р.
   Лит.: Акт„ры и режисс„ры. "Театральная Россия", М.,  1928,  с.  87-89
(автобиография Д.). А. Кл.
   ДУРДЫЕВ. Ата (р.1. 1.1910) - туркменский совет ский акт„р. Нар.  арт.
Туркм. ССР (1955).  Чл.  Ком-мунистич.  партии  с  1935.  В  1929  после
окончания  Туркм.  драм.  студии  вош„л  в  труппу  Туркм.  драм.  т-ра.
Характерный и комедийный акт„р,  Д.  создал  ряд  своеобразных  образов,
отмеченных яркостью индивидуальных черт, сатирич. остротой.  Снимался  в
кино.
   Роли: Аба Сердар ("Кеймир-К„р" Аманова  и  Бурунова),  Пир  ("Кеминэ"
Аманова), Мурадов ("Сын пастуха" Сейтлие-ва и Мухтарова),  Салихов,  Ата
("Вес„лый гость", "Семья Аллана"  Мухтарова,  Гос.  пр.,  1950),  Шпекин
("Ревизор"),  Шмага,  Коршунов  ("Без  вины  виноватые",  "Бедность   не
порок"),  Тиг  Джонсон,  хан  Хорезма  ("Решающий  шаг",   "Ма-хтумкули"
Кербабаева).
   ДУРОВЫ - семья русских  цирковых  артистов-клоунов  и  дрессировщиков
животных.
   1) Анатолий Леонидович  (24.XI.1865-8.1.  1916).  Род.  в  дворянской
семье, учился в воен. гимназии.  Увлекшись  цирком,  начал  брать  уроки
акробатики и гимнастики у Анжелло Бриатори.В 1879 дебютировал в балагане
О. М. Ринальдо в Москве, на Девичьем поле. Выступал в труппе  Никол  ет,
исполняя акробатич. эквилибристич. и жонглерские номера. Вместе с братом
В. Л. Дуровым показывал фокусы. В 1881 в  Воронеже  в  цирке  М.  Труцци
начал демонстрировать дрессированных животных, выступая под  псевдонимом
Толи. Вскоре стал выступать под своей фамилией.  Добился  всероссийского
успеха.  В  1890  гастролировал  в  Германии,  Австро-Венгрии,  Франции,
Испании и Италии.
   Д. был первым цирковым артистом, обратившимся к политич.  сатире.  Он
осмеивал крупных чиновников, полицейских, купцов. Обычно сатирич.  шутки
Д. соединял с показом дрессированных животных; в номерах Д. свиньи, ослы
и др. животные  изображали  бюрократов,  сатрапов-полицейских.  Сатирич.
номера Д. имели огромный успех у  демократии,  зрителя.  Отказавшись  от
присущего клоунам  искажения  речи,  уродливого  грима,  грубых  трюков,
артист выступал в элегантном клоунском костюме, хорошо  читал  монологи.
Д. занимался и теорией клоунады; в 1912 в Политехнич. музее в Москве  он
проч„л лекцию "О смехе и  жрецах  смеха",  в  к-рой  говорил  о  высокой
общественной миссии клоуна.
   2) Владимир Леонидович (1863 - 3.  VIII.1934).  ЗаЯ.  арт.  РСФСР  (с
1927). Брат А. Л. Дурова. С юности  увлекался  дрессировкой,  посещал  в
ун-те лекции по физиологии  животных  И.  М.  Сеченова.  Окончил  курсы,
готовившие  учителей  для  сельских   школ.   В   1883   дебютировал   в
цирке-зверинце Г. Винклера в Москве. В 1885 работал  в  цирке  Безано  в
Астрахани.   Выступал   как   клоун,   силач,    куплетист,    фокусник,
звукоподражатель, художник-моменталист и дрессировщик животных.
   В 1887, гастролируя в Москве, в цирке А. Саламон-ского,  окончательно
утвердился  как  соло-клоун  сатирик  и  дрессировщик.  Д.  нападал   на
бюрократизм, произвол,  взяточничество  царской  России,  использовал  в
своих   номерах   дрессированных   животных.   Вс„   больше    увлекаясь
дрессировкой, Д. разрабатывал е„ научные  основы.  Он  приобр„л  большой
зверинец (слон, морские львы и др. звери), организовала  Москве  Уголок,
где проводил экспериментальную работу. Д. первый  из  цирковых  артистов
сознательно  использовал  при  дрессировке  условные   рефлексы.   После
Октябрьской революции Д. принимал участие в строительстве сов.  цирка  и
активно занимался науч. работой. Он выступал на арене с большой  группой
зверей, одновременно читал научно-популярные лекции. Д. первый  поставил
вопрос о создании цирковой школы и разработал для не„  учебный  план.  В
своих статьях и книгах он пытался решить нек-рые вопросы  эстетики  сов.
