тоял  из   двух
полухо-риев, А.  исполнялась  вторым  полухорием.  Ритмич.  разнообразие
каждой пары строф придавало большую-выразительность переживаниям героев,
сценич.  действию.  Примерами  строфич.  и   антистрофич.   пострее?-ния
являются хоровые песни в "Прикованном Про-метее"  Эсхила,  "Царе  Эдипе"
Софокла и др. античных трагедиях. Д' С'
   АНТИФАН  CAvTKpvric)  (ок.  408-334  до  н.  э.)  -   древнегреческий
комедиограф. Жил в Афинах. Был одним из наиболее известных авторов т. н.
средней  аттической  комедии.  А.  одержал   13   побед   на   драматич.
состязаниях. Сохранилось  ок.  200  названий  и  св.  300  отрывков  его
комедий.
   Лит.: Comicorum atticorum fragmenta, ed. Th.  Koek,  v.  2,  Lipsiae,
1884, д c
   АНТИЧНАЯ  ДРАМАТУРГИЯ  (от  лат.  antiquus  -  древний)  -драматургия
рабовладельческих обществ Др. Греции и Др.  Рима.  Возникновение  А.  д.
относится к 6 в. до н. э. Наиболее плодотворные эпохи А. д. совпадают  с
периодом расцвета греч. трагедии и т. н. древней аттической  комедии  (5
в. до н. э.), а также бытовой комедии, вначале в Греции (4-3 вв.  до  н.
э.), затем в Риме (3-2 вв. до н. э.). А.  д.  явилась  первым  в  Европе
драматич. родом лит-ры, в к-ром сложились его осн.  виды  -  трагедия  и
комедия  дала  художественно  совершенные  образцы  поэтич.  творчества.
Прообразом  совр.  европ.  драмы  (не  смешивать  с  античным   термином
"сатировская драма") как жанра являются нек-рые  произв.  представителей
новой аттической комедии и е„ римских подражателей. А. д. и возникшая на
е„ основе античная теория драматич. поэзии (Аристотель, Гораций  и  др.)
оказали огромное влияние на европ. драматургию нового времени  (Корнель,
Расин, Мольер,  Г„те,  Шиллер  и  др.).  Современный  т-р,  в  т.  ч.  и
советский, нередко обращается  к  наследию  А.  д.  См.  Древнегреческая
драматургия., Древнеримская драматургия. С. Д.
   АНТИЧНЫЙ  ТЕАТР  -  понятие,  объединяющее   древнегреческий   театра
развивавшийся под  его  влиянием  т-р  нек-рых  стран  Ближнего  Востока
(входивших в круг т. н. эллинистич. культуры) и т-р Древнего  Рима  (см.
Древне римский театр). В период развития А. т. (6 в. до н. э.-  4-5  вв.
н. э.) в Европе  впервые  было  создано  подлинное  театр.  иск-во  (см.
Античная  драматургия  Искусство  акт„ра},   возникли   первые   образцы
постоянных  театр.  сооружений,  театр.  машин  и  декорац.   оформления
спектакля. Опыт и традиции А. т. оказали огромное влияние  на  теорию  и
практику европ. т-ра нового времени. С. А.
   АНТОДА - см. Ода.
   АНТОКбЛЬСКИЙ,  Павел  Григорьевич  [р.  19.  VI  (1.  VII).  1896]  -
советский поэт, режисс„р, театральный деятель. Член КПСС с 1943. С  1915
был  акт„ром  Студенческой  (т.  н.  Мансуровской)  студии   в   Москве,
руководимой Е. Б. Вахтанговым. В 1919 студийцами  была  пост.  романтич.
пьеса А. "Обручение во сне". В 1919-20 работал в др. театрах, затем  (до
1934) - в Т-ре им. Вахтангова. Среди работ А.  этого  периода  -  тексты
загадок и песен к "Принцессе Турандот" Гоцци, песен - к "Много  шума  из
ничего", режиссура спектаклей "Карета святых даров" Мериме, "Коварство и
любовь" (совм. с О. Н. Басовым и Б. Е. Захавой).  В  1934-45  А.  ставил
спектакли в 4-м колхозном т-ре Горьковской обл.  (впоследствии  -  Драм.
т-р им. Чкалова). В 1942 написал и пост. в  этом  т-ре  драматич.  поэму
"Чкалов". А.- автор либретто опер "Севильский цирюльник" (1933,  Оперный
т-р им. Станиславского)  и  "Тиль  Уленшпигель"  Лотара  (Муз.  т-р  им.
