для  X.  водевиль
"Первоапрельские дурачки". Все последующие пьесы Хейберга также написаны
для X. Его примеру следовали X. К. Андерсен, X. Херц, А.  Элен-шлегер  и
др. Блистательные сценич. данные X. соединялись с глубоким умом, высокой
культурой,  демократизмом  идейно-эстетич.  устремлений.   Играла   роли
Кристины,  Каролины,  Софи,  Джульетты  ("Приключение  в   Розенборгском
парке", "Неразлучные",  "Нет",  "Датчане  в  Париже"  Хейберга),  Лотты,
Антонии ("Проделки Амура",  "Сберегательная  касса"  Херца),  Лпс-бет  и
Маргрете  (в  собств.  водевилях   "Воскресенье   на   Амагере",   1848;
"Обезьяна", 1849, для к-рых X. писала также музыку). В  исполнении  этих
ролей грация, тонкий юмор, музыкальность  и  пластичность  сочетались  с
утверждением  здорового  нравственного  начала,  женского   достоинства,
человечности, протеста против догм  мещанского  образа  жизни.  X.  была
неповторимо индивидуальна и в ролях романтич. героинь: Дина и Гудрун (о.
п. и "Кьяртан  и  Гудрун"  Эленшлегера),  Агнета,  Фата  Моргана  ("Холм
эльфов" и о. п. Хейберга),  Нинон,  Иоланта,  Рагнхильд  (о.  п.,  "Дочь
короля Рене", "Дом Свена  Дюринга"  Херца),  Сесилия,  Дювеке  ("Мулат",
"Король спит" Андерсена).  Мотив  возникающих  и  безжалостно  попранных
радости жизни, счастья пронизывал образ Джульетты ("Ромео  и  Джульетта"
Шекспира). Гуманность и чувство современности  отличали  образы  Розауры
("Жизнь есть сон" Кальдерона) и Розанны ("Король и мужик" Лопе де Bera).
Позднее X. играла роли: леди Макбет; Мария  Стюарт;  леди  Тизл  ("Школа
злословия" Шеридана). В 1864 оставила сцену.
   В 1867-74 X. занималась режиссурой.  Пост.  "Союз  молод„жи"  (1870),
"Борьба за  престол"  (1871)  Ибсена,  "Новобрачные"  Бь„рнсона  (1872).
Занималась литературной деятельностью (монография "Петер Андреас Хейберг
и  Томазина  Гюллембург",  1882;  мемуары  "Жизнь,  вновь   прожитая   в
воспоминаниях", 1855- 1890). По словам Г. Брандеса, X.  была  не  просто
великой актрисой, но являлась нравственным идеалом для целого поколения.
   Соч.: En  sondag  pa  Amager,  Kbh.,  1960;  Et  liv  gj'enoplcvet  i
erindringen, bd 1-4, Kbh., 1891-92; 4 udg., Kbh., 1946
   Лит.: Ибсен Г., Собр. соч., т. 4, M., 1958,  с.  575-82  Brandes  G.,
Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899; B J ft r n son B., Brevveksling  med
danske. 1875-1910, bd 2, Kdh. 1953; N e i i e n d a m R., Johanne  Luise
Heiberg, 4 u eig. Kbh., 1960; R a h bek S., Omkring I. L. Heiberg,  Kbh.
18. В л. M
   ХЕЙБЕРГ (Herberg), Петер  Андреас  (16.XI.1758-  30.IV.1841)  -  дат.
драматург. В 1777 окончил Копенгагенский ун-т. В  том  же  году  написал
свою первую комедию "Превращения" (1788, Королевский  т-р,  Копенгаген).
X.  испытал  влияние  идей  франц.  бурж.  революции  конца  18  в.  Его
творчество - один из наиболее значит, этапов  в  истории  дат.  политич.
сатиры.  Комедия  "Виртуоз  II"  (1789)   язвительно   осмеивала   тупых
аристократов, купцов, убожество их духовной жизни (за эту комедию X. был
оштрафован). X. писал сатирич. "комедии нравов":  "Хэккингоборн"  (1788,
там же), "Виртуоз I" (1792, там же), "Въезд" (1892, там же),  ""Фоны"  и
"ваны""  (1792,  там  же,  спектакль   был   запрещ„н   после   третьего
представления).  Творчество  X.  продолжало   сатирич.   традиции   дат.
драматургии 18 в., заложенные Л. Хольбергом, и определило развитие  нац.
