деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич.  партии  с  1949.  В
1931  окончила  вок.  ф-т  Ереванской  консерватории  (класс  Е.  А.   К
агаровой). В 1932-48 - солистка Т-ра оперы  и  балета  им.  Спендиарова.
Ш.первая исполнительница партии  Алмаст  (о.  п.  Спендпарова)  на  арм.
сцене.
   Партии: Русская боярышня ("Храбрый  Назар"  Степа-няна),  мать  Саро,
мать  Ануш  ('Ануш"  Тиграняна),  Нано  ("Даиси"   Палиашвили),   Полина
("Пиковая дама"), Аксинья ("Тихий Дон"), Сузукп  ("Чио-Чио-сан),  Зибель
("Фауст"), Мерседес ("Кармен"), Маллика ("Лакме") и др.
   С 1935  вед„т  педагогич.  работу,  с  1961  -  профессор  Ереванской
консерватории. Автор методпч. работ. А. Ив.
   ШАХОВСКАЯ (наст. фам.-Р ж е п и ш е в с к а я), Галина  Александровна
[р.7(20).II.1908] - рус. сов. балетмейстер и режисс„р. Засл. деят. иск-в
РСФСР  (1960).  В  1929  окончила  Моск.   хореографич.   техникум   им.
Луначарского,  в  1930  -  акт„рско-режис-с„рское  отделение  ГЭКТЕМАСа.
Балетмейстерскую деятельность  начала  будучи  студенткой  техникума.  В
1936-47 работала балетмейстером и  танцовщицей  на  эстраде.  С  1940  -
балетмейстер, а в 1942-65 - гл. балетмейстер Моск. т-ра оперетты. Наряду
с клас-сич. танцами ставит акробатич., характерные, гротесковые танцы.
   Пост. танцы в опереттах:  "Взаимная  любовь"  Каца  (1940),  "Марица"
Кальмана (1943), "Летучая  мышь"  И.  Штрауса  (1946),  "Вольный  ветер"
(1947) и "Белая акация" (1955) Дунаевского, "Трембита"  (1949)  и  "Цирк
зажигает  огни"  (1960)  Милютина,  "Самое  заветное"   Соловь„ва-Седого
(1952), "Москва, Черемушки"  Шостаковича  (1959),  "100  чертей  и  одна
девушка" Хренникова (1963), "Моя прекрасная леди" Лоу (1964).
   Выступает и как режисс„р, пост. совм.  с  В.  А.  Канделаки-  "Только
мечта" (1959), "Летучая мышь" (1962); совм. с С. Л. Штейном  -  "Поцелуй
Чаниты" Милютина (1957), "Ночь в Венеции" Штрауса  (1964,  Одесский  т-р
муз. комедии); ставит танцы и в драматпч. спектаклях - "Маскарад" и др.,
а  также  в  кинофильмах.  В  1930-36  вела  педагогич.   работу   (Ин-т
кинематографии, Москва, и др.). М.Лифш.
   ШАХОВСКОЙ,       Александр        Александрович        [24.        IV
(5.V).1777-22.1(3.11).1846], князь,- рус.  писатель,  драматург,  театр.
педагог, режисс„р. Окончил Благородный пансион при Моск. ун-те.  В  1802
назначен членом Театр. к-та при Дирекции ими. т-ров. В 1803  был  послан
за границу для ознакомления с европ. т-ра-ми (гл. обр. французскими). До
1826 (с небольшими перерывами) руководил петерб. драм. труппой п  театр.
уч-щем. Член Российской академии (1810), лит.  об-ва  "Беседа  любителей
русского словам (1811-16).
   Ш. написал св. 100 драм. произв. (среди нихмн.  вольных  переводов  и
переделок для сцены). В 1810-20-х гг. пьесы Ш. и  особенно  его  комедии
занимали значительное место в  репертуаре  т-ров  Москвы  и  Петербурга.
Первая  комедия  Ш.  "Женская  шутка"  (шла  в  1795  в  Петербурге)  не
сохранилась. Известность ему  принесла  комедия  "Новый  Стерн"  (1805),
полемически     направленная     против      писателей-сентименталистов.
