лючился  в
сортировку и отбор данных по каждому из персонажей  -  маленькая,  ничем  не
приметная  должность  располагала  к  этому.  Самыми  безобидными   казались
собственно киношники - главный оператор Серега Волошко  и  главный  художник
Володя  Трапезников,  в  просторечии  Вован.  Пятидесятилетний   Вован   был
колоритнейшей  личностью:  он  закончил  Академию  художеств,  начинал   как
авангардист, потом ударился  в  православие  и  даже  получил  благословение
митрополита на занятия иконописью. Но вся  православная  эпопея  закончилась
тем, что Вован умыкнул в одном из монастырей пару  икон  семнадцатого  века.
Иконы благополучно уплыли за рубеж, простодушный Вован был предан анафеме и,
спасаясь от уголовного преследования, уехал в Самарканд.  Там  он  занимался
реставрацией комплекса Эль-Регистан и мавзолея Гур-Эмир. Он  уже  не  мыслил
себя вне какой-либо религии и там же, в Самарканде, принял ислам. Соблюдение
всех предписаний ислама, в том числе и пятикратного ежедневного  намаза,  не
помешало,  однако,  Вовану  проявить  свои   незаурядные   способности:   он
исподтишка приторговывал специально обработанными костями животных,  выдавая
их за мощи Тимура. Доверчивые иностранные  туристы  охотно  покупали  их  по
баснословной цене, и за короткое время Вован сколотил неплохое состояние, не
забывая при этом о  ?закате?  -  налоге  на  имущество  и  доходы  в  пользу
мусульманской общины: Вован искренне старался задобрить Аллаха. Но  и  здесь
Трапезникова ждала неудача - афера с мощами вскрылась,  и  Вован  едва  унес
ноги из Узбекистана. Следующим этапом был буддизм (Вован прыгал  по  мировым
религиям,  как  по  женским  постелям).  На  некоторое   время   Трапезников
обосновался в Индии, в месте просветления Будды, - Южном Бихаре. Потом  были
Горакхпур (Кушинагара, место ухода Будды  из  мира)  и  Лумбини  (место  его
рождения в  Непале).  После  нескольких  лет  самосовершенствования  неофиту
Трапезникову удалось достигнуть второго уровня учения Будды. Но на подступах
к  третьему  уровню  на  горизонте  художника-буддиста  появилась  смазливая
исполнительница народных танцев из  народности  ?кота?.  С  ней  Трапезников
пустился во все тяжкие и, пока танцовщица выступала  на  делийских  базарах,
крал кошельки в толпе. В Индии Вован подцепил страсть к опиуму, лихорадку  и
еще целый букет экзотических болезней и спустя пять лет вернулся  на  родину
совершенно разбитым старым человеком. Увлечение религией не прошло  даром  -
теперь его религией стала опиумная трубка. Он экспериментировал с различными
наркотиками растительного происхождения,  добиваясь  совершенно  неожиданных
психоделических эффектов. В состоянии легкого  наркотического  опьянения  он
пребывал все время, под воздействием опиума делались раскадровки  к  фильму.
Вован писал только пастелью, масло он считал слишком тяжелым материалом  для
творчества. Его безумные  опиумные  работы  вдохновляли  Братны,  он  считал
Трапезникова великим художником и великим генератором идей. Даже на площадке
рядом с  Вованом  толклись  небритые  таджики  (они  привозили  Трапезникову
анашу), сомнительные афганцы (они привозили Трапезникову героин) и  вежливые
индусы  (индусы  отвечали  за  опий-сырец).  Иногда   распоясавшийся   Вован
требовал ?марочку? с ЛСД, - для этого случая предусмотрительным Братны  были
заготовлены респектабельные голландцы.
   После тяжелых синтетических наркотиков Вован исчезал на  несколько  дней,
отлеживался у себя в берлоге на ?Кантемировской?, и тогда за ним  отправляли
кого-нибудь из съемочной группы: не  помер  бы  старичок.  Несколько  раз  к
Трапезникову ездили мы с дядей Федором: меня поразил дом Вована, похожий  на
православный  храм,  мечеть  и  буддистский  дацан  одновременно.   Предметы
различных культов мирно уживались друг с другом: никаких ?джихадов?, никаких
крестовых походов во имя веры. И над  всем  этим  гигантским  алтарем  витал
веселый  дух  пуэрто-риканского  борделя.  Каждому  из  гостей   Трапезников
предлагал кальянчик с опиумом. Как правило, никто не отказывался...