Немировича-Данченко, 1931), а также статей по вопросам театр. иск-ва  (в
т. ч. о Вахтангове, М. А. Чехове, о драматургии М.  Горького).  Ст.  пр.
(1946).
   Соч.: Детство и юность Е. Б. Вахтангова, в кн.: В а х-тангов  Е.  Б.,
Записки. Письма. Статьи, М.-Л., 1939.
   АНТОН (Anton), Вацлав (16. V. 1850-18. II.  1917)  -  чешский  артист
оперы, оперетты (баритон) и драмы, режисс„р. Пению обучался  в  Пражской
консерватории; брал уроки у И. Матеса. Впервые выступил на оперной сцене
в Пльзене в 1871. С 1873- солист, с  1881  -  режисс„р,  с  1900  -  гл.
режисс„р  оперной  и  опереточной  трупп  в  Загребе.  Партии:  Валентин
("Фауст"), Риголетто, Тонио ("Паяцы"). Выступал в  опероттах  Оффенбаха,
Штрауса, Целлера, исполняя характерные и комедийные роли.  Участвовал  в
драм. спектаклях (Рагно, "Сирано де Бержерак" Ростана и др.). В 1911  А.
оставил сцену. В. И.
   АНТОН‚Т (Anfconefc), наст. имя и фам. - Умберто Гиллауме  (Guillaume)
(1872-20. X. 1935),итальянский цирковой артист; "белый клоун". Работал с
братом Вебе. В  1907  выступал  с  клоуном  Г  рок.  С  1919  -  премьер
Парижского цирка. В 1919-  1933  А.  работал  с  А.  Фредиани  в  номере
"Антонет и Бебе". А. был инициатором всех проделок, входивших  в  номер,
командовал своим партн„ром. Создавал  образ  недал„кого,  самоуверенного
человека. Внешний облик А.- белое от  пудры  лицо,  карминное  пятно  на
кончике носа  и  черта  над  левым  глазом,  пышный  атласный  костюм  с
причудливой отделкой из мишуры, головной убор с цветным пером.
   АНТОНЙЦЕС ВАН ДЕР ГУС  (Antonides  van  der  Goes),  Йоаннес  (3.  V.
1647-18.  IX.  1684)  -  голландский  поэт,  драматург.  Автор  историч.
трагедии "Тразил, или Застигнутый врасплох Китай" (1666),  об  одном  из
эпизодов  завоевания  Китая  маньчжурами.  Эта  трагедия,   отличавшаяся
живостью обрисовки характеров, нарушавшая классицистские каноны, явилась
вкладом в развитие голл. драматургии. А. Вис,
   "АНТОНИЙ И КЛЕОПАТРА"("Ап1опу and Cleopatra")-трагедия  В.  Шекспира.
Соч. ок. 1607. Пост. впервые 20 мая 1608 "Энтертейнмент стейшонерс холл"
(Лондон). В 18-19 вв. "А. и К. о (преимущ. в различных обработках, в  т.
ч.  в  обработке  Драйдена  под  назв.  "Вс„  для  любви")  ставилась  в
лондонских т-рах "Друри-Лейн" (1890), "Олим-пик" (1897) и др. В 1908 "А.
и К." по тексту Шекспира ставил т-р Манчестера. Роль Клеопатры исполняла
Э. Дузе во время своих гастролей по странам мира. В 1957 "А. и К." пост.
"Олд Вик", Лондон (реж. Хелпмен; Антоний - Мичелл, Клеопатра - Уайтинг);
в 1953 - Мемориальный Шекспировский т-р (Стратфорд-он-Эйвон) (Антоний  -
Редгрев, Цезарь - Горинг, Клеопатра - Эшкрофт).
   Первая пост. "А. и К." в России - 26 янв. 1887 в Малом т-ре (на сцене
Большого т-ра) (перевод  С.  Юрьева,  музыка  Кленовского,  худ.  Вальц;
Антоний - К. Рыбаков, Цезарь - Южин,  Энобарб  -  Ленский,  Клеопатра  -
Федотова,  Лепид  -  Невский,  Октавия  -  Шумская);  затем-  Новый  т-р
Яворской, Петербург (1903, реж. Н. Попов; Клеопатра - Яворская).
   На сов. сцене первым поставил "А. и К."25 янв. 1923 Ленингр. т-р  им.
