образ Ленина ("Незабываемый 1919-й" и в опере "В бурю").
   Роли: Рыбалтовский ("Незабываемый  1919-й",  Гос.  пр.  СССР,  1952),
Васька Окорок  ("Бронепоезд  14-69"),  Сафонов  ("Русские  люди"),  Вурм
("Коварство и любовь"),  Кругло-светов  ("Плоды  просвещения"),  Декснис
("Правда    кузнеца    Игнотаса"    Гудайтиса-Гузявичуса),    Карандышев
("Бесприданница") и др.
   Лит.: D i d z i u I i s  V.,  Petras  Zulonas,  "Lietuvos  tea-trai",
Vilnius, 1960, ј 9, с. 59-67. В. М,
   ЗУППЕ (Suppe), Франц (l  8.  IV.  1819-21.  V.  1895)  -  австрийский
композитор. Основоположник австр. оперетты. Музыке обучался у 3. Зехтера
и И. Зейфрида. Испытал влияние музыки Россини, Доницетти, Верди.  Творч.
деятельность начал в возрасте 15 лет. Как театр. композитор  дебютировал
оперой "Виргиния" (1837)  и  зинпппилем  "В  юности  весел,  в  старости
грустен, или Последствия воспитания" (1841,  "Йозефштадт-театр",  Вена).
Первый успех приш„л к 3. с постановкой "Девушки в  деревне"  (1847,  т-р
"АН дер Вин", Вена). Зингшпиль "Третий параграф" (1858)  сделал  имя  3.
известным за пределами  Австрии.  Особую  популярность  завоевал  своими
опереттами  (св.  30),  оказавшими  значит.  влияние  на  становление  и
развитие венской классич. оперетты 2-й пол. 19 - нач.  20  вв.,  первыми
образцами к-рой были его "Пансионат" (1860) и "Пиковая дама" (1862).  3.
написал оперетты: "Десять невест и ни одного жениха" (1862, т-р "АН  дер
Вин", Вена), "Вес„лые школяры"  (1863,  там  же),  "Прекрасная  Галатея"
(1865,   "Мейзельстеатр",    Берлин),    "Л„гкая    кавалерия"    (1866,
"Леопольдштадтте-атр". Вена), "Танталовы муки" (1868, там же),
   "Фатиница" (1876, "Карлс-театр", Вена), "Боккаччо"  (1879,  там  же),
"Донна Жуа-нита" (1880, там же) и др. а также ок.  180  муз.  водевилей,
фарсов, зингшпилей, пост. в т-рах Вены. Влияние итал. оперы и  Оффенбаха
сочетается в творчестве 3.  с  широким  использованием  венской  бытовой
мелодики,  австр.  и  др.  нац.  танц.  ритмов.  До  1862   3.   работал
капельмейстером в "Йозеф-штадттеатре" в Вене и в т-ре "АН  дер  Вин",  в
1862-65- в "Карлстеатре", с 1865 -  в  "Леопольдштадттеатре",  руководил
постановками мн. своих  произв.  Его  оперетты  "Боккаччо",  "Фатиница",
"Донна Жуанита", обладающие развитой драматургией, приближаются к комич.
опере и входят в мировую опереточную классику. С успехом  идут  в  т-рах
многих стран мира, в т. ч. в т-рах Сов. Союза.
   Лит.: S a baiich G., Fr. Suppe e Poperetta, Zara,  1888;  Keller  0.,
Franz von Suppe, der Schopfer der deutschen Operette, Lpz.? 1905; Rieger
E., Offenbach und seine Wiener Schule, W., 1920; Янковский М., Оперетта,
Л.-М., 1937.
   ЗУРАБИШВЙЛИ, Илья Элевтерович (псевд.-Э л е-втеридзе)  (1872-1955)  -
грузинский писатель, общественный  деятель,  театральный  и  музыкальный
критик, акт„р. Сценич. деятельность начал в Тбилиси в Народном т-ре.
   Роли: Городничий; Дудукин ("Без вины виноватые"),  Отарбег  ("Измена"
Сумбатова-Южина), Гижуа  ("Иные  нынче  времена"  Цагарели),  Карл  Моор
("Разбойники") и др. 3.  был  знатоком  груз.  иск-ва.  Ему  принадлежат
исследования  об  опере  Палиашвили  "Абессалом  и  Этери",  о   В.   Са
раджи-швили и др.