Родоначальник  русского  водевиля,  Ш.  стремился  насытить  этот   жанр
патриотическими идеями, сюжетами и образами,  взятыми  из  рус.  истории
("Казак-стихотворец", 1812, "Ломоносов, или Рекрут-стихотворец",  1814),
большое внимание уделял совр. тематике. Так, в водевиле "Крестьяне,  пли
Встреча незваных" (1814) показано изгнание французов из России во  время
войны 1812. В комедии "Урок кокеткам, или Липецкие  воды"  (1815)  автор
дал  картину  рус.  дворянского  об-ва  после  Отечеств,   войны   1812,
сатирически  изобразил  галломанию.  Пустое   и   тщеславное   увлечение
крепостным  т-ром  обрисовал  Ш.  в  трилогии  "Полубарские  затеи,  или
Домашний театр" (1808, роль Тран-жирпна позднее стала  одной  из  лучших
ролей Щепкина), "Чванство Транжирина, или Следствие  полубарских  затей"
(1822), "Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина" (1832). Мотовство
дворянства осмеяно в комедии "Пустодомы" (1819). Однако сатира  Ш.,  его
борьба с франц. влиянием, патриотизм  носили  монархически-охранительный
характер. В своих переводных  водевилях  Ш.  часто  прибегал  к  наивной
русификации, псевдонародностп (против этих  тенденций  выступали  А.  С.
Грибоедов и Н. П. Хмельницкий) .
   В период обществ, подъема конца 10-х-нач.,20-х гг. 19 в.,  связанного
с преддекабристскими настроениями, Ш. сблизился  с  Грибоедовым.  П.  А.
Катениным,  В.  К.  11юхельбекером.  В  1818  совм.  с   Грибоедовым   и
Хмельницким написал комедию  "Своя  семья,  или  Замужняя  невеста"  (Ш.
принадлежит замысел, осн. канва развития  сюжета  и  общая  ред.).  Если
раньше Ш. защищал позиции классицизма, то в  этот  период  он  стремится
приобщиться к новому лит. движению эпохи - романтизму;  он  переделывает
для сцены романы В. Скотта, поэмы Пушкина, пьесы Шекспира. В 20-30-е гг.
Ш.  написал  пьесу  в  стиле  роман-тич.   представлений   тех   лет   -
"романтическое зрелище с воинскими потехами, танцами, играми,  орьбой  и
большим спектаклем" - "Сокол князя Ярослава, или Суженый на белом  коне"
(1823), драму "Дву-мужница" (1830), переделал для сцены  "Пиковую  даму"
Пушкина ("Хризомания", 1836).
   Из п„строго, неравноценного в художеств. отношении лит.  наследия  Ш.
наибольший интерес представляют его комедии.  Ш.  преодолел  однообразие
распростран„нного в то время александрийского стиха,  вв„л  разностопный
ямб, простую "грубую" речь, его стих обладал меткостью, афористичностью.
Достижения Ш. в области языка были развиты Грибоедовым.
   Как  режисс„р  и  театр.  педагог  Ш.  добивался  общей   слаженности
спектакля, стремился пробудить в акт„ре  не  только  ответственность  за
исполнение своей рели, но и  внимание  к  игре  партн„ров.  В  романтич.
"волшебные  представления"  он  широко  вводил  музыку,   танцы,   разл.
зрелищные эффекты.Среди учеников Ш.- Е. С. Сем„нова,  В.  А.  Каратыгин.
Особенно велики заслуги Ш. в деле подготовки акт„ров комедии. В 1811  он
организовал  т.  н.   "Молодую   труппу",   выступавшую   с   комедийным
репертуаром. В  состав  этой  труппы  входили  воспитанники  Ш.-  И.  И.
Сосницкий, Я. Г. Брянский, Е. П. БЬбров, М. И. Валберхова, Л. О. Дюрова,
А. Е. Асенкова, А. Н. Рамазанов и др.
   Соч.: Сочинения, СПБ, 1899; Комедии. Стихотворения, Л., 1961  (вступ.
ст. А. Гозенпуда); Водевили, в кн.:
   Русский водевиль,  Л.-  М.,  1959  (вступ.  ст.  В.  В.  Успенского);
Театральные воспоминания, "Репертуар и Пантеон", 1842, ј 5.
   Лит.: Слонимский А. Л.,  Комедии  первой  четверти  XIX  в.,  в  кн.:
История русской литературы, т. 5, М.- Л., 1941. Л. Лит.
   ШАХРАЙ, Владимир  Матвеевич  [р.  21.11(5.111).  1898]  -  рус.  сов.
режисс„р и артист оперы (баритон). Засл. арт. БССР (1944).  Засл.  деят.
