ролировала в США (впервые в 1901). Снималась в кино. Оставила  сцену
в 1938. К. обладала красивым голосом, точным жестом. Е„ игра  отличалась
филигранным рисунком, высокой техникой. К. связывала дружба  с  Б.  Шоу,
к-рый  написал  для  не„  роль  Элизы  Дулитл  в  "Пигмалионе"   (1914).
Многолетняя переписка К. с Шоу легла в основу  пьесы  Дж.  Килти  "Милый
лжец" (1957, Чикаго; в СССР  пост.  в  1962  Ленингр.  т-ром  Комедии  и
МХАТом).
   Соч.: My life and some letters, N. Y., 1922. Лит.: В.  Shaw  and  Mrs
Patrick Campbell. Their correspondence (1899-1940), ed. by A. Dent,  L.,
1952; Dent A., Mrs Patrick Campbell, L., 1961. К. Г., Ф. К.
   КЭРАМ, Габдрахман (1878-25. VI. 1947)- татарский театральный  критик.
В 1906-13 писал по войррсам т-ра в газете "Иолдыз" ("Звезда"), в журнале
йЛ'нг" ("Сознание"). К. призывал деятелей тат.  т-ра  использовать  опыт
реалистич. рус. иск-ва, включать в репертуар пьесы Островского,  Гоголя,
Горького. Перев„л "Мещан" Горького на тат. яз. (1916). После Октябрьской
революции в 20 гг. К. писал рецензий на спектакли тат. т-ра. X. Г.
   КЭРИ (Сагу), Анни  Луиз  (22.  X.  1842-3.  IV.  1921)-  американская
артистка   оперы   (меццо-сопрано).    Пению    училась    в    Бостоне;
совершенствовалась  у  Дж.  Кореи  в  Милане  и   П.   Виардо-Гарсиа   в
Баден-Бадене. Дебютировала на оперной сцене в 1868 в Копенгагене,  после
чего  гастролировала  в  Швеции,  Норвегии,  Бельгии  и   др.   странах.
Участвовала в первых исполнениях оперы "Аида" в США (Нью-Йорк,  1873)  и
России (Петербург, 1875), заслужила высокую оценку А. Г. Рубинштейна. К.
была первой амер. оперной певицей,  обратившейся  к  творчеству  Вагнера
("Лоэнгрин", Нью-Йорк,  1877).  В  1875-77  -  солистка  Итал.  оперы  в
Петербурге. Партии: Амнерис; Азучена ("Трубадур"), Ортруда ("Лоэнгрин"),
Маффио Орсини ("Лукреция Борджиа" Доницетти). Вс. Т.
   КЮВЕЛЬЕДЕ ТРИ (Cuvelier de Trye), Жан Гильом Антуан (15.  I.  1766  -
27. V. 1824) - французский  драматург.  Юрист  по  образованию.  В  1790
вступил в армию, принимал участие  в  первых  походах  Наполеона.  Выйдя
вскоре в отставку, занялся  лит.  деятельностью.  Известность  К.  е  Т.
принесли  его   сце-нич.   произведения   -   пантомимы   и   мелодрамы,
конкурировавшие с мелодрамами Г.  Пиксерекура  и  Л.  Кенье.  К.  де  Т.
получил  прозвище  "Кребийона  бульваров",  т.  к.  пьесы  его,  подобно
трагедиям Кребийона, были насыщены  ужасами,  кровавыми  преступлениями,
происходившими в таинственной и страшной атмосфере. К. де Т.  в  течение
первых десятилетий 19 в. заполнял своими пьесами  сцены  т-ров  "Ам-бигю
комик", "Гете" и  др.  Среди  его  мелодрам:  "Невидимый  трибунал,  или
Преступный сын" (1801), "Герман и Софи, или Баварский карнавал"  (1803),
"Девушка-нищенка" (совм. с Ж. Б. Корсом, 1809), "Жан Сбогар" (по новелле
Ш. Нодье, совм. с Леопольдом,  1818),  пантомимы  "Дитя  несчастья,  или
Немые любовники" (1798), "Железная рука, или Виновная  супруга"  (1810).
К. де Т. был инициатором использования шекспировских сюжетов  на  сценах
"т-ров бульваров"; в 1818 в Олимпийском цирке была пост.  его  пантомима
"Венецианский мавр, или  Отелло".  Он  был  также  одним  из  создателей
популярного  в  годы  Империи  жанра  большой  постановочной,  зрелищной
пантомимы на военные темы.
