кипанидзе, худ. Сумбаташвили).
   1955. "Майя из  Цхнети"  Канделаки  (Таблиашвили,  худ.  Гудиашвили),
"Мария  Стюарт"  (Кушиташвили,  худ.  Сумбаташвили),  "Нана"   Эбралидзе
(Церодзе, худ. Аскурава), "Судья в ловушке" Филдинга (Р. Чиаурели,  худ.
Квливидзе), "Пигмалион" Шоу (Иоселиани,  худ.  Ахвледиани),  "Незнакомая
женщина" Шатберашвили (Таблиашвили, худ. Сумбаташвили).
   1956. "Лавина" Мревлишвили  (Кушиташвили,  худ.  Сумбаташвили),  "Что
скажут люди?" Табукашвили (Иоселиани,  худ,  Квливидзе),  "В  новогоднюю
ночь"  Габескирия  (Церодзе,  худ.  Аскурава),  "На  перепутье"   ("Царь
Ираклий") Готуа  (Таблиашвили,  худ.  Сумбаташвили),  "Строгие  девушки"
Буачидзе  (Кандинашвили,  худ.  Штенберг),  "Изгнанник"   Важа   Пшавела
(Чхартишвили,  худ.  Сумбаташвили),  "Улица   тр„х   соловьев,   ј   17"
Добричанина (Кутателадзе и Мацхо-нашвили, худ. Штенберг).
   1957. "Деревья умирают стоя"  Касоны  (Анджапаридзе  и  Кандинашвили,
худ. Лапиашвили), "Ричард III"  (Кушиташвили,  худ.  Сумбаташвили),  "На
дне" (Иоселиани, худ. Штенберг), "Гибель эскадры"  (Лордкипанидзе,  худ.
Казбеги),   "Секретарь    райкома"    Табукашвили    (Иоселиани,    худ.
Сумбаташвили), "Цицамури" Нахуцришвили (Журули, худ. Казбеги).
   1958. "Нашествие" (Лордкипанидзе, худ. Донцова),  "Тр„хликий  рыцарь"
Готуа   (Лагидзе,   худ.   Сумбаташвили),   "Марине"   Бараташвили   (Л.
Шатберашвили, Лордкипанидзе, худ. Казбеги), "Раненый ор„л" Бердзенишвили
(М. Чиаурели, худ.- Сумбаташвили).
   1959.  "Американская  трагедия"  по  Драйзеру  (Лордкипанидзе,   худ.
Сумбаташвили), "Мумли Мухаса" Абашидзе (Карухнишвили, худ.  Мирзашвили),
"Черноглазая девушка" Агладзе (Кутателадзе и Мацхонашвили), "Сто  тысяч"
Чав-чанидзе (Кушиташвили, худ. Ахвледиани).
   1960.  "Я,  бабушка,  Илико  и  Илларион"  Думбадзе  и  Лордкипанидзе
(Лордкипанидзе, худ. Литанишвили), "Дамоклов меч" Хикмета (Какулия, худ.
Такайшвили), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (Кушиташвили, худ.  Сумбаташвили),
"Заря Колхиды" по К. Лордкипанидзе (Г. Лордкипанидзе, худ. Самсо-надзе),
"Мо„ Квавилети" Бараташвили (Сурмава,худ. Нодия),
   "Иные нынче времена" Цагарели (Журули, Годэиашвили, худ. Квливидзе).
   1961. "Остров Афродиты"  Парниса  (Лордкипанидзе,  худ.  Такайшвили),
"Тревожные дни" Агладзе (Анджапаридзе, худ. Тактакишвили),  "Футболисты"
по Л. Зорину (Лордкипанидзе, худ. Тархан-Моурави), "Золотой  человек  на
волоске" Буачидзе (Кандинашвили, худ. Яодия, Самсонадзе).
   1962. "Медея"Еврипида (Чхартишвили, худ.  Сумбаташвили),  "Девушка  с
ленточкой" Периалиса (Кутателадзе, худ. Литанишвили), "Скованные  цепью"
по сценарию Дугласа и Смита (Магалашвили, худ.  Литанишвили),  "Ромео  и
Джульетта" (Таблиашвили, худ. Насидзе и  Такайшвили),  "Я  вижу  солнце"
Думбадзе, Лордкипанидзе (Лордкипанидзе, худ. Литанишвили).
   1963. "Идол" по роману Кронина "Замок Броуди" (В.  Годзиашвили,  худ.
