АСИМЕНКО, Виктор Яковлевич (р. 1910) -  русский  советский  театр.
художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Работу в т-ре  начал  в  1930.
Оформлял спектакли в  Воронежском  т-ре:  "Гамлет"  (1940);  "Полководец
Суворов"  Бахтерева  и  Разумовского   (1941),   "Фельдмаршал   Кутузов"
Соловь„ва (1942), "Горе от ума" (1945). С 1947 -  художник  Горьковского
драм. т-ра им. Горького. Создал декорации к спектаклям:
   "Молодая гвардия" (1947), "Живой труп" (1948); "Семья" Попова (1950),
"Сон на Волге"  Островского  (1953),  "Настоящий  человек"  по  Полевому
(1955), "Баня" (1956), "Оптимистическая трагедия" (1957);  "Интервенция"
Славина (1957), "Обрыв" по Гончарову (1957), "Братья Ершовы" по Кочетову
(1959). Г. утверждает живописно-объ„мную систему декораций. АН. Ш.
   ГЕРАСКИНА, Лия Борисовна [р. 3(16).X.1910] -  советский  драматург  и
журналистка. Член КПСС с 1944. Лит. деятельность начала в  1938.  Первая
пьеса Г. "Хрустальд и Катринка" (1947, Красноярский  т-р).  Автор  пьес:
"Аттестат зрелости" (1948, Новосибпрский ТЮЗ),  "Синий  цветочек"  (150,
Моск. ТЮЗ), "Право на счастье" (1952, там же), "Е„ будущее"  (1954,  там
же),   "Мягкий   характер"   (1957-58,    Хабаровский,    Новосибирский,
Владивостокский ТЮЗы)  и  др.  Пьесы  Г.  посв.  проблемам  формирования
характера сов. молод„жи, сов. морали. Автор пьес  "Соседи  по  квартире"
(1956, Моск. т-р драмы и комедии), "Николай Иванович" (1958, там  же)  и
др. Ал. Г.
   ГЕРБЕ  (Gorbe),  Янош  (р.  1912)   -   венгерский   акт„р.   Сценич.
деятельность начал в 1936. Работал  в  т-ре  "Бельвароши",  в  1945  был
принят в труппу Национального т-ра в Будапеште. Г.  создал  ряд  образов
людей из народа, отличающихся жизненной правдой, бытовой достоверностью.
С  большой  драматич.  силой  воплотил  образ  бана  Петура  ("Банк-бан"
Катоны), крестьянина Балги ("Чонгор  и  Тюнде"  В„р„шмарти).  Крупнейшим
акт„рским достижением Г. было исполнение роли Алексея  ("Оптимистическая
трагедия") и батрака ("Буря" Добози, 1958) на  сцене  т-ра  им.  Пе-т„фи
(1957). А. Гер., А. Н.
   ГЕРВЙНУС  (Gervinus),  Георг  (20.V.1805-18.IIL  1871)   -   немецкий
историк,  литературовед.   В   своих   работах   Г.   впервые   в   нем.
литературоведении  выдвигает  культу  рно-историч.  метод  исследования,
строящийся   на   выявлении   взаимосвязи   художественных   явлений   и
общественной  жизни.  Само„  обществ.  жизнь  Г.  рассматривает  не  как
отражение борьбы классов, а как результат общего стремления человечества
к свободе и демократич. формам правления. С этих позиций подходит Г. и к
истории нем. т-ра,  первый  научный  анализ  к-рой  он  дал  в  "Истории
немецкой   национальной   литературы".   Здесь   же   Г.    указал    на
общенациональное значение творчества Г„те и  Шиллера.  В  исследованиях:
"Шекспир", "Гендель и  Шекспир"  -  Г.  дал  глубокий  и  во  многом  не
утерявший своей ценности историч. и психологич. анализ  пьес  и  образов
Шекспира.
   Соч.: Geschichte  der  poetischen  Nationalliteratur  der  Deutschen,
Tll-5, Lpz., 1835-42; Geschichte  der  deutschen  Dichtung,  Bd  1-5,  5
Aufl., Lpz., 1871-74; Shakespeare, Tl 1-4,  Lpz.,  1849-50;  Handel  und
Shakespeare.  Zur  Aesthetik  der   Tonkunst,   Lpz.,   1868;   в   рус.