   Лит.: R о у е г A., Histoire du theatre contemporain en France  et  a
l'etranger  depuis  1860  jusqu'en  1875,  v.  1,  P.,  1879   (Histoire
universelle du theatre, v. V); Ginisty P., Le melodrame, P., 1910. Е. Ф.
   МОЙ, Цезарь Антонович [6 (18).  I.  1835,  Вильно,-  26.  III.  1918,
Петроград] - русский композитор и музыкальный критик. Участник  "Могучей
кучки". Военный  инженер.  Отец  К.-француз,  мать-литовка.  Образование
получил в Петербурге в Гл. инженерном уч-ще и в Инженерной  академии  (с
1878 - проф., с 1891 - заслуженный проф.). В 1849 брал уроки гармонии  и
полифонии у С. Монюшко. Решающую роль в формировании К. как  композитора
и муз. деятеля сыграло его сближение с будущим главой "Могучей кучки" М.
А. Балакиревым (с 1856) и А. С. Даргомыжским (с  1857).  К.  принадлежат
оперы  "Сын  мандарина"  (1878,  Петербург,  Клуб  художников);  "Вильям
Ратклиф" по Гейне (1869, Мариинский т-р), "Анджело" по Гюго  (1876,  там
же), "Кавказский пленник" по Пушкину (1883, там  же),  "Флибустьер"  ("У
моря", 1894, т-р "Опера комик", Париж); "Сарацин"  по  Дюма-отцу  (1899,
Мариинский т-р), "Пир во  время  чумы"  по  Пушкину  (1901,  Новый  т-р,
Москва), "Мадемуазель Фифи" по Мопассану (1903, т-р "Эрмитаж",  Москва),
"Маттео Фальконе" по Мериме (1907, Большой т-р), "Капитанская дочка"  по
Пушкину (1909, Мариинский т-р), детские оперы "Снежный богатырь" (1906),
"Красная шапочка" (1911), "Кот  в  сапогах"  (1912),  "Иванушка-дурачок"
(1913),  а  также  симф.,   камерно-инструмент.,   вок.   и   др.   соч.
Прогрессивную роль в утверждении принципов оперной драматургии  "Могучей
кучки" имели оперы "Вильям Ратклиф" и "Анджело". Они отличаются  острым,
напряж„нным  драматизмом,  реалистичностью,   яркостью   образов,   нац.
колоритом бытовых сцен.  Вок.  партии  произв.  К.  выдержаны  преим.  в
ариозно-декламац. манере. Вместе с тем в операх  К.  сказалась  присущая
композитору склонность к камерным  лирич.  романсовым  формам.  Условная
романтичность сюжетов и образов  опер  К.  определила  их  ограниченное,
преходящее  значение  в  развитии  рус.  муз.   иск-ва.   По   завещанию
Даргомыжского К. дописал  его  неоконч.  оперу  "Каменный  гость"  (изд.
1871); в 1916 дописал и отредактировал  оперу  Мусоргского  "Сорочинская
ярмарка" (пост. 1917), совм. с А. П. Бородиным, M. П.Мусоргскими  Н.  А.
Римским-Корсаковым принимал  участие  в  создании  оперы-балета  "Млада"
(1871-72). В 1864 началась интенсивная муз.-критич. деятельность  К.  Он
сотрудничал во мн. петерб. газетах и  журналах.  Важное  значение  имели
критич. выступления К. в  60-х  -нач.  70-х  гг.,  он  горячо  отстаивал
передовые  идеи  "Могучей  кучки",  пропагандировал  творчество  Глинки,
Даргомыжского, Берлиоза и др. Осн. тема статей К. - борьба  за  реализм,
за утверждение рус. композиторской школы.
   Соч.:  Избранные  статьи,  Л.,  1952;  Избранные  письма,  Л."  1955;
Избранные статьи об исполнителях, М., 1957.
   Лит.: Стасов В., Цезарь Антонович Кюи,  "Артист",  1894,  ј  34  (см.
также приложение к ј 34 и 35); А. Е. М., Историческая справка об  операх
Ц. А. Кюи, поставленных на сцене  Императорских  театров,  "ЕИТ".  Сезон
1892-1893, СПБ, 1894.
