стка  и  худ.  рук.  (совм.  с  И.  Сухишвили)
Ансамбля нар. танца Грузии. Лучшие  пост.  Р.  -  "Хо-руми",  "Колхозный
танец", "Нарпари", "Самапа", "Сванский танец" и  др.-  отмечены  графич.
точностью, скульптурной выразительностью пластики, использованием  груз.
танц. фольклора. Гос. пр. СССР (1949).
   Вместе с ансамблем гастролировала в Венгрии, Австрии, Дании,  Италии,
США и др. странах. Ст.  М.  РАМИШВЙЛИ,  Трифон  Мамукович  [10(22).  IV.
1875-14.IV.1929]  -  груз.  драматург.  Один  из  представителей   груз.
реалистич. демократич. лит-ры нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1902.
В 1904 была напечатана  драма  Р.  "Соседи",  отразившая  революц.  идеи
(1905, Тифлис). Автор пьес: "Доктор Аширбад-жиан" (1906),  "Умалиш„нные"
(1907), "Роковой пистолет"  (1908),  "Отрывок  жизни"  (1912),  "Мачеха"
(1914), "Семья  Саломе"  (1915),  "Гостеприимство"  (1919),  "У  границы
любви" (1923) и др. Пьесы эти ставились до революции  в  Тифлисе  и  др.
городах Грузии, особенно популярна была драма "Соседи". Г. Б.
   РАМКА  -  гимнастический  цирковой  аппарат   (имеет   форму   рамы).
Применяется в воздушных и партерных номерах. Количество исполнителей  от
двух и больше. На Р. исполняются и акробатические номера. Ал. Ш.
   РАМЛИЛА [санскр., от Рам (а) - одно из земных воплощений бога Вишну и
лила - игра] - музы-кально-танц. драма, распростран„нная в сев.  районах
Индии. В основе сюжета  Р.  лежит  др.-инд.  эпич.  поэма  "Рамаяна".  С
древних  врем„н  Р.  разыгрываются  при  индуистских  храмах  во   время
религиозного праздника дасахры, длятся 9-14 дней. Представление  состоит
из серии последовательно  развивающихся  эпизодов,  к-рые  разыгрываются
прямо на площади или на подмостках. Гл. действ. лицо - рассказчик, к-рый
объединяет  действие  в  одно  целое.  Он  подробно   комментирует   все
происходящие на сцене события,  поведение  героев,  разъясняет  зрителям
философию и мораль древних эпич. сказаний. Помимо осн.  эпизодов,  в  Р.
часто  включаются  также  театр.  процессии  и  интермедии   комедийного
характера (шомы). Иск-во исполнителей Р. синтетично по своему характеру.
Осн. средства акт„рской выразительности - танец  и  пантомима.  Действие
сопровождает оркестр нац. муз. инструментов. В  18-20  вв.  организуются
светские представления Р. Для устройства представлений выбирают комитеты
из местного населения. Чл. комитета собирают пожертвования на спектакль,
отбирают акт„ров из числа любителей и поручают пост.  наиболее  опытному
участнику. Исполнители  носят  яркие  костюмы,  иногда  надевают  маски;
представление ид„т без декораций (используются только аксессуары).
   Лит.: Бабкина М. П., Потабенко С. И., Народный театр Индии, М., 1964.
Мел. Б.
   РАМб (Rameau),Жан Филипп (25.IX.1683, Дижон,-  12.IX.1764,  Париж)  -
франц. композитор и теоретик музыки. Род. в семье органиста. Работал как
скрипач в итал. театр. труппе, затем  был  органистом  в  разл.  городах
Франции. С  1722  жил  в  Париже.  Уже  получив  известность  как  автор
инструмент, соч. и издав свои замечат.  изыскания  в  области  гармонии,
проложившие новые пути муз. теории  (знаменитый  "Трактат  о  гармонии",
1722), Р. выступил  как  оперный  композитор.  Наиболее  значит,  период
оперного творчества Р.- 1733- 1749. В обширном муз.-сц  е-нич.  наследии
Р. - св. 35 произв., пост. гл.  обр.  в  "Королевской  академии  музыки"
(Париж): оперы "Ипполит и Арисия" (по Еври-пиду и Расину, 1733), "Кастор
и Поллукс" (1737),  "Зороастр"  (1749,  на  основе  музыки  своей  оперы
"Самсон"), оперы-балеты "Галантная Индия" (1735)  и  "Празднества  Гебы"
(1739),  два  варианта  оперы  "Дарданус"  (1739,  1744),  комедия-балет
"Платея"
   (1745, Версаль),  героические  пасторали  "Заида"  (1748)  и  "Наида"
(1749) и мн. др. Р. выступил как представитель традиц. франц. еперы с е„
разработанным и устоявшимся художеств. каноном, как творч. наследник  Ж.
