пытался  создать  во
Франции народный т-р; организовал передвижную труппу "Ле  Копьо",  к-рая
играла пьесы Мольера и старинные  фарсы,  выступала  перед  крестьянами,
гастролировала в Англии, Голландии, Бельгии, Швейцарии и т.  д.  В  1930
эта труппа была переименована в "Компани де кенз" ("Труппа  пятнадцати")
и во главе е„ стал племянник и ученик К. - М. Сен-Дени, взявший на  себя
руководство и т-ром "Вь„ коломбье".
   В 1930-е гг. К. возвратился к теоретич.  и  критич.  деятельности,  а
также ставил спектакли и играл в разл. т-рах Флоренции и Парижа. В  1936
К. (вместе с Ш. Дюлленом, Л. Жуве и Г. Бати) был приглаш„н режисс„ром  в
т-р "Комеди Франсез"; в 1940" в течение неск.  месяцев  (до  капитуляции
Парижа) был художеств. руководителем этого т-ра.  Последние  годы  жизни
пров„л в сво„м поместье в  Бургундии.  Написал  пьесы  "Утренний  туман"
(1897), "Уедин„нный дом" ("Ermitage", 1901), "Родной  дом"  (1923-24)  п
др., статьи о лит-ре и  т-ре.  Деятельность  и  взгляды  К.,  одного  из
основоположников совр. франц. режиссуры, оказали влияние  на  творчество
Л. Жуве, Ш. Дюл-лена, Ж. Вилара, Ж. Л. Барро, А. Барсака и мн. др.
   Соч.: Souvenirs du Vieux-Colombier..., P., 1931; Notes sur le  metier
de comedien. P., 1955.
   Лит.: Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на  рубеже  XIX  и  XX
столетий, М.-Л., 1939;  Луначарский  А.  В.,  О  театре  и  драматургии.
Избранные статьи, т. 2,  М.,  1958;  Mahn  В.,Romain  J.,  Souvenirs  du
Vieux-Colombier, P., 1926; Aykroyd Ph., The dramatic art of La compagnie
des quinze, L., 1935; Brasillach R., Animateurs de theatre, P.,  [1936J;
A  u  b-r  i  a  n  t  M.,  Jacques  Copeau  de  Moliere  a  Moliere...,
"Paris-Theatre", 1957, ј 127, с. 12-18. Е. Ф.
   КОППЕ (Coppee), Франсуа Эдуар Иоахим (26.1. 1842 -  23.  V.  1908)  -
французский писатель, поэт,  драматург.  Член  Французской  академии  (с
1884). В 1866 был опубликован первый сборник  его  стихов.  Драматургии.
деятельность начал одноактной пьесой  "Прохожий"  (1869,  т-р  "Одеон"),
написанной для бенефиса актрисы Агар. Роль Занетто в  этой  пьесе  стала
одной из лучших в репертуаре  Сары  Бернар.  Все  пьесы  К"  написаны  в
стихах. К. - автор патриотич. пьесы "Чего долг требует" (1871, "Одеон"),
навеянной событиями франко-прусской  войны,  историч.  драмы  "Яко-биты"
(1885, там же), "Из-за  короны"  (1894,  там  же),  В  драматич.  сценах
"Стачка кузнецов"  (1869,  там  же),  "Отче"  (1890,  т-р  "Де  Галери",
Брюссель)  К.  с   буржуазно-филантропич.   позиций   показывает   жизнь
трудящихся. Ранние пьесы К. носят по  преимуществу  отвлеч„нно-эстетский
характер, позднее он  стал  пропагандировать  реакц.  религиозные  идеи.
Стремление привнести в  классицистскую  трагедию  дух  ро-мантич.  драмы
породило эклектичность творчества К. На  рус.  сцене  пост.  "Кремонский
скрипач", "Яко-биты" (1885, 1893,  Малый  т-р),  "Прохожий"  (1894,  Т-р
Корша) и др.
   Соч.: Oeuvres, v. 1-8, Р., 1870-98 (v. 8. Theatre);
   Oeuvres completes, v. 1-4, P., [1890-1900] (v. 2 и v. 4, Theatre);  в
рус. пер.-Севере Торелли, СПБ, 1884, М., 1908;
   Кремонский скрипач, М., 1884; Две скорби, СПБ, 1886;
   Якобиты, СПБ, 1889; Прохожий, [М.],  1892;  Из-за  венца,  СПБ,  1896
(литогр. изд.); Донна Пия, СПБ, 1901.
