ер  воспитал
акт„ра И. Ф. Брокмана, знаменитого исполнителя  роли  Гамлета  (1776)  в
Германии.
   Сближение т-ра с мещанской драмой и е„ идеологией нередко приводило к
снижению реализма, к жанрово-бытовой манере  игры.  В  1777  был  открыт
Мангеймский национальный театр, ставший одним из крупнейших  нем.  т-ров
80-90-х гг. 18 в. В н„м развернулась деятельность  акт„ра,  режисс„ра  и
драматурга  А.  В.  Иф-фланда.  Он   насаждал   на   мангеймской   сцене
буржуазно-филистерскую драматургию (собств.  пьесы,  а  также  пьесы  А.
Коцебу), к-рая определяла творч. лицо т-ра. Этот т-р стал центром т.  н.
"мангеймской школы" сценич. иск-ва конца 18 - нач. 19  вв.  Акт„ры  этой
школы отличались тонкой наблюдательностью,  виртуозной  техникой,  точно
передавали  детали  быта,  характера.   Но   преимущественное   внимание
уделялось второстепенным деталям, а  не  раскрытию  идейного  содержания
пьесы.
   В конце 18 в. развитие Н. т. связано  с  деятельностью  великих  нем.
драматургов И. В. Г„те и Ф. Шиллера в Веймарском театре. Здесь впервые в
Германии  ставились  крупнейшие  произв.  мировой  классич.  драматургии
(Г„те,  Шиллера,  Лессинга,  Вольтера  и  др.),  были  заложены   основы
режисс„рского  иск-ва,  осуществлялся   принцип   акт„рского   ансамбля,
подчин„нного  единому  художеств.  замыслу.  Г„те  в   своей   теоретич.
программе   и   художеств.   практике   утверждал   принципы    создания
монументального  т-ра,  отвечавшего  строгим  нормам  античного  иск-ва.
"Веймарская школа" акт„рской  игры  была  противоположна  мангеймской  и
сближалась с классицистской.
   Н.  т.  в  1-й  четв.  19   в.   развивался   в   русле   романтизма.
Писатели-романтики - А. В. и Ф. Шлегели, Л. Тик, Г. Клейст и  Э.  Т.  А.
Гофман утверждали син-тетич. природу театр. иск-ва.  Теория  и  практика
(режиссура Л. Тика в дрезденском и берлинском т-рах и  А.  Клингемана  в
брауншвейгском  т-ре)  касалась  всех  составных  элементов   спектакля.
Повышенный  интерес  романтиков   к   необыкновенному,   пристрастие   к
мелодраматич.  ситуациям,  изображение  разочарованных  героев-одиночек,
стихийных бунтов в дальнейшем не получили развития в Н. т.  Опираясь  на
драматургию Шекспира,  романтики  требовали  от  акт„ра  перевоплощения,
естественности игры, от художника - поэтически  обобщ„нных  декораций  и
костюма. Они отрицали и веймарскую стилизацию, и ман-геймский  бытовизм.
Идеальным акт„ром они считали И. Флекка, иск-во к-рого отличалось внутр.
правдой,  огромным  темпераментом.  Эти   черты   были   свойственны   и
крупнейшему акт„ру-романтику - Л.  Девриен-ту,  передававшему  тончайшие
черты  характера  своих  героев.  Иск-во  Флекка  и  Девриента  выражало
непримиримость  к  филистерскому  обществу,  протест  против  социальной
несправедливости. Творчество Деври-ента  завершило  эпоху  романтизма  и
проложило путь реализму 19  в.  Реалистич.  устремления  характеризовали
режисс„рскую деятельность К.  Л.  Иммермана,  создателя  и  руководителя
Дюссельдорфского т-ра (1832-37). Иммерман  стремился  освободить  театр.
иск-во от  условности  и  фальши,  заботился  о  художеств.  целостности
спектакля,   утверждал   в   своей   практике   роль    режисс„ра    как
идейно-художеств. истолкователя драм. произв. Опыт Дюссельдорфского т-ра
оказал значит, влияние на развитие реалистич. направления в Н. т.
   В 30-х гг. 19 в. революц. настроения в Германии получили отражение  в
творчестве  выдающегося  акт„ра  К.  Зейдельмана,  высоко  ценимого   К.