пер.-Шекспир, т. 1-4, 2 изд. доп., рИБ, 1877-78.
   ГЕРГАНОВА, Петрана (р. 2.11. 1905) - болгарская актриса.  Засл.  арт.
Нар. Республики Болгарии (1949). С 1922 работает в софийском Нар.  т-ре.
Сценич. образы, созданные Г., характеризуются богатой  духовной  жизнью,
глубокой эмоциональностью,  в  е„  игре  сценич.  техника  сочетается  с
большим темпераментом. Роли: Милкана ("Мастера" Стоянова), Албена (о. п.
Йовкова), Офелия и Виола ("Гамлет" и "Двенадцатая ночь"), Химена  ("Сид"
Корнеля), Мария Стюарт;
   Лариса  ("Бесприданница"),  Татьяна  и  Рашель  ("Враги"   и   "Васса
Железнова"). Аг. М.
   ГЕРГЕЙ (Gergely),  Шандор  (р.  1896)  -  венгерский  писатель.  Лит.
деятельность начал в 1922. В 1931- 1945 жил в качестве эмигранта в СССР.
В    1939    по    собственному     рассказу,     посвящ„нному     венг.
подпольщику-коммунисту, написал пьесу "Мой сын" (совм. с О.  Литовским).
Эта пьеса в том же году была пост. Моск. т-ром Ленинского комсомола, шла
во мн. т-рах СССР,  затем  в  Венгрии  (в  т-рах  Дебрецена,  Бекешчабы,
Соль-нока)  и  Германии.  Г.  перев„л  на  венг.  яз.   "Оптимистическую
трагедию" (1957, Т-р им. Пет„фи). А. Н.
   ГЕРГЕСОВА, Татьяна Ефремовна (р.  14.VII.1915)-  бурятская  советская
танцовщица. Нар. арт. Бурят.  АССР  (1955),  засл.  арт.  РСФСР  (1957).
Начала ар-тистич. деятельность в 1936 как актриса Бурятского драм. т-ра.
Одновременно  участвовала  в  самодеятельности,   сначала   в   качестве
танцовщицы, а позже  -  руководительницы  хореографич.  кружка.  С  1942
переходит в филармонию и становится исполнительницей нар. танцев  (танцы
народов СССР и стран Востока). Работает и как  балетмейстер  филармонии.
Л. Ход.
   ГЕРДТ, Елизавета Павловна  [р.  17(29).IV.1891  ]-  русская  артистка
балета,  педагог.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1951).  Дочь  известного
танцовщика П. А. Гердта. В 1908 окончила Петерб. балетное уч-ще  и  была
принята в балетную труппу Мариинского  т-ра.  Исполняла  партии  Авроры,
Одетты-О диллии, Раймонды; Армиды ("Павильон Армиды" Черепни-на)  и  др.
Г.  была  яркой  представительницей  акаде-мич.  школы  классич.  танца.
Оставила сцену в 1928 и посвятила себя целиком педагогич.  деятельности.
В  1917-34  преподавала  в  Ленингр.  хореографич.  уч-ще   (1930-32   -
художеств. руководитель). В 1934 переехала в Москву, где  преподавала  в
Моск. хореографич. уч-ще (1936-37 - художеств. руководитель) и  работала
педагогом в балетной труппе Большого т-ра. С  1960  препода„т  только  в
труппе Большого т-ра.
   Педагогич.  метод  Г.  основывается  на  развитии  природных   данных
артистов, она добивается от  своих  учениц  тщательной  отделки  каждого
движения, сдержанной благородной манеры исполнения, чистоты танцевальной
формы, воспитывает музыкальность. Среди учениц Г.: А. Я. Шелест,  М.  М.
Плисецкая, В. Т. Бовт, Р. С. Стручкова, К. С. Максимова и др. Л. П.
   ГЕРДТ,  Павел  (Павел-Фридрих)   Андреевич   [22.XI   (4.ХП).1844   -
30.VII(12.VIII).19171 - русский артист балета, педагог. В  1865  окончил
балетное отделение Петерб. театр. уч-ща. Ученик М. И.  Петипа  и  X.  П.
