собен  иногда  доказать,  что  использованные
пигменты были открыты позже того времени, когда создана картина. К  примеру,
первый синтетический пигмент - берлинская лазурь - появился в 1704 году, так
что в картинах эпохи Возрождения его просто не может быть.
   -  Но  современные  пигменты   на   картинах   могут   появляться   после
реставрационных работ.
   - Да. И научные методы не безупречны. Можно провести и  ученых.  Так,  до
сих пор на аукционах все еще продают краски, какими писали  в  восемнадцатом
веке, реставраторы часто приобретают их.
   - Так что если фальсификатору удастся  раздобыть  материалы,  с  которыми
работали старые мастера,  то  его  подделка  может  выдержать  вашу  научную
проверку?
   - Совершенно  верно.  Прогресс  прогрессом,  а  самым  мощным  детектором
продолжает оставаться система "человеческий мозг - глаз" плюс микроскоп. Так
что нам лучше встретиться...

***

   Через полчаса Плам нервно вела  свой  автомобиль  на  Джермин-стрит,  где
находилась галерея Джейми Лоримера. Ей надо было видеть Джейми,  только  что
возвратившегося после зимнего отдыха в Мастике, потому что именно  он  вывел
Синтию Блай на Малтби. Плам знала, что, если  Бризу  станет  известно  о  ее
визите, он сочтет это настоящим предательством, но она была слишком  зла  на
него, чтобы обращать на это внимание. Она  никак  не  могла  понять,  почему
Джейми с Бризом ярые враги, хотя из светской хроники немало знала о  Джейми.
Американец с Западного побережья, его воспитывала бабушка  по  той  причине,
что мать постоянно плавала по морям любовных приключений.  Бабушка,  некогда
богатая калифорнийская землевладелица,  оплачивала  его  учебу  в  элитарном
интернате в Оджай-Вэлли, где у каждого ребенка был свой  тренер  по  конному
спорту и  свой  психолог.  Испанская  кровь  Джейми  обусловила  его  буйный
темперамент, по причине которого его партнеры  по  играм  получали  от  него
удары бейсбольной битой или бутылкой от кока-колы по голове.
   Когда Джейми было тринадцать, его бабушке стало  не  по  карману  жить  в
огромном особняке в Бель-Эйр, и она переехала на квартиру  в  Сан-Франциско,
забрав с собой коллекцию картин  -  сентиментальных  пастушек  школы  Ватто,
наивно полагая, что та скрасит ей старость.
   В  шестнадцатилетнем  возрасте,   после   ссоры   на   теннисном   корте,
закончившейся сломанной ракеткой  и  "Скорой  помощью"  для  его  соперника,
Джейми внезапно бросил школу. Бабушка поспешно  определила  его  учеником  к
своему художественному  маклеру  в  Лос-Анджелесе,  чьи  эстетические  вкусы
Джейми  презирал  настолько  же,  насколько  восхищался  его  умением  вести
торговлю.
   Джейми часто сопровождал босса в деловых поездках  в  Европу  и  в  конце
концов помог ему открыть галерею в Лондоне. Да  не  где-нибудь,  а  в  таком
престижном районе, как Мэйфер. Оставшись вести это  дело,  он  быстро  оброс
клиентами,  которых  впоследствии,  когда  открыл  свое  собственное   дело,
перетянул к себе. Озадаченные лондонские дельцы,  которых  Джейми  неизменно
переигрывал на аукционах, не могли понять, откуда у него такие деньги.
   В галерее Лоримера Плам направили через высоченные  кремовые  залы,  мимо
выставки гравюр Матисса, в подвальное помещение,  где  был  кабинет  Джейми.
Шикарно  отделанный  и  обставленный,  он  зиял  голыми  стенами,   которые,
естественно, были белыми. На полу же  лежал  непривычный  для  таких  офисов
оранжевый ковер с подпалинами. В ожидании гостей  на  нем  стояли  элегантно
изогнутые стулья, сконструированные Томом Диксоном.
   Джейми сидел за темным испанским антикварным столом  в  вычурном  кресле,
под стать тому, в котором папа  римский  сидит  во  время  своих  аудиенций.
Джейми, разговаривавший по телефону, взмахнул рукой, указывая Плам на  стул.
Она присела на  краешек  металлического  сиденья  и  принялась  разглядывать
хозяина. Джейми было около сорока. Высокий  и  худощавый,  он,  несмотря  на
строгий деловой костюм, производил впечатление самоуверенного и  аморального
типа, что притягивало Плам помимо ее воли.
   Он быстро и раздраженно говорил с кем-то  по-испански,  и  выражение  его
загорелого лица при этом менялось, как на сцене. Бросив наконец  трубку,  он
устало улыбнулся Плам. Телефон зазвонил снова.  На  этот  раз  голос  Джейми
звучал спокойно и убедительно:
   - Рисунок Матисса? Обнаженная натура? Думаю, вы понимаете, что всем нужна
обнаженная натура в его исполнении... Сейчас нет, но я рассчитываю  получить
одну из таких завтра... Конечно. - Он опять  с  грохотом  опустил  трубку  и
нажал кнопку внутреннего переговорного устройства:
   - Хельга?..  Нам  нужна  обнаженная  Матисса...  Да,  могут  попросить  и
обнаженную мать королевы, но мы должны попробовать... Позвоните в Уоддингтон
и Ламли Казелету, хорошо? И переключите мой телефон на себя.
   Джейми повернулся и посмотрел на Плам.
   - Какая приятная неожиданность, - произнес  он  и  выжидательно  умолк  с
любезной улыбкой, но глаза его оставались холодными и настороженными.
   Плам чувствовала  себя,  как  воробей  перед  матерым  котом.  Когда  она
заговорила, голос ее звучал выше, чем обычно, а дыхание все время сбивалось.
   - Синтия Блай сказала, что вы рекомендовали ей обратиться к Малтби?..
   - Совершенно верно. Они как раз располагали тем, что  ей  было  нужно.  -
Джейми потер свой перебитый нос,  который,  как  ни  странно,  придавал  ему
какую-то  привлекательность.   -   Они   надежны,   так   почему   было   не
порекомендовать их?
   Плам рассказала о своих открытиях.
   Джейми задумчиво потирал ямку на подбородке.
   - Думаю, нет нужды объяснять вам, что могло произойти. Синтия была  очень
настойчива. Поэтому Малтби распустил слух.., и, как водится,  появилось  то,
что было нужно. Галереи всегда так  делают,  когда  наивный  клиент  слишком
точно определяет свои требования. - Он пожал плечами.  -  У  многих  агентов
всегда есть на примете "реставратор", способный выполнить заказ.
   - А у вас есть такой на примете? - Плам подумала о Билле Хоббсе.
   - Даже если бы и был, я не признался бы в этом. - Он  внимательно  глядел
на Плам. - Но я могу  сказать  вам,  где  можно  найти  подлинный  цветочный
натюрморт. У старика ван Содера в Амстердаме. И он должен  знать,  поступали
на рынок подделки или нет. Больше ничем помочь не могу. -  На  лице  у  него
появилась легкая улыбка. - Бриз знает о вашем визите ко мне?
   Плам заколебалась. Что бы она ни ответила, он так или иначе превратит это
в сплетню. Если она скажет "нет", да еще попросит не  говорить,  он  тут  же
"украсит" этим свой рассказ. Она пожала плечами и встала.