комедиографии  19  в.  В  1790   X.   был   осужд„н   за   антимонархич.
стихотворение, а в 1799 приговор„н к пожизненному изгнанию из Дании.
   Соч.: Udvalgte skrifter, Kbh., 1884.
   Лит.: Schwanenfliigel H., Peter Andreas Hei-bers, Kbh., 1891;  Hansen
P., Den danske skueplads, bd l, Kbh., [1889]; Dansk litteratur historie,
bdl. Fra Runerne-til Johannes Ewald, Kbh., 1964. В л. M.
   ХЕЙВУД, Г e и в у д (Heywood), Джон (1497- ок.  1580)-англ.  акт„р  и
драматург. Был придворным певцом при дворе Генриха VIII и  Марии  Тюдор.
Используя форму  англ.  фарса  -  интерлюдию,  X.  сделал  е„  средством
утверждения гуманистич. взглядов на жизнь.  Он  нападал  на  лживость  и
испорченность  като-лич.  духовенства  в  пьесах:  "Четыре  П"   (1520),
"Забавная комедия о муже Джоане Джоане, о его жене Тиб и священнике сэре
Джане" (1520),  "Продавец  индульгенций  и  монах"  (1519).  Разл.  слои
общества представлены в "Игре о погоде" (1528). Интерлюдии X. написаны в
форме спора между персонажами, речи которых полны  шуток  и  каламбуров.
Хотя X. осуждал пороки духовенства, он вместе с Т. Мором был противником
Реформации. После вступления на престол Елизаветы X. уехал из  Англии  и
поселился в Бельгии.
   Соч.: Dramatic writings. L., 1905; в рус. пер.-  Забавная  комедия  о
муже Джоане Джоане...., в кн.: П  у  p  и  ш  e  в  Б.,  Хрестоматия  по
зарубежной литературе, т. 2, M., 1962, с. 101-15; Мокульский С. (сост.),
Хрестоматия по истории западноевроп. театра, т. l, M., 1953, с. 388-95;
   414-15.
   Лит.: Д ж и в е л е г о в А., Джон Гейвуд и его  интерлюдии,  в  кн.:
История английской литературы, т. 1, вып. 1,  M.-Л.,  1943,  с.  319-22;
Cambridge history of English literature, v. 5, Cambr., 1910,  p.  89-99;
De la В „ г е R., John Heywood, entertainer. L., 1937. ф. К,
   ХЕЙВУД (Heywood), Томас (р. между  1570-75-ум.  1641)-англ.  акт„р  и
драматург. Как и Шекспир, работал одновременно акт„ром и  драматургом  в
труппе "Слуги лорда-адмирала затем в др. труппах. Из сохранившихся  пьес
.X. самая ранняя - хроника из истории Англии "Эдуард IV" (2  ч.,  1599).
X. ориентировался пре-им. на зрителей из ремесленной и городской  среды,
был одним из первых бурж. драматургов  Англии.  Написал  пьесы:  "Четыре
лондонских подмастерья"  (1600),  "Щедрый  король  и  верный  подданный"
(1602), "Женщина, убитая добротой" (1603), "Красотка с Запада" (1-я  ч.-
1610, 2-я- 1631) и  др.  Изображение  бурж.  быта  овеяно  в  пьесах  X.
романтикой приключений. Его драматургии присуща нравоучительность. Пьесы
X. насыщены мелодраматич. эффектами. X. обращается также  и  к  античным
сюжетам: "Лукреция" (1607), "Золотой век, или Жизнь Юпитера  и  Сатурна"
(1610), "Серебряный век" (1611), "Медный век" (1611) и  др.  X.  написал
один и в сотрудничестве с  др.  писателями  ок.  220  пьес,  из  которых
сохранились немногие. Полемизируя с пуританами, критиковавшими театр  за
безнравственность, X. написал  литературный  документ  "Защита  акт„ров"
(1612), характеризующий театр. жизнь эпохи Шекспира.
   С о ч.: Dramatic works, v. 1-6, L., 1874; The best plays of  the  old
dramatists; в рус. пер.-"Красотка с Запада", в пер  И.  А.  Аксенова,  в
кн.: Аксенов И.  А.,  Елизаветинцы  М.,  1938  (см.  также  с.  136-72);
"Красотка с Запада", М. 1956  (см.  также  с.  3-10);  "Женщина,  убитая
добротой", пер П. Мелковой, в кн.: Современники Шекспира, т. 1, М., 1959
   Лит.: Boas F. S., Thomas Heywood, L., 1950; G r i -v  e  l  e  t  M.,
Thomas Heywood et le drame domestique eliza-bethain. P.,  1957;  Морозов
М., Т. Гейвуд, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып.  2,  М.,
1945, с. 105-108.