Иогансона.  Первое  выступление  Г.   состоялось   в   1858   в   балете
"Крестьянская свадьба"  Стефани  (па-де-труа).  В  1865-1916  работал  в
балетной труппе имп. т-ров; был первым  исполнителем  на  петерб.  сцене
партий в балетах Чайковского: Дезире ("Спящая красавица"), принц  Коклюш
("Щелкунчик"),  Зигфрид  ("Лебединое  озеро").  В  течение  многих   лет
считался лучшим  классич.  танцовщиком  петерб.  балета.  Исполнение  Г.
отличалось благородством формы, пластичностью и мимич. выразительностью.
Партии:
   Колен  ("Тщетная  предосторожность"  Гертеля),  Альберт   ("Жизель"),
Пе-лей ("Приключения Пе-лея" Минкуса), Луций ("Весталка" Иванова), Дамис
("Испытания Да-миса" Глазунова), Синяя борода (о. п. Шенка) и др.  Пост.
балеты "Жавет-та" на муз. Сен-Санса (1902), "Мнимые дриады" Пуни (1899),
"Искра любви" Маржецкого и Че-крыгина (1900). В 1880- 1904 преподавал  в
Пе-терб.театр.уч-ще.Его учениками были А. П. Павлова, М. М. Фокин, Т. П.
Карсавина, А. Я. Ваганова и др. В 1909 гастролировал в Париже. Последнее
выступление состоялось в 1916.
   Лит.:   Богданов-Березовский    В.,Сценическая    проблема    балетов
Чайковского, в кн.: Театральный альманах. Сб. статей, кн. 3(5), M.,  WO,
1946,  с.152-169;  Вазем  E.,  Записки   балерины   Санкт-Петербургского
Большого театра. 1867-1884, Л.-М., 1937;
   БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета...,
т. 1 - 2, [Л., 1938-39, Л U
   ГЕРЛАК,  Виктор  Карпович  (р.  19.1.1915)  -  молдавский   советский
режисс„р. Нар.  арт.  Молд.  ССР  (1958).  Член  КПСС  с  1943.  Сценич.
деятельность начал в 1927 в полупроф. т-ре г. Балта (Молдавия).  В  1933
окончил Одесский муз.-драм. ин-т, в 1940 - режисс„рский  ф-т  ГИТИСа.  С
1940 - режисс„р Молдавского муз.-драм. т-ра, в 1946-50 - директор  т-ра.
Роли:  Жевакин  ("Женитьба"),   Дзержинский   ("Кремл„вские   куранты"),
Розенберг ("Русские люди") и др. Пост. спектакли: "Гайдуки" Ром-Лебедева
(1944), "Запорожец за  Дунаем"  Гулак-Артемовского  (1944),  "Котовский"
Лукьянова и Ананко (1950), "Волшебная булава" Деляну (1951),  "Марийкино
счастье" (1951) и "Ков„р Иляны" (1953) Корняну, "Человек и волк"  Гимера
(1956), "Сынзяна и Пепеля" (1956), "Овидий" (1958) Алессандри, "Бурлящий
Дунай" Букова (1959) и др. Д. Я.,
   ГЕРЛС (girls - от англ. девушки) - вид эстрадного танца, исполняемого
одновременно большой группой танцовщиц,  одетых  в  одинаковые  костюмы.
Танец Г. отличается точностью ритма, слаженностью движений,  сближающими
его с гимнастическими упражнениями. Рисунок танцев рассчитан на  внешний
эффект, оригинальность,  в  н„м  часто  группируются  сплет„нные  фигуры
танцовщиц. Термин "Г."появился в Англии в первом  десятилетии  20  в.  и
первоначально    соответствовал    рус.понятию    "хористка".Театральный
предприниматель Дж.  Эдварде  в  принадлежащем  ему  лондонском  "Гейети
тиэтре" вв„л новый вид муз. комедий. В этих спектаклях принимали участие
хористки  т-ра,  к-рых  Эдварде  обучил  танцам.  Позднее  они  получили
название "Гейети герлс", к-рое  вскоре  стало  очень  популярным.  Среди
других  Г.  были  популярны  "Тил-лер  герлс",  "Лидия  Томпсон  герлс",
"Флородора герлс", "Зигфрид герлс", "Фоллис герлс" и др.,  носившие  имя
антрепрен„ра-предпринимателя или название т-ра, в к-ром они выступали. В
дальнейшем Г. стали обязательными для программ мюзик-холлов. Г. получили
распространение в  США,  Франции  и  др.  капиталистических  странах.  С
момента  своего  возникновения   танцы   Г.   видоизменились:   движения
усложнились до  акробатических,  танец  приобр„л  эротический  характер,
костюм рассчитан на максимальный показ обнаж„нного тела. Выступления  Г.