Б. Люлли. Оставаясь в кругу тем, образов и жанров,  предписанных  стилем
рококо, Р. обогатил  выразит,  средства  музыки,  усложнил  муз.  формы.
Выражение разл. "аффектов" сочеталось в творчестве Р.  с  индивидуальной
характеристикой персонажей. В речитативах у Р.,  как  и  у  Люлли,звучат
естеств. интонации речи. Разнообразие типов речитативов да„т возможность
перехода от "сухого" речитатива к арии. Типы арии у  Р.  варьируются  от
простых песенных форм до колоратурных ариетт. В действие  опер  вводятся
оркестровые дивертисменты. В симф. частях опер (увертюры  и  т.  п.)  Р.
расширяет изобразит, возможности оркестра. Полемика между  Р.  и  Ж.  Ж.
Руссо и др.  энциклопедистами  по  эстетич.  и  теоретич.  вопросам  (об
оперной форме, о связи речи  и  пения)  была  исторически  ограничена  и
противоречива. Р. порой защищал нек-рые, устаревшие  эстетич.  концепции
("теорию аффектов" - "Наблюдения  над  нашим  муз.  инстинктом",  1754).
Оперы Р. ставятся во франц. т-рах и в 20 в.
   Лит.: И в а н о в-Б о р е ц к и и М. В. (ред.). Материалы и документы
по истории музыки, т. 2, М.,  1934;  Л  и-в  а  н  о  в  а  Т.,  История
западноевропейской музыки до 1789 года. М.-Л., 1940; "Муз. жизнь", 1964,
ј 22, с. 22-23-Laloy L., Rameau, 3 ed.. P., 1919; Masson  P.-M.  L'Opera
de Rameau, P., 1930; Girdiestone C., J.-Ph Rameau. His  life  and  work,
L., [1957]; его же. Rameau в KH.:Die Musik in Geschichte und  Gegenwart,
Bd 10, L.-N.Y. 1962; M a 1 i g n о n J., Rameau, P., 1960. Ал. М
   РАМПА  (франц.  rampe,  от  ramper  -   спускаться   отлого)   -   1)
Осветительная аппаратура, установленная на полу сцены  по  е„  переднему
краю и спрятанная от публики за бортом, опоясывающим просцениум.  Служит
для освещения сцены спереди и снизу.  В  совр.  т-ре  Р.  является  лишь
частью осветительной системы. 2) Граница между зрительным залом и сценой
("перед рампой" - значит в зрительном зале, "за рампой"- на сцене). 3) В
переносном смысле - сцена вообще, т-р  в  целом  (напр.,  "увидеть  свет
рампы" - значит появиться на сцене, выступить публично в т-ре).
   "РАМПА"- 1) Еженедельный иллюстрированный театральный журнал. Выходил
в Москве в авг. 1908 - марте 1909,  редакторы-издатели  Л.  Г.  Мунштейн
(Loio)  и  Э.  М.  Бес-кин;  в   дальнейшем   наз.   "Рампа   и   акт„р"
(предшественник   журн.   "Рампа   и   жизнь"),   с   апреля   по   июль
1909редактор-издатель Бескин. 2) Иллюстрированное приложение  к  журналу
"Художественный труд", Москва, дек. 1923 - март 1924; возникло  на  базе
ранее выходившей "Программы и либретто московских  театров"  (1923).  4.
Шн.
   "РАМПА И ЖИЗНЬ" - рус. еженедельный иллюстрированный журнал.  Выходил
в Москве с апр. 1909 по окт. 1918, выделившись  из  ранее  издававшегося
журн. "Рампа и акт„р". Редактор-издатель Л. Г. Мунштейн (Loio) (с 26  по
30-й номер-редактор Мунштейн, издатель  В.  Н.  Иль-нарская).  Наряду  с
обширной  информацией  о  текущей  театрально-художеств.  жизни  Москвы,
Петербурга (Петрограда) и провинции, журнал печатал  разв„рнутые  театр.