цирка, занимался теоретич. вопросами дрессировки.
   3) Анатолий Анатольевич (1887-19.  XI.1928).  Дебютировал  в  1914  в
цирке в Рязани, в том же г'оду выступал в цирке Никитиных в  Москве.  За
шутку,  направленную  против  империалистич.  войны,  был  сослан  в  г.
Котельнич Вятской губ. Возобновил цирковую работу в 1917. В 1925 и  1927
гастролировал за границей. Д. выступал с большой хорошо выдрессированной
группой животных, исполнял сатирич. шутки. Был случайно убит на охоте  в
Ижевске.
   4) Владимир Г р иго р ь е в и ч  (р.  16.IV.1909).  Нар.  арт.  РСФСР
(1939). Внук А. Л. Дурова. Учился в Тимирязевской  с.-х.  академии  и  в
театр. мастерских, руководимых В. Э. Мейерхольдом. После  смерти  А.  А.
Дурова (1928) начал работать  с  его  группой  зверей.  Развивая  лучшие
дуровские традиции (сатирич-ность, высокий класс дрессировки,  работу  с
большим количеством животных), Д. приносит в цирк и новое.  Он  прост  и
мягок в обращении  с  животными,  лиричен  в  исполнении  монологов.  Д.
работает  с  более  разнообразным,  чем  его  предшественники,  составом
животных,  он  добивается  театрализации  своих  номеров,   фееричности,
зрелищной эмоциональной насыщенности. Гастролировал в  Англии,  Бельгии,
Люксембурге, Италии, Франции.
   5) Юрий Владимирович (р. 12.1.1910). Засл.  арт.  РСФСР  (1939).  Чл.
Коммунистич. партии с 1947. Внук  В.  Л.  Дурова.  Первоначальную  школу
дрессировки прош„л под руководством деда. Работал как ассистент у В.  Г.
Дурова, выступал в зверинцах, с 1937 -  в  цирках.  Продолжая  дуровские
традиции, стремится соединить в своих  номерах  дрессировку  животных  с
сатирическими номерами. Выступает  с  большой,  разнообразной  и  хорошо
выдрессированной группой зверей. Гастролировал в Польше.
   6) Анна Владимировна (р. 25.V.1900). Дочь В. Л. Дурова.  Начала  свои
выступления под рук. отца и  вместе  с  ним.  Является  художеств.  рук.
Уголка-музея им. В. Л. Дурова  в  Москве  и  работающего  при  н„м  т-ра
зверей. Выступает с морскими львами. В Уголке ид„т работа  по  принципам
дрессировки, утверждавшимся В. Л. Дуровым.
   Соч.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж,  1914;  Дуров
В. Л., Мои звери, М., 1927; Дуров В., Мои артисты, Киев, 1953.
   Лит.: Дмитриев Ю.А., Братья Дуровы, М., 1945;
   Стрельцов Ф. В., А. А. Дуров, Ижевск, 1928; Владимир Дуров  со  своей
смешанной группой дрессированных животных, в сб.: Советский цирк, Л.-М."
1938; Ю. В. Дуров со своими четвероногими  друзьями,  в  сб.:  Советский
цирк, Л.-М., 1938; Кузнецов Е. М., Арена и люди советского цирка, Л.-М.,
1947; его же, Владимир и Юрий Дуровы, в сб.: Молодые мастера  искусства,
М.-Л., 1938;
   Дмитриев Ю.А., Русский цирк, М., 1953. Ю. Д.
   ДУРУДЖИ - акт„рская корпорация, созданная в 1924  в  грузинском  Т-ре
им. Руставели для  укрепления  творч.  дисциплины  (Дуруджи  -  название
горной реки в сел. Кварели, на родине режисс„ра К. А. Марджанишвили). Д.