   ЗУСКИН, Вениамин Львович (1899-1952)  -  еврейский  советский  акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1939). В 1921 вступил в студию Гос. евр. Камерного т-ра
(впоследствии ГОСЕТ) и через 3 месяца был зачислен в труппу т-ра. В  том
же году исполнил первую роль (Первый еврей в "Салиене" Шолом  Алейхема).
В 1922 сыграл гл. роль в "Колдунье" Гольдфадена. Среди лучших ролей  3.:
Сендерл-Баба ("Путешествие  Вениамина  111-го"  Менделе-Мойхер-Сфорима),
Шут ("Король Лир" Шекспира, 1935), Гоцмах (Блуждающие зв„зды"  по  Шолом
Алейхему, 1940); сват Бадхен ("Фрейлехс", 1945), партизан Ляхович ("Леса
шумят" Линькова, 1947). 3. обладал высокой  проф.  культурой,  исключит.
музыкальностью, пластичностью, органич. даром перевоплощения. В образах,
созданных  3.,  соединялись  острый  сценич.  рисунок,  лирич.  мягкость
трактовки,  черты  трагические  и  комические.   Мучительно   трудно   и
неуверенно  работавший  над  своими  ролями,  3.  поражал  зрителей   на
спектаклях  талантом   блистательных   импровизаций,   непринужд„нностью
творчества. В сценич. героях  3.  угадывались  черты  людей,  окружавших
артиста в детстве  в  маленьком  литовском  городке;  3.  воскрешал  уже
исчезнувший быт, полный трагич. и смешных противоречий, и поэтому иногда
самые реальные из его героев воспринимались как персонажи  сказочного  и
фантастического  мира.  3.  играл  маленьких  людей  местечек,   занятых
суетливыми поисками куска хлеба, задавленных жалкой  жизнью,  надел„нных
грустным юмором. В этих печально-вес„лых  созданиях  акт„р  видел  черты
народности,  в  убогом  обличье  местечковых  обитателей  угадывал  души
артистов и мечтательных поэтов.
   В течение почти всей сценической деятельности 3. был партн„ром С.  М.
Михоэлса. 3. и Михоэлс воплощали две  стороны  национального  характера,
взятые в их наиболее интенсивном выражении. Рядом  с  героями  Михоэлса,
полными трагич. темперамента и глубоких прозрений, в  спектаклях  ГОСЕТа
возникали  образы  вес„лого  и   печального   лирика-3.:   эксцентричный
индивидуалист Лир Михоэлса и скорбный и добрый Шут, еврейский Дон  Кихот
-  Вениамин  III  и  еврейский  Санчо  Панса  -  Сендерл-Баба  -  жалкий
кривоногий человечек, разделявший мечту своего товарища, но при этом  не
терявший связи с реальным будничным миром.
   3. занимался также режисс„рской деятельностью. С  1948  -  художеств.
руководитель ГОСЕТа. С 1935 в„л преподавательскую работу в театр.  уч-ще
при Моск. евр. т-ре.
   Др. роли: Сват Соловейчик ("200 ООО" Шолом Алейхема,  1923),  Нафтоли
Гоз ("Суд ид„т" Добрушина,  1929),  водовоз  Мендель  ("Земля"  Маркиша,
1930), доктор Бобрицкий ("Мера строгости" Бергельсона, 1933),  большевик
Станислав Бро-новский ("Четыре дня" Даниэля, 1931). 3. снимался в кино.
   Лит.: Добру шин И. М., В. Зускин, М., 1939;
   Гурштейн А. К., Об искусстве Зускина, "Альманах "Советиш"", М., 1935,
ј 2 (на евр. яз.). ?, 3.
   ЗТЕРМЕЙСТЕР (Sutermeister), Генрих (p.l2.VIII.  1910)  -  швейцарский
композитор. В юности изучал филологию в ун-тах Базеля и  Парижа.  Музыке
обучался в Мюнхенской муз. академии у В.  Курвуазье,  К.  Орфа.  Работал
пианистом-репетитором в Муниципальном т-ре в Берне, с 1943 посвятил себя
композиции. В раннем творчестве 3. заметно влияние К. Дебюсси, Д.  Мийо,
А. Онеггера. Под воздействием музыки Верди позднего периода  3.  созда„т
(гл. обр. на собств. либретто) оперы: "Ромео и Джульетта" (по  Шекспиру,
1940,  Гос.  опера,  Дрезден),  "Волшебный  остров"  (на  сюжет   "Бури"
Шекспира, 1942, там  же),  "Ниоба"  (1946,  Цюрих),  "Раскольников"  (по
роману Достоевского "Преступление и наказание", 1948, Королевская опера,
Стокгольм), "Красный сапог" (по сказке Хауфа,
   1951, там же). Оперы  3.  отличаются  мелодичностью,  изобретательной
оркестровкой.