рецензии, статьи общего характера по вопросам театр.  и  смежных  иск-в,
монографич. очерки, фельетоны, рассказы, стихи, эпиграммы и  др.  "Р.  и
ж."  был  в  сво„  время  одним   из   популярнейших   изданий.   Журнал
систематически выпускал приложения: L о 1 о. Жрецы  и  жрицы  искусства.
Словарь сценических деятелей. М., т. 1-2, М., 1910-12;
   Московский Художественный  театр.  Исторический  очерк  его  жизни  и
деятельности,  т.1-2,  М.,  [1913-14];  Ф.  И.  Шаляпин.  (Биография   и
сценические образы), [М., 1915], Галлерея сценических деятелей  (Очерки,
воспоминания стихи), т. 1-2, М., [1915-16] и др. . Шн.
   РАНДВИЙР, Александр Аугустович  (1.III.1895-  10.VII.1953)-эст.  сов.
акт„р. Засл. арт. Эст.ССР (1952). Сценич. деятельность начал  в  1918  в
Петрограде в самодеят. флотском т-ре, учился в театр. студии Балт. флота
под  рук.  В.  П.  Самойлова,  в  1922-24  -  в  театр.  уч-ще  общества
"Драмастуудио".  Участвовал  в  спектаклях  Таллинского  драм.  т-ра.  В
1924-27  работал  режисс„ром  в  Вайваре,  в  1927-31-акт„р  Таллинского
рабочего т-ра, в 1931-35 - т-ра "Драмастуудио" (Таллин), в  1935-41-т-ра
"Ванемуйне" (Тарту), в 1941-т-ра  "Эстония"  (Таллин),  в  1949-53-акт„р
Т-ра им. В. Кингисеппа (Таллин). Исполнительская манера Р. в начале  его
творч. пути отличалась романтич. патетикой. Впоследствии в его игре  вс„
более отч„тливо утверждаются реалистич. тенденции. Особенно удавались Р.
образы людей из народа.
   Роли: Лепик ("Призраки" Якобсона), Пер Гюнт (о. п.  Ибсена),  Тартюф,
Лука; Турья Лаао  ("Цветущее  море"  Мялька),  Глоба  ("Русские  люди"),
Вестман  ("Домовой"  Вильде),  Юхан  ("Куда  ид„шь,  товарищ  директор?"
Хинта), Стародум ("Недоросль") и др. Снимался в  кино  (Гос.  пр.  СССР,
1952, за участие в фильме "Свет в Коорди"). М. Вал.
   РАНДВИЙР, Тийу Александровна (р.  10.III.1938)-  эст.  сов.  артистка
балета.  Засл.  арт.  Эст.  ССР  (1960).  В  1947-55  училась   в   Эст.
хореографич. уч-ще (класс Л. Леэтмаа). В  1959-60  совершенствовалась  в
Моск. хореографич. уч-ще. С 1955 - солистка Эст. т-ра оперы и балета.
   Партии: Одетта-Од иллия; Меэлике  ("Золотопряхи"  Кап-па),  Раймонда;
Касте ("На берегу моря" Юзелюнаса), Мирта ("Жизель"), Эсмеральда; Нелима
("Ригонда" Гринблата), Аврора; Сари ("Тропою  грома"  Караева),  Хозяйка
Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Бабочка ("Мальчик и бабочка"
Тамберга) и др. Леа Т.
   РАНЕВСКАЯ, Фаина Григорьевна (р. 1896) - рус. сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1961). Сценич. деятельность начала в  1915  в  Малаховском  дачном
т-ре (под Москвой). Затем играла в Керчи, Ростове-на-Дону, в передвижном
"Первом советском театре" в Крыму, в Баку, Архангельске, Смоленске и др.