Церадзе),   "Бугара"   Джапаридзе   (П.   Кобахидзе,   худ.    Кикнадзе,
Бочоришвили),  "Безымянная   звезда"   Себастиана   (Кутателадзе,   худ.
Горделадзе), "Любовь Яровая" (Чхартишвили, худ. Кочакидзе,  Славин-ский,
Чикваидзе).
   Лит.: Гугушвили Э., Джанелидзе Д., Грузинский гос.  драм.  театр  им.
Котэ Марджанишвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Эт. Г., Д. Д.
   МАРДЖАНОВ, Константин Александрович - см. Марджанишвили К. А.
   "MAPE" (Theatre du Marais) - французские театры.
   1) Открыт в 1634 в Париже (ул. Вьей-дю-Тампль, квартал Маре).  Основу
т-ра  составила  труппа  Мондо-ри.  Созданный  при  поддержке  кардинала
Ришель„, в нарушение монополии т-ра  "Бургундский  отель",  "М."  сыграл
важную роль в борьбе за утверждение классицизма на франц.  сцене.  Здесь
пост. большинство ранних пьес П. Корнеля, в т.  ч.  знаменитая  трагедия
"Сид" (1636, в роли Родриго - Мондори). Ставились также трагедии  Т.  л'
Эрмита, Ф. Буаробера, Ж. Ротру. После ухода со сцены Мондори (1638)  т-р
стал приходить в упадок. В 1643 переш„л в "Бургундский отель" выдающийся
трагедийный акт„р Флори-дор. С этого  времени  в  репертуаре  т-ра  "М."
утвер-ждаются буффонные комедии П. Скаррона ("Жодле, или  Хозяин-слуга",
"Дон  Яфет  из  Армении"),  А.   Ме-теля   д'Увиля   ("Жодле-астролог"),
написанные для фарсового  акт„ра  Жодле.  Во  2-й  пол.  17  в.  в  "М."
ставились гл. обр. мифологич. пьесы  (т.  н.  "трагедии  с  машинами"  -
"Золотое руно" П. Корнеля и др.), поражавшие зрителей феерич. эффектами.
В 1673 лучшие акт„ры во главе с К. Розимоном перешли в труппу Мольера  и
т-р "М." был закрыт.
   2)  Основан  в  1791  в  Париже  (ул.  Кюльтюр-Сент-Катрин)  акт„рами
Ланглуа, Валеруа,Раймоном и др., объединившимися вокруг  группы  акт„ров
т-ра "Коме-ди Итальенн" во главе с Батистом. Организован на  средства  и
при поддержке П. Бомарше. В 1792 здесь состоялись  премьеры  "Преступной
матери"  Бомарше  и  революц.  мелодрамы  "Робер,  атаман   разбойников"
Ламартельера. Т-р ставил также др.  пьесы  Бомарше,  произв.  А.  Пирона
("Метромания"), Л. Мерсье ("Жан Аннюй.е, епископ Лизье"). В 1793 т-р был
закрыт. После франц. бурж. революции конца 18 в. в помещении  т-ра  "М."
играли разные труппы. С 1807, после декрета Наполеона I  об  ограничении
количества т-ров в Париже, театр. представления в здании  т-ра  "М."  не
давались.
   Лит.: Brazier N.. Histoire des petits theatres de Paris..., t. 1, P.,
1838. E. Ф.
   МАРЕНИЧ, Анатолий Григорьевич [р. 17(30).!. 1905] - русский советский
артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1960). Сценич.  деятельность  начал  в
1923, дебютировал в  т-ре  "Металлист"  (Харьков),  в  1924-32  играл  в
опереточных   труппах    Харькова,    Ленинграда,    Ташкента,    Киева,
Ростова-на-Дону и др. С 1933 - артист Свердловского  театра  музыкальной
комедии. Сценические образы М. сочетают гротесковую остроту с реалистич.
достоверностью, его игра отличается л„гкостью диалога,  тонким  чувством
ритма.
   Роли:  Яшка-артиллерист  ("Свадьба  в  Малиновке"  Б.  Александрова),
Бурмак,  Богдан  Сусик  ("Беспокойное  счастье",  "Трембита"  Милютина),
Митрусь ("Холопка"  Стрельникова),  Аполлинарий  ("Огоньки"  Свиридова),
Кошкаров  ("Марк  Береговик"  Кацмана),  Филипп,  Яшка-буксир  ("Вольный
ветер",  "Белая  акация"  Дунаевского),  Свиньин   ("Табачный   капитан"
Щербач„ва), Бони, Наполеон ("Сильва",  "Баядерка"  Кальмана)  и  др.  М.
