ерная Е. С.. Моцарт  и  австрийский  музыкальный  театр,  М.,  1963;
Вагнер Р., Опера и драма, пер. с  нем.,  М.,  1906;  его  же.  Избранные
статьи. Ред., прим."вступ. и пояснит, ст. Р. И. Грубера, пер. [с  нем.],
М., 1935; G г „ t-г у А. Е. М., Memoires ou essais sur  la  musique,  t.
l-3, en I vol., Brux., 1829 (в рус. пер.- Мемуары или очерки  о  музыке,
т. 1, М.-Л., 1939); Bulthaupt H.,  Dramaturgie  der  Oper,  Bd  1-2,  2.
Aufl., Lpz., 1902; B i e 0., Die Oper. B."  1913;  B  e  k  k  e  г  Р.,
Wandlungen der Oper, Z., 1934;
   Riemann H., Opern-Handbuch. Repertorium der  dramatisch-musikalischen
Litteratur, Lpz., 1887; Clement F. etLarousse P., Dictionnaire  lyrique,
ou Histoire des operas. P., [s. a.]; The Oxford history of music, v.  5,
6, 7, Oxf., 1904-34; S o n n e с k O., G. Т., Dramatic music. Katalog of
full scores. Wash., 1908; E w e n D., Encyclopedia of the opera, N.  Y.,
1955; L о e w e n b e r g A., Annals of opera 1597-1940, v. l-2, 2  ed..
Geneva, 1955; К г a u-s e E., Oper von A-Z., Lpz., 1961, 3. Aufl., 1962.
М.Д.
   "ОПЕРА" (Opera) -см. Гранд-Операм. ОПЕРА ДЛЯ ДЕТЕЙ. До  революции  О.
д. д. создавались гл. обр. для исполнения детьми  в  любит,  спектаклях.
Иногда они исполнялись учащимися консерваторий. Первые О. д. д. -  "Кот,
коз„л  и   баран,   или   Плутни   кота   Васьки"   (1900,   Одесса)   и
"Музыкан-ты"(1906, Москва) Н. П.  Брянского,  "Ворона-вещунья",  "Свинья
под дубом", "Лисица и виноград", "Снегурка" (все  соч.  в  1895)  В.  М.
Орлова, "Репка" В. И. Сокаль-ского (1900, Харьков), "Волшебный  сон"  Л.
М. Фетисовой (соч. 1900), были, как правило, в  одном  акте,  просты  по
сюжету и  оркестровке.  Наряду  с  фольклорными  источниками  и  баснями
Крылова в либр. этих опер использовались поучительные, сентиментальные и
фантастич. истории. Муз. канва нередко нарушалась  декламац.  вставками,
художеств. уровень либр. был невысок. В конце 19 - нач. 20 вв. О. д.  д.
писали:
   Ц. А. Кюи - "Снежный богатырь" (1906, Ялта), "Красная шапочка"  (соч.
1911), "Иванушка-дурачок" (соч. 1913), "Кот в сапогах"  (1915,  Тифлис),
Б. В. Асафьев - "Золушка" (1906, Петербург), "Снежная  королева"  (1908,
там же), И. А.  Сац-  "Сказка  о  золотом  яичке"  (соч.  1909),  А.  Т.
Гречанинов - "Елочкин сон" (соч. 1912), В. И. Ребиков - "Принц Красавчик
и принцесса Чудная прелесть" (соч. 1900), Н. В. Лысенко -  "Коза-дереза"
(1901, Киев), "Пан Коцкий" (соч. 1891, пост.  1955,  Харьков),  "Зима  и
Весна" (соч. 1892, пост. 1958, Киев) и др.  На  рус.  сцене  были  пост.
оперы нем. композитора Э. Гумпер-динка  -  "Гензель  и  Гретель"  (1893,
Веймар, в России шла под  названием  "Ваня  и  Маша"),  "Семеро  козлят"
(1895, Берлин; 1900,  Одесса)  и  "Снегурочка"  (1900,  Одесса),  франц.
композитора Н. Изуара - "Золушка" (1810, Париж; 1810-е гг., Петербург) и
др.
   После Октябрьской революции О. д. д. заняла важное место в творчестве
сов.  композиторов.  Первые  сов.  О.  д.  д.  создавались   для   проф.