городах. Первые сценич.  успехи  Р.  связаны  с  выступлениями  в  остро
характерных ролях: Шарлотта ("Вишн„вый  сад"),  Змеюкина  и  Мерчут-кина
("Свадьба", "Юбилей" Чехова), Гулячкина ("Мандат" Н. Р. Эрдмана), Дунька
("Любовь Яровая") и др.  С  1931  Р.-актриса  моск.  Камерного  т-ра,  с
1933Центр. т-ра Красной Армии. Дарование Р. наиболее полно раскрылось  в
роли Вассы  Железно-вой  (1936).  Образ  Вассы  обр„л  в  е„  исполнении
одновременно трагическое и сатирическое звучание, отличался  глубиной  и
законченностью психологической и социальной характеристик.
   В 1943-49 Р. работала в Т-ре драмы (ныне Т-р им. Маяковского), где  с
большим  успехом  исполнила  роль  Верди  ("Лисички"  Хелман,  1945).  С
глубоким  трагизмом  раскрыла   актриса   душевную   тонкость,   наивную
доверчивость  женщины,  затравленной  в  злобном   капиталистич.   мире.
Глубокой человечностью и душевной теплотой был согрет образ бабушки Веры
("Молодая гвардия"). В 1949-55 Р. работала в Т-ре им. Моссовета.  Добрая
мудрость и внутр. сила отличали образ старой ткачихи Агриппины Сем„новны
Солнцевой ("Рассвет над Москвой" Сурова, Гос. пр. СССР, 1951),  в  остро
сатирич., гротесковом рисунке сыграла Р.  роль  Лосевой  ("Закон  чести"
Штейна, Гос. пр. СССР, 1949)  и  небольшую  роль  спекулянтки  ("Шторм",
1951), ставшую благодаря исполнению актрисы одним  из  ярчайших  образов
спектакля. С 1955 Р.- актриса Моск. т-ра им. Пушкина.  Наиболее  значит,
роли в этом т-ре:  Бабушка  в  пьесе  Ка-соны  "Деревья  умирают  стоя",
Антонида Васильевна в инсценировке  "Игрока"  Достоевского.  В  1963  Р.
возвратилась  в  Театр  им.  Моссовета.  В  1964  сыграла   роль   Марии
Александровны в спектакле "Дядюшкин сон" по Достоевскому.
   Акт„рский талант Р. сочетает полноту реалистич. раскрытия характера с
острой, подчас гротескной, эксцентрич. манерой. Р.  часто  обращается  к
комедийному, сатирическому преувеличению. Яркая, выразит. сценич.  речь,
щедрые бытовые краски, остро и  смело  найденная  характерность  придают
сценич. образам Р. особое своеобразие. Снимается в кино. Фильмы:
   "Подкидыш", "Мечта", "Весна", "У них есть  Родина"  (Гос.  пр.  СССР,
1951).
   Др. роли: Наташа ("Три сестры"),  Маша  ("Чайка"),  Войницкая  ("Дядя
Ваня"), леди Мильфорд; Лаврецкая  ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу),
Трощина   ("Чудак"   Афиногенова),   Председатель   колхоза    ("Ярость"
Янковского), Фатьма Нурхан ("Рассказ о Турции" Хикмета).
   Лит.: Дунина С., Фаина Григорьевна Раневская, М., 1953; Б а ч е л и с
Т., Фаина Раневская, "Советская женщина", 1958, ј 9. К. Р.
   РАННЕТ,  Эуген  Николаевич  (р.  29.XI.1911)-  :)ст.  сов.  писатель,
драматург. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1960). Род.  в  Таллине  в  семье
железнодорожника.  Работал  чернорабочим,  юнгой,  маляром,  каменщиком.
Литературную  деятельность  начал   после   войны   (очерки,   рассказы,
одноактные пьесы, поев. гл. обр. колхозной жизни). Широкую  популярность
принесла Р. пьеса "Совесть" ("С болью в сердце",  1956),  впервые  пост.
Театром им. В. Кингисеппа, к-рый затем ставил все пьесы Р.  Пьеса  поев.
жизни  эстонской  деревни,   сложным   процессам   становления   нового,
социалистич. сознания. В пьесе "Блудный сын" (1958) Р.  раскрывает  тему
подлинного патриотизма, преодолевающего националистич. пропаганду. Пьеса
шла  во  многих  т-рах  страны  и  за  рубежом  (в  Москве  в  Т-ре  им.