опубликовала манифест, призывавший к обновлению груз. т-ра, но  лиш„нный
конкретной  творч.  программы.  В  1927  организация  распалась,  т.  к.
замкнутость е„ деятельности мешала дальнейшему развитию груз. т-ра.
   Лит.: Февральский А., Театр им. Руставели, М., 1959.  Г.  Б.  ДУРЫЛИН
(псевдонимы - С. Северный, С.  Раевский,Н.  Кутанов,Д.Николаев  и  др.),
Сергей Николаевич [14(26). IX.1877-14.XII.  1954]  -  русский  советский
историк  литературы,  театра,  живописи,  театральный   критик.   Доктор
филологич.  наук  (1943).  Профессор  (1945).  В  1914   окончил   Моск.
археоло-гич.  ин-т.  Лит.  деятельность  начал   в   1902.   Осн.   тема
исследований Д.- развитие и утверждение реализма в рус. иск-ве. Д. писал
о рус. клас-сич. драматургии, сценич. истории пьес, занимался  изучением
проблемы акт„рского  творчества,  систематически  выступал  в  периодич.
печати. Автор книги о М. Н.  Ермоловой  (1953).  В„л  педагогич.  работу
(ГИТИС и др.).
   . С  о  ч.:  Лермонтов  и  романтический  театр.  в  сб.:  "Маскарад"
Лермонтова, М.-Л., 1941, с. 15-42;  А.  Н.  Островский.  Очерк  жизни  и
творчества, М.-Л., 1949; От "Владимира третьей степени" к "Ревизору",  в
кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1953, М., 1953,  с.  164-239;
Александр Дюма-отец и Россия, в кн.: Литературное наследство, т.  31-32,
М., 1937. с. 491-562; "На всякого мудреца довольно  оростоты"  на  сцене
Московского Малого театра, М.-Л., 1940; Комедия "Плоды  просвещения",  в
сб.:
   Творчество Л. Н. Толстого, М., 1954, с. 315-59 и др.;
   Островский на сцене Малого театра, Л.-М., 1938;
   Горький на сцене, в сб.: Горький и театр. М.-Л.,  1938,  с.  229-300;
Мастера советского театра в пьесах А. Н. Островского, М.,  1939;  Пушкин
на сцене, М., 1951; Образы Тургенева и  Островского,  в  сб.:  Акт„ры  и
роли, М.-Л., 1947, с. 86-138; М. Н. Ермолова (1853-1928). Очерк жизни  и
творчества, М., 1953; М. Н. Ермолова  в  пьесах  Островского  "Последняя
жертва" и "Без вины виноватые",  в  сб.:  М.  Н.  Ермолова.  Письма.  Из
литературного   наследия.   Воспоминания   современников    (Составитель
сборника, автор кступит. ст и комментариев), М:, 1955, с.  3-12,  13-42,
236-46;
   П. М. Садовский. Жизнь и  творчество,  М.,  1950;  О.  О  Садов-екая,
М.-Л., 1947; В. Н. Рыжова, М.-Л., 1945; В. Н. Пашенная, М.-Л., 1946;  Н.
М.   Радин,   М.-Л.,   1941;   М.   С.   Щепкин,   М.,   1943;   Е.   П.
Корчагина-Александровская, М.-Л." 1944; MapiH Заньковецька  (1860-1934),
Кгпв, 1955; Артем. Станиславский. Чехов, в кн.: К. С. Станиславский, М.,
1955 (Театральное наследство, т. 1), с. 408-43; Е. М. Шатрова, М.,  1958
(совм. с А. П. Клинчиным); В. И. Качалов М.-Л 1944; П. А. Хохлов, М.-Л.,
1947; Н. К. Яковлев, М.-Л. 1949; Л. М. Леонидов  в  сб.:  Мастера  МХАТ,
М.-Л., 1939 с. 203-32; Актер и образ, в сб.: О театре, М.-Л.,  1940,  с.
87-105; Айра Олдридж, М.-Л., 1940; Художественный театр в 1917-1945 гг.,
в кн.: Театральный альманах, кн. 3(5), М.,  1946,  с.  70-107;  МХАТ  во
время войны, в сб.: театр. М." 1 944. с. 80-98; Федя Протасов. Москвин в
советских пьесах, в сб.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948, с.
149- 172, 229-45; Актеры русского театра и их мировое значение,  в  кн.:
Ежегодник Института истории искусств, т. 2. театр. музыка, М., 1948,  с.