Пушкина (реж. Раппопорт, худ. Щуко; Антоний - Юрьев, Цезарь - Студенцов,
Лепид - Малютин, Энобарб - Любош, Клеопатра - Тиме и  Юренева,  и  др.).
Последующие  пост.:  Т-р  им.  Марджанишвили  (Тбилиси,  1951)  (перевод
Ма-чабели, реж. Таблиашвили,  худ.  Сумбаташзили,  музыка  Кере-селидзе;
Клеопатра - Анджапаридзе, Антоний - Кобахид-зе.  Цезарь  -  Шавгулидзе),
Т-р им. Кингисеппа(Таллин, 1955; реж. Таммур, он же -  исполнитель  роли
Помпея, худ. Рен-тер,  композитор  Ото;  Антоний  -  Карм,  Клеопатра  -
Тальви, Цезарь - А. Эскола, Лепид - Ребане, Энобарб - О. Эскола, Октавия
- Кязи), Ленпнгр. т-р им. Ленсовета (1956; реж. Бромлей, е„ же  перевод;
Антоний - В. Лебедев, Клеопатра -  Будрейко),  Свердловский  т-р  (1957;
реж. Битюцкий, худ. Ула-новский, музыка  Кацмана;  Антоний  -  Молчанов,
Клеопатра - Шатрова и Малиновская, Цезарь -  Гецов,  Лепид  -  Максимов,
Энобарб - Буйный), Саратовский т-р (1959; реж. Бондарев  и  Лядов,  худ.
Аредаков; Антоний - Сальников, Клеопатра - Шутова, Цезарь - Лядов, Лепид
- Василевский, Энобарб - Колобаев, и др.).
   И з д а н и я.-Первое изд.-1623 (на англ. яз.); первый рус-скийпер. в
Приложении к "Репертуару Русского театра",  1840,  ј  1,  прозаич.  пер.
Леонтьева. Из последующих переводов: С. Кетчера - 1850; С. А.  Юрьева  -
пер. и приспособление для сцены,журн. "Библиотека для чтенияо, 1879,ј 4;
А.Н. Островского (отрывки), в  Сборнике  Общества  любителей  российской
словесности, М., 1891; Суворина, П., 1910; А. Радловой, Л.-М., 1940;  Б.
Пастернака, М., 1944.
   Лит.: Мастера театра в образах  Шекспира,  М.-Л.,  1939,  с.  99-106;
Шекспировский сборник, М., 1958, с. 245-255, 424-430, 448-452,  459-461.
А. Ши.
   АНТОНИО (Antonio), Антонио  Руис  Со-л  е  р  (р.  4.  XI.  1923),  -
испанский танцовщик и балетмейстер.  Ученик  исп.  педагогов:  М.  Реаль
(испанские танцы), Фраскильо (танцы в стиле "фламенко")  и  А.  Перисета
(классич. танец). В 1930 дебютировал в "Театро  дель  Дуке"  в  Севилье.
Исполнение А. характеризуется гибкостью, л„гкостью" виртуозным владением
кастаньетами, акробатич. прыжками. В  40-е  гг.  с  успехом  выступал  в
Европе  и  Америке.  В  1953  организовал  балетную  труппу.  А.  ставит
хореографич. номера и сцены, в к-рых сочетает элементы нар. исп. танца с
классич. балетом. В 1958 пост. балет "Треуголка" де  Фальи  и  эстрадное
представление "Таверна быков".
   Лит.: Beaumont С. W., Antonio..., L., 1952; В г u n е 1-I е  sc  h  i
Е., Antonio and Spanish dancing. L., 1958. Ham. P.
   АНТОНИО И ШЛИСКЕВИЧ - советские цир-ковые артисты;  ков„рные  клоуны:
1) Антонио (даст. фам. и имя - Маркунас, Антонас Игносович) (р.  18.  V.
1915) - по национальности литовец. Работу в цирке начал  с  1938.  Засл.
арт. Латв. ССР (1954). 2) Шлискевич, Алексей Карлович (р. 11. I. 1904) -
по национальности латыш. Работу I цирке начале 1916.  Засл.  арт.  Латв.
ССР (1954). В Й950 А. и Ш. создали клоунский  дуэт,  развивающий  Цэканр
буффонады. Комедийное дарование артистов выявилось в  их  совм.  работе.
Они  исполняют  живые,  Политически  острые  сценки  и  пародии.  М.  3.
АНТбНИУ(Апи)???и), Костаке (р. 1900) - румын-Едкий акт„р. Нар. арт. РНР.