Станиславского, 1958). Пьеса Р.  "Браконьеры",  поев.  проблемам  долга,
ответственности художника перед народом, Родиной,  была  пост.  в  Малом
т-ре (1960) и др. т-рах страны. Пьеса "Гуси" (1963) рассказывает о жизни
эстонского села, о борьбе за воспитание нового отношения к труду, семье,
обществу. Пьеса "Чаша и змея" (1964) - драматич. рассказ о сов. медиках.
   Драматургия  Р.  характеризуется  обращением  к  значительным   темам
современности, глубиной  конфликта.  Его  пьесы  обычно  носят  камерный
характер, в них мало  действующих  лиц.  Пьесы  Р.  всегда  строятся  на
столкновении  двух  мировоззрений,   утверждают   новые,   прогрессивные
тенденции. Они отличаются сценичностью, выразительностью диалога.  Автор
сценария "И в дождь и в солнце" (1960) о жизни  трудящихся  Эстонии.  Н.
Войт.
   РАПАЦКИЙ (Rapacki), Винценты (22.1.1840-12.1. 1924)-польский акт„р  и
драматург. В 1858 поступил в Театр. школу (Варшава), через  год  оставил
е„, дебютировал в труппе Паде в Друскениках. Выступал  в  т-рах  Львова,
Черновиц, с 1865-в Краковском т-ре, с 1869-в Варшаве (с 1870 -  один  из
ведущих   акт„ров   т-ра   "Розмаитости").   Р.-один    из    выдающихся
представителей польского сценич. реализма. Связанный в нач. творч.  пути
с  краковской  школой,  Р.  перен„с  е„  опыт   на   варшавскую   сцену,
способствовав упрочению принципов  реализма  в  польском  т-ре.  Высокий
артистизм его игры, отмеченной  внутр.  напряж„нностью  и  разнообразием
сценич. красок, был связан с вдумчивым проникновением в замысел  автора,
с  умением  найти  точную  выразит,  характерность.  Р.  был  создателем
крупнейших трагедийных образов в пьесах Шекспира: Гамлет,  Лир,  Шейлок,
Яго. С большим успехом  играл  Дон  Карл  оса  и  Франца  Моора.  В  его
репертуар входила поэтич. роль Ника ("Мария Стюарт" Словацкого) и  остро
характерные  роли  -  Латка  ("Пожизненная  рента"  Фредро),  Дзишевский
("Советники  пана  советника"  Балуцкого),  Воклен  ("Растяпы"   Сарду),
Мишонно ("Адриенна Лекувр„р" Скриба и Ле-гуве). Образцы сценич. историч.
портрета Р. дал в ролях короля Яна-Казимира ("Мазепа" Словацкого) и Вита
Ствоша (о. п., автор Р.). Р. был  также  автором  пьес  "Семейное  дело"
(1883), "Звездоч„т" (1888), трагедии "Гистрионы" (1892) и др.
   Соч.:  Okoto  teatru  ,  Krakow,  1905;  Sto  lat  sceny  polskiej  w
Warszawie, Warsz., 1925. Б. Рос.
   РАПОПОРТ, Иосиф Матвеевич [р. 10(23). III. 1901] - рус. сов. акт„р  и
режисс„р. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). С  1918  -  акт„р  и  один  из
организаторов т.  н.  "шаляпинской  студии".  Играл  здесь  роли:  Телье
("Волки" Роллана), загл. роль в "Королевском брадобрее"  Луначарского  и
др. С 1924 работал в 3-й Студии M ХАТ (с 1926-Т-рим. Вахтангова).  Роли:
Мудрец, Труф-фальдино  ("Принцесса  Турандот"  Гоцци,  1924),  Успенский
("Разлом", 1927), Ефим Сутеев ("Барсуки"  Леонова,  1927),  Мгулин  ("На
крови"  Мстиславского,  1928),  Костя-капитан  ("Аристократы"  Погодина,
1935), Филька ("Интервенция" Славина, 135), Денис Давыдов  ("Фельдмаршал
Кутузов" Соловь„ва, 1940), Рубинштейн ("Кому подчиняется время" бр.  Тур
и Шейнина, 1946). Р.- характерный акт„р, его иск-во отличалось  остротой
и оригинальностью замысла, ч„ткостью и отработанностью внешних  деталей.
В 1938 Р. исполнил роль В. И. Ленина в  спектакле  "Человек  с  ружь„м".