Марксом. Исполняя роли классич. репертуара, Зейдельман возродил и развил
традиции  К.  Экгофа  и  Ф.  Л.  Шредера.  Он  создавал  мощные,   остро
индивидуальные характеры,  достигая  подлинного  перевоплощения.  Иск-во
Зейдельмана  было   высокоинтеллектуальным,   обладало   большой   силой
типизации. Под его влиянием формировались акт„ры-реалисты Т. Д„ринг,  Ф.
Гаазе.
   В 1-й пол. 19  в.  Германия  продолжала  оставаться  вычеркнутой  "из
списка политически активных наций  Европы"  (Ф.  Энгельс).  Страна  была
раздроблена,  лишена  централизованной  власти,  не  имела  политич.   и
культурного  центра.  Театр.  жизнь  по-прежнему   сосредоточивалась   в
небольших городах: Веймаре, Карлсруэ, Мюнхене и др.  Придворные  т-ры  в
этих  городах  ставили  гл.  обр.  классику  и  ограниченно  включали  в
репертуар произв. совр. драматургии. Исполнительское  иск-во  отличалось
эклектикой, во многом объяснявшейся  стойкостью  классицистско-романтич.
традиций. Режисс„рское иск-во развивалось преим. в области постановочной
культуры (Э. Ф.  Деврыент,  Ф.  Дингелъштедт  и  др.).  Ряд  пост.  нем.
режисс„ров, работавших в сер. 19  в.,  подготовил  почву  для  появления
Мейнингенского театра.
   Только в 1869 в Германии была отменена  монополия  придворных  т-ров,
что привело к росту коммерч. театр. предприятий. В Н. т.  этого  времени
резко снизился художеств. уровень репертуара, утвердилось  стремление  к
самодовлеющей  виртуозности  режиссуры  и  акт„рского  иск-ва.   Широкое
развитие получила система гастролей, разрушившая  достижения  в  области
создания сценич. ансамбля.
   Борьбу за создание спектакля,  являющегося  единым  сценич.  произв.,
начал Мейнингенский театр (осн. в 1831), в 1871 ставший городским т-ром.
На деятельность этого коллектива решающее влияние оказал реж. Л. Кронек,
добившийся творч. дисциплины, полного  подчинения  участников  спектакля
общей цели. Его режисс„рские  работы  отличались  высокой  постановочной
культурой.
   В сер. и конце 19 в. в т-рах Германии работали:
   Б.  Дависон,   акт„р   яркого   сценич.   темперамента,   создававший
монументальные   образы,   А.   Матковский,   обладавший   заразительной
эмоциональностью, Л. Бар-пай, продолжавший  классико-романтич.  традиции
нем. акт„рского иск-ва, Э. Поссарт (ведущий акт„р, а  затем  режисс„р  и
руководитель  Мюнхенского  придворного  т-ра),  игра  к-рого  отличалась
острой характерностью, внешней выразительностью. Однако все  эти  акт„ры
выступали гл. обр. в классич. репертуаре.
   С утверждением совр. драматургии в репертуаре т-ра связан новый  этап
в развитии Н. т. На произв.  Г.  Ибсена,  Г.  Гауптмана  воспитались  И.
Кайнц- один из последних великих нем. трагиков 19 в., А. Зорма и др. Они
несли со сцены тревогу и  боль  за  человека,  их  игра  была  искренна,
выражала глубокие чувства, протест против угнетения.
   На рубеже 19-20 вв. театр. центром Германии становится Берлин. В 1883
под рук. А. Л'Арронжа, при участии Э. Иоссарта, Л. Барная,  Ф.  Гаазе  и
др. открылся Немецкий театр, ставивший задачу создания высоко художеств.
сценич. произведений. В *1889 был организован Свободный  т-р,  во  главе
к-рого стал  реж.  О.  Б  рам,  пропагандировавший  драматургию  Ибсена,
Гауптмана, А. Гольца,  И.  Шлафа,  Э.  Золя,  Л.  Толстого  и  др.  Брам
отстаивал ведущую роль драматургии в т-ре, боролся  против  премьерства,
утверждал, что т-р должен воссоздавать жизнь во всех мельчайших деталях.