   КЮЛЯВКОВ, Крум (25. II. 1893-18.  XII.  1955)-  болгарский  писатель,
драматург, художник, театральный деятель. Чл. Болг. коммунистич.  партии
с 1919. Автор  пьес  о  совр.  Болгарии:  "Борьба  продолжается"  (1945,
софийский Нар. т-р) - посвящена борьбе с последствиями фашизма,  "Марта"
(1946),  "Борса-новы"  (1948,   софийский   Нар.   т-р)   -   высмеивает
приспособленчество  буржуазии  после   установления   Нар.   Республики,
"Дорогие гости" (1948),  "Дом  отдыха"  (1954);-  "Первый  удар"  (1951,
софийский Нар. т-р)- посвящена Г. Димитрову. Пьесы К. ставятся  также  в
Чехословакии и Венгрии. Н. Инд.
   КЮРЕЛЬ  (Curel),  Франсуа  де  (10.  VI.  1854  -  26.  IV.  1928)  -
французский писатель, драматург. Чл.  Франц.  академии  (с  1918).  Лит.
деятельность начал как романист. Первые пьесы  К.  -  "Изнанка  святой",
"Ископаемые"  (обе  1892,  Свободный  т-р,  под  рук.  А.  Антуана).   В
большинстве своих пьес К. анализирует природу человека, в к-ром, по  его
мнению, борются звериные инстинкты и разум. С позиций  реакц.  идеологии
социального дарвинизма он оправдывает эксплуатацию рабочих в пьесе  "Пир
льва" (1897, Т-р Антуана). Признавая официальную церковь,  К.  в  то  же
время ищет новую религию в жертвенной любви, героизме,  науке  -  "Новый
идол" (1899, Т-р Антуана), "Дикарка" (1902,  там  же).  Теме  эго-истич.
любви и разрушения человеческой морали посв. пьесы: "Любовь лж„т" (1893,
"Комеди Франсез"), "Танец перед зеркалом" (1914, т-р  "Нувель  амбигю").
Успех имела пьеса К. о войне "Бесчеловечная земля" (1922, "Т-р дез ар"),
в к-рой естественные чувства героев торжествуют над  сословными  и  нац.
предрассудками. Автор пьесы "Живая и  м„ртвый"  (1925,  Монте  Карло)  о
поисках путей возрождения человека, духовно искалеченного войной. А.  В.
Луначарский писал: "Де Кюрель, принадлежа к реакционному крылу общества,
тем не менее был отчаянным парадоксалистом,  заставлял  серьезно  думать
над странной и волнующей постановкой больших проблем".
   С о ч.: Theatre complet, t. 1-5, P.- Vienne, 1918-1931.
   Лит.: Н о р д а у М., Современные французы, Собр. соч., т. 6, пер.  с
нем., Киев, 1902; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т.  2,  М.,
1958; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P.,1921;Marsan J.,
Theatre d'hier et d'aujourd'hui, P., 1926. Я. Пол.
   КЮХЕЛЬБЕКЕР, Вильгельм Карлович [10(21). VI.  1797  -  11(23).  VIII.
1846] -  русский  поэт  и  драматург;  декабрист.  В  1811-17  учился  в
Царскосельском лицее; друг Пушкина и Дельвига. Лит. деятельность начал в
1815. Большое значение для творческого развития К. имела его дружба с А.
С. Грибоедовым, начавшаяся на Кавказе.  Участник  восстания  14  декабря
1825, К. после разгрома  восстания  был  приговор„н  к  смертной  казни,
замен„нной заключением в крепость и  ссылкой.  Один  из  наиболее  ярких
выразителей  декабристского  романтизма  в  лит-ре  и  критике,  К.  был
активным борцом за  нац.  самобытность  рус.  культуры,  е„  народность;
выступал против влияний "мистического" нем. романтизма, утверждая иск-во
большой мысли,  высокой  гражданской  направленности.  Подч„ркивал  роль
воображения, поэтического чувства, фантазии, конкретного историзма, нац.
особенностей характеров героев.
   В 1824-25 (вместе с В. Ф. Одоевским)  издавал  альманах  "Мнемозина",
где дал блестящий анализ драматургии Шиллера и  Байрона  в  сравнении  с
Г„те и Шекспиром, к-рого считал истинно народным гением.