Сценич. деятельность начал в 1920 в т-ре в Яссах. С 1935  -  акт„р  Нац.
т-ра им. ?Караджале в Бухаресте. Среди ролей раннего периода:
   Думитраке, Подвыпивший гражданин ("Бурная ночь",  Потерянное  письмо"
Караджале),  Хлестаков,  Осип  ("Ревизор"),   Подкол„син   ("Женитьба"),
Скапен; Сга-нарель ("Дон  Жуан"  Мольера).  Позднее  А.  расширяет  свой
репертуар, включая в него ряд драматич. ролей: Войницкий; Прозоров ("Три
сестры"), Микола  ("Украденное  счастье"  Франко),  Муромский  ("Свадьба
Кречинского"). С большой  драматич.  силой  играл  А.  в  произв.  совр.
драматургии:  профессор  Андроник  ("Последняя  сенсация"   Себастьяна),
Спиридон Хампу ("Великий день" Банущ), Черногубов  ("Персональное  дело"
Штейна). А. Гер. АНТОНЙУ  (Antoniu),  Кристать  (р.  1917)  -  албанский
артист оперы (баритон). Пению обучался в Бухарестской  консерватории.  С
1954 А.- один из ведущих певцов Т-ра оперы и балета  в  Тиране.  Партии:
Жермон; Альфио ("Сельская честь" Масканьи) и др. Выступает в  концертах.
Д. А г. АНТОНОВ, Зураб Назарович [9 (21). IX. 1820, Гори (Грузия), -  13
(25).  XII.  1854,   Тифлис]   -   грузинский   драматург,   акт„р.   По
национальности армянин. Род. в  купеческой  семье.  Учился  в  Горийском
уездном уч-ще, затем служил Писцом в уездном управлении в Гори.  В  1851
начал акт„рскую деятельность,  вступив  в  труппу  груз.  проф.  т-ра  в
Тифлисе.  Работал  также  режисс„ром  (в  1854  руководил  т-ром).   Как
драматург А. принадлежал к реалистич. школе Г. Эристави. Написал  пьесы:
"Затмение солнца  в  Грузии",  "Свадьба  хевсуров"  (1852),  "Хочу  быть
княгиней", "Муж пяти жен" (1851),  "Белый  медведь  паши"  (пер.  1851),
"Разве дядюшка женился?"
   (1852), "Кер-оглы" (1853), "Путешествие литераторов на  плоту",  "Два
постояльца" (1854) и  др.,  пост.  в  т-ре,  созданном  Г.  Эристави,  а
впоследствии и в др. т-рах. Был первым груз. драматургом,  отразившим  в
своих пьесах жизнь демократич. слоев населения и создавшим образы  людей
из народа.
   С О Ч.: о б (в) п б п з о Ъ., ЭЪоЬ гообппо Ьооотдпс'Зо  (БоЭод.  JSoo
ЬоЭ ЭспЭдорд(т). ооооЬо, 1955.
   Лит.: Б у х н и к а ш в и л и Г., Театр Георгия Эристави, Тб., 1948.
   БАРТЕНЕВ - советские цирковые артисты; клоуны:  1)  Антонов,  Николай
Александрович (р. 3. VII. 1906)-работает в  цирке  с  1924  сначала  как
акробат, затем как клоун. 2)  Бартенев,  Василий  Михайлович  (р.20.  I.
1900) - работает в цирке с 1922. Яркий комедийный акт„р. С 1924 А. и  Б.
выступают как клоунская пара (ков„рные).  Первое  время  использовали  в
своих антре образы популярных артистов датского кино  Пата  (Антонов)  и
Паташона (Бартенев). Были среди первых клоунов, утверждавших  на  манеже
сов. цирка политическую сатиру. В репертуаре А.  и  Б.-ряд  злободневных
интермедий.
   Лит.: Дмитриев Ю., Очень смешные клоуны, "Советский цирк", I960, ј з.
М. 3.
   АНТОНОВА,  Елизавета  Ивановна  [р.  24.  IV  (7.V).1904]  -  русская
советская артистка оперы (контральто). Нар.  арт.  РСФСР  (1951).  Пению
обучалась у  М.  А.  Дейши-Сионицкой  и  К.  Г.  Держинской.  В  1928-29
А.-солистка Ленингр. Малого оперного театра, с  1933  -  Большого  т-ра.