получили распространение на эстрадах кабаре  и  ресторанов  и  приобрели
особую популярность среди буржуазного зрителя.
   Лит.: Beaudu E., Histoire du music-hall, P., 1954;
   Farnswort h M., The Ziegfeld follies, N.?.,1956. Нот. Р.
   ГЕРМАН (Hermann),  Макс  (14.V.  1865  -  1942)  -  немецкий  историк
литературы и театра. Основоположник научного театроведения  в  Германии.
Начал преподавательскую работу в Берлинском ун-те в 1891  (курс  истории
лит-ры). С 1901 занимался историей и теорией т-ра. Г.-автор капитального
труда  "Исследования  по  истории  немецкого  театра  средних  веков   и
Возрождения" (1914) и ряда др. значительных работ, в  к-рых  он  проявил
широкую эрудицию уч„ного, вв„л в научный обиход обширный  документальный
материал, гл. обр. из эпохи средних  веков  и  возрождения  в  Германии.
Значение    театроведческих    работ    Г.    ограничивается,    однако,
идеалистичностью  его  мировоззрения.  Считая  своей   главной   задачей
воссоздание  (реконструкцию)  спектаклей  прошлых  эпох,  Г.  подош„л  к
решению  этой  задачи  антиисторично  -  он  отрывал  воссоздаваемые  им
спектакли   от   общего   исторического   и   литературного    процесса,
преувеличивал роль единичных фактов  в  истории  театра  и  недооценивал
значение общих закономерностей развития культуры.
   В  1923  по  инициативе  Г.   при   Берлинском   ун-те   был   создан
Театроведческий  ин-т,  вокруг  к-рого  груп-яировались   многочисленные
последователи Г. (А. Кестер, Б. Фелькер, Э. Лерт, Б. Дибольд, В. Кельх и
др.). В 1925 Г. был избран поч„тным членом ленингр. Ин-та истории иск-в.
После фашистского переворота в Германии Г. был  отстран„н  от  должности
профессора  и  заключ„н  в  концлагерь,  где  и  скончался  (его   жена,
литературовед Елена Герман, тогда же погибла в газовой камере).
   Соч.: Albrecht von Eyb und die Fruhzeit des deutschen  Humanismus  in
Nurnberg, B., 1893; Die Rezeption des Humanismus in Nurnberg, B.,  1898;
Jahrmarktsfest zu Plundersweilern Entstehungs-und Buhnengeschichte,  B.,
1900; Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des  Mittelalters  und
der Renaissance, Bd 1-2, В., 1914; D'ie Buhne des Hans Sachs, B., 1924;
   Forschungen zur deutsehen Thcatergeschichte des Mittelalters und  der
Renaissance, Tl l. Vorwort, Kurzungen und Anmerkungen Helmut  Schiemann.
Studienmaterial fur die kunstlerischen Lehranstalten, Dresd., 1955.
   Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы,  П.,  1923;  его  же,
Итоги и задачи научной истории театра, в кн.:
   Задачи и методы изучения искусств. Сб.  статей,!  П.  J,  1924;  К  u
t-scher A., Grundriss der Theaterwissenschaft, Munch., 1949;
   H о 1 l K., Die Meistersingerbuhne von Hans Sachs,  "Zeitschrift  fur
deutsche  Philologie",  1926,  Bd  51;  S  t   u   m   f   l   R.,   Die
Buhnenmoglichkeiten  im  16.  Jahrhundert,  "Zeitschrift  fur   deutsche
Philologie", 1926. Bd 54-55; K n u d s e n H., Max Herrman"  "Maske  und
Kothurn", Vierteljahrsschrift fur Theaterwissenschaft, Graz-Koln,  1955,
Hft 1-2. С. Мок.
   ГЕРМАН, Юрий Павлович [р. 22.III  (4.IV).  1910]-  русский  советский
писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1926. В 1933 в Т-ре  им.