   В своей первой трагедии "Аргивяне" (1822-24) К. стремился  претворить
принципы Шекспира, разрабатывая тему освободит, борьбы  и  революции  на
материале  др.-рим.  истории.  Трагедия,   призывающая   к   уничтожению
самодержца, не была пост. в т-ре и в печати появилась только в  отрывках
(впервые  опубл.  в  советское  время  Ю.  Н.  Тыняновым).  В  традициях
прогрессивного  романтизма  выдержана  историч.  трагедия  К.  из  эпохи
"смутного   времени"   -   "Прокофий   Ляпунов"   (1834,   изд.   1938).
Трагедия-мистерия "Ижор-ский" (I и II чч.,соч. в 1829-33,  изд.  в  1835
благо даря Пушкину; ч. III, соч. в 1840-41, изд. в 1939)  рисует  судьбу
совр. героя, "русского Фауста", за к-рого борются злые  и  добрые  силы.
Герой обретает смысл жизни  в  революц.  борьбе,  в  гибели  за  свободу
народа. Антибурж. сатирич. характер имеет драма К. "Иван -купецкий  сын"
(начата в 1832, окончена в 40-х гг.),  написанная  в  такой  же,  как  и
трагедия  "Ижорский",   причудливо-романтической   манере,   соединяющей
фантастику  и  политический  памфлет,  философскую   лирику   и   при„мы
сценической условности.
   К. принадлежат переводы трагедий Шекспира -  "Макбет",  "Генрих  IV",
"Ричард  II",  "Ричард  III".  Написал  статью  "Рассуждение  о   восьми
исторических драмах Шекспира и, в особенности, о "Ричарде IIIм".
   Соч.: Драматические произведения. Ред. и прим. Ю. Тынянова,  т.  1-2,
Л., 1939.
   Лит.: Мордовченко Н. И., Кюхельбекер, в кн.:
   История русской литературы, т. 6, M.- Л., 19.53; База-нов В.,  Очерки
декабристской литературы, М., 1953;
   Гуковский Г. А., Очерки по истории русского реализма, ч. 1 - Пушкин и
русские романтики, Саратов, 1946;
   Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961.
Т. Р.
   КЯЗЙМ-ЗАДЕ, Кязим Мамедали оглы (р. 10.VIII. 1913) -  азербайджанский
советский  художник.  Засл.  деят.  иск-в   Азерб.   ССР   (1943).   Чл.
Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончил Азерб. художеств. техникум, в
1960-ин-т им. Репина в Ленинграде. Работает гл. обр. в области книжной и
журнальной графики. Создал ряд эскизов костюмов для спектаклей:
   Т-р им. Азизбекова  -  "Фархад  и  Ширин"  Вургуна  (1941),  "Низами"
Гусейна (1942), "Вэфа" Р. Рзы (1943), "Утро Востока" Мамедханлы  (1947),
в  Т-ре  оперы  и  балета  им.  Ахундова  -  "Азад"  Джангирова  (1957),
"К„р-оглы"  Гаджибекова  (1954).  Эскизы   К.-З.   отличаются   историч.
точностью, реалистич. выразительностью, правдиво передают детали  азерб.
быта, в них проявляется глубокое знание жизни и культуры азерб.  народа,
тонкое чувство нац. колорита. Гос. пр, СССР (1950).' К. Кае.
   КЯЗЙМ ЗЙЯ (наст. фам.- Кязимзаде), Джафар  оглы  (21.  III.  1896-30.
XII. 1956)-  азербайджанский  советский  акт„р.  Нар.  арт.  Азерб.  ССР
(1943). Чл. Коммунистич. партии с 1944.  Сценич.  деятельность  начал  в
1916 и вскоре стал одним из ведущих  азерб.  акт„ров.  Создавал  крупные
спенич. образы, отмеченные яркостью реалистич.  характеристик,  лиш„нные
внешней патетики, декламации.
   Роли: Ариф, Дели-дервиш ("Сатана", "ШейхЧанан", Джавида, 1920, 1925),
Томсон ("Утро Востока" Мамедханлы, Гос. пр. СССР,  1948).  В  пьесах  Д.
Джабарлы играл роли:
   Имамяр ("Яшар"), Гаджи Ахмед ("Алмас"), Генерал-губернатор  ("В  1905
году"),
   Крупнейшие спенич. создания К.- Уста Сейгах  ("Счастливцы"  Рахмана),
шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамед-кулизаде).