Партии:  Соло-ха  ("Черевички"  Чайковского,  Ст.  пр.  1942),   Княгиня
("Русалка"), Ратмир ("Руслан и Людмила"),  Ваня("Иван  Сусанин"),  Фрика
("Валькирия" Вагнера) и др. Выступала во многих оперных театрах страны.
   АНТОНОВИЧ, Даниил Исидорович (наст. фам.- А н т о н о в и ч-Б у д ь к
о) [р. 10 (22). XII. 1889] - украинский советский акт„р. Нар. арт.  СССР
(1954). Член КПСС с 1944. В 1919 окончил Киевский  муз.-драм.  ин-т  им.
Лысенко и вступил в труппу Киевского т-ра им. Шевченко. С 1920 работал в
Киевском драм. т-ре, с 1922-в т-ре"  Берез?ль",  в  1923-26-в  1-м  рус.
рабочем т-ре в Москве, с 1926- акт„р т-ра "Берез?ль"  (ныне  Харьковский
т-р им. Шевченко). А.- один из первых акт„ров, создавших на  укр.  сцене
образы большевиков, раскрывавшие передовую идейность, высокие  моральные
качества сов. людей. Образы А. монолитны и целостны, исполнены оптимизма
и  высокого  советского  гуманизма.  Акт„р  ч„тко  определяет   сущность
мировоззрения своих героев,  выражает  глубокую  человечность,  душевное
богатство, поэтичность.
   Среди ролей А.:  Железняк  ("Гайдамаки"  Шевченко),  Гнат  и  Михайло
("Савва Чалый" и "Суета" Карпенко-Карого), Шельменко ("Шельменко-денщик"
Квитко-Основьяненко),  Ярослав  ("Ярослав  Мудрый"  Кочерги),   Швиденко
("Генерал Ватутин" Дмитерко, Ст. пр. 1948). Большое место  в  творчестве
А.' занимают роли в пьесах Корнейчука: Гайдай ("Гибель эскадры"),  Тарас
Голота ("Правда"), Берест  ("Платон  Кречет"),  Мирон  ("Фронт"),  Макар
("Макар  Дубрава"),  Дремлюга  ("Крылья")  и  др.  Лучшие  роли  в  рус.
советской и классич.  драматургии:  Кошкин  ("Любовь  Яровая"),  Листрат
("Земля" Вирты), Хлебников и Добротворский ("Персональное дело" и "Закон
чести"  Штейна),  Тихон,  Несчастливцев  ("Гроза",  "Лес"),  в   мировой
классике - Отелло; Веррина
   ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера), Монтанеллп  ("Овод"  по  Войнич).
Снимался  в  кино  ("Броненосец  Пот„мкин",  "Стачка").  С  1949   вед„т
педагогическую работу в Харьковском театральном институте (с1957проф.).
   АНТОНОВСКИЙ, Александр Петрович (р. 1864)  -  'русский  артист  оперы
(бас-профундо). В 1882-85 обучался пению  в  Моск.  консерватории  у  Д.
Гальвани. Впервые выступил на оперной сцене в 1885 в Москве.  В  1885-90
пел в Большом т-ре, в 1890-1900-в частных оперных т-рах  Москвы,  Киева,
Одессы, Харькова и др. городов. В 1900-02 работал в  Мариинском  т-ре  в
Петербурге. Обладал  голосом  исключительно  мощного  звучания.  Партии:
Сусанин; Кончак ("Князь Игорь"), Мельник и др.  В  Мариинском  т-ре  был
первым исполнителем партий Малюты Скуратова и Варяжского гостя ("Царская
невеста", "Садко"). В  1904  А.  оставил  сцену.  Я.  Каз.  AHTOIUEHKOB,
Григорий Иванович [р. 12 (24). III.1898]-русский советский  акт„р.  Нар.
арт. РСФСР (1954). Член КПСС с 1945. Сценич. деятельность начал в 1920 в
подупроф. коллективе. В 1923-31 играл в т-рах Днепропетровска  (т-р  под
рук. Л. К. Люд-вигова, Т-р им. Шевченко). С  1931  учился  в  ГИТПСе  на
режиссерском ф-те (окончил в 1934). В 1934-39 работал в т-рах Оренбурга,
Ульяновска, Ейска, Кимр, с 1939- во Владивостокском т-ре. А. создал  ряд
ярких образов в пьесах Горького: Бессеменов, Бубнов, Яковлев  ("Мещане",
"На дне" и "Фальшивая монета"). Среди его лучших  ролей  также  Галушка,
Романюк ("В степях  Украины"  и  "Калиновая  роща"  Корнейчука),  Черняк
("Сергей Лазо" Бондаревой) и др. А.- остро-характерный акт„р. Иск-во его
отмечено психологич. глубиной, стремлением к обобщениям, тонкой отделкой
деталей. Создал образ В. И.  Ленина  в  спектаклях  "Человек  с  ружь„м"
(1939), "Кремл„вские куранты" (1941);
   "Незабываемый  1919-й"  Вишневского  (1950).   Вед„т   педагогич.   и
режисс„рскую работу. И. С.