исполнителей, но позже в них стали выступать и дети, как хористы, так  и
в сольных партиях.  В  сов.  муз.  т-ре  сюжеты  О.  д.  д.  чаще  всего
заимствуются из нар. сказок, любимых детьми, лит. произв. A.C.  Пушкина,
С. Я. Маршака, К. И. Чуковского и др. В них широко  используются  мотивы
нар. и популярных детских песен и плясок. Лучшим сов. О. д.  д.  присущи
поэтичность  и   действенность   сюжета,   простота   и   яркость   муз.
характеристик,  образность  и  доступность  муз.  языка,  запоминаемость
мелодий. Осваивая традиции классич. опер-сказок, композиторы применяют и
совр. средства муз. выразительности.
   Наиболее видным сов. автором О. д. д. был М. И. Красев, оперы  к-рого
написаны в осн. на сказочные  сюжеты:  "Маша  и  медведь"  (соч.  1940),
"Петушок" (соч. 1941), "Топтыгин и лиса" (соч. 1943), "Несмеяна-царевна"
(соч. 1947), "Морозко" (1950,  Большой  т-р,  Т-р  оперы  и  балета  им.
Кирова) и др. На сюжеты нар. сказок сочинили свои оперы М. В. Иорданский
- "Сказка про репку" (соч. 1946), "Колобок" (соч. 1955); Б. Д. Гибалин -
"Колобок" (соч. 1938), "Кот,  петух  и  лиса"  (соч.  1942),  "О  глупом
мышонке" (соч. 1944), "Ал„нушка" (соч. 1945); Т. И. Сотников - "Колобок"
(1950, Ростов-на-Дону); Р. Пяте - "Хитрый Антс" (1964, Вильнюс),  и  др.
авторы. По нар. сказке "Волк и  семеро  козлят"  написали  оперы  Г.  И.
Компанейц (1939, Киев) и М. В. Коваль (1949, Ташкент). По мотивам сказок
Пушкина написаны оперы: "Сказка о м„ртвой царевне и  о  семи  богатырях"
Красевым (соч. 1924), Ю. Л. Вейс-берг (1941, Ленинград), А.  А.  Котилко
(1947, Саратов), М. Я:  Черняком  (соч.  1947),  В.  Н.  Цыбиным  (1949,
Пушкино), "Сказка о рыбаке и рыбке" Л. А. Половин-киным (1935,  Москва).
В основу опер "Мойдодыр" В. Н. Кочетова (1935, Москва), Ю.  А.  Левитина
(соч. 1955), "Муха-цокотуха" Красева (соч. 1952) легли  одноим.  произв.
К.  И.  Чуковского,  а  оперы  "Гуси-лебеди"  Вейсберг  (1937,  Москва),
"Теремок" Красева (соч. 1942), "Терем-теремок" И.  С.  Польского  (1950,
Харьков) и "Кошкин дом" П. П. Вальгардта (1961, Омск) написаны на  либр.
С. Я, Маршака.
   Наряду со сказочными персонажами героями О. д.  д.  все  чаще  бывают
пионеры: "Непрошенные гости" А. Букия (1950, Тбилиси), "В лучах  солнца"
А. Тер-Гевондяна (соч. 1950),  "Кост„р"  Ю.  Геворкяна  (1959,  Ереван).
Подвигу пионера Павлика Морозова  поев.  одноим.  опера  Красева  (1953,
Москва). В опере "Сер„жа  Костриков"  А.  С.  Розанова  (1940,  Кировск)
воссозда„тся образ юного С. М. Кирова. Среди О. д. д.:
   "Культпоходный тир" Кочетова (1929, Москва),  "Эльза  Штраус"  О.  А.
Сандлера (1938, Киев), "Звери" А. Н. Соколова-Камина (соч.  1933),  "Три
толстяка" В. И. Рубина по о. п. Ю. Н.  Олеши  (1957,  Саратов),  "Зимняя
сказка" Э. Каппа (1959, Тарту) и др. О. д. д. ставятся на сценах крупных
оперных т-ров, во дворцах культуры, муз. уч. заведениях, школах  и  дет.
садах, передаются по радио и телевидению. О. д. д.  создаются  и  в  др.