Вс. Мейерхольда была пост. инсценировка романа  Г.  "Вступление".  Среди
лучших пьес Г.- "Сын народа" (1939, Ленингр. т-р  комедии,  переработана
Г. в киносценарий  "Доктор  Калюжный"),  "Сестры,  или  Доктор  Пирогов"
(1940, в 1947 переработана Г. в киносценарий "Пирогов", Ст.  пр.  1947),
"За здоровье того, кто в пути" (1942, ленингр. Новый т-р), "Белое  море"
(1944, Архангельский т-р), "Т„мной осенней ночью" (1951, Моск. т-р драмы
и комедии и Ленингр. Большой драм.  т-р)  и  др.  Г.  принадлежат  также
сценарии фильмов "Семеро смелых" (1936,  совм.  с  С.  А.  Герасимовым),
"Дело Румянцева" (1956, совм. с И. Хейфецем). Автор статей по  т-ру.  Э.
К.
   Г‚РМАНОВА, Мария Николаевна  (1884-1940)-  русская  актриса.  Ученица
школы МХТ, Г. в 1902-19 выступала на сцене этого т-ра. Образы, созданные
Г. в ранний период творчества, отмечены драматизмом -  Софья  ("Горе  от
ума"), Элина ("У врат царства" Гам-суна).  Обладая  блестящими  внешними
данными (выразительное лицо, высокий рост), Г. играла преим. драматич. и
героич. роли: Грушенька ("Братья  Карамазовы"  по  Достоевскому),  Агнес
("Бранд" Ибсена),  Екатерина  Ивановна  (о.  п.  Андреева),  Донна  Анна
("Каменный гость" Пушкина), Ольга ("Три сестры"), Елена  ("Дети  солнца"
Горького), Марина Мнишек ("Борис Годунов"). Снималась в кино ("Екатерина
Ивановна", "Анна Каренина"). С 1919 жила за  границей.  Играла  в  т-рах
Праги, Парижа и др. городов. П.М.
   ГЕРОД, или Г e p о н д (??????, или ???????)  (3  в.  до  н.  э.),  -
древнегреческий писатель. Автор мимиамбов (мимиямбов) - бытовых сценок с
небольшим количеством действующих лиц и остро натура-листич. обрисовкой.
Фабула мимиамбов  Г.  проста  (напр.,  мать  приводит  сына  к  учителю,
перечисляет его проделки и просит высечь, что приводится в  исполнение),
моралистич. тенденции  отсутствуют,  внимание  автора  сосредоточено  на
передаче бытовых ситуаций повседневной жизни греч.  города.  Папирусы  с
мимиам-бами Г. были найдены в Египте в 1889.
   Соч.: Мимиамбы, пер., ред. и предисловие Б. В. Горнунга, М., 1938  (с
параллельным греч. текстом). С. А.
   ГЕРОЙ  (героиня)-1)  Центральный   персонаж   пьесы.   2)   В   18-19
вв.-исполнитель ведущих ролей в  трагедиях.  Позднее  термин  "Г."  стал
применяться и в отношении ведущих акт„ров, выступавших  в  др.  сце-нич.
жанрах (драматич. Г., комедийный Г.). Получили распространение специфич.
разновидности  термина:  Г.-любовник  (напр.,  Фердинанд  "Коварство   и
любовь"), Г.-резон„р, Г.-фат (напр., Кречинский "Свадьба  Кречинского"),
Г.-неврастеник  (напр.,  Раскольников  "Преступление  и  наказание"   по
Достоевскому), характерный Г.  (напр.,  Братишка  "Шторм"),  бытовой  Г.
(устар.-"рубашечный",  напр.,  Кудряш  "Гроза").   Были   и   возрастные
разновидности амплуа Г.: молодой Г., пожилой Г. В 20-е гг.  существовало
амплуа "социальный герой" (Гай - "Мой друг" Погодина). А.Шн.
   ГЕРОЛЬД, Херольд (Herold), Вильгельм Кристофер (19. III. 1865  -  15.
XII. 1937) - датский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался у П.
Йерн-дорфа и А. Розенфельда в Копенгагене и у Девилье  и  Д.  Сбрилья  в
Париже. Впервые выступил на  оперной  сцене  в  1893  в  Копенгагене.  В
1893-1903 Г. - солист Королев, т-ра в Копенгагене. Партии: Фауст,  Хозе,
Канио, Лоэнгрин; Вальтер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Туриду
("Сельская честь" Маска-ньи), Педро ("Долина" д'Альбера) и др. С 1903 Г.