   Лит.: Claretie J., Fr. Coppee, P., 1883;
   [W e i s s J. J. J, Le drame historique et le drame passionnel,
   P., 1894 (Trois annees de theatre. 1883-1885, с. 333- 348). Д. Гит.
   "КОППЕЛИЯ" ("К оппелия, или Красавица с голубыми г л а з а м и" ;  "С
о p p e 1 i a" )- балет Л. Делиба, либретто Ш. Нюитера  и  А.  Сен-Леона
(по Э. Гофману). Пост.  25  мая  1870,  Парижская  Опера  (Сва-нильда  -
Бозаччи, Франц - Фиокр, Коппелиус - Доти; балетм. Сен-Леон,худ.  Камбон,
Деплешен и Лавостр).
   В России пост. 24 янв. 1882, Большой т-р, Москва (Сванильда - Гейтен,
Франц -Никольская, Коппелиус - Ван-нер; балетм. Гансен,  худ.  Гурьянов,
Вальц и Нордмак, дириж„р Рябов), 1884  -  Мариинский  т-р  (Сванильда  -
Никитина, Франц - Гердт, Коппелиус  -  Стуколкин;  балетм.  М.  Петипа).
Новая ред. 25 февр. 1905, Большой т-р  (Сванильда  -  Гельцер,  Франц  -
Тихомиров, Коппелиус - В. Гельцер; балетм. Горский). На сов. сцене пост.
12 сент. 1924 в Большом т-ре, 4 апр. 1934 в Ленингр. Малом оперном  т-ре
(возобн. в 1949). Пост. в т-рах оперы и балета др.  городов:  Свердловск
(1933), Минск (1935), Днепропетровск  (1936),  Горький  (1937  и  1946),
Тбилиси (1938), Уфа (1940), Киев (1941), Фрунзе (1941), Ташкент  (1947),
Ереван (1948), Одесса (1948), Улан-Удэ (1949),  Оренбург  (1959),  Пермь
(1960), Орджоникидзе (1961).
   За рубежом: Англия - "Эмпайр-тиэтр" (1906), "Сэдлерс-Уэллс" (1933), а
также в Копенгагене  (1896),  Нью-Йорке  (1938),  Сан-Франциско  (1939),
Берлине (1956), Будапеште (1957) и др.
   Лит.: Beaumont С. W., Complete book of ballets, L., 1956;  Guest  J.,
The ballet of the Second Empire, v. 2, L., 1953. Юр. Б.
   КОППИН  (Coppin),  Джордж  Селт   (8.IV.1819-   14   II   1.1906)   -
австралийский   акт„р,   режисс„р,   театральный   деятель.   Один    из
основоположников австрал. т-ра. Начал акт„рскую деятельность в Англии  в
труппе отца. В возрасте 18 лет получил ангажемент в "Ву-лидж тиэтре"  на
амплуа комика-буфф. Играл в водевилях и в шекспировских пьесах. Выступал
в Шеффилде, Манчестере,  Дублине  и  др.  городах.  В  1843  переехал  в
Австралию. До 1845 играл в "Виктория тиэтре" (Сидней). Выступал в  т-рах
Аделаиды, Мельбурна, где в 1855, 1856, 1862 организовывал (совм. с англ.
акт„ром Г. В. Бруком) собств. труппы.  В  1882  оставил  сцену.  К.  был
гармоничным и обаятельным акт„ром, талантливо сочетавшим  в  своей  игре
психологич.  раскры-буффонады,  гротеска.  тие  характера   с   при„мами
буффонады, гротеска. Воспитал много молодых акт„ров.
   Роли: Боб  Эйкс,  сэр  Питер  Тизл  ("Соперники",  "Школа  злословия"
Шеридана), полковник Дамас ("Лионская красавица" Булвер-Литтона),  Джеке
Строп  ("Роберт  Макер"  Байрона),  Джемми  Туитчер  ("Золотой   фермер"
Уэбстера), дон Сезар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго), Пол Прай (о. п.  Пула),
Моуорм ("Лицемер" Бикстафа по  "Тартюфу"),  Столбах  ("Король  и  комик"
Селби).
   Лит.: М с G u i r e P., The  Australian  theatre,  L.-Melb.,  [1948];
Serie P., Dictionary o! Australian biography, v. l,  Sydney-L.,  [1949],
с. 195-96; Kardoss J.,A brief history of the Australian theatre, Sydney,
[1955]. Л. К.