странах: "Метелица" К. Фемель, "Кот и  кошечка"  3.  Тифензе  -  в  ГДР,
"Иванушкино счастье" О. Острчила, "Мальчики" Кржички - в  ЧССР,  "Кот  в
сапогах" К. Траилеску - в Румынии, "Вербовщики",  "Маленький  трубочист"
А. Буша, "Давайте играть в оперу" Б. Бриттена -  в  Англии,  "‚ж-жених",
"Человек с луны" Ц. Бресгена- в ФРГ и др. Лит.: Бахтин Н., Обзор детских
опер, П., 1915;
   История русской советской музыки, т. 2, M., 1959, с.  295-96,  т.  4,
M., 1963, с.401-03; Фаддеева И., О детских опе-рах,  в  сб.:  Пионерский
муз. театр, сб. 14, M., 1961, с. 7-14;
   Кабалевский Д., Сац Н., Нужен музыкальный театр для детей,  "Правда",
1962, 28 февр.; Сац Н., У немецких пионеров, "Сов. музыка", 1964, ј  10;
Губайдул-л и н а С., Леонтьева О., Новые  издания  для  детей,  там  же,
1959. ј 11. Ал. Г.
   ОПЕРА КОМИК (франц. opera comique - комическая опера) -  жанр  франц.
муз. театра. Сформировался в 18 в. из ярмарочных  комедий  с  песенками;
выражал идеалы "третьего сословия". В отличие от оперы-буффа, для О.  к.
было характерно сочетание муз. номеров с разговорными диалогами.  Первую
О. к. написал Ж. Ж. Руссо ("Деревенский колдун", 1752).  Развитию  жанра
О. к. способствовало творчество Э. Дуни  ("Два  охотника  и  молочница",
1763, "Фея Ургела, или  Что  приятно  дамам",  1765,  "Жнецы",  1768)  и
особенно Ф.  Филидора  ("Сапожник  Блэз",  1759,  "Кузнец",  1761,  "Том
Джонс", 1765). Крупнейшие представители этого жанра в предреволюц. эпоху
насытили его актуальным содержанием и серь„зными чувствами - П. Монсиньи
("серь„зные  комедии"  "Король  и  фермер",  1762,   "Дезертир",   1769,
комедия-феерия "Прекрасная Арсена",  1773),А.  Гретри  ("Люсиль",  1769,
"Суд Мидаса", 1778), в творчестве к-рого  О.  к.  приобретает  романтич.
направленность и особую яркость. В 19 в. жанр О. к.  достиг  расцвета  и
обогатился новыми чертами в творчестве  Ф.  Буалъдъ„  (романтич.  О.  к.
"Белая дама", 1825), Д. Обера ("Бронзовый  конь",  1831,  "Фра-Дьяволо",
1830), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), А. Адана, Ф. Галеви, после чего  был
постепенно вытеснен опереттой.
   Лит.: Ля ЛорансиЛ.де, Французская комическая опера XVIII в.,  пер.  с
франц., М., 1937; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789
года, М.-Л., 1940, с. 520-22, 524-44. Р. Л.
   "ОПЕРА   КОМИК",   Театркомической   оперы   (Theatre   de    l'Opera
Comique),-франц. муз. т-р. Осн.  в  1715  в  Париже  как  врем.  т-р  на
Сен-Жерменской ярмарке, закрыт в 1745. Вновь открытый в  1752,  т-р  "О.
к." был в 1762 слич с т-ром "Комеди Италъ-ент\ с 1783 наз. т-р "Фа-вар".
В 1801 т-р "Фаварх" объединился с т-ром "Фей-до" и получил  назв."О.к.".
В т-ре "О. к." исполнялись муз. произв. жанра опера комик. На сцене  "О.
к." были пост. оперы А. Доверия, Ш. Фавара, П. Монсиньи, Ф. Филидора;  в
80-90-х гг. 18 в.  ставились  оперы  Э.  Н.  Ме-гюля,  Н.  Далейрака,  П
Бертона, А. Гретри. С 1806 т-р стал государственным. В первой  трети  19
в. в т-ре шли оперы Ф. А. Буальдь„ ("Жан Парижский", 1812, "Белая дама",
1825), Д. Обера ("Фра-Дьяволо", 1830), Ф. Герольда ("Цампа",  1831),  А.
Адана ("Почтальон из Лонжюмо", 1836). В  1846  исполнена  драм.  легенда
"Осуждение Фауста" Г. Берлиоза  под  упр.  автора.  В  1875  здесь  была
впервые пост. "Кармен" с  С.  Галли-Марье  в  загл.  роли.  Т-р  активно
поддерживал новые направления в музыке: на его сцене  были  осуществлены
первые пост. "Лакме" (1883);
   "Манон" (1884) Массне, "Король города  Из"  Лало  (1888).  На  рубеже
19-20 вв. в спектаклях "О.  к."  проявились  натуралистич.  тенденции  -
спектакли "Осада мельницы" Брюно (1893),  "Луиза"  Шарпантье  (1900).  В
1902 под рук. дириж„ра А. Мессаже  пост.  опера  "Пеллеас  и  Мелизанда"
Дебюсси, означавшая новый этап в истории французской оперы.  Здесь  были
пост.: "Ариана и Синяя Борода" Дюка 1907), "Испанский час" (1911), "Дитя
и чары" (1926) Равеля, "Пенелопа" Форе (1919),  оперы  Р.  Штрауса,  Дж.