иск-в Кирг. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В  1920  окончил
Одесскую консерваторию (класс пения
   Ю. А. Рейдер). В 1920-32  -  солист  оперных  т-ров  Одессы,  Москвы,
Саратова, Баку и Новосибирска. С  1932  -  реж.  оперных  т-ров  Минска,
Горького! др. В 1952--64 - гл. реж. Киргизского театра оперы ц балета.
   Партии: Онегин; Жермон ("Травиата"),  Мизгирь  ("Снегурочка"),  Зурга
("Искатели жемчуга" Бизе), Невер ("Гугеноты" Мейербера), Мазепа  (о.  п.
Чайковского) и др.
   Пост.: "Кастусь  Калиновский"  Лукаса  (1947),  "Черевич-ки"  (1949),
"Демон" (1951) - Белорусский т-р  оперы  и  балета;  "Овод"  Спадавеккиа
(1959), "Долина" д'Альбера (1960) -  Челябинский  т-р  оперы  и  балета;
"Сказки Гофмана"  Оффенбаха  (1962)  -  Т-р  оперы  и  балета  им.  Абая
(Алма-Ата); "Молодые сердца"  Абдраева  (1953),  "Князь  Игорь"  (1954),
"Проданная  неьеста"  (1955);  "Опричник"  Чайковского  (1957),   "Борис
Годунов" (1960); "Джамиля" Раух-вергера (1964), "Сказка о царе  Салтане"
1964) -Кирг. т-р оперы и балета (Фрунзе). Д, Бр
   "ШАХСЕНЕМ"- опера Р. М. Глиэра, либр.  М.  П.  Гальперина.  Пост.  17
марта 1927, Баку (на рус. яз.; дириж„р  Павлов-Арбенин,  реж.  Варламов;
Бахрамбек-Никольский, Шахсенем - Красницкая, Ашиг Гариб - Лопатин).  2-я
ред. либр. М.П. Гальперина и Дж. Джабарлы, пост. на  азерб.  яз.,  1934,
Баку  [дириж„р  Глиэр,  пост.  Просторов,  худ.   Вирса-ладзе,   балетм.
Кононович; Бахрамбек - Никольский, Баги-ров,  Шахсенем-  Мамедова,  Ашик
Гариб - Бюль-Бюль (Ма-медов), Хани.- Ганджинская, Шахвелед - Багиров].
   Я. Гр.
   ШАШКИНА, Джамиля (р, 2.X.1914)-казах, сов. актриса. Нар. арт.  Казах.
ССР (1962). Чл. Коммунис-тич. партии с 1952. В 1935-36 училась в ГИТИСе.
В 1937-38-солистка Т-ра оперы и  балета  им.  Абая.  С  193  работает  в
Карагандинском казах, драм. т-ре. Играет преим. лирич. и драматич. роли.
Выступала в муз. спектаклях.
   Роли: Жибек, Баян ("Кыз-Жибек", "Козы-Корпеш и Баян Слу"  Мусрепова),
Енлик ("Енлик и Кебек"  Ауэзова),  Кру-чинина  ("Без  вины  виноватые"),
Лауренсия ("Овечий  источник"),  Луиза  ("Коварство  и  любовь"),  Марья
Антоновна ("Ревизор"), Шага (о. п. Майлина), Батес ("Светлая любовь"  по
Муканову),  Назым  ("Потерянный  дневник"  Хасено-ва),  Шарбан  ("Сердце
поэта" Шашкина),  Толганай  ("Материнское  поле"  по  Айтматову),  Диана
("Собака на сене") и др. /Г. //.
   ШВАНГИРАДЗЕ, Нина Ясоновна (р. 14.IX. 1917)-  груз.  сов.  театровед,
театр. критик. Окончила фило-логич. ф-т Тбилисского ун-та. В 1947 начала
педаго-гич.  работу  в  Тбилисском  театральном  институте,  театральных
студиях. Автор ряда книг и статей по груз. т-ру.
   Соч.: Государственный ордена Ленина театр им. Руставели, То., 1958 (в
соавторстве с Ш. Абхаидзе); Тбилисский театр санкультуры. То.,  1955  (в
соавторстве с  В.  Нинидзе,  С.  Гергамия);  на  груз.  яз.-'Гастрольные
поездки С. Ахме-тели и материалы, в кн.:  Сандро  Ахметели,  Тб.,  1958;
Ираклий Гамрекели, в (о.: Ираклий Гамрекели, Тб., 1958, с. 84;
   Театральные УТЮДЫ, Тб., 1964, и др. Этп. Г.
   ШВАРЦ, Антон Исаакович [24.1(5.II).  1896-.  21.II.  1954]-рус.  сов.