   3. принадлежат также комич. оперы: "Рыжий Титус" (по пьесе "Талисман"
Нестроя, 1958, Базель), "Серафина, или Немая аптекарша" (на сюжет Рабле,
1960, Мюнхен), балет "Деревня под ледником" (1937, Карлсруэ) и др. соч.
   ЗХБА,  Минадора  Ивановна  [6  (19).  XI.  1909]-абхазская  советская
актриса. Нар. арт. Груз. ССР  (1958).  С  1935-актриса  Абхазского  т-ра
(Сухуми). В 1939 закончила студию при Т-ре  им.  Руставели,  ученица  А.
Хо-равыиА. Васадзе. Актриса большого сценич. обаяния, обладающая высокой
выразительностью  жеста,  мимики,  интонации,   3.   созда„т   правдивые
колоритные образы.
   Роли:   Ханума   (о.   п.   Цагарели,   1945),    Зейнаб    ("Измена"
Сумбатова-Южина, 1955), Софья ("Последние", 1954), Эсма ("Ч„рные  гости"
Г. Гулиа, 1955), Шесья ("Данакай" Лакербая, 1956). Трагедийное дарование
3. раскрылось наиболее полно в исполнении роли Медеи  (о.  п.  Еврипида,
1959).3. созда„т также и остросатирич. образы -  пустая,  нелепая  Уаква
("Мышь в амбаре" Джонуа и Хуа-тландзия, 1958). Tf. Л.
   ЗЮВАНОВ, Михаил Акимович [р.24.П(9.Ш). 1906] - белорусский  советский
артист оперы (бас). Нар.  арт.  БССР  (1954).  В  1951  окончил  Минскую
консерваторию. Впервые выступил на оперной сцене в Баку в  1938.  Пел  в
различных оперных т-рах страны. В 1949-62  3.  -  солист  Белорус.  т-ра
оперы и балета.
   Партии: Данила, Анищук ("Девушка  из  Полесья",  "Ми-хась  Подгорный"
Тикоцкого), Якуб ("Маринка" Пукста),  Сусанин,  Мельник,  Гмин,  Кончак;
Кецал ("Проданная невеста") и др.
   Лит.: Жураул„У Д., Шлях акп„ра [М.  Я.  Зюва-нау],  в  сб.:  "Майстры
беларускай сцэны", М?нск, 1960. ?p, С.
   ЗЮСМАЙР, Зюсмайер (Su?mayr, Sussmayer), Франц Ксавер (176617.IX.1806)
- австрийский композитор  и  дириж„р.  Ученик  Сальери,  ученик  и  друг
Моцарта. С 1792 3.- капельмейстер Национального т-ра, с  1794-композитор
и капельмейстер "Кернтнертортеатра" в Вене. Автор  многих  опер,  в  том
числе "Моисей" (1792, Т-р Шиканедера, Вена),  "Зеркало  Аркадии"  (1794,
там   же),   Длагород-ная   месть"   Ид]Яг   и   Земи-да"   (обе   1795,
"Кернтнер-тортеатр"),  "Добровольцы"   (1796,   там   же),   "Шарлатан",
"Сулейман II" (обе 1799, там же).  3.  дополнил  оперу  Гретри  "Двойное
испытание"  (пост.  под  назв.'  "Двойная   признательность"   в   1796,
"Керн-тнертортеатр", под упр. 3.), написал речитативы  к  опере  Моцарта
"Милосердие Тита" (для пост. в Праге, 1796) и закончил его "Реквием".
   Лит.: S i e v e r s G. L. Р.,  Mozart  und  Sussmayer,  Mainz,  1829;
Lehner W., F. X.  Sussmayer  als  Opernkomponist,  в  кн.:  Studien  zur
Musikwissenschaft, v.18, В., 1931.