Пуч-чини, П. Масканьи, Д. Мийо, Ж. Ибера, А. Русселя. После 2-й  мировой
войны т-р осуществил пост. опер "Сосцы  Тиресия"  (1947),  "Человеческий
голос"  (1959)  Пуленка,  "Фарс  об  адвокате  Патлене"  Барро   (1948),
"Похождения повесы" Стравинского (1953),  "Долорес"  Жоливе  (1961).  На
сцене   т-ра   ид„т   и   классика   (в   т.   ч.   оперы   Чайковского,
Римского-Корсакова). Самостоят. балетные пост. в "О. к."  осуществляются
с нач. 20 в. С 1934 балетмейстером "О. к." был К. Черкас из труппы С. П.
Дягилева, к-рый пост. балеты на  музыку  Мийо  ("Провансальская  сюита",
1938), Равеля ("Павана" и "Вальс", 1946). В 1950 Л. Мясин  возобновил  в
"О. к." ряд балетов из репертуара "Рус. балета С. Дягилева".
   Лит.: Р о л л а н Р., Очерк муз. развития Парижа начиная с 1870 года,
Собр. соч., т. XVI, Л., 1935; Франц. музыка второй  половины  XIX  века.
Сб. переводных работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; S о  u
b i e s A., Histoire  de  l'Opera  Comique.  La  seconde  salle  Favart.
18401887, v. 1 -2, Р., 1892-93; Soubies A. et Malherbe  Ch.,  Precis  de
l'histoire de l'Оpera Comique, P., 1887;
   W о l f f S., Un demi-siecle d'Opera Comique (1910-1950),  P.,  1953.
Ал. М.
   "ОПЕРА НИЩИХ", правильнее-"О пера н и щ е-г о" (англ.  "The  Beggar's
Opera"),-  англ.  муз.  комедия  (опера),  текст  Д   ж.   Гея,   музыка
аранжирована Дж. Пепушем из популярных мелодий (его же увертюра).  Пост.
29 янв. 1728, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон.  "О.  н."  представляла
собой  сатиру  на  политич.  жизнь  и  придворный  быт  того  времени  и
одновременно пародию на итал. оперу, в частности на  оперы-сериа  Г.  Ф.
Генделя (см. "Королевская академия  музыки").  Явилась  первым  классич.
образцом англ. балладной оперы. В год  пост.  обошла  мн,  т-ры  Англии;
вплоть до наст. времени ставилась (в разл. ред.) в Англии, США  (впервые
в 1750, Нью-Йорк), Германии. В нов. ред. Б. Бриттена (1948) пест. в т-ре
"Комише опер", Берлин  (1964).  На  сюжет  "О.  н."  Б.  Брехт  совм.  с
композитором р. Вейлем создал "Тр„хгрошовую оперу".
   Лит.: Материалы и  документы  по  истории  музыки,  под  ред.  М.  В.
Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1939; С т у п н и-к о в И., "Опера  нищих",
"Сов. музыка", 1964, .ј 6.
   "ОПЕРА СПАСЕНИЯ" - жанр франц. оперы периода франц.  бурж.  революции
конца 18 в. "О.  с."  сблизила  традиц.  ветви  франц.  оперы  18  в.  -
лирическую трагедию и опера комик, и сыграла  значит,  роль  в  развитии
реализма в оперном иск-ве. "О.  с."  была  проникнута  идеями  борьбы  с
тиранией,  самопожертвования,  преданности  высокому   долгу,   насыщена
тревожными драм. ситуациями,  бурными  эмоциями,  элементами  "ужасного"
(отсюда др. назв. этого жанра - "опера ужасов", или "О. с.  и  ужасов");
характерен и мотив избавления от  опасности  ("спасения"),  связанный  с
ге-роич. поступками  действующих  лиц  и  конечным  торжеством  нравств.
идеала. В "О. с." был введ„н при„м мелодрамы J  применялись  лейтмотивы.