Пост.  Брама  являлись  утверждением  натурализма  в   сценич.   иск-ве.
Выдающуюся роль в истории Н. т. сыграла  пост.  в  т-ре  Брама  "Ткачей"
Гауптмана (1894). Спектакль, впервые на нем.  сцене  воплотивший  образы
восставших рабочих, резко разоблачал систему капиталистич. эксплуатации.
   Активизация  социал-демократич.  движения  определила  создание  т-ра
"Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне",  1890),  организованного
по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. Этот первый в Германии т-р  для
рабочих способствовал приобщению трудящихся к театр. иск-ву.
   В 1894-1904 особое значение приобретает Немецкий т-р,  где  под  рук.
Брама объединились лучшие акт„ры этого времени. Здесь продолжали  играть
Кайнц и Зорма,  начали  свою  деятельность  М.  Рейн-хардт,  Г.  Мюллер,
работали акт„ры Э. Рейхер, Э.  Леман,  Р.  Ритнер.  В  1905  руководство
Немецким т-ром перешло к Рейнхардту, к-рый к 1910-м гг. стал  крупнейшим
нем. режисс„ром, осуществившим в Немецком  т-ре  выдающиеся  пост.  нем.
классики и Шекспира. Пост. Рейнхардта утверждали  жизнь  полнокровную  и
красочную, чувства верные и сильные, неотъемлемой их частью была тревога
за судьбы человечества, гуманизм. Рейнхардт способствовал окончательному
формированию иск-ва Г. Эйзолъдт, А. Бас-сермана,  А.  Моисеи.  Однако  в
творчестве Рейнхардта, как и у  др.  нем.  театр.  деятелей,  отразились
настроения  пессимизма,  декаданса  (пост.  в  Немецком  т-ре  пьес   В.
Ведекинда, поздних пьес Г. Зудерманаи др.).
   В годы 1-й мировой войны и в первые послевоенные годы Н. т. переживал
глубокий  кризис.  Расцвет  т-ров  л„гкого   жанра,   стандартизация   и
"американизация" театр. иск-ва привели к творч. тупику. В 20-е гг. 20 в.
в  Н.  т.  с  особой  силой  утверждается  экспрес-сионизм,  порождающий
патетич.  декламацию  и  гротескные   формы.   Постановщики   спектаклей
отказываются от примет быта,  конкретной  среды;  вводят  конструктивное
оформление. К экспрессионистскому направлению принадлежали режисс„ры  Л.
Йеснер (Гос. т-р в Берлине), К. X.  Мартин,  влияние  этого  направления
испытали акт„ры Э. Дейч, В. Краус, Ф. Кортнер.
   Во 2-й пол. 20-х гг. развивается и ширится революц. движение рабочего
т-ра.  Организация  "Фрейе  фольксбюне"   вела   борьбу   за   передовой
коммунистич. репертуар. В 1927 открылся  "Т-р  Пискатора",  программными
спектаклями к-рого  были  "Гоп-ля,  мы  жив„м!"  Толлера  и  "Похождения
бравого  солдата  Швейка"  по  о.  п.  Я.  Гашека.  Э.  Пискатор  ставил
спектакли,   насыщенные    страстной    публицистичностью,    гротесково
изображающие капиталистич.  действительность.  Значит,  событием  театр.
жизни является пост. "Тр„хгрошовой оперы" Б. Брехта и  К.  Вейля  (1928,
"Т-р ам Шиффбауэрдамм")-  сатиры  на  совр.  общество.  Особое  место  в
революц. театр. иск-ве того периода занимали рабочие любит,  коллективы,
созданные по  образцу  советских  агитпроптеатров.  Лиш„нные  постоянных
сценич. площадок, преследуемые  прессой  и  полицией,  они  выступали  в
клубах, на улице, во дворах, пропагандируя коммунистич. идеи.  Для  нем.
агитпроптеатров писали Ф. Вольф  и  Б.  Брехт,  их  руководителями  были
режисс„ры Г. Вангенхейм и М. Вал-лентин. В работе этих т-ров участвовали
проф. акт„ры Г. Отто, Э. Буш. Деятельность коллективов "Красная  блуза",
"Красные кузнецы",  "Аларм",  "Колонне  линкс"  и  др.  оказала  большое
воздействие на нем. проф. т-р.