Первая режисс„рская  работа  -  "Пэпо"  Сундукяна  (1925,  Арм.  студия,
Москва),  затем  Р.  пост.  ряд  спектаклей  в  Центр,  детском  т-ре  -
"Изобретатель и комедиант" Даниэля  (1938),  "Первая  любовь"  Фраермана
(1939), "Особое задание" Михалкова  (1946);  в  Моск.  т-ре  оперетты  -
"Табачный капитан" В. Щербач„ва (1942), "Холопка" Стрельникова (1945)  и
др. Особое место в творчестве Р.  занимает  ярко  театральный  спектакль
"Много  шума  из  ничего"  (1936),   исполненный   веселья,   изящества,
гуманизма, выражающий торжество простых  естественных  чувств,  любви  и
дружбы.
   В Т-ре им. Вахтангова Р. пост. также спектакли:
   "Дорога цветов" Катаева (1934), "Без  вины  виноватые"  (1937);  "Дон
Кихот"  Булгакова  (1941),  "Русский  вопрос"  (1947);  "Макар  Дубрава"
Корнейчука (1948) и др.
   С 1925 занимается  педагогич.  деятельностью,  в  1934-41  и  1946-50
преподавал во ВГИКе, в  1942-  1946-в  студии  Моск.  т-ра  оперетты,  с
1950-профессор ГИТИСа (ф-т муз. режисс„ров), с 1953 препода„т  в  театр.
уч-ще им. Щукина.
   Соч.: Работа актера, кн. l. M., 1935; Работа актера, M., 1939.
   Лит.: Театр им. Евг. Вахтангова. 20 лет. Сборник, [M.J, 1946; P ы н д
и н В., Труд увлекательный и вдохновенный, в кн.: Шекспировский сборник.
1958, M., [1959], с. 479. Л. Ним.
   РАПП (Российская ассоциация пролетарских  писателей)  -  литературная
организация, созданная в 1925 в целях  укрепления  позиций  пролетарских
писателей и их мобилизации вокруг задач социалистич. строительства. РАПП
имела отделения в крупных городах РСФСР и наряду с др.  республиканскими
ассоциациями пролетарских писателей входила  во  Всесоюзное  объединение
ассоциаций пролетарских писателей СССР (ВОАПП); была е„  осн.  ядром.  В
условиях   формирования   социалистич.   лит-ры   существование   особых
организаций,  объединявших  деятелей  лит-ры  и  иск-ва,   стоявших   на
пролетарских позициях, призванных бороться с еще  столь  сильными  в  ту
пору бурж. влияниями, было исторически оправдано. В РАПП входили  видные
сов. драматурги: А. Н. Афиногенов, В. Н.  Билль-Бело-церковский,  В.  М.
Киршон и др. В 1930  в  РАПП  вступил  В.  В.  Маяковский.  Но  по  мере
укрепления и развития социалистич.  строительства  существование  особых
пролетарских организаций в лит-ре и иск-ве перестало  быть  необходимым.
Сектантские тенденции, догматизм и вульгаризаторство, об опасности к-рых
предупреждала еще резолюция ЦК  РКП(б)  "О  политике  партии  в  области
художественной литературы" (от 18 июня 1925), усилились в последние годы
деятельности РАПП. Они отч„тливо проявились на совещании драматургов  по
вопросам т-ра и драматургии (январь - февраль  1931),  в  к-ром  приняли
участие мн. видные деятели сов. т-ра. В нек-рых  теоретич.  выступлениях
представителей  РАПП  (напр.,  в  книге  Афиногенова  "Творческий  метод
театра", 1931) сказалось влияние вульгаризаторских рапповских  теорий  о
"диалектико-материалистическом   творческом   методе",   приводивших   к
нивелировке специфики художественного творчества. Ошибки РАПП проявились
и в критич. нападках  на  передовые  явления  сов.  драматургии  (напр.,
выступления В. В. Ермилова против пьесы Маяковского "Баня"). В 1932  был
опубликован    "Театральный    документ    РАПП",    в    к-ром     даны
вульгарно-социологич. оценки крупнейших  сов.  т-ров  (МХАТа,  Т-ра  им.
Мейерхольда и др.). Возрождая ложные  теории  Пролеткульта,  члены  РАПП
пытались в нач. 30-х годов создать