   К. снимался в кино. Перев„л на азерб. яз. "Живой труп",  "Ревизор"  и
др. В„л педагогич. работу в театр. уч-ще, театр. ин-те, Азерб. ун-те. Я.
Кае,
   КЯЗИМОВСКИЙ,  Мир  Махмуд  Алекпер  оглы  (1882-1.   XII.   1940)   -
азербайджанский акт„р, театральный деятель, драматург. Засл. арт. Азерб.
ССР. Участник кружка Г. Махмудбекова. Спенич. деятельность начал в 1898;
играл роль слуги в пьесе "Везир  Ленкоранского  ханства"  Ахундова.  Был
одним из организаторов и  членов  "Бакинского  мусульманского  драматич.
общества" (1906). В годы, когда в Азербайджане не было актрис, К.  часто
выступал в женских  ролях.  Автор  одноактных  пьес,  водевилей  и  муз.
комедий, высмеивающих патриархально-феодальные порядки,  быт  дореволюц.
бурж.  общества:  "Да-шым-дашым"  (1905),  "Молла  Джаби"  (1908),  "Как
понимает, так и разумеет" (1915), "Суд справедливости" (1919) и  др.  К.
Кае.
   КЯКШТ, Георгий Георгиевич [26. I (7. II). 1873- год смерти неизв. ] -
русский артист балета. Сын крестьянина. В  1891,  по  окончании  Петерб.
театр. уч-ща, был принят в балетную  траппу  Мариинского  т-ра.  К.  был
одним из лучших  классич.  танцовщиков  конца  19-нач.  20  вв.  Партии:
Голубая  птица  ("Спящая  красавица"),  Арлекин  ("Арлекинада"   Дриго).
Акт„рское  дарование  К.  раскрылось  в  комедийных  танце-вально-мимич.
партиях: Иванушка  ("Кон„к-Горбунок"  Пуни),  Пьер  ("Привал  кавалерии"
Армсгей-мера), Франц ("Коппелия"). Лучшая партия К.- Альберт ("Жизель"),
в к-рой танцовщик психологически тонко передал переживания героя. К. был
противником реформы M. M. Фокина. В 1910 вышел  на  пенсию  и  уехал  за
границу.
   Лит.:  Борисоглебский  M.  (сост.).  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939, с. 66-67. В. Кр.
   КЯКШТ, Лидия Георгиевна [13 (25). III. 1885, Петербург,- 11. I. 1959,
Лондон ] - русская артистка  балета.  Дочь  крестьянина.  Сестра  Г.  Г.
Кякшта. Окончила Петерб. театр. уч-ще (ученица П. А. Гердта, Э. Чекетти,
Е. Соколовой). В 1902 была принята в балетную труппу  Мариинского  т-ра.
Высокий   рост,   сильно   развитая    мускулатура,    жизнерадостность,
темперамент, артистич. мягкость определили  творч.  облик  К.  Исполняла
бравурные  и  лирико-комедийные  партии:  Тереза   ("Привал   кавалерии"
Армсгеймера), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Сванильда ("Коппелия").
В 1908 была партн„ршей В. Нижинского в дуэте  Флорины  и  Голубой  птицы
("Спящая красавица"). С 1908 жила за границей.  В  1908-12  выступала  в
Лондоне, в т-ре "Эмпайр", в 1912-13 -  участница  "Русских  сезонов".  В
1939 организовала балетную труппу, в репертуаре к-рой был балет "Катюша"
(1943), пост. по мотивам сов. песен. Соч.: Romantic  recollections,  L.,
1929. Лит.: Борисоглебский M. (сост.).  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 2, Л., 1939, с. 159; "Рампа", 1908, .Ne 18,  25  декабря,  с.
289; Левинсон А., Балет в Малом театре. Гастроли г-жи Л.  Г.  Кякшт,  ж.
"Аполлон", 1911, Приложение "Русская художественная летопись", .ј12,  с.
190-191; Beaumont С. W., The Diaghilev ballet  in  London,  L.,  [1940],
Guest I., Adeline Genee, L., 1958. В Кр
   ЛАБАН (Laban), Рудольф фон (наст. фам.-де Варальяш; De Varaljas) (15.