   Установление фашистской диктатуры в  Германии  (1933)  сопровождалось
жестокой расправой с  прогрессивными  деятелями  культуры.  Мн.  из  них
погибли в концентрационных лагерях, подавляющее  большинство  уехало  из
Германии. Все т-ры были подчинены  непосредственно  министру  пропаганды
Геббельсу. Спектакли искажали классич.  произв.,  ставились  шовинистич.
пьесы.  В  акт„рском  иск-ве  утвердились  декламационность,   фальшивая
чувствительность, грубый юмор, эротика. В 1944 т-ры были закрыты в связи
с "тотальной мобилизацией", ряд театр. зданий разрушен, акт„ры  рассеяны
по стране, часть из них погибла или находилась в эмиграции.
   После  разгрома  фашизма   в   трудных   условиях   начался   процесс
восстановления Н. т. Первым  спектаклем  в  освобожд„нной  Германии  был
"Натан Мудрый" Лессинга в Немецком т-ре (1945, с участием П. Веге-нера),
гуманистич., антифашистский по своей направленности. Ряд т-ров (в т.  ч.
"Хеббель-театр") осуществил в 1945-47  пост.  пьесы  "Профессор  Мамлок"
Вольфа. "Т-р ам Шиффбауэрдамм"  пост.  спектакль  "Матросы  из  Каттаро"
Вольфа. Т-ры ставили также пьесы К. Штернхейма, Г. Кайзера, произв. сов.
драматургии ("Беспокойная старость", "Машенька" и др.).
   После образования ГДР (1949) возникла база  для  развития  реалистич.
театр. иск-ва,  воодушевл„нного  социалистич.  идеями,  опирающегося  на
гуманистич.  наследие  Н.  т.  прошлых  эпох,   на   традиции   революц.
пролетарского т-ра в Германии. К активному  участию  в  создании  нового
театр. иск-ва были привлечены широкие круги населения.  Организовывались
конференции зрителей,  дискуссии,  устраивались  коллективные  просмотры
спектаклей  в  городах  и  сельских   местностях,   выступления   театр.
коллективов  крупных  городов  в  пос„лках,  не   имеющих   т-ров.   Эти
мероприятия способствовали приобщению народа к театр. иск-ву, воспитанию
социалистич.   мировоззрения.   Большую   роль   сыграло   и    движение
"Фолъксбюне",  возрожд„нное  после  войны  при  участии  Ф.  Вольфа,  Г.
Роденберга и др.
   Среди т-ров ГДР: Немецкий театр им.  М.  Рейн-хардта,  "Каммершпиле",
"Берлине? ансамбль", "Фольксбюне", Т-р им. М. Горького в  Берлине,  Нац.
т-р в Веймаре,  "Шаушпильхауз"  в  Лейпциге,  "Штадттеатр"  в  Дрездене.
Впервые в истории Н. т. возникли т-ры для детей и юношества -  "Т-р  дер
фр„йндшафт" ("Т-р дружбы", Берлин), "Т-р дер юнген гарде" ("Т-р  молодой
гвардии", г. Халле), "Т-р дер юнген вельт"  ("Т-р  молодого  поколения",
Лейпциг) и др. В  районе,  насел„нном  сербами  (народность  славянского
происхождения), имеется "Дейче сорбише фолькстеатр" (г. Бауцен), в к-ром
спектакли идут на сербском  яз.  В  репертуар  т-ров  широко  включаются
произв. нем. классиков - И. В. Г„те, Ф. Шиллера, Г. Э.  Лессинга,  пьесы
Б.Брехта, Ф.Вольфа и др. Осуществлены пост.  произв.  совр.  драматургов
ГДР: "Чортов круг", "Баллада о Равенсбруке"  Циннер,  "Терра  инкогнита"
Бартеля, "Невеста голландца" Штритматтера, "Кошачье  золото"  Саломо-на,
"Фрау Флинц" Байерля, "Белая кровь", "Барбара" Хаузера, "Камни на  пути"
Саковского, и др. Среди пост. пьес  прогрессивных  западнонем.  авторов:
"Ч„рный лебедь" Вальзера, "Преследование  и  убийство  Жан-Поля  Марата"
Вейса,  "Наместник"  Хоххута.  Продолжая  лучшие  традиции  нем.  театр.