   КОПФРИНГ (нем. Kopfring,  от  Kopf  -  голова  и  Ring  -  кольцо)  -
приспособление  для  выполнения  акробатпч.  трюка   копфштейн\   кольцо
диаметром 10-12 см. На  К.  опирается  голова  акробата  при  исполнении
трюка. В рус. цирке наз. "бублик" (жаргон);. Ал. Ш.
   КОПФШТЕЙН (от нем. Kopf - голова и stehen - стоять) -  акробатический
трюк  из  жанра  "силовой  акробатики"  и   эквилибристики;   сохранение
равновесия, стоя на голове, без помощи рук. К. исполняется на голове или
руке партн„ра, а также на разл. цирковых аппаратах  (перше,  .трапеции).
Артист, исполняющий К., может принимать разл. положения корпуса. Ал. Ш.
   КОРАЛЛИ (К а р а л л и), Вера Алексеевна (р. 27.VII.1889)  -  русская
артистка балета. В 1906, окончив  Моск.  балетное  уч-ще  (класс  А.  А.
Горского), была принята в труппу Большого т-ра. Выступив в том же году в
партии Одетты-Одиллии,  заняла  положение  ведущей  танцовщицы.  В  1909
принимала участие в "Русских сезонах за границей"  (Армида  -  "Павильон
Армиды" Черепнина). К. создавала лирич., эмоционально окрашенные образы:
Жизель; Эвника ("Эвника и Петроний" на муз.  Шопена),  Медора  ("Корсар"
Пуни), ведущая партия ("5-я симфония" на муз.  Глазунова)  и  др.,  была
одар„нной драматич. актрисой, с 1914 снималась в  кино  (была  одной  из
основных исполнительница фильмах реж. А. Ханжонкова). Стремясь  к  более
глубокому раскрытию образа, К. часто нарушала  строгие  каноны  классич.
танца. С 1918 жив„т за границей. В 1920 выступала в труппе А.П. Павловой
(как е„ дубл„рша) и в др. труппах  Европы  и  Америки.  В  1930-35  вела
педагогич. деятельность (в Румынии, Франции, Австрии).
   Лит.: "Театр", 1908, ј 308, с. 4-5; Grigoriev S.  L.,  The  Diaghilev
ballet. 1909-1929, L., 1953. JOp. Б.
   КОРАЛЛИ (Coralli; наст. фам. -Перачини, Peracini), Жан  (15.1.1779-l.
V. 1854) - французский артист балета и балетмейстер. Учился  в  балетной
школе при т-ре Парижская Опера, в к-ром дебютировал как танцовщик в 1801
в балете "Тайны Изис" Лашнита. В 1806  дебютировал  как  балетмейстер  в
Венском  придворном  т-ре  постановкой  балета  "Поль  и  Розетта,   или
Виноградари". В 1809-12, 1814-15,  1820  выступал  как  танцовщик,  а  в
1815-16  и  1824-  1825  -  как  балетмейстер  в  т-ре  "Ла  Скала".   В
18261830-балетмейстер т-ра "Порт-Сен-Мартен"  в  Париже.  В  1831-48  К.
-танцовщик и балетмейстер Парижской Оперы, где пост. "Хромой бес" (1836)
и "Тарантул" (1839) Жида, "Пери" на муз. Бургмюллера (1843) и др. Особую
известность  К.  приобр„л  как  либреттист  (совм.  с  Т.  Готье  и   Ж.
Сен-Жоржем)  и  постановщик  балета  "Жизель"  (1841).  К.  считал  себя
единственным постановщиком этого балета, но большая  часть  работы  была
проведена балетмейстером Ж. Перро, имя к-рого по стечению  обстоятельств
не  было  упомянуто  в  афише.  В  1813-14  К.  преподавал  в  Миланской
консерватории.
   Лит.: Л е в и н с о.и А., Мастера балета, СПБ, 1914, с. 124, '128-30;
Saint Leon A., Stenochoregraphie, P., 1852; L i fa r S., Carlotta Grisi,
[P.], 1941; его же, Giselle, Р., [1942]. Г. Ш .
   KOPBEP (Cor ver), Мартен  (1727-l.VIII.1794)  -  тол-ландский  акт„р,
режисс„р, театральный деятель. Был учеником акт„ра и грав„ра  Я.  Пюнта.