артист эстрады. Мастер художественного слова. Засл. арт.  РСФСР  (1947).
Играл  в  Экспериментальном  т-ре  (Ростов-на-Дону,  затем   Петроград).
Выступал с чтением стихов Блока и др. В 1922 окончил Петрогр. ун-т  (ф-т
общественных наук), занимался адвокатурой. Встреча с крупнейшим мастером
художеств. слова А. Я. Закушняком (1927) побудила Ш.  целиком  посвятить
себя концертной деятельности. В 1929 в Ленинграде состоялся  его  первый
открытый концерт. Иск-во Ш. отличалось простотой, благородством, высокой
культурой.  Не   прибегая   к   театрализации,   он   достигал   большой
выразительности при помощи интонационных штрихов,  филигранно  отделывая
речевой рисунок. Ш. глубоко вскрывал мысль, идейно-философскую  сущность
произв., тонко передавал особенности лит. стиля автора. Среди работ  Ш.:
"М„ртвые души" (1935, лит. композиция); "Пиковая дама" (1936) и  "Руслан
и Людмила" (1947) Пушкина, "Сказки Андерсена" (1938), "Мопассан"  (1944,
рассказы  Мопассана),  "Рождение  моря"  Паустовского  (1952)  и  др.  В
репертуар    Ш.    входили    также    произв.    Лескова,    Тургенева,
Салтыкова-Щедрина, Чехова и др. Пропагандист сов.  поэзии,  Ш.  исполнял
стихи Маяковского, Есенина, Багрицкого, Асеева, Сельвинского и др.
   Соч.: В лаборатории чтеца, М., 1960. Лит.: ВерховскийН. Ю.,  Книга  о
чтецах, М.-Л., 1950; "Литературный современник", 1940, ј 1, с.  103-107.
Ю. Гл.
   ШВАРЦ,  Евгений  Львович  [9(21).X.  1896  -  15.1.  1958]-рус.  сов.
драматург. В 1-917-22 работал как акт„р в театр. мастерской, руководимой
П. К. Вейсбре-мом (Ростов-на-Дону). Лит. деятельность начал в  1925  как
газетный фельетонист. В 1929 вышла первая  пьеса  Ш.  "Ундервуд"  (1929,
ЛенТЮЗ), своеобразная театр.  сказка,  в  которой,  как  и  в  следующей
пьесе-сказке "Клад" (1934, ЛенТЮЗ), сказочное, необыкновенное  возникает
в повседневных событиях жизни. В пьесах Ш. гл. силой, способной  творить
чудеса, оказывается самоотверженность, энергия, доброта  простых  людей.
Глубокая внутр. связь фантазии и правды, сказки и реальности -  один  из
главных художеств. мотивов творчества  драматурга.  Обращаясь  к  старым
сказочным  сюжетам,  Ш.  создал  ряд  поэтич.  пьес-сказок,  проникнутых
высоким светлым гуманизмом: "Красная шапочка" (1937), "Снежная королева"
(1939)-обе в Новом ТЮЗе, Ленинград; "Тень" (1940),  "Обыкновенное  чудо"
(1956)-обавЛенингр.т-ре Комедии; "Голый король" (соч. 1934, пост.  I960,
моек. т-р "Современник").
   В пьесах "Голый король", "Тень" (1940, 1960, Ленингр. т-р Комедии)  и
"Дракон" (1944, 1962, там же) Ш. обратился к  жанру  политич.  памфлета.
Драматург в аллегорич. форме  разоблачал  фашистскую  доктрину,  показал
приспособленцев, мещан, завистливых бездарностей, воинствующих невежд  и
на„мных  убийц,  на  к-рых  опирался  фашизм.  Творчеству   Ш.   присуще
философское проникновение в нравственную сущность жизненных явлений.  Ш.
принадлежит также ряд пьес для т-ра кукол: "Сказка  о  храбром  солдате"
(1946), "Сказка о потерянном  времени"  (1940,  Т-р  под  рук.  Деммени,
Ленинград), "Сто друзей" (1948). Пьесы Ш., написанные для детских т-ров,
были пост. всеми ТЮЗами Сов. Союза.
   Мн. пьесы Ш. были пост. в Ленингр. т-ре Комедии реж. Н. П.  Акимовым,
шли в моек. т-ре "Современник", в Моск. т-ре Сатиры, за рубежом (Польша,
Румыния, Чехословакия,  ГДР,  ФРГ,  Англия,  Израиль,  США  и  др.).  По
сценариям Ш. пост. фильмы "Золушка", "Первоклассница", "Дон-Кихот" и др.