иск-ва, т-ры ГДР ставят пьесы Шекспира, Мольера. Большое распространение
получила драматургия А. Н. Островского, А. П. Чехова,  ставятся  произв.
А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, М. Горького.
   Т-ры обращаются к  пьесам  сов.  драматургов  -  Вс.  Иванова  В.  Н.
Билль-Белоцерковского, В. В. Вишневского, А. Н. Арбузова, В. С. Розова и
др. На сцене т-ров ГДР создан образ В. И. Ленина (в спектаклях  "Человек
с ружь„м" и "Кремл„вские куранты").
   Правительство  ГДР,  Социалистич.  единая  партия  Германии   уделяют
большое внимание театр. иск-ву. Восстановлены и заново построены  здания
мн. т-ров  в  Берлине,  Дрездене,  Потсдаме,  Лейпциге  и  др.  городах.
Оказывается материальная помощь самодеятельным коллективам. В 1949  были
учреждены Нац. премии в области театр. иск-ва. С 1959  в  индустриальных
центрах ГДР устраиваются рабочие фестивали иск-в, на к-рых демонстрируют
сво„ иск-во проф. и самодеятельные театр. труппы. Большое  значение  для
развития театр. иск-ва ГДР имело обращение к творч. практике сов.  т-ра.
В театр. ин-те в Веймаре по инициативе  М.  Валлентина,  О.  Гайара,  О.
Ланга  с  1945  началась   подготовка   акт„ров   по   системе   К.   С.
Станиславского, продолженная  затем  в  Лейпцигской  высшей  театральной
школе. Работает Гос. драм. уч-ще в Берлине.  Созданы  учебные  студийные
т-ры (при Высшей  театр.  школе,  Лейпциг,  при  Ун-те  им.  Гумбольдта,
Берлин, и др.) и экспериментальные т-ры ("Т-р на третьем этаже" при т-ре
"Фольксбюне", Берлин). В летнее время работают т-ры под открытым  небом.
Имеются  передвижные  цирки  "Эрос",   "Буш";   в   Берлине   существует
училище-студия по подготовке цирковых артистов, работают  эстрадный  т-р
"Фридрих-штаатспаласт", театрально-сатирич. кабаре  "Дистель".  Изда„тся
театр. журнал "Театр дер Цейт" ("ТЬеаег Дег 2е1Ь).
   Немецкий т-р им. М. Рейнхардта, "Берлине?  ансамбль",  "Комише  опер"
гастролировали в Италии, Чехословакии, Англии, СССР. Нац. т-р  (Веймар),
"Шаушпильхауз" (Лейпциг), "Штадтстеатр"  (Дрезден)  выступали  в  ФРГ  в
порядке обмена с западногерманскими т-рами.
   В числе деятелей т-ра ГДР: режисс„ры Г. Ванген-хейм, В. Лапгхофф,  Э.
Энгель, В. Хейнц, К. Кайзер, О. Ланг, М. Векверт, В. Пинтцка, акт„ры  Э.
Буш, Э. Гешоннек, Э. Шалль, И. Келлер, В. Кайзер, X. Дринда, Г. Биннерт,
X. Гроссе, X. Тате, Р. Людвиг, Е. Вейгель, Г. Май, А. Домр„зе, Ф. Леман,
Э. Пели-ковски.
   Иными путями развивалось  театр.  иск-во  в  Зап.  Германии.  Военные
оккупационные власти препятствовали пост. антифашистских пьес и  произв.
прогрессивных бурж. авторов.  В  отдельных  случаях  руководство  т-рами
возглавили  бывшие  нацисты.  В  репертуаре   большое   место   занимали
пессимистич. пьесы Т. Уайлдера, Т. Эллиота и др. Во мн. т-рах  ставилась
пьеса   "Чортов   генерал"   Цукмайера,   в   к-рой   делалась   попытка
реабилитировать нем. военщину.
   Но несмотря на сопротивление реакц.  элементов,  нек-рым  демократич.