выступает также как режисс„р.
   Лит.: Риф И., Свердловский театр муз. комедии, Свердловск,  1959,  с.
91-98. M. Лифш.
   MAPEHKO (Магепсо), Карло (1.V.1800-20.IX. 1846) -  итальянский  поэт,
драматург. Представитель романтич. направления. Писал трагедии на сюжеты
из   эпохи   средневековья.   Наибольшей   популярностью    пользовались
"Буондельмонте  и  Амидеи"  (1827),  "Граф  Уголино"  (1834),  "Пиа  деи
Толомеи" (1936), пост. т-ром "Реале Сарда" в  Турине.  Однако  романтич.
тенденции сочетаются в его драматургии с чертами  классицизма  (трагедия
"Аделиса", 1836, "Реале Сарда").
   Соч.: Tragedie, v. 1-4, Torino, 1837-44. Лит.: Orlandi  E.,11  teatro
di Carlo Marenco..., Firenze, 1900. И. С.
   MAPEHKO (Marenco), Леопольде (8.XI.1831-  30.IV.1899)  -  итальянский
драматург. Сын Карло M.; находился под влиянием творчества своего  отца,
а также Дж. Джакозы. Писал трагедии преим. на ср.-век. сюжеты: "Изабелла
Орсини" (1851, труппа Дзоп-петти, Турин), "Пиккарда Донати"  (1855,  т-р
"Реале  Сарда",  Турин)  и  др.  В  драматургии   М.   сказался   упадок
романтического направления в Италии. В дальнейшем он выступал как  автор
камерных пьес (по определению M.- "домашних"), затрагивающих темы семьи,
морали: "Марчеллина" (1860, труппа К. Дондини, Турин), "Дурной пример  в
семье" (1868, т-р "Арена дель со-ле", Болонья), "Мой муж" (1883,  труппа
А. Маджи, Милан) и др. Писал также либретто опер.
   Соч.: Teatro, v. 1-11, МП., 1864-89. Ц. С.
   МАРЕЦКАЯ,  Вера  Петровна  [р.  18(31).VII.1906]-  русская  советская
актриса. Нар. арт. СССР (1949). В 1924 окончила  Школу-студию  при  Т-ре
им. Вахтангова. Здесь произошла встреча
   М. с Ю. А. Завадским под рук. к-рого актриса работает все последующие
годы. В 1924-27 М. играла в студии под рук. Завадского, с 1927 -  в  его
Театре-студии. Этот  первый  период  творчества  М.  ознаменован  острым
интересом к характерным, гл. обр. комедийным, ролям, склонностью к внеш.
перевоплощению.   Здесь   начали   проявляться    гл.    черты    творч.
индивидуальности актрисы: использование  разнообразных  сценич.  красок,
широта диапазона - от  гротескной  характерности  до  тончайшей  лирики,
мастерство диалога, смелость и оригинальность  сценических  находок.  М.
играла и старух -  мадам  Соковнина  ("Простая  вещь"  Лаврен„ва),  фрау
Шнютхен ("Компас" Газенклевера). Но наибольший  успех  принесли  актрисе
роли предприимчивой, обаятельной и циничной Глафиры  ("Волки  и  овцы"),
экстравагантной Бетти Дорланж ("Школа неплательщиков" Верн„я).
   Второй период творчества М.- 1936-40,  когда  Театр-студия  под  рук.
Завадского работала в Ростове-на-Дону. В эти годы актриса  обращается  к
драматич. ролям (Любовь Яровая), к нар.  характерам  (Лиза  -  "Горе  от
ума"; Марина  -  "На  берегу  Невы"  Трен„ва).  Вершиной  этого  периода
является  исполнение  М.  роли  колхозницы  Соколовой  в  фильме   "Член
правительства"
   (1939). С этого времени М. становится актрисой-три буном,  надел„нной
острым чувством современности. Актриса  раскрывает  поэтич.  строй  души
женщины из народа. Дальнейшая судьба  М.  прочно  связана  с  Т-ром  им.
