го  города"  (1960,  Харьковский  т-р  оперы  и
балета), опера "Рассвет" (1950, Латв.  т-р  оперы  и  балета),  оперетты
"Лучший день е„ жизни" ("Есть на Волге  городок")  (1948,  Ленингр.  т-р
муз. комедии), "У голубого Дуная" (1950, Воронежский муз. т-р), "Однажды
весной" (1954, Кемеровский т-р муз.  комедии),  "После  свадьбы"  (1957,
Одесский т-р муз. комедии), музыка к спектаклям, фильмам и др.
   ЛЕПКО, Владимир Алексеевич  [13(25).XII.1898-  19.X.1963]  -  русский
советский акт„р. Нар. арт. РСФСР (1954). Начал спенич. деятельность  как
акт„р и декоратор в т-рах Самары, Вятки, Воронежа (роли:
   Робинзон, Карандышев - "Бесприданница" и др.). В 1923-28 был акт„ром,
режисс„ром и  декоратором  т-ра  "Кривое  зеркало",  с  1929  работал  в
ленингр. Мюзик-холле, в 1930-35-в моек. Мюзик-холле. Роли:
   1-й эфиоп ("Вампука,  невеста  африканская..."  Эренбер-га),  Баранов
("Юбилей  вахт„ра  Баранова"  Урванце-ва),  Сироткин  и  Семечкин  ("Под
куполом цирка" Ильфа. Петрова и Катаева). С 1936 - в труппе  Моск.  т-ра
Сатиры. Акт„р, владеющий иск-вом реалистич. гротевка, Л. создал  образы,
отличающиеся остротой сценич. формы, проникнутые сочным нар. юмором:
   Макаров  ("Простая  девушка"  Шкваркина),  Панталоне   ("Слуга   двух
господ"), Бабурин ("Вас вызывает Таймыр"  Галича  и  Исаева),  Фарфуриди
("Потерянное письмо" Караджале), Комиссионер ("Дамоклов меч"
   Хикмета), Фунт ("Золотой тел„нок" по  Ильфу  и  Петрову),  Вечеринкин
("Памятник себе" Михалкова), Иван  Климович  Помазан  ("Яблоко  раздора"
Бирюкова).  Лучшие  работы  Л.-  сатирически   заостр„нные,   отмеченные
глубиной  социальной   типизации   образы   в   пьесах   Маяковского   -
Оптимистенко,  При-сыпкин,  Поп   ("Баня",   "Клоп",   "Мистерия-Буфф").
Снимался в кино. В 1963  на  Междунар.  театр.  фестивале  в  Париже  за
исполнение ролей Присыпкина и Помазана был удостоен 1-й премии.
   Лит.: Ростоцкий Б., Второе рождение (Заметки  о  постановке  "Бани"),
"Сообщения института истории искусств",  сб.  6,  M.,  1955,  с.  32-34;
Калитин H., Вместе с Маяковским, в сб.: Спектакли этих лет, М., 1957, с.
118-119 и 138-140. М. Лифш.
   ЛЕПКбВСКИЙ, E вгений  А  ркадьевич  (1863  -  17.IV.1939)  -  русский
советский акт„р, режисс„р, педагог.  Нар.  арт.  РСФСР  (1934).  Сценич.
деятельность начал в 1884 в Вологодском т-ре. До 1901 играл в  провинции
- в Витебске, Самаре, Саратове, Астрахани,  Харькове  и  др.  В  1901-02
-акт„р МХТ, сыграл роли Вершинина ("Три сестры"), Бориса Годунова ("Царь
Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого) п др. В 1902-05 работал в киевском Т-ре
Соловцова, затем в Одессе в антрепризе В. И. Никулина и др. Лучшие  роли
этих лет: Вильгельм Телль (о.  п.  Шиллера),  роли  в  пьесах  Ибсена  -
Орнульф ("Северные богатыри"), консул Берник  ("Столпы  общества"),  Йун
Габриэль Боркман (о. п.), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому).
   В 1909-17 Л. играл в моек. Малом т-ре. Роли:
   Герцог,  лорд  Чилтерн  ("Герцогиня  Падуанская",   "Идеальный   муж"
Уайльда),  Пастор  Мандерс  ("Привидения")  и  др.  Одновременно  был  и
режисс„ром. Пост. "Горе от ума" (1911);  "Профессор  Сторицин"  Андреева
(1912, играл Телемакова),  "Правда  хорошо,  а  счастье  лучше"  (1913),
"Бешеные деньги" Островского (1917). В нач. 20-х гг. работал в  Абхазии.