театр. деятелям удавалось  ставить  пьесы  нем.  авторов,  затрагивающие
важные  проблемы  современности,  показывающие  героев   антифашистского
подполья в Германии в период  гитлеризма,-  "Профессор  Мамлок"  Вольфа,
"Подпольщики" Вейзенборна (оба в "Хеббель-театре"). В  1947  в  Гамбурге
была пост. пьеса "Перед закрытой дверью" Бор-херта, в к-рой  поднималась
проблема вины немцев за  развязанную  фашистами  войну,  ответственности
молодого поколения за сохранение мира, показано тра-гич. столкновение  с
возрождавшейся   в   Зап.   Германии   реакцией.   Среди   пост.   пьес,
характеризующихся прогрессивной  направленностью:  "Наместник"  Хоххута,
"Ч„рный лебедь" Вальзера, "Дело И. Р. Оппенгеймера" Киппхардта, "Дневник
Анны Франк" Гудрич и Хак-кета, и др. Нек-рые режисс„ры после  длительной
борьбы против местных властей  добились  возможности  ставить  пьесы  Б.
Брехта - "Кавказский меловой  круг",  "Жизнь  Галилея",  "Святая  Иоанна
скотобоен" (Франкфурт-на-Майне), "Карьера Артуро  Уи"  (Бохум),  "Мамаша
Кураж и е„ дети" (К„льн). Но в основном в репертуар т-ров ФРГ включаются
произв. драматургии, дал„кие от  общественно-значит.  проблем.  Ставятся
пьесы франц. драматургов т. н. "абсурдного  театра",  амер.  муз.  ревю.
Частные и "городские" т-ры испытывают большие трудности в связи  с  нац.
политикой  правительства  ФРГ   в   области   театр.   иск-ва,   травлей
прогрессивных   театр.   деятелей   бурж.   прессой,   католическими   и
профашистскими организациями.
   Среди крупных т-ров  ФРГ  и  Зап.  Берлина:  "Н„йе  Шаушпильхауз"  во
Франкфурте-на-Майне  (худ.  рук.  X..  Буквиц),  Гамбургский  нац.   т-р
(худ.рук.Х.Грюнд-генс,  а  после  его  смерти,  с  1964  -  О.  Ф.  Шу),
"Кам-мершпиле"  в  Мюнхене  (худ.  рук.  Ф.  Кортнер),  Немецкий  т-р  в
Г„ттингене (худ. рук. X. Хильперт), "Шиллер-театр", объедин„нный  с  ним
т-р "Веркс-штатт" и "Шлоспарк-театр" в  Зап.  Берлине  (худ.  рук.  этих
т-ров Б. Барлог), "Фрейе  фольксбюне"  в  Зап.  Берлине  (худ.  рук.  Э.
Пискатор).
   Видные режисс„ры стремятся  к  творч.  сотрудничеству  с  т-рами  ГДР
(пост. "Тр„х сест„р" X. Хильпертом в Нем. т-ре им. Рейнхардта).
   В числе театр. деятелей ФРГ: Э. Дейч,  К.  Раддац,  Т.  Т.  Гизе,  П.
Мосбахер, X. Больман, Б. Древе, В. Хинц.
   Изда„тся журнал "Театр унд Цейт" ("Theater und
   Zeit").
   Лит.:  История  западноевропейского  театра,  под  общ.  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1-2, 3, 4, M., 1956-64; Д ж и в е-легов А.,Бояджиев  Г.,
История западноевропейского театра... 1789 г., М.-Л.,  1941;  Игнатове.,
История западноевропейского театра нового времени, M.-Л., 1940;  Гвоздев
А. А., Западноевропейский театр...,  Л.М.,  1939;  е  г  о  ж  е,  Театр
послевоенной Германии, M.-Л.,  1933;  Троицкий  3.,  Карл  Зейдельман  и
формирование сценического реализма в Германии, M.-Л., 1940; Лацис А. Э.,
Революционный театр Германии, М., 1934; И е p и н г Г., Германский театр
после революции, "Современный запад", М.-Л., 1924, кн. 1  (5);  Пискатор
Э., Политический театр, пер. с нем., М., 1934; Полонский Е.,  Фашистский
театр в Германии, "Театр и драматургия", 1936, [ј] 3; П у т и н-цева Т.,
Театр демократической Германии, М., 1952;
   Фрадкин И., Берлинские вст