   Др. пьесы: "Пустяки" (1932, Т-р под рук. Деммени),  "Брат  и  сестра"
(1938, Новый ТЮЗ). "Кукольный  город"  (1939,  Т-р  под  рук.  Деммени),
"Повесть о молодых супругах" (1957, Ленингр. т-р Комедии).
   Соч.: Кукольный город. Пьесы для театра кукол, Л.- М., 1959;  Сказки.
Повести.  Пьесы,  Л.,  1960;  Клад.-  Снежная  королева...,   [Пьесы   и
киносценарии, 2 изд.], М.-Л., 1962.
   Лит.: Ц и м б а л С., Евгений Шварц, Л., 1961; Д р е й-д е н С., "...
и кукольных дел мастер", "Звезда". 1959, ј 12;
   Акимов Н., Памяти Евгения  Шварца,  "Театр",  1958,  ј  2;  Мы  знали
Евгения Шварца. [Воспоминания], Л.-М., 1966. С. Ц.
   ШВАРЦ, Исаак Иосифович (р. 13.V.1923) - рус. сов. композитор. В  1951
окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б. А. Арапова. Автор
балетов: "Накануне" по роману Тургенева (1960,  Ленингр.  Малый  оперный
т-р),  "Страна  чудес"  (1966,  Т-р  оперы   и   балета   им.   Кирова);
хореографических миниатюр: "Сильнее смерти", "Вакханалия" (обе  в  1959,
там  же),  "Вес„лый  портной",  "Негритянский  танец";  музыки  к  драм.
спектаклям и фильмам и др. соч. Б. Ш.
   ШВАРЦ (Schwarz), Фредерик (15.VI.1753-13.VII. 1838) - дат.  акт„р.  В
1773 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в роли  Хенрика
("Счастливое кораблекрушение" Хольберга).  Обладал  выигрышными  сценич.
данными и большой культурой; с успехом  выступал  в  комедиях  Хольберга
(Герт Вестфалец в  о.  п.;  Ольдфукс-  "Суетливый",  Хенрик-  "Хенрик  и
Пернилла") и трагедиях И. Эвальда (Локе- "Смерть Бальдура"). В последние
годы жизни занимался режиссурой, преподавал в театр. школе.
   Лит.: H a n s e n Р., Den danske skueplads, bd l, Kbh., 1889. Вл. М.
   ШВАРЦКОПФ (Schwarzkopf), Элизабет (р. 9.XII. 1915)  -  нем.  артистка
оперы (сопрано). Училась в Высшей  муз.  школе  в  Берлине.  Ученица  М.
Ифо-гюн. Дебютировала в Берлинской гос. опере  (1938).  С  1942-солистка
Венской гос. оперы.  Гастролирует  в  крупнейших  т-рах  Европы  и  США.
Красота,  прозрачность  звучания  голоса,  тонкое  чувство  муз.   стиля
соединяются у Ш. с большим драматич. талантом, сценич. обаянием. Ш.-одна
из лучших совр. исполнительниц партий в  операх  Моцарта,  среди  к-рых:
Графиня ("Свадьба Фигаро"), Памина ("Волшебная флейта").  Донна  Эльвира
("Дон Жуан"), Фьордилиджи ("Так поступают все").
   Др. партии: Агата ("Волшебный стрелок" Вебера), Марцелина  ("Фиделио"
Бетховена),  Маргарита  ("Фауст"),  Эльза  ("Лоэнгрин"),  Манон  (о.  п.
Массне),  Виолетта,  Мими,  Чио-Чио-сан;   Лиу   ("Турандот"   Пуччини),
Мели-занда ("Пелеас и Мелизан-да" Дебюсси), Умница (о. п.  Орфа)  и  др.
Выступает как концертная певица.
   Лит.: Рубин М., 3 портрета, "Сов. музыка", 1962, ј 4. В. Ю.
   ШВЕДОВ,  Дмитрий  Николаевич  [р.  21.Х1(З.ХП).  1899]  -  рус.  сов.
композитор, дириж„р, педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943) и  Абх.
АССР (1961). В 1918 окончил Моск.  синодальное  уч-ще  (педагоги  А.  Д.