   ИБАНЬЕС (Ibanez), Мария Игнасия (июль 1745- 22.IV.1771)  -  испанская
актриса. Начала артистич. деятельность в провинциальной т.руппе. В  1768
вступила в труппу М. Идальго, работавшую в т-ре "Де ла Крус" (Мадрид)  в
качестве второй актрисы. В  1769  перешла  в  т-р  "Принсипе",  занимала
положение первой актрисы в труппе X. Понсе,  с  успехом  исполняла  роли
влюбл„нных.  С  изяществом  и  мягкостью  играла  гл.  роль  в  трагедии
"Ормесинда" Моратина, роль графини ("Дон Санчо Гарсия, граф Кастильский"
Кадальсо).
   Лит.' Diaz de Escovar N., Siluetas escenicas del pasado, Madrid,  [s.
a.], c. 75-81.
   ИБАТУЛЛИН,   Ринат   l2(15).VI.1907-15.VIII.   1950]   -    советский
театральный художник. По нац. татарин.  В  1933-35  И.  учился  в  Моск.
художеств. ин-те им. Сурикова. В 1935-37 работал художником в Башк. т-ре
(Уфа). В 1937-46-в Магнитогорском т-ре, оформил там спектакли: "Горе  от
ума", "На дне", "Варвары", "Мещане", "Собака на сене", "Тар-тюф", "Ромео
и Джульетта", "В степях Украины", "Человек с ружь„м".  И.  вн„с  значит,
вклад в развитие нац. татарского иск-ва. В Т-ре имСамала  (Казань),  где
он работал в 1946-50, И. оЩрмил спектакли:
   "За тех, кто в море!" (1946), "Песня жизни" Амира (1947), "Пугач„в  в
Казани" Файзи (1948), "Слуга двух господ" (1948), "Без  вины  виноватые"
(1949), "Дочь бакенщика" по повести Г. Губая (1950).  Лучшие  работы  И.
отмечены хорошим вкусом и  яркой  фантазией.  Он  выразительно  переда„т
характерные черты эпохи, в к-рой происходит  действие  пьесы,  сохраняет
жанровые особенности драматургич. материала. X. К.
   ИБЕР  (Ibert),  Жак  (15.VIII.1890-6.П.1962)-французский  композитор.
Член Ин-та Франции (с 1956).  В  1910-14  обучался  музыке  в  Парижской
консерватории у А. Жедальжа и Г. Форе, позже - у П.  Ви-даля,  продолжал
занятия композицией в Риме, в Академии Франции (вилла Медичи) (1920-22),
директором к-рой он впоследствии становится (1937-55). Следовал гл. обр.
творч. принципам неоклассицизма. К импрессионистам И. близок стремлением
к  колоритной  оркестровке  и  изобретательным  гармониям.  Автор  опер:
"Анжелика" (1927, т-р "Фомина", Париж), "Персей и Андромеда" (1929,  т-р
"Гранд-Опера"), "Король из Ивето" (1930, т-р "Опера  комик"),  "Гонзага"
(1935, Монте-Карло), "Орл„нок" по Ростану (совм. с А. Онег-гером,  1937,
там  же)  и  др.;  балетов  "Встречи"   (пост.   В.   Нижинским,   1925,
"Гранд-Опера"), "Диана де Пуатье" (пост. И. Рубинштейном, 1934, там же),
"Странствующий рыцарь" по "Дон Кихоту" Сервантеса (1950, там же) и  др.;
музыки  к  спектаклям:  "Самосский  садовник"  Вильдрака   (1931,   "Т-р
Елисейских полей", Париж),  "14-е  июля"  Роллана  (1936,  т-р  "Одеон",
Париж), "Антоний и Клеопатра" по Шекспиру  и  Жиду  (1945,  т-р  "Комеди
Франсез", Париж), фильмам, в т. ч. "Дон Кихот" (1932) и "Макбет" (1949),
а также  мн.  симф.,  камерно-инструмент.  и  др.  соч.  В  1955-56  был
руководителем Объединения нац. лирич. т-ров Франции. Рим. пр. (1919).
   Лит,.: В г u у г J., L'ecran des musiciens, P., 1930; H о e-r e e A.,
J. Ibert, "Revue musicale", 1929, 1 Juillet, M 8; S a-m a z eu i 1 h G.,
Musiciens de mon temps. Chroniques et souvenirs. P., [1947];  Bruyr  J.,
J. Ibert, "Musica", 1955, Octobre; Li e  s  s  A.,  J.  Ibert  und  sein
Opernschaffen, "Schweizerische Musikzeitung", 1938, 1 Marz., ј 5.