В 1924 вернулся в Москву  и  поступил  в  Т-р  им.  МОСПС  как  акт„р  и
режисс„р. Роли: Клейст ("Цемент" по Гладкову), генерал  Марев  ("Чапаев"
по Фурманову), Захар Бардин  ("Враги"),  пост.  "Предательство  Дегаева"
Шкваркина (1925).
   Лит.: Е. А. Лепковский. 45 лет в театре. Юбилейный сборник, М., 1930.
Е. Ген.
   ЛЕРБ‚РГ,   правильнее   -Ван   Лерберг   (Van    Lerberghe),    Шарль
(21.IX.1861-27.X.1907) -бельгийский поэт, драматург. Писал на франц. яз.
Окончил  Брюссельский  ун-т.  Творчество  Л.  близко   к   парнасцам   и
символистам. Первая одноактная драма Л. "Они почуяли" (1889, 1892,  "Т-р
д'ар")  предвосхитила  символистские   драмы   М.   Метерлинка.   Однако
драматургом-символистом Л. не стал и лишь пьеса "Мадемуазель  Коси-Сено,
или Синяя паучиха" проникнута  мистикой.  Крупнейшее  драм.  произв.  Л.
"Пан" (1906, т-р"Эвр"), в к-ром он сатирически изображает представителей
господствующих  классов  в  деревне,  реалистически   воссозда„т   жизнь
крестьян.  Л.  утверждает  гармонич.  единство   человека   и   природы,
естественные человеч. отношения, противопоставляя  их  мертвящей  власти
религии.  Антиклерикальная  и  антибурж.  направленность,  живой   язык,
остроумные диалоги определили интерес т-ров к этой пьесе.
   На рус. сцене пост.: "Синяя паучиха" (1915, Передвижной т-р под  рук.
П. П. Гайдебурова), "Пан" (1917, Т-р им. В. Ф. Комисса ржевской).
   Соч. в рус. пер.-Пан. Они почуяли. М.-Пе Коси-Сено..., М.,  1908.  Я.
П.
   ЛЕРМОНТОВ, Михаил Юрьевич [3(15). X. 1814, Москва,-15(27). VI 1.1841,
Пятигорск; похоронен  в  имении  Тарханы  Пензенской  губ.,  ныне  -  с.
Лермонтове] - русский поэт. В 1828 поступил  в  4-й  класс  Благородного
пансиона (при Моск. ун-те). В том же году начал писать стихи,  поэмы.  В
1830-32 учился сначала на нравственно-политич.,  а  затем  на  словесном
отделении Моск. ун-та. После столкновения с реакц.  профессурой  оставил
ун-т и поступил в юнкерскую школу (окончил в 1834). В 1837 за  ре-волюц.
стихотворение на смерть  Пушкина  был  выслан  в  действующую  армию  на
Кавказ. В 1841 убит на дуэли, организованной реакц. аристократией.
   Л.- один из крупнейших представителей революционно-романтич.  поэзии.
Его творчество, развивающееся в годы николаевской реакции, последовавшей
за разгромом  восстания  декабристов,  было  проникнуто  свободолюбивым,
мятежным  духом.  Оно  оказало  огромное  влияние   на   развитие   рус.
общественной   и   эстетич.   мысли,   было    высоко    оценено    рус.
революционно-демократич. критикой. Художеств. достижения Л. в  раскрытии
внутр. мира человека были усвоены рус. реалистич. лит-рой.
   Увлекаясь  т-ром,   Л.,   подобно   Герцену,   Огареву,   Белинскому,
взволнованно воспринимал драматургию Шиллера  и  Шекспира;  нек-рые  его
суждения  о  драматургии  и  т-ре  совпадают  со  взглядами   Белинского
(восприятие образа Гамлета как человека сильной воли; любимым акт„ром Л.
был П. С.  Мо-чалов).  Однако  условия  жизни  поэта  не  способствовали
развитию его связей  с  т-ром:  оторванность  от  т-ра  в  годы  ссылки,
цензурные гонения, не  позволившие  Л.  увидеть  на  сцене  сво„  лучшее
создание для т-ра - "Маскарад", объясняют его  отход  от  драматургии  и
обращение к др. жанрам. Его первое драм. произв.  -  трагедия  "Испанцы"
(1830, изд. 1857) - направлена против  социального  неравенства  и  нац.