Дебютировал в 1748 на сцене амстердамского "Городского  т-ра",  в  к-ром
играл до  1763.  Роли:  Нерон  ("Британник"  Раси-на),  Замор,  Лузиньян
("Альзира",  "Заира"  Вольтера),  Юба   ("Катон"   Аддисона),   Радамист
("Радамист и Зено-бия" Кребийона)  и  др.  В  1762  посетил  Париж,  где
сблизился с А. Л.  Лекеном,  Ж.  Б.  Бризаром  и  Ф.  Р.  Моле.  В  1763
организовал собств. труппу, с  к-рой  осуществил  задуманную  им  ещ„  в
Париже  театр.   реформу.   Заложил   основы   нац.   реалистич.   т-ра,
противостоящего классицизму, к-рый  господствовал  до  того  времени  на
голл. сцене.  Утверждая  естественность  декламации,  сценич.  поведения
акт„ров, свободное построение мизансцен, соблюдение местного колорита  и
историч. достоверности в костюмах и декорациях, необходимость репетиций,
К. развивал в акт„рском и реж. творчестве принципы мещанской драмы.
   Труппа К. составила ядро первого  постоянного  проф.  т-ра  в  Гааге,
основанного К. в 1766 на собств. средства.  В  1773  из-за  материальных
затруднений т-р был закрыт. В 1774-76 К. играл в  Роттердаме,  на  сцене
открывшегося там (в 1773) первого постоянного т-ра.  В  1776  сменил  Я.
Пюнта на посту директора этого т-ра. В 1785 оставил сцену.
   К.  утверждал  демократия,  направленность   театр.   иск-ва   (пост.
антиколониалистскую пьесу О. 3. ван Харена  "Агон,  султан  Бантамский",
популяризировал мещанскую драму,  зингшпиль).  Из  труппы  К.  вышли  У.
Бингли, И. К. Зисенис-Ваттир, С. Кр„йс и др. видные голл. акт„ры.
   Соч.: Tooneel-aanteekeningen, Leyden, 1786. Лит.: Nieuw  nederlandsch
biographisch woordenboek onder  red.  van  P.  C.  Molhuysen...,  dl  5,
Leyden, 1921, c. 117-;
   H e l l w a  l  d  F.  v.,  Geschichte  des  hollandischen  Theaters,
Rotterdam, 1874, гл. XII и XVIII; А 1 bac  h  В.,  Jan  Punt  en  Marien
Corver, Amst., 1946. Вл. О.
   КОРВИН-КРУКОВСКИЙ,  Юрий  Васильевич  [4(16).  VI.   1862-   25.   ?.
1935]русский советский акт„р. Засл. арт.  Республики  (1921).  Учился  в
Морском кадетском корпусе. Сценич. деятельность начал  в  1883.  В  1886
дебютировал  в  Александрийском  т-ре;  работал  здесь  до  1929.  Роли:
Кречинский, Загорецкий; Вышневский ("Доходное  место"),  Городулин  ("На
всякого мудреца довольно простоты"), Калигула ("Калигула"  Дюма)  и  др.
Образы К.-К. были отмечены  мастерством,  тщательной  отделкой  деталей,
сценич. культурой, вкусом. Знаток театр. костюма, К.-К. принимал участие
в оформлении мн. спектаклей  Александрийского  т-ра.  С  1919  был  зав.
историко-художеств. частью т-ра. Снимался в кино ("Златые горы", "Дворец
и крепость"). Нин. /7.
   КОРГАНЯН,  Михаил  Александрович  [р.  3(16).V.  1907]  -   армянский
советский акт„р. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии  с
1940. Сценич. деятельность начал в 1927 в Бакинском арм. т-ре. С 1933  -
акт„р Степанакертского арм. т-ра. Играл драматич. роли, создавая героич.
образы: Самвел (по одноим. роману  Раффи),  Сое  ("Сое  и  Вардитер"  по
Прошяну), Саят Нова (о. п. Алваряна), Гороян ("Город  ветров"  Киршона),
Хачатур Абовян (о. п. Газазяна), Атарбекян ("Чрезвычайный комиссар"  Ар.
и АН. Ов-сепян), Арташес ("Под одной крышей" Боряна),  Азади  ("Тегеран"
по Севунцу), Яго; Отарян ("Из-за чести" Ширванзаде). Б. А.
   КОРДАК (греч.  ??????)-  пляска  в  древнегреч.  комедии.  Отличалась
свободой телодвижений, граничившей с непристойностью.  По  свидетельству
Лукиана ("Бахус"), исполнялась несколькими  участниками.  В  комедии  К.