5-69; Московский театр (1800-1855), в кн.: История Москвы, т. 3,  М.-Л.,
1954, с. 595-646;
   Малый театр. в кн.: Очерки истории русского советского драматического
театра, т. 1, М., 1954, с. 61 -84, 85-101 247-86 549-756.
   Лит.: Кузьмина В. Д., С.  Н.  Дурылин,  в  кн.:  Сообщения  Института
истории искусств, сб. 6. Театр М 1955 с. 105-18 (библ.). ' 'с. Г1
   ДУРЯН,  Петрос  (1852-72)  -  армянский  поэт  и  драматург.  Род.  в
Стамбуле. Лит. деятельность начал в 1867. Писал историч. пьесы: "Варт  и
Шушан"  (1869),  "Ч„рные  земли"  (1870),  "Арташес-миродержец"  (1870),
"Падение династии Аршакидов" (1871), "Нашествие персов на  Армению,  или
Разрушение Ани" (1871). Героями трагедий Д. являются  люди  из  трудовых
слоев. Д. принадлежит драма на совр. тему  "  театр.  или  Отверженные",
рассказывающая о трагич. судьбе двух  влюбл„нных  акт„ров  (1870,  пост.
1893). Выступал как акт„р (Стамбульский т-р Вардовяна, 1870). В  произв.
Д. звучит протест против нац. гн„та и социальной  несправедливости,  они
отмечены демократич. тенденциями. Пьесы его  насыщены  лиризмом,  в  них
заметно влияние романтич. драм В. Гюго. В творчестве последнего  периода
в произв. Д .углубились реалистич. тенденции. В. Г.
   ДУРЯН-АРМЕНЯН,  Екатерина  Михайловна  [р.  28.  VIII(9.IX).1885]   -
армянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР,  (1947).  Выступала  на
любительской сцене. Проф. сценич. деятельность начала  в  Баку  в  1903.
Выступала во мн. городах России и за границей (Египет, Турция,  Румыния,
Иран, Франция). Д.-А.-  актриса  большой  сценич.  культуры,  обладающая
ярким дарованием. Роли: Маргарит, Сона, Арменуи  ("Из-за  чести",  "Злой
дух", о. п.  Ширванза-де),  Жанна  д'Арк  ("Орлеанская  дева"  Шиллера),
Офелия,  Дездемона,  Нора,  фру  Аль-винг;  Рукайя  ("Измена"  Южина   -
Сумбатова). С 1932 - в Ленинакан-ском т-ре им.  А.  Мра-вяна.  Играла  в
этом т-ре роли: Кручининой;
   Анани, Саломэ  ("Ещ„  одна  жертва",  "Разор„нный  очаг"  Сундукяна),
Василисы, Полины ("На дне", "Враги"), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея  и
Литовского) и др. Б. А.
   ДУСТМАТОВ, Захир (р. 1914) - таджикский советский  акт„р.  Нар.  арт.
Тадж. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Окончив ГИТИС  (1941)"
работал в Ленипабадском муз.-драм. т-ре как акт„р и режисс„р. С 1944 - в
труппе Т-ра им. Лахути.  Создал  ряд  комедийных,  характерных  образов,
отмеченных нац. своеобразием, искренностью.
   Роли: Цирюльник ("28-я ночь" Икрами), Тешабобо ("Подарок за радостную
весть"  Закирова),  Акталиев  ("Тариф-ходжаев"  Дехоти  и   Рахим-заде),
Горностаев ("Любовь Яровая") и др. . Я. Я.
   ДУХНОВСКИЙ,  Николай  Иванович   [р.12(25).X.   1908]   -   советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР  (1954).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1948. В 1931  окончил  теа-кинофакультет  Киевского  художеств.
ин-та. Работал в т-рах Украины. С 1934- гл. художник Киевского т-ра  им.
Леси Украинки, где оформил  спектакли:  "Слава"  Гусева  (1936),  "Живой
труп" (1940), "Нашествие" (1943), "Дети солнца" (1946), "Чайка"  (1950);
"М„ртвые души" по Гоголю (1952), "Совесть" Чепурина (1953), "Мораль пани
Дульской" Запольской (1956), "Огненный мост"  Ромашова  (1957),  "Юность
Поли Вихровой" по Леонову (1959), "Песня под зв„здами"  Собко  (1959)  и
др. Работам Д. присущи психологич. проникновенность,  мягкость  цветовой
гаммы,   композиционная   ч„ткость.   С   1947   занимается   педагогич.