   ИБРАГИМОВ,  Мирза  Аждар  оглы  (р.  15.  X.  1911)-  азербайджанский
советский писатель, драматург. Чл.  Коммунистич.  партии  с  1930.  Деп.
Верх. Совета СССР 1-5-го созывов. Действит.  чл.  Академии  наук  Азерб.
ССР. Первое крупное драматургич. произведение И.- драма "Хаят" (1937)  о
жизни колхозной деревни 30-х гг., отличается остротой  драм.  конфликта,
реа-листич. яркостью характеров. В 1938 написал пьесу "Мадрид" о героич.
борьбе исп. народа с фашизмом. Пьеса "Мухаббет" ("Любовь"), написанная в
годы Отечеств. войны (1942), показывает духовную  силу  и  красоту  сов.
народа. В ней созданы положительные образы наших современников.  В  1962
написал лирич. комедию "Колхозница". Пьесы И.  были  пост.  в  Т-ре  им.
Азизбекова  и  др.  т-рах   Азербайджана;   они   оказали   значительное
воздействие на развитие нац. театр. иск-ва.
   Соч.: Hajat, Бакы, 1937; Сечилмиш эсэрлэри, т. 1-3,  Бакы,  1954  (т.
2-ГГеслэр); на рус. яз.- Хаят, Баку, 1940; Избр.Произв.  в  2  тт.,  М.,
1958 (т. 1 - Пьесы).
   Лит.: Даронян С., Проза Мирзы Ибрагимова,  Баку,  1958  (с.  24-59  -
Писатель и театр); его же, Мирза Ибрагимов, М., 1960 (с. 154-56. Краткая
библиогр.);
   Советские писатели. Автобиографии, т. 1, М., 1959, с. 420-30. Я. Кае.
   ИБРАГИМОВ,  Хабибулла   Калимуллич   (29.XII.   1894-17.111.1959)   -
башкирский советский композитор и драматург.  Засл.  деят.  иск-в  Башк.
АССР  (1951).  И.  принадлежат  популярные   муз.   комедии   "Башмачки"
(Стерлитамак, 1922), "Зятушка" (Уфа, 1947), едко высмеивающие дореволюц.
быт и нравы тат. баев-торгашей, а также ряд инструмент, пьес,  маршей  и
песен, мн. из к-рых стали народными. Простота  формы,  яркий  нар.  юмор
отличают муз. сценич. произв. И., особенно его комедию "Башмачки".
   Соч.: Пьесалар, офе, 1960. Д. Хар.
   ИБРАГИМОВА, Галима [р. 28.XII.1909 (10.1. 1910)]-татарская  советская
актриса. Нар. арт. Тат. АССР. Чл. Коммунистич. партии  с  1945.  В  1929
окончила тат. театр. техникум в Казани. В 1929-32  училась  в  Москве  в
ЦЕТЕТИСе.  С  1933  И.-  актриса  Т-ра  им.  Камала.   Тонкой   лирикой,
поэтичностью отмечены лучшие образы И.
   Роли: Луиза  Миллер  (1933),  Валентина  ("Страх",  1933),  Дездемона
(1936), Полина ("Доходное место", 1938), Амина  ("Тукай"  Файзи,  1938),
Сальви ("Хужа Насретдин" Исан-бета, 1940), Фатима ("Песня жизни"  Амира,
1943), Катерина ("Гроза",  1945),  Ширин  ("Легенда  о  любви"  Хикмета,
1955), Галин ("Утраченная красота"  Такташа,  1956),  Корделия  ("Король
Лир", 1956). . X. К.
   ИБСЕН (Ibsen),  Генрик  [20.III.1828,  Шиен,-  23.V.1906,  Христианин
(ныне Осло)] -норвежский драматург, театральный деятель.  Творчество  И.
явилось высшим достижением реалистич. зап.-европ. драматургии 19 в. и во
многом определило расцвет критич. реализма  в  норв.  лит-ре,  на  к-рый
указывал Ф.  Энгельс:  "...Норвегия  пережила  такой  подъем  в  области
литературы, каким не может похвалиться за этот период  ни  одна  страна,
кроме России" (Маркс К. и Энгельс Ф., Избр. письма, 1953, с. 418).