предрассудков. Обличая тщеславие и продажность исп. вельмож, жадность  и
жестокость церковников, неправду суда, Л. иносказательно рисует  в  этой
трагедии пороки своей страны. Миру лжи и злобы  противопоставлен  чистый
духом юноша Фернандо, осужд„нный и отправленный на казнь  несправедливой
властью. При создании трагедии юный поэт отбросил классицистские правила
("три единства", традиционное распределение  ролей).  Страсти  бушуют  в
сердцах персонажей, сцены полны потрясающих эффектов -  убийств,  пыток,
безумия, неожиданных открытий сокровенных тайн и т. п. Язык  действующих
лиц пронизан метафорич. выражениями,  резкими  антитезами,  настойчивыми
анафорами, подымающими интонацию стиха.
   В  двух  следующих  пьесах,   написанных   прозой,-   "Menschen   und
Leidenschaften" ("Люди и страсти", 1830, изд. 1880) и "Странный человек"
(1831, изд.1860)-  Л.  обращается  к  рус.  действительности.  Продолжая
традиции прогрессивной драматургии 18 в.,  он  выступает  в  них  против
ужасов крепостного права. Пьесы имеют  и  автобиографич.  значение,  они
раскрывают отношение  поэта  к  событиям  собственной  жизни.  Как  и  в
"Испанцах", Л. противопоставляет развращ„нному обществу образ  романтич.
героя,  возмущ„нного  жестокостью,  надел„нного  пламенными   чувствами,
говорящего языком метафор. На автобиографическом  материале  основана  и
пьеса Л. "Два брата" (1836, также написана прозой), отличающаяся большой
композиционной   слаженностью,   углубл„нной   разработкой    психологии
персонажей.
   В 1835-36 Л. написал драму в стихах  "Маскарад"-  величайшее  произв.
рус. прогрессивной романтич. драматургии. В сатирич. замысле  драмы  ещ„
совреценники Л. усматривали связь с "Горем  от  ума".  Пьеса  показывает
среду и нравы светского общества после разгрома  восстания  декабристов,
среду, в  к-рой  гл.  роль  играла  "дрянь  александровского  поколения"
(Герцен).  Название  драмы  характеризовало  бессодержательную,  лживую,
прикрытую лицемерием жизнь аристократии, с  к-рой  поэт  срывает  личину
добродетели, чести, ума. Игорный  дом  и  маскарадный  зал  -  "духовные
центры" интересов светского общества. На общем фоне Л. рисует  отдельные
образы "маскарадного" мира: князя, к-рого даже влюбл„нная в него женщина
называет бесхарактерным и безнравственным;  баронессы,  распространяющей
сплетни о своей  приятельнице,  приводящие  е„  к  гибели;  Каза-рина  -
профессионального шулера; Шприха - ростовщика, сплетника,  доносчика,  и
т. д. В центре пьесы- образ Арбенина,  надел„нного  душой  "кипучею  как
лава", острым умом, чуждого предрассудков;  Арбенин  презирает  светский
круг, созна„т свою отчужд„нность от него; и в то же время  в  н„м  самом
неистребимо  влияние  этой  светской   среды   -   эгоизм,   холодность,
подозрительность,   неоправданная   убежд„нность   в   своей    правоте,
жестокость. Пьеса Л. сочетает в себе черты реализма с при„мами романтич.
т-ра.  Однако  романтизм  Л.,  так  же  как   и   у   раннего   Пушкина,
поэтов-декабристов (в противоположность романтизму В. А. Жуковского,  И.
И. Козлова и др.), обращ„н к действительности, современности. Образ  гл.
героя  в  "Маскараде"  не  лиш„н  типичности:   разочарование,   скорбь,
презрение к окружающей среде,  гордая  обособленность  были  свойственны
передовым людям того времени. Вместе с тем Арбенин  -  романтич.  герой.