деятельностью в Киевском театр. ин-те. А. Др.
   ДУ ЦЗИНЬ-ФАН (р. 1933) -  китайская  актриса.  Род.  в  семье  акт„ра
пекинской драмы. 7 лет начала  учиться  пению  у  своего  отца.  С  1948
училась у Ван Яо-цина, Мэй Лань-фана. С 1951- в труппе  Пекинского  т-ра
муз. драмы. Одна из крупнейших  актрис  т-ра  цзинси.  Прославилась  как
исполнительница амплуа цинь (молодых героинь) - Белая змейка  ("Сказание
о белой змейке"), женщина-воин Му Гуин (историч. драма "Крепость Мукэ"),
наложница  Чуского  узурпатора  (драма  "Ба-ван   прощается   со   своей
наложницей") и др. Д. Ц.-ф. обладает красивым,  чистым  голосом,  хорошо
танцует. Е„ иск-во характеризуется  поисками  новых  средств  художеств.
выразительности. Создала образ Си Эр ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и  Дин
Ни). Удостоена диплома 1-й степени и  золотой  медали  на  VI  Всемирном
фестивале молод„жи и студентов (1957); выступала в роли богини Чэн  Э  в
мифологич. драме "Побег Чэн Э на луну". И. Г.
   ДУШАНБЕ - столица Таджикской ССР с 1929  (260  тыс.  жит.  на  1962).
Первые любительские драм. кружки появились  в  Д.  в  1927.  В  1929  из
участников этих кружков основана постоянная  труппа,  заложившая  основу
проф. тадж. драм. т-ра. В 1932 т-ру  присвоено  имя  Лахути,  в  1939  -
звание академического. В 1933 из  состава  т-ра  Лахути  выделился  муз.
ансамбль, к-рый стал ядром созданного в сезон 19361937 муз. т-ра. В 1940
этот т-р преобразован в Тадж. т-р оперы и балета, в 1954  ему  присвоено
имя С. Айни. В 1937 основан т-р рус. драмы, к-рому в 1940 присвоено  имя
Маяковского. В 1943-47 работал рус. ТЮЗ,  организованный  из  молод„жной
студии ЦК Л КСМ Таджикистана и Дома Советской  Армии.  В  1944-48  в  Д.
работал т-р  муз.  комедии.  В  Д.  проводились  республиканские  театр.
фестивали, смотры молодых работников иск-в, показы памирского  иск-ва  и
иск-ва Ленинабадской обл. и т. д.
   В Д. работают (1962): Тадж. т-р им. Лахути, Тадж. т-р оперы и  балета
им. Айни, Рус. драм. т-р им. Маяковского,  Тадж.  филармония,  в  состав
к-рой входит оркестр нар. инструментов,  женский  ансамбль  ру-бобисток,
струнный квартет. А. Ив.
   ДУШАНБИНСКИЙ ТЕАТР (Д у ш а н б п н-ский русский драматический  театр
им. В л. Маяковского). Создан в 1937 из выпускников московской Студии А.
Дикого (Г. П. Мен-глет, О. П. Солюс, А. Г. Ширшов, В. Я.  Ланге,  Н.  Н.
Волчков, А. В. Миропольская, С. И. Якушев, М. Г. Волина, П.  И.  Беляев,
Н. А. Леппик, Г. Д. Степанова, Ф. Ф. Столешников и др.). В  1940  Д.  т.
присвоено  имя  Маяковского.  В  т-ре  пост.  спектакли   о   Ленине   -
"Кремл„вские куранты" (1947; в роли Ленина -  Шарымов);  "Грозовой  год"
Каплера (1958; в роли Ленина - Волчков). В т-ре работали режисс„ры П. М.
Ершов, А. А. Бендер, Л. Н. Иц-ков, В. Я. Ланге, В. И. Княжич.  В  труппе
(1962): нар. арт. Тадж. ССР - Н. Н. Волчков, Г. Д. Савельева, засл. арт.
Тадж. ССР - Л. И. Бочавер, А. А. Герр, М. Д. Закруткин, Л.  С.  Карнеев,
В. Я. Рейн-бах и др.
