  Розмарина  в
комедии "Вздорщица" Сумарокова. В летние  месяцы  неоднократно  играл  в
т-ре Волькенштейна. В 1801 Щ. переходит в Курское  губернское  уч-ще.  В
Курске он посещает т-р  братьев  М.Е.,П.  Е.пА.  Е.  Барсовых.  В  1805,
заменяя одного из акт„ров, Щ. с успехом исполнил в этом т-ре роль Андрея
Почтаря в пьесе "Зоа"  Мерсье.  С  этого  времени  он  становится  проф.
акт„ром т-ра Барсовых. В 1816 переш„л в харьковскую труппу И. Ф.  Штейна
п О. И. Калиновского. В 1818 с группой ведущих  акт„ров  этого  т-ра  Щ.
основывает  "вольный  т-р"  в   Полтаве,   к-рый   возглавляет   И.   П.
Котляревский. После закрытия Полтавского т-ра (1822) Щ. вновь вернулся к
Штейну, державшему антрепризу в Туле. В том  же  году  вместе  со  своей
семь„й Щ. получил вольную  (борьба  за  освобождение  Щ.  от  крепостной
зависимости велась с 1818; в  ней  принимали  активное  участие  будущий
декабрист С.  Г.  Волконский,  П.  П.  Котляревский,  партн„ры  Щ.,  мп.
зрители, вн„сшие свои пожертвования). "
   На  провинц.  сцене  Щ.  исполнил  большое  количество  ролей   самых
разнообразных жанров, включая партии в операх и балетах. Его  исполнение
отличалось искром„тным темпераментом, юмором. Уже в этот  период,  много
размышляя   над   проблемами   иск-ва,   наблюдая   игру    талантливого
акт„ра-любителя кн. П. В. Мещерского, акт„ров т-ра Штейна-И. Ф. Угарова,
Павлова, крепостной актрисы орловского т-ра Кузьминой (е„ трагич. судьба
со слов Щ. описана А.  И.  Герценом  в  рассказе  "Сорока-воровка"),  Щ.
приходит к выводу, что "искусство настолько высоко, насколько  близко  к
природе". Он начинает сознательно утверждать в сценич.  иск-ве  реализм.
Лучшие роли Щ. в провинц. период:
   Чупрун  и  Макагоненко  ("Москаль-чаровник"  и   "Наталка   Полтавка"
Котляревского,  обе  в  1819),  Подслухин  ("Подложный  клад"   Ильина),
трактирщик Панкрат (комич. опера "Мнимый невидимка"  Кавоса),  Богатонов
("Господин Богатонов, или Провинциал в столице" Загоскина).
   20 сент. 1822 Щ. дебютировал в Москве в роли Бога-тонова  и  6  марта
1823 был зачислен в труппу Моск. т-ра (с 1824 -  Малый  т-р).  В  Москве
реализм Щ. приобр„л характер законченной системы. Формированию  взглядов
Щ. способствовали его тесные идейные  и  дружеские  связи  с  передовыми
обществ, и художеств. деятелями России (А. С. Пушкин, Н. В.  Гоголь,  С.
Т. Аксаков, В. Г. Белинский,  А.  И.  Герцен,  И.  С.  Тургенев,  Н.  А.
Некрасов, Т. Н. Грановский, Т. Г. Шевченко и  др.).  Щ.  был  не  только
участником первых пост. пьес  Грибоедова,  Гоголя,  Пушкина,  Тургенева,
Сухово-Кобылина, но и активно способствовал написанию мн. из этих  пьес,
горячо их пропагандировал, добивался снятия цензурных запретов.  Сценич.
деятельность  Щ.  отвечала  новым  эстетич.  требованиям,  выдвигавшимся
революц.    демократией.    Высокая     сознательность     и     идейная
целеустремл„нность художеств. творчества, отличавшие критич. реализм Щ.,
определили его значение как реформатора акт„рского иск-ва.
   Свои   лучшие   сценич.   образы   Щ.   создал   в    произв.    рус.
сатирпко-обличительной драматургии. Играя Фамусова (1830), Щ.  изображал
представите;! я чиновной бюрократии, показывал конкретные  тиипч.  черты
этого персонажа; чванство и барская заносчивость крепостника  сочетались
в его Фамусове с раболепством и угодничеством по отношению к  придворной
знати. Такой же глубокой жизненной достоверностью и обличительной  силой
отличался образ Городничего
   (1836). Исполняя эту роль, Щ. достигал широкого  сатирич.  обобщения,
поднимался до обличения николаевского режима. Сатирич. типы дворян  были
созданы Щ. в пьесах Гоголя - "Женитьба" (Подко-л„син и Кочкар„в,
   1843), "Игроки" (Утешительный, 1843), "Тяжба" (Бурдюков,
   1844).
   Др. сторона творчества Щ. связана  с  созданием  им  образов  в  укр.
драматургии; в  Петербурге  (на  гастролях)  и  Москве  он  сыграл  роли
выборного Макагоненко и крестьянина Чуп-руна ("Наталка Полтавка",  1837,
"Москаль-чаровник", 1840, Котляревского), передав нац. своеобразие  этих
персонажей. Играл роли людей из народа: с глубоким драматизмом раскрывал
в водевиле "Матрос" Соважа и Де-лурье трагич. судьбу  старого  человека,
жертвующего  личным  счастьем  ради  благополучия  близких  ему   людей.
Подч„ркивая  значение   этой   работы   Щ.,   проникнутой   де-мократич.
гуманизмом, Белинский писал: "Торжество его искусства состоит не  в  том
только, что он в одно и то же время умеет возбуждать и смех и слезы,  но
и в том, что он умеет заинтересовать зрителей судьбою простого  чел