   АНТРАКТ (франц. entracte, от entre - между и acte -  действие)  -  1)
Перерыв между  актами  спектакля  или  отделениями  концерта,  циркового
представления. Служит для отдыха исполнителей и зрителей,  а  также  для
перемены декораций. 2) Муз. пьеса, являющаяся вступлением  к  одному  из
действий (кроме 1-го) оперного или драм. спектакля
   (А. в опере "Кармен", А. из музыки Чайковского к пьесе "Снегурочка" и
т.  п.).  Исполняется  обычно  после  перерыва,  непосредственно   перед
поднятием занавеса.
   "АНТРАКТ" - русская еженедельная газета. Предназначалась  для  чтения
во время антрактов.  Выходила  в  Москве  сначала  вместе  с  ежедневной
газетой "Театральные афиши и Антракт" (1864 - 65),  потом  -  самостоят.
изданием  (1866-68).  Редактор  -  А.  Н.   Баженов,   в   1868-В.   II.
Родиславский. В "А."  печатались  рецензии  об  отдельных  спектаклях  и
концертах Москвы, Петербурга и провинции, театр. фельетоны и др. А.  Шн.
АНТРАКТНАЯ МУЗЫКА - музыка, исполнявшаяся в 18-19 вв. в  зале  или  фойе
театра в перерывах между актами для развлечения публики.
   АНТРАША (франц. entrechat, от  итал.  intrecciato-  сплет„нный)  -  в
классич.  танце  род  скачкообразного  прыжка,  во  время  к-рого   ноги
скрещиваются в воздухе (заноска), ударяя икрой об икру.  А.  делятся  на
ч„тные (royal, quatre, six, huit) - прыжок с двух ног на две, и неч„тные
(trois, cinq, sept) - прыжок с двух ног на одну.
   Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд., М., 1948; M
ори ц В., Тарасов Н., Чекры-г и н А.,  Методика  классического  тренажа,
M.-Л., 1940;
   Blasts G., Traite elementaire, theorique et  pratique  de  la  danse,
Milan, 1820; e г о ж e, The code of Terpsichore, L., 1830.
   AHTPE [франц. entree - вход, вступление, выход (на  сцену)]  -  1)  В
ср.-век. Европе  -  торжеств.  вступление,  выход  в  пиршественный  или
бальный зал костюмированных персонажей. Участники А. обычно  отплясывали
мореску, выход сопровождался песнями, игрой на муз. инструментах. А.  во
Франции, Италии, Испании явились прообразами балета, а также  интрады  в
'инструментальной танц. сюите. 2) В 17-18 вв.-  выход  одной  или  неск.
групп  танцовщиков  (с   ч„тным   числом   участников),   представлявших
посредством танца и пантомимы  часть  действия  балета,  комедии-балета,
оперы-балета. С конца 17 в. А. наз. также самостоят,  часть  балета  или
оперы-балета, имеющая собств. наименование  (напр.,  "Празднества  Гебы"
Рамо, 1739, состоит из пролога и тр„х самостоятельных  А.).3)  В  балете
19-20 вв.-вступительная  часть  разв„рнутого  па-де-де  (па-де-труа,  па
д'аксъон), общий выход танцовщицы и танцовщика (напр., в па-де-де в  3-м
и па д'аксьон в 1-м актах балета "Спящая красавица", в па-де-труа в  1-м
акте балета  "Лебединое  озеро").  4)  Клоунский  номер,  обычно  комич.
разговорная сценка  или  пантомима.  Первое  время  А.  называли  всякое
появление клоунов на манеже. А. связано с выступлениями  клоунов  амплуа
Августа.
   АНТРЕПРЕН‚Р  (франц.  entrepreneur  -  предприниматель)  -  владелец,
арендатор, содержатель частного зрелищного предприятия: театра, цирка  и
пр. За рубежом А.  именуется:  менеджером  (в  Англии),  импрессарио  (в
Италии), продюсером (