Первая "О. с."- "Ужасы монастыря" А. М. Бертона (1790); классич. образцы
- "Лодоиска" (1791), "Элиза"  (1794),  "Водовоз"  41800)  Л.Керубини.  К
этому же жанру относятся "Пещера" Ж. Ф. Лесюэра (1793),  а  также  опера
"Фиделио, или Супружеская любовь" Бетховена, написанная на франц.  либр.
в нем. пер. (1805).
   ОПЕРА-БАЛЕТ (франц. opera-ballet) -  жанр  оперы,  в  к-ром  балетные
сцены занимают такое же значит. место, как и вокальные.  Характерен  для
франц. муз. т-ра конца 17 и 18 вв. Для франц. О.-б.  типично  разделение
на  самостоят,  по  сюжету  акты  (или  антре),  объединяемые  в  единый
спектакль  общей   идеей.   Образцы:   "Галантная   Европа"   (1697)   и
"Венецианские празднества" (1710) Кампра, "Галантная Индия" Рамо (1735).
В рус. муз. т-ре - "Млада" Римского-Корса-кова (1892).,
   ОПЕРА-БУФФА (итал. opera buff a -  комическая  опера)  -  жанр  итал.
оперы, бытовая комич. опера. Сформировался в 18 в. на  основе  комич.  и
пародийных сценок-интермедий, к-рыми перемежалось действие  оперы-сериа.
Постепенно, в связи с упадком последней, О.-б. приобретала  вс„  большую
популярность. Др. источником О.-б.  была  реалистич.  комедия.  В  О.-б.
сложились разнообразные оперные  формы  (развитые  вок.  ансамбли,  арии
буффонного  типа,  большие  финалы),  особые  средства   выразительности
(скороговорка, скачки в мелодиях вок. партий и др.). Большое значение  в
О.-б. имели нар. песенные и танц. жанры. Первый классик О.-б. -  Дж.  Б.
Перголези ("Служанка-госпожа", 1733).  В  дальнейшем  в  О.-б.  проникли
черты сентименталазма и лирики. Видными мастерами О.-б.  былиН.  Личчини
("Добрая дочка", 1760), Дж. Лаизи-елло  ("Севильский  цирюльник",  1782,
"Мельничиха",  1788),  Д.  Чимароза  ("Тайный  брак",  1792).  К   О.-б.
неоднократно обращался Во А. Моцарт ("Мнимая простушка",  1769,  "Мнимая
садовница", 1775, "Так поступают все", 1790; многие жанровые черты О.-б.
- в "Свадьбе Фигаро", 1786). Высокого развития О.-б. достигла в 19 в.  в
творчестве Дж. Россини (лучшая О.-б. - "Севильский цирюльник",  1816,  а
также "Итальянка в Алжире", 1813, "Золушка", 1817, и др.). В сер. 19  в.
яркие образцы О,-б. создал Г. Доницетти
   ("Любовный напиток", 1832, "Дон  Паскуале",  1843).  В  конце  19  в.
традиции  О.-б.  блестяще  сочетал   с   новыми   достижениями   оперной
драматургии Дж. Верди ("Фальстаф", 1893), в 20 в.- Дж. Пуччини  ("Джанни
Скикки", 1918).
   Лит.: Финдейзен Н., Комическая опера в Италии, "РМГ", 1917, јј 31-36.
См. также статьи Итальянский театр (музыкальный). Неаполитанская оперная
школа, Опера и лит. к ним. Р. Д,
   ОПЕРА-ДРАМА - опера драматич. содержания. Среди разновидностей  О.-д.
- народная музыкальная драма ("Борг-с Годунов"  и  "Хованщина"),  лирич.
драма (так  названы  "Манон  Леско"  Пуччини  и  "Пеллеас  и  Мелизанда"
Дебюсси), социально-психологич. драма  ("Риголетто",  "Травиата"  Верди,
"Галька"  Монюшко,  "Русалка"  Даргомыжского),  героич.  драма   ("Тарас
Бульба" Лысенко). Р. Л.
   ОПЕРА-ЛЕГЕНДА - большая (серь„зная) опера на сюжет, заимствованный из
нац. легенды. Жанр характерен для романтич. муз. театра, но встречался и
позднее.   Среди   О.-л.-    "Эврианта"    Вебера    -    первая    нем.
историко-легендарная опера, "Геновева"  Шумана,  "Летучий  голландец"  и
"Тангейзер" Вагнера,  "Ли-буше"  Сметаны,  "Вланик"  и  "Шарка"  Фибиха,
"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"  Римского-Корсакова,
"Сестра Беатриса" Гречанинова (по о. п. Метерлинка) и др. Ро Л.