   Ф. К. ХЕЙДЕН, Х а и д е н (Hayden), Мелисса [наст. имя и фам.-Милдред
Х e p м а н  (Herman);  p.  25.  IV.  1928]  -  амер.  артистка  балета.
Занималась в Торонто, затем  в  Нью-Йорке  (педагоги:  А.  Вильзак,  Дж.
Баланчин и  др.).  В  1944  дебютировала  в  кордебалете  в  мюзик-холле
(Нью-Йорк), в 1945-49 и 1953-54 выступала в труппе "Балле тиэтр", в 1949
- в труппе Алисии Алонсо, в 1950-52 и с 1954  в  труппе  "Нью-Йорк  сити
балле", с к-рой гастролировала  в  СССР  (1962).  X.  исполняет  партии,
требующие,  помимо  танц.  техники,  драматич.  одар„нности.  Исполнение
лирич. партий отличается экспрессией и темпераментом.
   Партии: Возлюбленная ("Парень Билли" Копленда), Земфира  ("Алеко"  на
муз.  Чайковского),  Одетта;   Мирта   ("Жи-зель").   Русская   балерина
("Парадное представление" на  муз.  Прокофьева),  гл.  партия  ("Тема  с
вариациями" на муз. Чайковского), Девушка ("Послеполуденный отдых фавна"
на муз. Дебюсси), Жар-Птица (о. п. Стравинского), Титания ("Сон в летнюю
ночь" на муз. Мендельсона) и др. Д\ С.
   ХЕЙЕРМАНС (Heij'ermans), Герман (3.XII.1864, Амстердам,-  22.XI.1924,
Зандфорт) - голл. писатель, драматург, журналист, театр.  деятель.  Лит.
деятельность начал  в  1892.  Под  влиянием  пролетарского  движения  X.
вступил  в  1895  в  социал-демокра-тич.  рабочую  партию   Нидерландов.
Дебютировал как драматург в 1893 пьесой "Дора  Кремер",  написанной  под
влиянием  "Норы".  Рассматривая  иск-во  и  особенно  т-р  как  средство
отражения жизни, как оружие в борьбе против капиталистич. строя, за идеи
социализма, X. выступал против  эксплуатации  трудового  народа  -  гор.
рабочих  (одноактные   пьесы   1898-   1900-х   гг.-   "Точка",   "Номер
восемьдесят",    "Машина",    "Майский    день"    и    др.),    рыбаков
("Благодатная"Надежда"", 1901 в рус. пер. "Гибель "Надежды""), крестьян
   ("В трудах и молитвах", 1903, одноактная  пьеса  "Крестьяне",  1903),
шахт„ров ("Gluck auf!",  1911).  X.  отстаивал  право  угнет„нных  людей
бороться за свободу  и  человеческое  достоинство,  осуждал  вооруж„нное
подавление стачек ("Ответ",  1902),  выступал  против  ханжеской  морали
бурж.  общества,  показывал   истинное   лицо   церкви,   поддерживающей
капитали-стич. хищников ("Гетто", 1898, "Всех скорбящих", 1905), обличал
бурж. семью ("Седьмая заповедь", 4899, "Звенья  цепи",  1903,  "Странная
охота",  1907),  лицемерие  бурж.  благотворительности  ("Май  -   месяц
цветения",   1904),   бездушие   чиновничества    ("Праздник",    1906),
античеловечность  военщины  ("Панцирь",   1902),   полицейскую   систему
(одноактная пьеса  "Статья  188",  1905).  Впоследствии  X.  переш„л  на
реформистские  позиции;'в  его  мировоззрении  и  творчестве  отразились
противоречия рабочего движения в Нидерландах, зараж„нного  оппортунизмом
и анархизмом. В пьесах, написанных X. после 1910,  выражена  надежда  на
мирное решение классовых противоречий; социальные конфликты X.  заменяет
конфликтом отцов и детей и  т.  д.  Гл.  героем  его  пьес,  исполненных
пессимизма,  становится  мелкий  буржуа  ("Восходящее   солнце",   1908,
"Роберт, Бертрам и К", 1914, "Ева Бон„р",  1917;  "Мудрый  кот",  1918).