занимала такое же место, как пляски эммелия в  трагедии  и  сикиннида  в
сатировской  драме.  Аристофан,  желая  подчеркнуть   высокое   обществ.
назначение своих пьес, указывал в "Облаках", что он  не  пользуется  для
снискания успеха V невзыскательных зрителей таким грубым при„мом, как К.
, В. Я.
   КОРДЕБАЛЕТ (франц. corps de ballet, от corps - личный состав и ballet
- балет) - в оперно-балетном театре коллектив танцовщиков  и  танцовщиц,
исполняющий групповые и массовые танцы; своего рода балетный хор. В сов.
балете   широкая   разработка   нар.   массовых   сцен    способствовала
переосмыслению и усилению роли К. А. И.
   КОРДОВА (Cordoba), Лучо (наст. имя и фам. - Луис Гарро Фернандес) (р.
26.VII.1902) - чилийский акт„р, режисс„р, драматург. В 1934 К. вместе  с
женой,  известной  актрисой  О.  Легией,  организовал   собств.   труппу
"Легия-Кордова" (Сантьяго), ставившую пьесы К.: "Старь„-бер„м", "Кавалер
семи лун", "У меня пять детей" и др. В труппе К.  начинали  свою  творч.
деятельность мн. чилийские акт„ры и режисс„ры. Коллектив,  возглавляемый
К.,  гастролирует  по  Чили,  показывая  свои  спектакли  широким  слоям
населения. В составе разл. трупп  К.  выступал  и  в  др.  странах  Лат.
Америки,  исполняя  комич.  роли.  Снимается  в  кино  (преим.  в   муз.
кинокомедиях). К. получил пр. Кауполикан (1952) как лучший комич.  акт„р
Чили. . Л.Х. КОРДОВА, М. - испанская актриса. См. Амарилис. КОРДЫШ, Ефим
Хизерович (р. 1905) - советский театральный художник. Засл. деят.  иск-в
Туркм. ССР (1949). Окончил Киевский  художеств.  ин-т.  С  1932  работал
художником т-ров в Виннице, Одессе, Киеве. С 1941 - гл. художник  Туркм.
драм. т-ра (Ашхабад). Оформил в этом т-ре спектакли:"0телло", "Ревизор";
"Кеймир-К„р" Бурунова и Аманова,  "Решающий  шаг"  Кербабаева,  "Вес„лый
гость" Мух-тарова, "Русский вопрос". Одновременно оформлял  спектакли  в
Туркм. т-ре оперы и балета им. Махтум-кули (Ашхабад): балет "Алдар Косе"
Корчмар„ва и др. Л. Ан.
   КОРЕЙСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТЙ 4F-СКИЙ ТЕАТР КАЗАХСКОЙ ССР -  создан  в
1932 во Владивостоке на основе местных клубных драм. кружков  под  назв.
"Дальневосточный краевой  корейский  театр".  В  1937  был  перевед„н  в
Казахстан
   (в 1937-41 и с 1959 в Кзыл-Орде, в 1942-59 в Уш-Тобе). С  1964  носит
наст. наименование.  Т-р  способствовал  развитию  нац.  драматургии.  В
содружестве с творч. коллективом т-ра создали свои пьесы драматург  Тхай
Дян Чун: "Межа" (1934) - о коллективизации, "Рабы"  (1937)  -  о  борьбе
крестьян  феодальной  Кореи,  "Счастливые  люди"  (1939)-  о   корейских
колхозах в Казахстане, "Южнее 38-й  параллели"  (1950)-о  борьбе  народа
против марионеточного режима в Юж. Корее, и драматург Цай Ен:  "Сказание
о девушке Сим Ч ен"  (1934),  "Радостная  жизнь"  (1949)  -  об  успехах
корейских колхозов в Казахстане, "Рассвет" (1961) - о корейских женщинах
после Окт. революции. Пост. также "Незабываемые дни" Цай Ена и ЕмСа  Ира
(1962), пьесы ЕнСен Нена "Факел Тян Фен Дона" (1934)  -  о  крестьянском
движении в старой Корее, "Корея в  огне"  (1952)-  о  борьбе  корейского
народа против амер. захватчиков, "Ден Ай" (1960) - о колхозной  жизни  в
Узбекистане. Т-р ставит  и  муз.-драм.  спектакли  на  сюжеты  старинных
романов и сказок: "Сказание о девушке Чун Хян" Лим Ден  Нима  и  Ен  Сен
Нена (1935), "Хын Бу и Нор Бу" Тхай Дян Чуна (1949), "До Ри и Сун  Тхан"
Цай Ена (1955); рус. сов. и клас-сич.  пьесы:  "Любовь  Яровая"  (1937),
"Платон Кречет" (1950), "Кремл„вские куранты"  (1957),  "Враги"  (1939),
"Егор Булычев  и  другие"  (1941),  "Гроза"  (1950),  "Ревизор"  (1952),
"Отелло" (1953); "Именем революции" Шатрова (1959), "Слуга двух  господ"
(1958).