   Пост.:    "Земля"    Вирты,    "Слава"     Гусева,     "Пограничники"
Билль-Белоцерковского (все -  в  1937),  "Без  вины  виноватые"  (1938),
"Слуга двух господ" (1938), "На дне"  -(1938),  "Таланты  и  поклонники"
(1945), "Последние" (1946), "Русский вопрос" (1947); "Крепость на Волге"
Кремл„ва (1949), "Бронепоезд 14-69"  (1952);  "Дорогой  солнца"  Дудкина
(1954), "Ущелье голубой реки" Ташмухамедова (1959), "В поисках  радости"
Розова (1958),  "Дали  неоглядные"  Вирты  (1959),  "Иркутская  история"
Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961).
   Лит.: Государственный  русский  драматический  театр  Таджикской  ССР
имени В. Маяковского, Сталинабад, 1957;
   Ташмухамедов  Ф.,  Образ  В.  И.  Ленина  в   театрах   Таджикистана,
Сталинабад, 1960. А. Ив.
   ДУЭНЬЯ  (исп.  duena  -  воспитательница,   компаньонка)   -   амплуа
характерных старух в пьесах классич. исп. т-ра 16-17 вв. Сценич. функция
Д.  -  служить  посредницей  между  влюбл„нными,  а  иногда,   напротив,
препятствовать их сближению.
   "ДУЭНЬЯ" - опера С. С. Прокофьева. См. "Обручение в монастыре".
   ДУЭТ    (итал.    duett,    от    итал.    и     лат.     duo-два)-1)
Танцевально-хореографическое выступление  двух  исполнителей.  Различают
два вида танцевальных Д.: а) танцевальные Д. в балетных спектаклях,  где
они  органически  включены  в  хореографич.  ткань  балета  и   являются
составной частью общего драматургич. целого. Д. требует от  исполнителей
больших навыков в технике дуэтного танца,  т.  н.  технике  "поддержек",
точной согласованности движений, большой выносливости (в  особенности  у
партн„ра) и длительной тренировки. В  сочетании  с  задачами  акт„рского
мастерства, сложная техника поддержек созда„т  для  исполнителей  особые
трудности, отчего дуэтный танец считают наиболее сложным в  хореографич.
иск-ве. Классич. формой танцевального Д. является па-де-де, б) Эстрадные
Д.,  являющиеся  отдельными  хореографич.  миниатюрами,  имеющими   свой
самостоят, законченный сюжет. 2) Ансамбль из двух исполнителей (певцов).
3)  Музыкальная  (преим.  вокальная)  пьеса   для   ансамбля   из   двух
исполнителей с инструментальным сопровождением  или  без  него.  4)  Вид
вокального ансамбля в опере, оратории, кантате, оперетте. Игра?T  важную
роль в муз. драматургии оперы. В зависимости  от  сценич.  обстоятельств
различаются т. н. Д. согласия, напр. лирич.уэты Владимира и Кончаковны в
опере "Князь Игорь", Дон Жуана и  Церлины  в  опере  "Дон  Жуан",  и  Д.
разногласия, выражающие конфликт героев, построенные на контрастных муз.
характеристиках (дуэты Германа и Елецкого в опере "Пиковая дама",  Агаты
и Анн-хен в опере "Вольный стрелок"). В опере 2-й пол. 19  в.  Д.  часто
имеет  форму  муз.  диалога  в   оперетте-   сочетается   с   элементами
хореографии. Встречаются Д. и в музыке к театр.  пост.  (Д.  "Голубок  и
горлица" в комедии Шеридана "Школа злословия", муз. Кабалевского).
   Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале
классического наследия. Л., 1952, с. 180. Л. Я., Л. Р.
   ДУЭТТЙНО (итал. dilettino, уменьшит, от  duetto-  дуэт)  -  небольшой
дуэт.
   ДЫБЧО, Сергей  Афанасьевич  [5(17).VII.1894-  29.XI.1952]  -  русский
советский артист  оперетты.  Засл.  арт.  РСФСР  (1944).  Окончил  школу
сценич. иск-ва в Одессе, играл в драм. т-ре и на эстраде. С 1922 работал
в различных муз.  т-рах  (Николаев  и  др.  города).  С  1933  -  артист
Свердловского т-ра муз.  комедии.