Последние  пьесы  X.  проникнуты  фантастикой  ("Заря",  1920,  "Летучий
голландец", 1924, и др.).
   В  1912  X.   реорганизовал   и   возглавил   "Нидерландское   театр.
объединение", поставившее почти все его пьесы.  В  труппе  под  рук.  X.
работали видные голл. акт„ры:
   Л. Бауместер,  Я.  Мюс,  X.  Хоппер  и  др.  X.  участвовал  также  в
организации "Kappe-театра" в'Амстердаме (1920).  Пьесу  X.  "Агасфер"  о
черносотенных погромах в России (1893) и  ряд  других  пост.  "Свободный
т-р" А. Антуана. Пьесы "Гибель  "Надежды""  ("Благодатная  "Надежда'4"),
"Всех скорбящих" и "Седьмая  заповедь"  пост.  на  рус.  и  сов.  сцене.
Произв. X. входят в репертуар т-ров Нидерландов и др. стран Европы.
   Соч. (в рус. пер.): "Гибель "Надежды"", М., 1902;
   "Любовь в Гетто", Вильна, 1903; "Клятва", М., 1904; "В  работе",  М.,
1904; "Основы брака", М., 1904; "Молись и трудись", М., 1906.
   Лит.: H u l l e m a n  F.,  Heijermans  herinneringen,  Laren,  1925;
Heijermans-Peers M., Met H. Heijermans in hemel en put, Utrecht, 1928; F
l a x m a n S. L., H.  Heijermans  and  his  dramas.  The  Hague,  1954;
Karsten G., H. Heijermans..., Amst.,1934. Вл. О.
   "ХЕЙМАРКЕТ" (Haymarket) - англ. театр. Один из ведущих т-ров Лондона.
Построен в 1720 Дж. Пот-тером. В 18 в.,  в  отличие  от  "Хеймаркетского
оперного т-ра", именовался "Малый Хеймаркетский т-р". В 1729  здесь  был
пост. фарс на  муз.  С.  Джонсона  "Херлот-рамбо".  С  нач.  1736  т-ром
руководит  Г.  Филдинг.  В  1736-37  в  "X."  шли  спектакли:   "Роковое
любопытство" Лилло, "Пасквин" и "Исторический  календарь  за  1736  год"
Филдинга.  В  1737  Филдинг  был   отстран„н   от   руководства   т-ром.
Впоследствии т-ром руководили:
   Ч. Маклин, С. Фут, (1747-77), Дж. Колмен-сгаршии (1777-89),  его  сын
Дж. Колмен-младший, к-рый пост. здесь свои пьесы:  "Два  против  одного"
(1784), "Джон Булль, или Семейная жизнь англичанина" (1803),  "Наследник
по закону" (1808) и др. Т. к. здесь чаще всего  ставились  комедии,  т-р
стал называться "Дом комедии". В 1820 т-р был разрушен и  на  его  месте
построено здание "Нового Хеймаркетского т-ра", открытого в 1821. В  этом
т-ре  играли  У.  Фаррен,  Дж.  Листон,  Э.  Вестрис  и  др.  выдающиеся
комедийные акт„ры. После открытия антрепризы Вестрис в  т-ре  Юлим  пик"
(1831), выражавшем прогрессивные устремления,  "X."  становится  оплотом
устаревшего стиля комедийной игры. В дальнейшем на сцене "X."  наряду  с
комедией утверждается  бытовая  драма.  В  1880-  1885  т-ром  руководят
супруги С. и  М.  Банкрофлг,  в  1887-96  -  Г.  Бирбом  Три.  Банкрофты
реформируют деятельность т-ра,  вводят  в  репертуар  совр.  драматургию
("Лондонская самоуверенность" Бусико, "Палата  общин  и  палата  лордов"
Пинеро  и  др.).  Бирбом  Три,  сохраняя  интерес  к'совр.   драматургии
("Женщина, не стоящая внимания", 1893, и "Идеальный муж", 1895, Уайльда;
"Трильби" по роману Д. Дю Морье, 1895, и  др.),  ставит  пьесы  Шекспира
("Виндзорские проказницы", "Гамлет"; Фальстаф, Гамлет - Три). С нач.  20
в. в здании т-ра "X." работают разл. труппы (в 1944-45 в помещении  "X."