   Главный  оператор   Серега   Волошко   был   обычной   рабочей   лошадкой
(?запаршивевшим мерином с уклоном в сюрреализм?, как он сам называл себя)  и
обладал типичными операторскими пороками: неумеренной страстью к  выпивке  и
беспорядочным половым связям. Серега мог синтезировать спирт из чего угодно,
включая совершенно безобидный напиток ?Байкал?. Казалось, любая жидкость, на
которой останавливался  его  пристальный  операторский  взгляд,  моментально
обретала сорокаградусную крепость. Его несколько раз  на  спор  закрывали  в
абсолютно пустой монтажной, и там в течение  каких-нибудь  сорока  минут  он
умудрялся в стельку напиться: причем  никаких  следов  водки  обнаружить  не
удавалось ни до, ни после эксперимента. При всем этом он оставался  классным
оператором и любимцем всех без исключения проявщиц из цеха обработки пленки.
   Братны привел в  команду  и  своего  композитора,  обрусевшего  болгарина
Богомила Стоянова. Стоянов делал с Братны  первую  картину  и  автоматически
перекочевал во вторую. Кассеты с его  музыкой  ходили  по  рукам,  эта  была
дьявольская смесь духовных песнопений южных славян и  панк-рока.  Да  и  сам
Богомил очень сильно смахивал то ли на отяжелевшего престарелого  панка,  то
ли на бездомного бродягу из Южного Бронкса.
   В пантеоне творческих божков была только  одна  женщина  -  художница  по
костюмам  Леночка  Ганькевич.  Совсем   недавно   она   была   преуспевающим
модельером, успела поучаствовать в нескольких неделях высокой  моды  и  даже
организовать  свой  собственный,  весьма  престижный  Дом  моделей.  Молодой
русской  экстремистке  с   восхитительно   авангардными   идеями   предложил
сотрудничество сам Лагерфельд. Но Леночка наплевала  на  свою  карьеру,  как
только столкнулась с безумцем Анджеем Братны. Об их встрече в группе  ходили
легенды. Братны вместе с одуревшим от опиума  Вованом  Трапезниковым  как-то
посетил один из ее летних показов. Проковырявшись в носу целый  вечер  и  во
всеуслышание обхамив пару моделей, он удалился из зала. В узком коридорчике,
примыкающем к подиуму, Вован и Братны зажали  одну  из  манекенщиц.  И  пока
Трапезников держал несчастную  девушку  за  руки,  Братны  шариковой  ручкой
написал на ее обнаженной спине  послание  модельеру.  Это  было  стандартное
предложение ?НАЩЕТ КИНОШКИ?, с тем  же  неотразимым  обилием  грамматических
ошибок. Братны предлагал Леночке Ганькевич наплевать  на  ?гнилой  модельный
бизнес, отрыжку капитализма? и приложить ухо к вечности. В качестве вечности
выступал   сам   ?ВИЛИКИЙ   РЕЖИСЕР?.   Заключительным   аккордом    явилась
сакраментальная фраза: ?ЗАКАЖИТЕ МНЕ ТОЖЕ ЧТО И  СИБЕ?.  Самым  удивительным
было то, что самоуверенная, избалованная  вниманием  модельерша  клюнула  на
этот дешевый трюк.  После  показа  они  поужинали  в  ?Метрополе?  (за  счет
Леночки, разумеется),  а  на  следующий  день  она  уже  числилась  скромным
художником по костюмам фильма ?Забыть Монтсеррат? -  чертов  Братны  остался
верен себе, он кадрил людей с третьей космической скоростью.
   На скорую  руку  подписывая  соглашение  с  художницей,  Братны  даже  не
подозревал, что приведет на съемочную площадку не  очередного  фанатика  его
идей, а безумно влюбленную женщину.  Леночка  влюбилась  в  Братны  со  всем
отчаянием внезапно  вспыхнувшей  страсти  -  это  было  видно  невооруженным
глазом. Ей сочувствовали все, даже Муза, питавшая к Анджею сходные  чувства.