Моссовета, куда вошла  часть  труппы  т-ра  под  рук.  Завадского  после
возвращения в Москву (1940). Здесь М. сыграла роли Мирандолины
   (1940)  и  Машеньки  (о.  п.,  1941),   раскрывающие   два   основных
направления  в  творчестве  актрисы:  склонность  к  комедийным   ролям,
исполненным яркого юмора, и к ролям,  передающим  душевный  мир  чувства
подростка. Лучшими ролями, развивавшими эти два направления,  были  роли
молодых девушек, стоящих на пороге жизни: Надежды Дуровой (о.  п.  Кочет
-кова и Липскерова,  1941,  Гос.  пр.  СССР,  1942),  Вари  ("Встреча  в
темноте"  Кнорре,  1944)  и  остро  характерные  роли:  Живки  ("Госпожа
министерша" Нушича, 1946, Гос. пр. СССР, 1951), Катрин  Леф„вр  ("Катрин
Леф„вр" Сарду и Моро, 1956) и др. В образах  директора  ткацкой  фабрики
Капитолины Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, 1950, Гос. пр. СССР,
1951) и партийного работника Ракитиной ("Дали неоглядные"  Вирты,  1957)
М. раскрывала характеры сов. женщин, современниц. В сценич.  образах  М.
раскрывается многообразие женских судеб  -  русской  актрисы  Кручининой
(1948),  дочери  дельца  Маргарет  Чалмерс  ("Кража"   Лондона,   1954),
затравленной воинствующим мещанством американского города  Леди  ("Орфей
спускается в ад" Уильямса). В 1962 М. сыграла роль Мюкелины-Лизистраты в
пьесе Хикмета и Комиссаржевского "Бунт женщин".
   В этой работе актрисы преобладает  лиризм,  но  в  то  же  время  она
сохраняет черты яркой характерности.
   С 1925 M. снимается  в  кино  -  Прасковья  Лукьянова  (0на  защищает
Родину",  Гос.   пр.   СССР,   1946),   Варвара   Васильевна   (Сельская
учительница", Гос. пр. СССР, 1948) и др.
   Лит.: Бояджиев Г.,В. П. Марецкая, М., 1954.
   3. Вл. МАРЕШАЛЬ (Marechal), Пьер Сильвен (15.VIII. 1750 -  18.1.1803)
- французский писатель, поэт, драматург, политич. деятель. С 1770  писал
поэмы, стихи, трактаты, статьи, направленные против  религии,  монархии,
дворянства, богачей. В период подъ„ма франц. бурж. революции конца 18 в.
участвовал в организации массовых зрелищ, сочинял для них гимны, написал
либретто атеистич. спектакля  "Празднество  Разума"  (1793,  т-р  "Опера
насьональ"). В историю т-ра вош„л пьесой  "Страшный  суд  над  королями"
(1793,  "Т-р  Республики",  Париж),  где  созданы:   возвышенный   образ
санкюлотов осн. стран  Европы,  положительные  образы  старца-руссоиста,
сосланного  корол„м,  его  учеников  -  свободолюбивых  туземцев.   Этим
персонажам резко противопоставлены гротескные фигуры монархов (в  т.  ч.
Екатерины II), обвиняемых в деспотизме и разл.  преступлениях.  Революц.
патетика сочетается в пьесе с элементами фарса, историко-политич. и нац.
конкретность - с нарочитой обобщ„нностью. В 1793-94  "Страшный  суд  над
королями" с большим успехом ставился также в провинции, в 1936, во время
борьбы Нар. фронта,- в парижском рабочем клубе, по радио.
   Соч.:  Le  jugement  dernier  des  rois,  в  кн.:   Theatre   de   la
Revolution..., P., 1877; в рус. пер,- Страшный суд над королями, в  кн.:
Избр. атеистич. произведения, М., 1958.
   Лит.: Великовский С., Поэты франц. революций 1789-1848 гг., М., 1963;
Державин К. Н., Театр франц. революции, Л.-М., 1937; D'E s t г e  e  P.,
Le theatre sous la terreur (Theatre de la peur), P., 1913; D  o  m  m  a
n-get M., Sylvain Marechal..., P., 1950. f/, Щр.
   МАРЖАК (Marak), Отакар (5.1.1872-2.VII.1939)-  чешский  артист  оперы
(тенор). Артистич. деятельность начал в 1899 в Нац. т-ре Брно. В 1901-03
пел в Венской опере под рук. Г. Малера. В 1903-34 - солист Нац.  т-ра  в
Праге. Выступал в Вене, Берлине, Париже, Лондоне,  Гамбурге,  Чикаго.  С
успехом исполнял лирич. и драматич. партии.