занимался гастрольной деятельностью (Лондон,  Берлин,  Прага,  Будапешт,
Осло, Стокгольм и др.). В 1915 оставил сцену. Выступал  в  концертах.  В
1910-11 Г. был директором "Дагмартеатра" в Копенгагене, в 1922-  1924  -
Королевского т-ра, там же. Вл. О.
   ГЕРОЛЬД (Herold), Фердинан Луи Жозеф (28.1.  1791  -  19.1.  1833)  -
французский композитор. Сын композитора и пианиста Ф. Герольда. Игре  на
фп. обучался у Л. Адана, скрипке - у К. Крейцера, по теории музыки  -  у
Ф. Фетиса; в 1812 окончил Парижскую консерваторию (ученик Л.  Адана,  Ш.
Кате-ля, Э. Мегюля). В 1812-15 жил в Италии, где в 1815 с  успехом  была
пост. в т-ре "Дель Фондо" (Неаполь) первая опера Г. на собств.  либретто
- "Юность Генриха V". В 1820-27 Г. работал аккомпаниатором в Итальянской
опере в Париже, где по его инициативе были организованы  выступления  Д.
Пасты, Ф. Гал-ли, Д. Рубини и др. выдающихся итал.  певцов.  С  1827  Г.
работал хормейстером в Париже в т-ре "Гранд-Опера". Автор 21 оперы, в т.
ч. "Скромницы" (1817), "Обмен" (1819), "Погонщик мулов" (1823),  "Мария"
(1826), "Иллюзия" (1829), "Людовик" (1833)  (поставлены  в  т-ре  "Опера
комик", Париж) и др. Основная область творчества Г.- комическая опера, в
к-рую он вн„с более  реалистическую,  чем  многие  его  предшественники,
трактовку   сюжета,   эмоциональную    содержательность    и    элементы
романтической лирики. Его опера "Прео клер" (1832,  т-р  "Опера  комик",
Париж) по "Хронике Карла IX"  П.  Мериме  -  одно  из  наиболее  значит,
произв. франц. комич. оперы 1-й пол. 19 в., в к-ром поэтизируется чистая
и верная любовь и  осмеиваются  пустота  и  претенциозность  придворного
круга. Большую известность на европ. оперной сцене  приобрела  романтич.
опера Г. "Цампа,  или  Мраморная  невеста"  (1831,  т-р  "Опера  комик",
Париж). Г. принадлежит также 6 балетов, в т.  ч.  "Астольф  и  Джоконда"
(1827), "Сомнамбула" (1827), "Лидия" (1828), "Спящая  красавица"  (1829)
(поставлены в т-ре "Гранд-Опера", Париж), музыка к драме "Последний день
Миссолонги"   Ж.   Озано   (1828,   т-р    "Одеон",    Париж),    симф.,
камерно-инструмент., вок.  и  др.  соч.  Мелодика  музыки  Г.  близка  к
песенно-романсовым  интонациям  франц.  городского  фольклора.   Высокое
сценическое  чуть„,  глубокое  знание  специфики  оперного  и  балетного
искусства,  изобретательная  оркестровка  -  характерные  черты  Г.  как
театрального композитора.
   Л ит. со ч.: Souvenirs inedits, "S.T.M.", 1910.
   Лит.: 3 о u v i n В., Herold, sa vie et ses oeuvres, P., 1868;
   Berthelot F., Herold, P., 1882; Pougin A." Herold, Р., Г19081. Вл. О.
   ГЕРРЕРО  (Guerrero),  Мария   (1863,   Мадрид,-   23.1.   1928,   там
же)-испанская  актриса.  Училась  в  Мадридской  консерватории.  В  1885
дебютировала на сцене т-ра "Эспаньоль" (Мадрид). Вскоре уехала в  Париж,
где занималась акт„рским  искусством  у  Б.  К.  Коклена.  Вернувшись  в
Испанию, Г. вместе с мужем, акт„ром Ф.  Диас  де  Мендоса  руководила  в
1896-1909 основанным ими  в  Мадриде  -  т-ром  "Герреро-Мендоса",  а  в
1909-24 - т-ром "Принцесса", которому  в  1931  было  присвоено  имя  Г.
Крупнейшая представительница реалистич. направления в  акт„рском  иск-ве
Испании  конца  19  -  нач.  20  вв.