выступала репертуарная труппа во главе с  Дж.  Гилгудом).  Среди  лучших
спектаклей, пост. в помещении т-ра "X.", - "Росс"  Рет-тигена  (1960-61;
реж. Г. Байем-Шоу), "Школа  злословия"  Шеридана  (1962;  реж.  Гилгуд),
"Высокая статуя" Г. Грина (1964; реж. П. Вуд ) и др.
   Лит.: Baker H. Barton, The London stae, v. 1, L., 1889; Pope (W James
Macqueen), Haymarket. Theatre of perfection, L., 1948. fQ f{
   ХЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг (р. 18.V.1900)  -  нем.  акт„р  и  режисс„р.
Дебютировал в 1918 в Нем. нар. т-ре Вены, затем играл в т-рах Австрии  и
Германии. Большое значение в его творч.  биографии  имело  пребывание  в
берлинских т-рах  -  Нем.  т-ре  (1920-22)  и  "Штатстеатре"  (1928-33).
Получил известность как исполнитель трагедийных и  характерных  ролей  в
классич. драматургии: король Лир; Мортимер,  Гесс-лер  ("Мария  Стюарт",
"Вильгельм Телль" Шиллера).  В  годы  Веймарской  республики  вступил  в
Комму-нистич.  партию  Германии  и  после   захвата   власти   нацистами
эмигрировал за границу. С 1934 играл в  Цюрихе  в  т-ре  "Шаушпильхауз".
Одновременно выступал и как режисс„р. В 1948 возвратился в Австрию.  Был
одним из основателей прогрессивного т-ра "Скала" в  Вене.  В  1951-56  -
худ. рук. этого  т-ра.  Выступал  здесь  как  акт„р  и  режисс„р.  Пост.
спектакль "Женитьба  Фигаро"  (исполнял  роль  графа  Альмавивы)  и  др.
Одновременно пост. в Нем. т-ре им. М. Рейнхардта:
   "Гроза", "Двенадцатая ночь" (оба в 1951), "Отелло" (1953);  "Сомов  и
другие" Горького (1954). В 1956 вступил в труппу Нем. т-ра, был  акт„ром
и режисс„ром (с 1963 - худ. рук.). Здесь он создал свои  лучшие  образы:
Валленштейн (о. п. Шиллера), профессор  Мамлок  (о.  п.  Ф.  Вольфа).  В
1958-62  X.  был  также  директором  Гос.  театр.  школы  в  Берлине.  В
19621963-худ. рук. т-ра "Фольксбюне"  в  Берлине.  Пост.  здесь  в  1963
спектакль "Война и мир" (по о. п. Л.  Н.  Толстого).  В  1965  спектакль
перенес„н на сцену Нем. т-ра им. М. Рейнхардта.
   Большое внимание X. уделял пост. рус. сов. драматургии, ставил  пьесы
Горького ("Мещане", играл роль Тетерева),  Погодина  ("Мой  друг",  роль
Руководящего  лица),  Шварца  ("Дракон").  За  свою  реж.  и   акт„рскую
деятельность X. дважды награжд„н Нац. пр. ГДР (1954, 1959). И. Н.
   ХЕЙСЕ  (Peise),  Петер  Арнольд  (11.II.1830-12.IX.  1879)   -   дат.
композитор. Представитель романтнч. школы.  Известен  своими  вок.  соч.
Автор опер "Дочь паши" (1869, Копенгагенский Королевский т-р), "Король и
маршал" (1878, там  же),"балета  "Королевский  двор  Адлера  в  Венеции"
(1870, там же), музыки к дра-матич. спектаклям.
   Лит.: H e t se h G., Breve fra P. Heise, Kbh., 1930; его же, P.Heise,
Kbh., 1926. Вл. О.
   ХЕЙСЕРМАН (Haeussermann), Эрнст (p.3.VI.1916) - австр. акт„р и театр.
деятель. Окончил Венскую академию  музыки  и  иск-ва.  С  1933  -  акт„р
"Бургтеатра". В 1939 эмигрировал в США, вместе с М. Рейнхардтом  работал
в Голливуде. После окончания 2-й мировой войны  вернулся  в  Австрию.  С
1954  -  худ..  рук.  "Йозефштадттеатра"  (Вена),  с  1959  -   директор
"Бургтеатра". Профессор Венского театр. ин-та. Л. Лоб.