Автор с преднамеренной неполнотой рисует его  жизнь,  наделяет  Арбенина
необыкновенными чувствами и тайными  страстями.  Поэт  вводит  в  состав
действующих лиц Неизвестного, тайна к-рого  раскрывается  лишь  в  конце
пьесы, наполняет драму загадочным и недосказанным.  Речь  персонажей,  в
особенности   гл.    героя,    насыщена    метафорами,    эмоциональными
восклицаниями.  Нек-рые  монологи  Арбенина  перекликаются   с   текстом
лермонтовского "Демона". Но конструкция  стиха  (неравносложный  ямб)  и
диалога (разделение стихотворной строки  между  говорящими  персонажами)
связана с традициями "Горе от ума" и воссозда„т  быстрый  темп  бытового
разговора. "Маскарад"  не  был  поставлен  на  сцене  при  жизни  поэта.
Первонач. вариант пьесы (состоял из 3 актов и заканчивался смертью Нины)
известен только по неполной писарской  копии.  К  нему,  очевидно,  была
близка рукопись, представленная Л. в цензуру и известная лишь по  отриц.
отзыву цензора. Во 2-й редакции, вероятно написанной  с  нек-рым  уч„том
требований цензуры, порок был наказан - Арбенин терял рассудок, и  в  то
же время судьба героя была  заверш„нное,  месть  света  очевиднее.  Этот
вариант драмы, впоследствии  признанный  литературоведением  основным  и
лучшим,  наиболее  полно  выражавшим  замысел   автора,   снова   вызвал
недовольство цензуры. В 1836 Л. написал 3-й вариант (наз. "Арбенин"),  в
к-ром пьеса приобрела  бытовой  характер,  потеряла  сати-рич.  остроту,
драм. напряж„нность (Арбенин не убивал жену, а  лишь  мистифицировал  е„
отравление, не сходил с ума, а отправлялся в путешествие).  Однако  и  в
этом виде пьеса не была допущена на сцену. Впервые  напечатана  в  1842.
Постановки "Маскарада" безуспешно добивался  П.  С.  Мочалов,  мечтавший
сыграть роль Арбенина. Лишь в 185,2 актрисе Александрийского  т-раМ.  И.
Вальберховой при содействии М. С. Щепкина удалось добиться разрешения на
пост.  отдельных  сцен  "Маскарада".   Спектакль   носил   мелодраматич.
характер, определявшийся исполнением роли Арбенина В. А. Каратыгиным.  В
мелодраматич. духе играл роль Арбенина и
   И. В. Самарин в 1862 в  Малом  т-ре  [первая  полная  (с  несколькими
купюрами) пост. пьесы]. Так же играли драму в -провинции (Одесса, Минск,
Вятка и т. д.). В нач. 20 в.  пост.  "Маскарада"  носила  следы  влияний
символизма; в ярко зрелищном эффектном спектакле  Александрийского  т-ра
(1917, пост. В. Э. Мейерхольда, декорации А. Я. Головина, музыка  А.  К.
Глазунова) драме была придана романтическая загадочность (Арбенин-Юрьев,
Нина-Рощи-на-Инсарова, баронесса Штраль - Тиме, КазаринГорин-Горяинов).
   В спектаклях сов. т-ра особую силу обрела сати-рич. сторона драмы  Л.
Наиболее   интересные   спектакли   были   пост.   Воронежским    (1936,
Арбенин-Поляков) и Казанским (1940,  Арбенин-А  рда  ров)  т-рами  (реж.
обоих спектаклей Я. Варшавский). Однако нек-рые пост. "Маскарада" носили
вулъгарно-соцпо-логич.  характер;   разоблачая   светскую   среду,   они
трактовали   образ    Арбенина    как    представителя    этой    среды.
Героико-романтич. образ  Арбенина  создал  Н.  А.  Мордвинов  в  1941  в
одноим„нном  фильме  и  в  спектакле  Т-ра  им.  Моссовета  (1952,  реж.
Завадский и Анисимова-Вульф; возобновл„н в 1963). В 1941 "Маскарад"  был
пост. Т-ром  им.  Вахтангова  (худ.  рук.  пост.  Р.  Н.  Симонов,  реж.
Тутышкин, муз. Хачатуряна). Среди  исполнителей  роли  Арбенина-  В.  Д.
Годзиашвили, В. Б. Вагаршян, К. Карм и др. На тексты Л. написаны оперы -
"Демон"  (1875,  Мариинский  т-р)  и  "Купец   Калашников"   (1880)   А.
Рубинштейна, "Бэла" Б. Александрова (1946, Большой т-р),  "Маскарад"  Д.