Кастальский, Викт. С. Калинников, Н. С. Голованов,  Н.  М.  Данилин).  В
1916-18- концертмейстер  и  хормейстер  оперы  Нар.  дома  в  Москве,  в
1918-19- дириж„р оперы Совдепа в Козлове (ныне Мичуринск), в  1919-21  -
дириж„р оперных т-ров в Самаре (ныне Куйбышев)  и  Саратове.  Затем  был
дириж„ром  Т-ра  муз.  драмы  в  Москве  (1921),  Гос.  оперы  в  Самаре
(1921-23), Муз. т-ра им. Немировича-Данченко (1928, Москва). Автор опер:
"Ревизор" по Гоголю (соч. 1934),  "Изгнанники"  (соч.  1937);  музыки  к
спектаклям Тбилисского т-ра им. Грибоедова. Вед„т педагогич.  работу.  В
1923-31-  рук.   оперного   класса   в   Петроградской   (Ленинградской)
консерватории, с 1931 - преподаватель, с  1941  -  профессор  Тбилисской
консерватории по классу камерного пения.
   Лит.: [Д з и д з а д з e Е.], Д. Н. Шведов, Тб., 1960. Д. Ив.
   ШВЕДСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Первые сохранившиеся произв. Ш. д. относятся  к
16 в.- эпохе Реформации, когда в ун-тах и  семинариях  широко  ставились
школьные драмы. Одну из наиболее  известных  школьных  драм  "Комедию  о
Тобиасе" (1550) написал выдающийся политич. деятель Реформации О. Петри.
В Швеции школьные и студенч. драмы  заключали  в  себе  ярко  выраженное
актуальное  обществ,  начало.  Таковы  "Забавная  комедия  о  Тисбе"  М.
Астероферуса (1610), "Предательство Иуды" Я. Ронделетиуса (1614),  "Игра
о Геркулесе" С.  Колумбуса  (1669).  В  нек-рых  пьесах  морализаторское
начало сочеталось с реалистически-бытовыми элементами, подчас  комедийно
изображался быт студентов, бюргеров, крестьян:
   "Нытик" Я. Кронандера (1647), "Комедия о блудном сыне" (1645), "Иосиф
Прекрасный" С. Браска (1644). Ещ„ более решительно порывали со схематич.
канонами школьной драмы и приближались  к  формам  и  тематике  светской
драмы пьесы "Диса" (1611),  "Сигнилль"  (1612),  "Блистательные  рыцари"
(1614) Ю. Мессениуса, "Олоф-король" (1620),  "Комедия  о  могущественном
короле Густаве I" А. Прутса (1622), осн. на  древних  сагах  и  историч.
хрониках. Но подлинно светская Ш. д. возникла лишь в 1-й пол.  18  в.  в
связи с развитием нац. проф. т-ра.  Наибольшее  распространение  в  этот
период получила просветительская "комедия  нравов",  испытавшая  сильное
влияние творчества Мольера и Л. Хольберга. Меткую, ироничную изд„вку над
дворянской  спесью  и  тупым  меркантилизмом  буржуа,  осмеяние  нелепых
обычаев содержали пьесы "Утонч„нные вкусы"  (1721)  и  "Шведский  франт"
(1737) К. Гюлленборга, "Завистник"  У.  Далина  (1738),  "Фру  Рангшюк",
"Хокан Скряга" (обе в 1838), "Сумасшедший дом" (1741)  Р.  Моде,  "Барон
Шельфлок и фрекен Граннлага", "Счастливое  банкротство"  (обе  в  1753),
"Порка" (1755) Ю. Стагнели-уса, "Место встреч"  К.  Кнеппеля  (1750).  В
70-е гг. 18 в. в условиях "просвещ„нного абсолютизма" критич.  тенденции
Ш. д. уступили место националистич. истолкованию эпизодов швед. истории,
сочетавшемуся  с  эпигонским  подражанием  поэтике  франц.  классицизма:
"Домальд" А. Ристелля (1777), "Ярл Биргер" Г. Адлербета (1782), "Ода" К.
Леопольда (1790) и др. Монархич. идеи утверждались  в  помпезных  драмах
короля Густава III: "Густав Адольф и Эбба Брахе" (1784), "Сири  Брахе  и
Юхан Гюлленшерна" (1787), "Один за всех" (1788), "Алексей  Михайлович  и
Наталья Нарышкина" (1789). Официозной парадности "густа-вианской"  драмы
противостояли пьесы,  в  к-рых  сквозь  контуры  классицизма  проступало
романтич.  мировосприятие,  звучали  мотивы  свободолюбия,   интерес   к
переживаниям человека: "Сусанна" Я. Вал-ленберга (1778), "Эрик  XIV"  Б.
Лиднера (1782), "Эй