   ОПЕРА-СЕМИС‚РИА (итал. opera semiseria, букв. - полусерь„зная  опера)
- жанр оперы, сложившийся в Италии в конце 18 -  нач.  19  вв.;  бытовая
мелодрама, сочетавшая драматич. и комедийные элементы.  Одна  из  лучших
О.-с. - "Сорока-воровка" Дж. Россини (1817). Этот  жанр  используется  в
творчестве В. Беллини  ("Сомнамбула",  1831),  Г.  Доницетти  ("Лукреция
Борджиа",  1833,  "Линда  ди  Шамуни",  1842).  В   дальнейшем   нек-рые
особенности сюжета и  образов  О.-с.  нашли  продолжение  и  развитие  в
"Травиате" Верди и в операх композиторов-веристов.
   Лит.: Хохловкина А., Западноевропейская опера..., М., 1962. / р JJ.
   ОПЕРА-С‚РИА (итал. opera seria - серь„зная опера) - жанр итал. оперы.
Сложился в 17 в. в творчестве композиторов неаполитанской оперной  школы
и получил особое распространение в 18 в. Первые классич.  образцы  О.-с.
дал  А.  Скарлатти.  Крупнейшими  либреттистами  были  А.  Дзено  и   П.
Метастазио.  Характерные  черты  жанра  -   легенд   арно-историч.   или
героико-мифологич. сюжет,  изображение  высоких  страстей,  преобладание
сольных номеров, особенно арий (ансамбли и хоры почти  не  встречались).
Типичной композицией арий стала  тр„хчастная  форма  да  капо.  В  О.-с.
получила  широкое   развитие   вок.   кантилена,   сформировались   типы
речитативов, особые средства  оперной  выразительности.  Мн.  выдающиеся
композиторы, насыщая О.-с.  глубоким  драматизмом,  создавали  в  рамках
этого жанра  замечат.  образцы.  Г.  Гендель  ("Ринальдо",  1711,  "Юлий
Цезарь",  1724,  "Ксеркс",  1737),  В.  А.   Моцарт   ("Митридат,   царь
Пон-тийский", 1770, "Идоменей", 1781, "Милосердие Тита", 1791) и др.  На
О.-с. опирался X. В.  Глюк  в  своей  оперной  реформе.  В  нач.  19  в.
патриотич.  О.-с.  создал  Дж.  Россини  ("Танкред",  1813,   "Елизавета
Английская", 1815, "Магомет II", 1820, "Моисей", 1827).  В  целом  же  в
условиях придворного т-ра Италии ж др. стран О.-с. вс„ более вырождалась
во внешне блестящее, насыщенное виртуозными эффектами, но мало содержат,
зрелище.  В  конце  18  в.  О.-с.  приходит  в  упадок   и   вытесняется
оперой-буффа (с возникновением к-рой и появляется сам термин "О.-с.").
   Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки  до  1789  года,
М.-Л., 1940, с. 240-47, 452-55. Р Л.
   ОПЕРА-ТРАГЕДИЯ  -  большая  опера  трагич.  содержания,  напр.  лирик
о-психологич. -  "Отелло"  Верди,  "Пиковая  дама".  "Лирич.  трагедией"
названа   "Норма"   Беллини,   "трагедией   японки"   -   "Чио-Чио-сан",
"народно-героической трагедией" - "Иван Сусанин". Р. Л.
   ОПЕРЕТТА (итал. operetta, франц. operette, букв.- маленькая опера)  -
музыкально-сценическое произведение, в к-ром драматургич.  основа  носит
комедийный характер,  а  разговорный  диалог  органически  сочетается  с
пением, муз. и танц. эпизодами. По своим жанровым признакам О. близка  к
комич.  опере,  но  для  О.  характерно  более   широкое   использование
разговорного диалога. Истоки О. ведут  к  нар.  муз.-комедийным  жанрам:
ярмарочным т-рам во Франции, зингшпилю в Германии,  "волшебным  фарсам",
нар. бурлескам и нар. комедии в Австрии, тонадилье в Испании.
   О. в совр. понимании складывалась во Франции в сер. 19 в.  на  основе
традиций комич. оперы - опера комик (А. Адан,  А.  Гризар,  Д.  Обер)  и
популярной кафе-концертной эстрады того времени. Создателями жанра  были
композиторы Ф. Эрве  и  Ж.  Оффенбах.  Эрве  вначале  трактовал  О.  как
небольшую муз.-сценич. миниатюру - театр.  пародию,  в