Циничная  гашишница  Светик,  сидевшая  в  административной  группе,  вообще
считала  Леночку  идиоткой,   которая   похерила   карьеру   ради   заведомо
проигрышного варианта.  Любить  Братны,  а  тем  более  добиваться  от  него
взаимности было занятием бесперспективным: никаких романов, никаких  связей,
полная стерильность отношений, как раз в духе Иисуса Христа. Нет, у  Леночки
не было конкуренток, как не было конкуренток ни у одной женщины. Братны  был
со всеми и ни с кем одновременно. Он любил всех и никого: окружающий мир  он
воспринимал как подсобный материал,  не  более.  Его  личная  жизнь  безумно
интересовала меня именно потому, что никакой личной жизни у него не было. Ни
жены, ни любовницы, ни собаки, ни  хорька;  никаких  привязанностей  в  еде,
выпивке и сигаретах, никаких любимых изречений на все случаи жизни,  никаких
милых слабостей. Отсутствие слабостей особенно настораживало: пройдя суровую
школу ловца душ Лапицкого, я хорошо усвоила, что человека без  слабостей  не
бывает.
   Лишенное эмоций  лицо  Братны  не  обманывало  -  он  был  напрочь  лишен
каких-либо страстей. Даже не верилось, что он снимает такие  сильные,  такие
глубокие картины (мне удалось посмотреть его первый  фильм,  и  он  раздавил
меня своей мощью: ничего подобного я не видела никогда, хотя  еще  во  ВГИКе
исправно пересмотрела всю киноклассику). Он сам  выступал  продюсером  своих
фильмов, потому что сам добывал деньги для них, - казалось,  он  без  усилий
достанет любую сумму. Он мог  залезть  в  карман  присмиревшему  спонсору  и
вытащить у него бумажник - и все сходило  ему  с  рук.  Он  мог  выманить  у
доверчивой старухи настоящее жемчужное ожерелье, чтобы тотчас же отдать  его
замотанной монтажнице или подвернувшемуся под руку  осветителю  -  очередной
широкий жест, ?считайте, что  это  мой  подарок  ко  дню  ракетных  войск  и
артиллерии?...
   Братны  был  похож  на  всех  своих  полубезумных  персонажей  сразу.  На
разведчика,  не  запасшегося  легендой;  на   человека   либо   никогда   не
существовавшего,  либо  бывшего  всегда,  с  начала  времен   (я   почему-то
склонялась к последнему варианту). Никто в  группе  даже  не  знал,  где  он
живет, за исключением разве что его директора, Андрея Юрьевича Кравчука.
   Кравчук резко  контрастировал  со  всей  полубогемной  киношной  тусовкой
Братны: никаких свитеров, никаких джинсов,  никаких  слюнявых  поцелуйчиков,
никакого портвейна после  смены.  Очень  дорогой,  отлично  пошитый  костюм,
лобастая  голова  волкодава,  обстоятельная   короткая   стрижка   работника
спецслужб, цепкие, глубоко посаженные глаза. Сугубо штатский прикид  не  мог
скрыть его прошлого:  до  начала  девяностых  Кравчук  работал  в  одном  из
головных подразделений КГБ. Затем началась реорганизация органов, и  Кравчук
уволился в запас. Склонный к преувеличениям дядя Федор шепнул  мне,  что  он
ушел  в  отставку  в  чине  генерал-майора,  но  Кравчук  тянул  только   на
подполковника, не больше. Но это не  помешало  ему,  используя  старые,  еще
кагэбэшные связи, заняться бизнесом, иногда не совсем  легальным.  Он  долго
сидел на цветных металлах, очень хорошо на этом  поднялся  и  успел  вовремя
соскочить с темы. Последние годы он отошел от  всех  дел  и  тихо  заправлял
сетью небольших кафе. Самым известным кравчуковским заведением был  ?Попугай
Флобер?, уютное гнездышко недалеко от Мосфильмовской улицы.
   Как Кравчук прибился к Братны и стал директором его съемочной группы,  не
знал никто. Скорее  всего  Братны  забрел  в  ?Попугай  Флобер?,  харкнул  в
остывшее чахохбили (Кравчук, хохол по национальности, был родом откуда-то  с
Кавказа и души не чаял в тамошней  кухне),  переколотил  посуду,  потребовал
жалобную книгу и записал там свою обычную тираду ?НАЩЕТ КИНОШКИ?...
   Вместе   с    Кравчуком    в    съемочную    группу    пришли    и    его
мальчики-телохранители,  осевшие  на   мелких   должностишках   всевозможных
ассистентов, помощников звукорежиссера и водителей. Они же выполняли функции
охраны: ежедневно через Братны проходили немалые суммы денег (все это шло на
аренду павильонов, съемочной техники и оплату  услуг,  которые  предоставлял
?Мосфильм?. А здесь предпочитали наличные).