   И. рос в семье разорившегося купца. Рано познал материальные  лишения
и горечь обществ, неравенства. Работая учеником аптекаря в г. Гримстаде,
он   написал   свою   первую,   юношескую   драму   "Катилина"   (1849),
примечательную  ти-раноборч.  мотивами,  навеянными  событиями  1848.  В
1850-51 И. жил в Христианин, занимался журналистикой. К активной  театр.
и драматургич. деятельности И. обратился в 1852, когда он был  приглаш„н
на пост художеств. руководителя,  режисс„ра  и  драматурга  "Норвежского
театра"  в  Бергене.  Общественно-политические  и   эсте-тич.   принципы
И.сформировались под влиянием идей норв. крестьянской демократии, борьбы
за нац. независимость и нац. культуру. В романтич. драмах "Ночь  на  св.
Ханса" (1852), "Фру Ингер из Эстрота"
   (1855), "Пир в Сульхауге" (1855), "Улаф Лильекранс"
   (1856) (все пост. И. в  бергенском  "Норвежском  т-ре"),  "Воители  в
Хельгеланде"  (1857,  "Норвежский  т-р"  в  Христианин-1878),  в   к-рых
используется материал норв.  истории,  нар.  творчества,  выражены  идеи
свободолюбия и патриотизма, мир гордых  и  благородных  героев  прошлого
противопоставляется   мелочному   корыстолюбию   представителей    бурж.
общества.
   Возглавляя в 1857-62 "Норвежский т-р"  в  Христианин,  И.,  как  и  в
период работы в Бергенском  т-ре,  своей  режисс„рской  деятельностью  и
критич. статьями борется за подлинно нац.  иск-во,  насыщенное  обществ.
содержанием, за иск-во, идеи, темы и стиль к-рого заложены "...в  народе
как неосознанное требование и как совершенно исчерпывающее выражение для
свойственного нашей эпохе восприятия национального начала" (цит. по кн.:
Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, 1958, с. 737). Эстетич.  взгляды  И.  в  это
время не свободны от отвлеч„нно-романтич. представлений о "нар. духе", о
существенном в иск-ве, лиш„нном конкретных взаимосвязей с реальностью, в
них сказывается влияние эстетизма. И. преодолевает эти тенденции в пьесе
"Комедия любви" (1862, Христианийский  т-р-1878),  в  к-рой  он  впервые
создал  сатирич.   образ   чиновничье-филистерской   Норвегии,   высмеял
претенциозные мещанские идеалы.  В  драме  "Борьба  за  престол"  (1863,
"Норвежский т-р" в Христианин) И. вновь обратился к национально-историч.
тематике.  Зрелость  и  демократизм  политич.   концепции   этой   пьесы
подч„ркиваются точным и широким изображением картин нар. жизни, глубоким
раскрытием идейно-нравственного содержания центр,  образов.  В  1864  И.
уехал из Норвегии и до 1891 жил за границей, преимущественно в Италии  и
Германии.  Новый  этап   творчества   И.   определяется   разочарованием
драматурга в норв. крестьянской демократии, его окончательным разрывом с
буржуазно-либеральными деятелями. Гневная  критика  гос.  и  этич.  норм
совр. бурж. общества, присущего ему  меркантилизма,  духовного  бессилия
составляет  пафос  драматич.  поэм  "Бранд"   (1865,   "Новый   т-р"   в
Стокгольме-1885) и "Пер Гюнт" (1866, Христианийский т-р-1876). В  "Бранд
е" получает развитие гл. тема  И.-  свобода  личности  и,  в  частности,
человеч. призвания. Трагич. конфликт этой философской драмы определяется
индивидуалистич.  бунтом   героя,   лиш„нным   конкретного   социального
содержания. Противопоставляя духовный максимализм Бран-да антигуманности
бурж.  мира,  И.   вместе   с   тем   созна„т   противоречивость   своих
индивидуалистич.   идеалов.   Гл.   герой    пьесы    "Пер    Гюнт"    -
философско-симво-лич.   воплощение   буржуазного   индивидуума   с   его
беспринципностью, приспособляемостью, эгоцентризмом.  Являясь  антиподом
Бранда, Пер Гюнт в то же время  родствен  ему  своим  гипертрофированным
индивидуализмом. Многообразие идейных и эстетич. задач,  решаемых  И.  в
"Пер Гюнте", предопределило многоплановость композиции  поэмы,  сложное,
но гармоничное  переплетение  гротеска,  социальной  сатиры  .и  лирики,
элементов реалистического  и  фантастического.