   Партии: Далибор, Еник, Ладислав ("Далибор", "Проданная невеста", "Две
вдовы"  Сметаны),  Ленский,  Вертер,  Хозе,  Канио,  Альфред,   Рудольф,
Тангейзер и др.
   Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery  narodniho  divadla,  dl  1-2,  Praha,
1949. Л.Ф. Л.
   МАРИ НВАРД (1853-85) - армянская  актриса.  Род.  в  Константинополе.
Театр,  деятельность  начала  в  труппе  антрепрен„ра  Т.   Фасуладжяна,
принимала  участие  в  гастрольных  спектаклях  этой  труппы   в   Новой
Нахичевани (Ростов-на-До-ну). Возвратившись на родину, играла  в  сезоне
1872- 1873 в труппе антрепрен„ра П. Магакяна, после чего была принята  в
театр. труппу А. Вардовяна и стала  одной  из  выдающихся  актрис  этого
т-ра. После рус.-тур. войны,  когда  в  Константинополе  были  запрещены
спектакли на арм. яз., М. Н. вместе с др. акт„рами переехала в Россию. В
сезоне  1881-82  играла  в  тифлисском   арм.   т-ре.   Особым   успехом
пользовалась в драматич. ролях.
   Роли: Маркрит ("Хатабала" Сундукяна), Софья ("Горе от  ума"),  Агафья
Тихоновна ("Женитьба") и др. Коронной ролью М. Н., исполнением к-рой она
приобрела славу ещ„ в Константинополе, была роль Маргариты Готье в пьесе
А. Дюма-сына "Дама с камелиями". Г. Т.-С.
   МАРИАНИ (Mariani),  Анджело  (12.Х.1821-  13.VI.1873)  -  итальянский
дириж„р. Учился в фи-лармонич. школе в Равенне и в Болонском муз.  лицее
у  Дж.  Россини.  Как  оперный  дириж„р  впервые  выступил  в   1843   в
Баньякавалло  и  Мессине  ("Сафо"  Пачи-ни).   Дирижировал   в   Милане,
Копенгагене.  Принимал  участие  в  войне  за  независимость  Италии.  В
18521873 - дириж„р т-ра "Карло Феличе" в Генуе. Одновременно выступал  в
др. городах Италии.
   М. был романтич. дириж„ром, его темпераментная интерпретация  оперных
произведений - эффектная, ярко индивидуальная, не всегда соответствовала
авторским указаниям. Исполнял гл. обр. произв. Верди и  Вагнера:  "Луиза
Миллер", "Бал-маскарад", "Дон Карлос" (1867, первая  пост.  в  Италии  -
Болонья, т-р "Комунале"), "Эрнани", "Сила  судьбы";  "Лоэн-грин"  (1871,
первая пост. в Италии,  Болонья,  т-р  "Комунале"),  "Тангейзер"  (1872,
первая пост. в Италии, там же), а также оперы Ш.  Гуно,  Ф.  Галеви,  Ф.
Обера, А. Тома, Дж, Мейербера, Ф. Фаччо и др.  Лит.:  Mantovani  Т.,  A.
Mariani, Roma, 1921;
   Zoppi U., Verdi, Mariani e la Stolz, Mil., 1947. Ce. Г.
   МАРИВО (Marivaux),  Карле  де  Шамблен  (Carici  de'Chamblain),  Пьер
(4.II.1688-12.II.1763) - французский  писатель,  драматург.  Чл.  Франц.
академии (с 1742). Род. в семье королевского чиновника. Изучал право.  В
творчестве М. сказалось воздействие идей англ. просветителей, стремление
найти компромисс между дворянством и буржуазией. В романах М.  отч„тливо
проявились морализирующие тенденции.
   Как  драматург  М.  испытал  влияние  драматургии   Мольера   и   его
последователей, а также воздействие творчества Расина. В своих пьесах М.
широко использовал при„мы итал.  комедии  дель  арте.  Ранняя  пьеса  М.