   Люди Кравчука были удивительно похожи на всех  оперативников  и  боевиков
сразу - это был один и тот же психологический тип. Что делают они в  мирной,
немного расхлябанной  съемочной  группе,  оставалось  для  меня  загадкой  -
правда, не самой  интригующей  на  сегодняшний  день.  Гораздо  больше  меня
интересовали сам Братны и его окружение: почти в каждом из этих  людей  было
какое-то двойное дно, какая-то тщательно оберегаемая тайна, какой-то скрытый
порок,  какая-то  червоточина.  Школа  аналитического  спецпитомника   Кости
Лапицкого, о которой я так страстно, так безнадежно пыталась забыть,  давала
знать о себе: я с трудом подавляла желание проследить за  киношниками  после
работы - наверняка вскроется что-нибудь  из  ряда  вон  выходящее.  И  Вован
Трапезников окажется крупным наркодилером, звукооператор  Шуренок  Вепрев  -
удачливым сутенером, а гримерша Ирэн - профессиональной отравительницей.
   О том, как я вытащила ?Паркер? у Братны, я так ему и не рассказала...

***

   ...Я увидела давно забытую кинозвезду Татьяну  Александрову  (?урожденная
Святополк-Мирская, последняя из княжеского рода,  можете  себе  представить,
только тс-с, не стоит об этом распространяться?) в первый день съемок.
   Это была высокая, очень некрасиво состарившаяся женщина, никакого  намека
на былую славу, мужа-генерала (?в наше время высший генералитет  предпочитал
актрис с хорошими вокальными данными  и  маленькими  родинками  над  верхней
губой, только тс-с, не стоит об этом распространяться?). Она  доживала  свой
век в запущенной маленькой квартирке на окраине Москвы,  всеми  брошенная  и
опустившаяся.  Сквозь  чудовищно   окрашенные   хной   волосы   просвечивала
пергаментная  кожа,  губы  стерлись  и  потеряли  очертания,  на  выпирающих
ключицах болтались старенькие бусы - полная дешевка, жалкая имитация речного
жемчуга.
   Ее  появление  произвело  на  жизнерадостных  щенков  из  группы   Братны
тягостное впечатление.  Такое  тягостное,  что  молоденькая  впечатлительная
актриса Даша Костромеева (в фильме ей была отведена роль  подружки  главного
героя) расплакалась и потребовала сто грамм коньяку, чтобы прийти  в  норму.
Женщина не может, не имеет права жить так долго, уныло  думала  я,  отпаивая
Дарью коньяком (следить за самочувствием актеров тоже входило в  обязанности
ассистента, так было заведено Братны с самого начала).
   - Я ее боюсь. Старая ведьма, - причитала Даша, постукивая зубами  о  край
стакана.
   - Ничего страшного, - успокоил ее  меланхоличный  весельчак  дядя  Федор,
давно мечтавший  переспать  с  хорошенькой  статисткой.  -  Через  несколько
десятков лет увидишь в зеркале то же самое.
   - Ты, как всегда, любезен, Федор, - поморщилась Даша,  -  умеешь  утешить
женщину.
   - Если переспишь со мной, обязуюсь утешать тебя до конца дней.
   - Твоих или моих? - Костромеева привыкла  к  откровениям  дяди  Федора  и
потому реагировала спокойно.
   - Думаю, что ты умрешь раньше. Старость для актрисы - смертный  приговор,
что-то вроде гильотинирования, ты сама это видишь,  моя  прелесть.  Ну,  так
как, переспишь со мной, пока не вышла в тираж?..
   Я оставила вяло пикирующихся молодых людей и целиком  сосредоточилась  на
бывшей кинозвезде. Нет, она не была такой уж старой, в  чудом  сохранившейся
карточке из архивов актерского отдела значился  год  ее  рождения  -  тысяча
девятьсот  двадцать  пятый,  в  этом  возрасте,  да  еще   обладая   сильным
характером, можно неплохо выглядеть. А в том, что Александрова в свое  время
была выдающейся личностью, у меня не было  никаких  сомнений.  Она  пережила
четырех мужей (все  в  чине  от  генерал-майора  до  генерала  армии),  была
любовницей давно почивших в бозе начальников отделов ЦК,  двух  американских
дипломатов и одного британского атташе по  культуре.  Связь  с  иностранцами
сходила ей с рук, как и многое другое: в молодости, в конце  сороковых,  она
была чертовски породиста и чертовски талантлива. Она блистала в  музыкальных
комедиях и фильмах-ревю, но потом неожиданно потеряла голос - и  ее  карьера
сошла на нет. Быстрая и ослепительная слава сменилась  такой  же  быстрой  и
ослепительной безвестностью: вот этого-то она  и  не  смогла  простить  себе
самой. Это увядшее, безобразное лицо записной алкоголички, эта  морщинистая,
как у варана, шея - она как будто бы мстила своей собственной, предавшей  ее
популярности...