   Среди основоположников т-ра - нар. арт. Казах. ССР Ким  Дин,  Ли  Хам
Дек, засл. деятели иск-в Казах. ССР режисс„ры Цай Ен и Ен Сен Нен, засл.
арт. Казах. ССР Цой Бон До, Ли Гир Су, Ли Н. П., Пак Чун Себ, засл. арт.
Узб. ССР Ли Ген Хи. В 1960 в т-р  влилась  группа  молод„жи,  окончившая
Театр, ин-т в Ташкенте. В т-ре работают засл. деят." искусств  Казахской
ССР худ.: Кан Г. М., засл. арт. Казах. ССР Ли Ен Су, композиторы Тен  Ин
Мук, Ким В. В. Я. Л.
   КОРЕЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.  Истоки  корейского  т-ра  восходят  к
первобытным синкретич. религиозным действам и обрядовым играм. В 3 в. до
н. э. были распространены хоровые  песни-пляски,  связанные  с  полевыми
работами, позднее  возникли  празднества  в  честь  божеств  (апрельские
празднества в честь рождения  Будды),  заклинания  злых  духов,  имевшие
театрализованные элементы (заклинание беса лихорадки  -  пляска  Чхо„на,
превратившаяся в 9-10 вв.  в  большое  театрализованное  представление).
Возникновение корейского муз. т-ра  -  чхан  гык  -  связано  с  древним
иск-вом сказителей-кван-дэ, к-рые под аккомпанемент  барабана  исполняли
сказы -  пхансори.  В  ср.  века  были  распространены  танцы  в  масках
("Хванчамский танец с мечами", "Санье" - танец львов и  др.),  из  к-рых
развился т-р масок (кам„н гык), нац. балет, кукольный т-р (инх„н гык)  и
большие комедийные представления (сандэ гык).  Эти  нар.  зрелища  имели
сатирич.  направленность,  в  них  средствами  традиционной  пантомимич.
буффонады высмеивались буддийские монахи, местные феодалы  и  чиновники.
Представления сопровождались оркестром  нар.  инструментов  Для  каждого
вида  театр.  иск-ва  существовали  установленные  традицией   формы   и
персонажи (в кам„н гык число персонажей доходило до 25; в кукольном т-ре
действовал корейский "Петрушка" - Пак Чхом Чжи и др.). В период позднего
средневековья возник разговорный т-р (хва гык), к-рый тесно соприкасался
с  иск-вом  сказителей,  чьи  сказы  заменяли  простому  народу   книги.
Ставились пьесы:  "Мунхо",  "Градоначальник  Денихена  покупает  седло",
"Домок денеса" и др. Известность получил драматург, акт„р и режисс„р Хви
Сэк, к-рый написал и пост. пьесы "Возмущение  Но  Бона",  "Преподношение
подарка" и др. В конце 19  -  нач.  20  вв.  небольшие  бродячие  труппы
разыгрывали муз. пьесы. В нач. 20 в., после захвата Кореи Японией, когда
корейский народ боролся за свою независимость, началось развитие  театр.
иск-ва.  Возникли  проф.  т-ры  "Вонгакса"  (1901),  "Кванмудэ"  (1912),
"Х„мнюльса" и др., в к-рых  нац.  традиции  сочетались  с  европейскими.
Проф. драматурги и режисс„ры писали на основе нар. преданий  и  классич.
повестей популярные пьесы - "Сказание о Сим Чхон", "Сказание о Чхун Хян"
и др.
   В первом десятилетии 20 в. в корейском т-ре возникает  т.  н.  "новая
школа", представители к-рой создавали  детективные  пьесы  и  мелодрамы,
подражая япон. и европ. драматургии ("Сливы в снегу" и "Серебряный  мир"
Ли Ин Чжика, "Убийство названного  брата",  "Грабитель  с  шестизарядным
револь