"Осторожный и справедливый отец, или  Криспен,  удачливый  плут"  (1706,
Лимож - 1708;  написана  в  подражание  Мольеру.  С  1720  М.  постоянно
сотрудничал с  итал.  труппой  Л.  Риккобони,  выступавшей  в  помещении
парижского т-ра "Комеди Итальенн" и поставившей мн. комедии М. В 20-30-е
гг.  М.  написал  любовно-психологич.   комедии   о   "нечаянностях"   и
"превратностях" любви: "Арлекин, воспитанный любовью"  (1720),  "Сюрприз
любви" (1722), "Двойное непостоянство"  (1723),  "Мнимая  служанка,  или
Наказанный плут" (1724), "Игра любви и случая" (1730) (все пост. в  т-ре
"Комеди Итальенн"). Сохраняя тра-диц. маски и сюжетные положения комедии
дель арте, М. сосредоточивал внимание  на  любовных  переживаниях  тонко
чувствующих     аристократов.     В     комедиях     "Остров     рабов",
"Крестьянин-наследник" (обе в 1725" "Комеди Итальенн"), "Триумф Плутона"
(1728, там же) и др. нашли выражение просветительские  идеи,  интерес  к
социальной  проблематике.  В  30-е  гг.  М.  написал  пьесы,  получившие
наибольшую известность: психо-логич. комедии - "Торжество любви"  (1732,
"Комеди  Франсез"),  "Счастливая  уловка"  (1733,  "Комеди   Итальенн"),
"Ложные  признания"  (1737,  там  же),  "комедия   нравов"-"Исправленный
щеголь" (1734,  "Комеди  Франсез"),  "комедия  интриги"-"Ошибка"  (1734,
"Комеди Итальенн")  и  др.  Пьесы  "Школа  матерел",  "Мать-наперсница",
"Нечаянная радость" (1732, 1735,  1738,  "Комеди  Итальенн")  проникнуты
моралистич. тенденциями. В 40-50-х гг. 18 в. М.  написал  ещ„  несколько
пьес, но они значительно слабее его произв. 20-30-х гг.
   M. способствовал освобождению франц.  драматургии  от  классицистскпх
канонов, он создал новый театр.  жанр,  близкий  итал.  нар.  комедии  и
использующий нек-рые при„мы франц.  ярмарочного  т-ра,  вн„с  во  франц.
драматургию изящество, л„гкость, лиризм в построении сюжета, поэтичность
в  трактовке  любовной  темы,  создал  особый  стиль  диалога   (т.   н.
мариво-даж), выдержанный в духе салонной болтовни,  исполненной  тонкого
остроумия, изысканности. В пьесах М. играли: Дж. Р.  Ееноцци  (Сильвия),
А. Данже-виль, А. Лекувр„р, П. Л. Превиль, М. Ж. Фавар, Л. Конта,  Марс,
Ж. Арну-Плесси, Сара Бернар и др. Среди совр. пост. пьес М.  выделяются:
"Ложные признания" (1946, труппа М. Рено  -  Ж.  Л.  Барро),  "Торжество
любви", "Счастливая уловка"  (1955,  1959,  Нац.  нар.  т-р).  В  России
произв. М. были популярны в конце 18 - 1-й пол. 19 вв. Их переводили  В.
И. Лу-кин, А. А. Корсаков, П. А. Катенин и др. В пьесах М. играли А.  Е.
Асенкова, И. И. Сосницкий, А.  М.  Каратыгина.  В  сов.  т-ре  ставилась
комедия "Игра любви и случая" (1945, Белгород; 1961, Уфа).
   Соч.: Theatre complet, t. 1-2, P., 1946; Theatre de Marivaux, t. 1-2,
P., [1956]; Comedies. (Предисл.  и  ком-мент.  Л.  Пот„мкиной),  Moscou,
1961; в рус. пер.- Комедии, М., 1961.
   Лит.: Л е с с и н  г  Г.,  Гамбургская  драматургия,  M.-  Л.,  1936;
История франц. литературы, т. 1, M.-Л., 1946;
   История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т.  2,
М., 1957; D'A 1 е m b е г t .T., Eloge de Marivaux, в его кн.:  Oeuvres,
v. III, P., 1821, с. 577-601; L а г-г о u m е t G., Marivaux, sa vie  et
ses oeuvres, P., 1882;
   Deschamps G., Marivaux. P., 1897; A r 1  a  n  d  M.,  Marivaux,  P.,
[1950]; D u r r y M. J., A propos de Marivaux, P., 1960. A. Mux.
   МАРИЙНСКИЙ ТЕАТР - см.  Ленинградский  государственный  академический
театр оперы, и балета имени С. М. Кирова.
   МАРИЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.  До  Октябрьской  революции  марийский
народ не имел  своего  т-ра,  хотя  нек-рые  нар.  обряды  (поминальные,
свадебные) содержали зрелищные элементы, а в новогодний праздник "Васлий
мочор" разыгрывались сатирич. представления, в к-рых высмеивались  попы,
колдуны, волос