XII. 1879-1. VII.  1958)-балетмейстер,  танцовщик,  педагог  и  теоретик
танца.  По  национальности  венгр.  Выступал  как  танцовщик  вначале  в
балетных труппах оперных т-ров Лейпцига, Вены, Дрездена и др., позднее в
собственных постановках. В 1910 организовал школу "свободного  танца"  в
Мюнхене и руководил ею,  а  затем  -  танцевальными  школами  в  Цюрихе,
Нюрнберге, Мангейме, Гамбурге  и  др.  городах;  в  1927-32-  Институтом
хореографии в Берлине, Байр„йте (1930). Л. ставил  танц.  представления,
нередко без муз. сопровождения (или  под  одни  ударные  инструменты)  -
"Смерть Агамемнона" (1924), "Ночь" (1927),  "Титан"  (1927);  иногда  на
классич. муз. - танцы на муз. оперы "Дон Жуан" Глюка (1925) и др. В 1938
уехал из фашистской Германии в Англию.  Организрвал  там  Студию  иск-ва
движения, Центр иск-ва танца. Л.  -  теоретик  "свободного  танца".  Его
творч. принципам  следуют  др.  представители  совр.  школы  "свободного
танца" - М. Вигман, К. Йосс, С. Лидер,  М.  Грэхем.  Л.  является  также
изобретателем  системы  записи  танца,  получившей   распространение   в
Германии, Англии и США.
   Соч.: Die Welt des Tanzers, Stuttg., 1920; Choreographie. Jena, 1926;
Principles of dance and movement notation, L., 1956.
   Лит.: R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, B., 1957; Wilcarls
J., Modern dance. L., 1958. E, C.
   ЛАБЕРЙЙ,  Децим  (Decimus  Laberius)  (ок.  106-43  до   н.   э.)   -
древнеримский драматург-мимограф. Л. и Публилий Сир  придали  миму  лит.
форму. Сюжеты мимов Л. относятся к кругу обычной для этого жанра бытовой
тематики;  лексика  изобиловала  вульгаризмами.  Л.   известен   смелыми
нападками на Юлия Цезаря. В 46 до н. э. Цезарь принудил его выступить на
играх  в  миме  собств.  сочинения  (выступление  на   сцене   считалось
несовместимым  с   достоинством   всаднического   сословия,   к   к-рому
принадлежал Л.); пролог к этому миму, где Л. патетически оплакивает сво„
унижение, - самый крупный из сохранившихся фрагментов его соч.
   Соч.: Scaenicae Romanorum poesis fragmenta, rec. 0.  Ribbeck,  v.  2.
Comicorum Romanorum fragmenta, 2 curis, Lipsiae,  1873,  с.  279-302;  3
cur., 1898. С. А.
   ЛАБЙНСКИЙ, Андрей Маркович (1871-8. VIII.  1941)-  русский  советский
артист оперы (тенор) и педагог.  Засл.  арт.  Республики  (1924).  Пению
учился в Петерб. консерватории. В 1897- 1911 -солист Мариинского т-ра  в
Петербурге, в 1912-24-Большого т-ра. Л. обладал голосом красивого тембра
и большим сценич. обаянием.
   Партии: Владимир ("Князь Игорь"), Финн ("Руслан и Людмила"),  Собинин
("Иван Сусанин"), Ленский, Берендей;
   Всеволод ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"), Данте
("Франческа да Римини" Рахманинова), П„тр Андреевич ("Капитанская дочка"
Кюи), Лоэнгрин, Радамес, Хо-зе; Фауст (о. п. Гуно) и  др.  С  1920-проф.
Моск. консерватории,  в  1941-  педагог-вокалист  Большого  т-ра.  Среди
учеников Л. - Н. Ф. Кемар-ская, В. Н. Прокошев и др.
   Лит.: П о х и т о -нов Д., Из прошлого русской оперы.  Л."  1949,  с.
50, 90, 186. А. Ив.
   ЛАБЙС (Labisse), Феликс (р. 9. III. 1905)  -  французский  живописец,
театральный художник. В 1935 был автором декораций к  спектаклю  "Вокруг
матери" Фолкнера (т-р "Ателье"). В дальнейшем участвовал в пост.  Ж.  Л.
Барро и  в  др.  спектаклях  парижских  т-ров.