А. Толстого (1957, Т-р оперы и балета,  Пермь);  балеты  -  "Ашик-Кериб"
Асафьева (1940, Ленингр. Малый оперный т-р), "Маскарад" Лапутина  (1956"
Новосибирский т-р оперы и балета).
   Соч.: Сочинения т. 1-6, М.- Л., 1954-57, т. 5- Драмы, М.-  Л.,  1956;
Полн. собр. соч. (примеч. И. Л.  Андроникова),  т.  1-4,  М.,  1953,  т.
3-Драмы и трагедии.
   Лит.: Яковлев М. А., М. Ю. Лермонтов, как драматург,  Л.-  М.,  1924;
Ломунов К., Сценическая история драматургии Лермонтова,  "Театр",  1939,
.ј 10, с. 31;
   Нейман В.. Драматургия Лермонтова. Вступ. ст., в  кн.:  Лермонтов  М.
Ю., Драмы, М.-Л., 1940; "Маскарада Лермонтова. Сб. ст., под ред.  П.  И.
Новицкого, М.- Л., 1941; Мануйлов В., М. Ю. Лермонтов. 1814-41. М.-  Л.,
1950; Эйхенбаум Б. М.,  М.  Ю.  Лермонтов,  1814-1841,  в  кн.:  Русские
драматурги XVT1I-XIX вв., т. 2, М.- Л., 1961. Ь\ //.
   Л‚РНЕР,  Николай  Никитич  (1884-1946)-русский  советский  драматург.
Писал пьесы преим. на сюжеты, заимствованные из рус. истории,  используя
впервые обнародованные после  Октябрьской  революции  факты  и  стремясь
подать их в  сенсационно-ме-лодраматич.  освещении.  Пьесы  Л.  "Царевна
Софья" (1923), "Фаворитка Петра I" (1924), "П„тр  III  и  Екатерина  II"
(1925) пользовались кратковременным  успехом,  особенно  в  периферийных
т-pax. Л. обладал хорошим знанием сцены, умел эффектно построить  пьесу,
.занимательную интригу, его произв. обычно были компактны, не  требовали
сложных декораций. Попытки Л. выйти за пределы жанра историч.  мелодрамы
и более серь„зно осмыслить образы прошлого ("Гоголь над бездной",  1924,
"Николай Чернышевский", 1929, "Декабристы  и  Пушкин",  1934)  оказались
неудачными, т. к. Л. не  мог  преодолеть  свою  склонность  к  эффектным
сюжетным  построениям,  обнаруживал  тенденцию  к  грубой   модернизации
истории. Писал также совр. сатирич. комедии-"Брат наркома" (1925), "Дело
Касимова" (1939). К. Р.
   Л‚РСКИЙ, Иван Владиславович (наст. фам.- Г е р ц  а  к;  1873-8.  IV.
1927) - русский акт„р. Окончил Рижский политехнич. ин-т (1900).  С  1892
участвовал в любит,  спектаклях.  С  1901  выступал  на  клубных  сценах
Петербурга. С 1905- на проф. сцене. Под  псевд.  Лерский-Далин  играл  в
пригородных петерб. т-pax (Стрельна, Озерки и др.), затем работал в т-ре
Л.  Б.  Яворской,  Новом  Василеостровскомт-ре.  Роли:  Доктор  ("Евреи"
Чирикова), Макдуф ("Макбет") и др. С 1907 -  в  труппе  Александрийского
т-ра. Выдвинулся исполнением комедийных  и  характерных  ролей;  Л.  был
мастером сценич. эпизода, большое внимание уделял речевой характеристике
образа.
   Роли:  Почтмейстер  ("Ревизор"),  Лыняев  ("Волки  и   овцы"),   Гаев
("Вишн„вый сад"), бухгалтер Отченаш  ("Конец  Криво-рыльска"  Ромашова),
сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), фон Кальо ("Коварство и любовь").
   Л. был известен и как чтец. В его репертуар входили  произв.  Чехова,
Куприна;  исполнял  также  разл.  импровизированные  сценки.  В  1912-14
преподавал на драм. курсах Н. Н. Ходотова.
   Лит.: Х о д о т о в Н. Н., И. В. Лерский, "Жизнь искусства", 1927,  ј
16; M а л ю т и н Я. О., Акт„ры моего поколения, Л.- М., 1959. f{
   "ЛЕС" - комедия в 5  д.  А.  Н.  Островского.  Соч.  1870.  Прочитана
автором 25 мая 1871 на  вечере  в  пользу  Лит.  фонда  в  зале  Петерб.