   ХЕЛМАН (Hellman), Лиллиан (р. 20.VI.1905) - амер. драматург. Окончила
Нью-йоркский ун-т, была театр. критиком, помощником  режисс„ра.  В  30-е
гг. приняла активное участие  в  создании  реалистич.  социальной  амер.
драмы. Испытала глубокое, плодотворное воздействие  рус.  драматургии  -
Чехова и Горького. В творчестве X. отражены судьбы  амер.  прогрессивной
интеллигенции в годы, предшествующие 2-й мировой войне, во время  войны,
а также е„ духовный кризис в последнее двадцатилетие. X.-мастер  лирнч.,
психологич.  портрета,  е„  лучшие  драмы  отличаются  точной  и  острой
социальной  характеристикой.  В  последних   пьесах   заметен   отход'от
социальных   проблем    к    утонч„нному    исследованию    болезненных,
психопатологич. переживаний персонажей.
   Лирич. сущность дарования X. проявилась  уже  в  первой  е„  пьесе  -
"Детская шутка" (1934,  т-р  "Мэксин  Эллиотт").  Актуальным  социальным
проблемам  посв.  драма  "Настанет  день"  (1936,  т-р  "Вандербилт")  о
столкновении рабочих и хозяев, антифашистскими идеями  проникнута  пьеса
"Стража на Рейне" (1941, т-р "Мартин Бек"). В 1937 X. была в Испании.  В
конце войны посетила Сов. Союз,  после  чего  написала  сценарий  фильма
"Северная звезда" о героич. борьбе сов. партизан.
   Яркие образы капиталистпч. хищников и их жертв созданы  в  дилогии  -
"Лисички" (1939, Нац.  т-р)  и  "За  лесами"  (1946),  -  посв.  анализу
возникновения капи-талистич. отношений на рубеже 19 и 20 вв. Эта дилогия
близка творчеству Чехова и Горького. Опыт 2-й мировой  войны  обобщ„н  в
драме "Порыв ветра" (1944), где на широком фоне  европ.  и  амер.  жизни
20-40-х   гг.   показано   зарождение   фашизма,   поднят   вопрос    об
ответственности   демократич.   бурж.   правительств   и   прогрессивной
интеллигенции за возникновение 2-й мировой войны.  Драма  "Осенний  сад"
(1951)  показывает   разочарованное,   опустош„нное   поколение   людей,
растративших свою жизнь впустую; пьеса "Игрушки на чердаке"  (1960,  т-р
Хатсон) раскрывает духовный мир человека в совр. капиталистич. обществе.
   Эстетич. взгляды X.  изложены  в  предисловии  к  сб.  "Шесть  пьес".
Большинство е„ драм экранизировано. Во мн. т-рах  Сов.  Союза  ставились
пьесы X.:
   "Лисички"  (1945,  Моск.  т-р  драмы,  1945,  Рус.  драм.   т-р   им.
Грибоедова, Тбилиси, 1946,  т-р  "Эстония",  Таллин.  и  др.),  "Леди  и
джентльмены" ("За лесами", 1949, Моск. т-р драмы), "Семья Ферелли теряет
покой" ("Стража на Рейне", 1945, Т-р им. Ленинского  комсомола,  Москва;
1945, Свердловский т-р драмы), "Осенний сад" (1956, M ХАТ, Москва; 1957,
Ленингр. т-р драмы им. Пушкина). X.- автор мн. киносценариев.
   Соч.: Four plays, N. Y., 1942;  The  searching  wind,  N.  Y.,  1944;
Another part of the forest, N. Y.,  1947;  The  autumn  garden,  Boston,
1951. N. Y., 19512; Toys in the attic, N. Y., i960; предисловие  к  кн.:
The selected letters of Anton Chekhov, ed. by Lillian  Hellman,  N.  Y.,
1955.
   Лит.: Образцова  А.,  Драматургия  Лилиан  Хелл-ман,  в  кн.:  Лилиан
Хеллман. Пьесы, М.-Л., 1958;  e  „  ж  e,  Пьесы  и  спектакли,  в  кн.:
Современная зарубежная драма, М., 1962;  Смирнов  Б.,  Традиции  русской
классической драмы и  драматургия  Лилиан  Хеллман,  в  сб.:  Записки  о
театре. Ленингр. гос. театр. ин-т им. А. Н. Островского, Л.-М., 1960, с.
284-305; К ru te h J. W., The American drama since 1918, N. Y., 1957. Л.
О.
   ХЕЛПМЕН  (Helpmann),