   И все же я не могла оторваться от лица старухи: в этом презрении  к  себе
самой, в яростном нежелании хоть как-то облагородить свой почти непристойный
закат было что-то завораживающее.
   - Нравится? - Появившийся за моей спиной Братны почти испугал меня.
   - Что?
   - Старуха.
   - Не знаю.
   ... - Брось ты. Я за тобой давно наблюдаю. Ты же глаз от нее  отвести  не
можешь. Пялишься на нее,  как  будто  это  не  пожилая  женщина,  страдающая
диабетом, а самец со взопревшими яйцами.  Что  и  требовалось  доказать.  Со
старушонкой я попал в точку. Нет ни одной старой стервы, которую Господь Бог
скроил бы лучше.
   - Мог бы найти кого-нибудь не такого отталкивающего. - Впервые за месяц я
почувствовала раздражение: все-то ты знаешь, Анджей Братны, первый  отличник
в небесной канцелярии.
   - Скажу тебе то, что ты и сама  понимаешь,  ты  же  умная  женщина,  Ева.
Красоту еще никому не  удавалось  запомнить.  Красота  -  стандартная  вещь,
ничего выдающегося, а вот некрасивость - это  штучный  товар,  это  промысел
Божий.  Никаким  стандартам   она   не   подчиняется.   Красота   не   может
совершенствоваться, ее удел - увядать. А уродство может оттачиваться годами,
оно только крепнет с возрастом,  как  хорошее  вино.  И  иногда  доходит  до
совершенства. Но это уже  другой  вид  совершенства.  Высший.  Кстати,  одна
интересная деталь... Знаешь, как назывался ее дебютный фильм? ?Красавица  из
предместья?. Чем не ответ на все вопросы, просто и со вкусом...
   Любуясь старухой, Анджей отступил на шаг и едва не споткнулся  о  кабель,
который тянул один из осветителей, приветливый молодой человек, вечно жующий
соленый арахис. Кажется, его звали Валерой, но он предпочитал откликаться на
имя Келли. Что оно означало, не знал никто.
   Келли поддержал Анджея, а я злорадно улыбнулась: ничто человеческое  тебе
не чуждо, Братны, вполне мог упасть и разбить себе гоноровый шляхетский нос.
И кровь у тебя оказалась бы того же цвета, что и у простых смертных.
   - Красотка из предместья, - ни к кому не обращаясь, тихо сказал Келли.
   - Что? - Анджей вопросительно посмотрел на него.
   - Красотка, а не красавица. Фильм назывался ?Красотка из  предместья?,  -
повторил осветитель.
   - Ну да. Именно. ?Красотка из предместья?. Это звучит даже лучше, хотя  и
не в духе соцреализма, - воодушевился Братны.
   Осветитель со своим кабелем побрел дальше, и Братны  тотчас  же  забыл  о
нем. Неплохая у тебя группа, Анджей Братны, если твои осветители  знают  то,
чего  не  скажет  навскидку  даже  дипломированный   киновед,   пожалуй,   я
недооценила ее профессиональные качества...
   - Не хочешь  взглянуть,  как  из  нашей  египетской  мумии  будут  делать
кинозвезду, номинантку на ?Оскар?? - подмигнул мне Братны.
   - Она и есть кинозвезда, - рассудительно заметила я, мне вдруг захотелось
защитить старуху. - И была ею задолго до того, как ты вылез на свет Божий.
   - Я - жертва непорочного зачатия, разве тебе  не  сообщили  об  этом  мои
биографы? - рассмеялся Братны. - Идем, получишь большое удовольствие.
   Это было заманчивое предложение - такое же заманчивое и  бесстыдное,  как
предложение  заняться  групповым  сексом:  Братны  тщательно   хранил   свои
профессиональные тайны. Но,  неожиданно  для  всех  ревнивцев  из  съемочной
группы, у нас с Братны сложились совершенно особенные отношения. Я не знала,
что послужило их катализатором:  возможно,  мой  профессиональный  воровской
трюк  с  ?Паркером?,  который  так  и   не   удалось   повторить   фартовому
клептоману-самоучке Братны. Возможно, болтливый  дядя  Федор,  информация  в
котором держалась не дольше, чем вода в сливном бачке, раззвонил всем о моих
достижениях в восточных единоборствах - и это дошло до режи