собрания художников. Пост. 1 нояб. 1871 в Александрийском т-ре  (бенефис
Бурдина; Несчастливцев  -  Бурдин,  Гурмыжская  -  А.  Читау,  Аксюша-E.
Струй-ская, Милонов - Пронский, Бодаев - П. Степанов, Восмибратов  -  П.
Васильев,  П„тр  -  Горбунов,  Буланов  -  Сазонов,  Счастливцев-Зубров,
Улита-Александрова). 26 ноября 1871 - в Малом  т-ре  (бенефис  Акимовой;
Улита - Акимова, Гурмыжская-Медведева, Аксюша-Федотова, Мило-новСамарин,
Бодаев - Б. Живокини, Восмибратов - П. Садовский, П„тр - Музиль, Буланов
- М. Садовский, Несчастливцев - Вильде, Счастливцев  -  Шумский).  Среди
исполнителей возобновлений  "Л."  в  Александрийском  т-реАбаринова,  Н.
Васильева,    Жул„ва    (Гурмыжская),    Далматов,    Писарев,    Уралов
(Несчастливцев),  Давыдов  (Милонов),  К.  Яковлев  (Бодаев),  Варламов,
Давыдов,   Ст.   Яковлев   (Вос-мнбратов),   Горин-Горяинов   (Буланов),
Шаповаленко (Счастливцев), Левкеева, Чижевская (Улита), Варламов (Карп);
в Малом т-ре - К. Рыбаков (Несчастливцев), А. Ленский  (Милонов),  Горев
(Бодаев),  Остужев  (Буланов),  Правдин,  М.  Садовский   (Счастливцев),
Рыкалова, О.Садовская (Улита). В 1892 "Л." пост. в Т-ре Корша. В 1871  -
в Тифлисе, затем на ряде провинц. сцен Несчастливцева играл  Н.  Рыбаков
(в 1872 он играл в Нар. т-ре на Политехнич. выставке в Москве, в  1876-в
Панаевском т-ре в Петербурге). В 1871вСамаре в антрепризе  Рассказова  в
роли Несчастливцева выступил М. И. Писарев; в 1880  играл  в  Пушкинском
т-ре  в  Москве  (Счастливцева  в  этом   спектакле   играл   В.   Н   .
Андреев-Бурлак).
   Пьеса  Островского  шла  в   крупнейших   провинц.   городах.   Среди
исполнителей  -  Бравич,  Киселевский,  Рахимов,   Со-болыциков-Самарин,
Чарский,  Абелян  (на  арм.  яз-),  М.  Садовский  (на  украинском  яз.)
(Несчастливцев);  Синельников,   Певцов,   Чужбинов,   Яковлев-Востоков,
Орленев (Счастливцев).
   На сов. сцене: Госдрама, б. Александрийский т-р (1918,  Гурмыжская  -
Н. Васильева, Аксюша-Усач„ва, Несчастливцев  -  Малютин,  Счастливцев  -
Усач„в,  Улита  -  Корчагина-Александровская),  Малый  т-р  (1921,  худ.
Кардовский;
   Гурмыжская -  Лешковская,  Несчастливцев  -  Нароков,  Счастливцев-Н.
Яковлев, Улита-Рыжова; 1937 и 1940 - Гурмыжская -  Яблочкина,  Пашенная,
Аксюша -  Обухова,  Бодаев  -  Зражевский,  Шамин,  Несчастливцев  -  П.
Садовский, Ленин, Нароков, Счастливцев - Н. Яковлев, Васенин, Ильинский,
Улита-Турчанинова), Т-р  им.  Мейерхольда,  спектакль  ш„л  в  текстовом
варианте Мейерхольда, пьеса была, разбита  на  33  эпизода  (1924,  реж.
Мейерхольд, худ. В. Ф„доров, Гурмыжская - Тяпкина, Твердын-ская,  Аксюша
- Райх, Восмибратов  -  Захава,  П„тр-Боголюбов,  Буланов  -  Кельберер,
Несчастливцев - Мухин, Счастливцев - Ильинский,  .  Улита  -  Ремезова),
Финский  т-р  (1931),  Саратовский  т-р  (1935,  Восмибратов  -  Слонов,
Несчастливцев - Муратов, Счастливцев -  Бросевич,  Емельянов,  Несмелов,
1949), Ерев