***

   Через несколько минут после звонка в международное справочное  бюро  Плам
говорила по телефону с  господином  ван  Содером.  В  его  голосе  слышалась
усталость, он проглатывал "г", что обычно бывает у нетрезвых, но,  в  общем,
его английский звучал неплохо. Да, он занимался голландскими и  фламандскими
картинами  семнадцатого  века,  но  недавно  решил  свернуть  свое  дело  до
окончания нынешнего спада.
   Когда Плам неуверенно поинтересовалась,  видел  ли  он  когда-нибудь  или
приходилось  ли  ему  продавать  чересчур  отреставрированную  картину,   он
закашлялся. Он настолько уверен в подлинности своих картин, что всегда купит
обратно по своей  же  цене  любую  из  тех,  что  он  продал.  Если  картина
подвергалась реставрации, он всегда отмечал это в паспорте.

***

   Через три дня, в День святого Валентина, разъяренный Бриз ворвался  в  их
спальню, которую Плам теперь занимала одна.
   - Какого черта ты впутываешь в свои дела Джейми  Лоримера?  Этот  негодяй
тут же все разболтал, стоило только тебе выйти из его кабинета.
   Плам выглянула из ванной с полотенцем на голове.
   - Можно подождать с этим, пока я оденусь?
   - Нет, нельзя! Прекрати, ради бога, заниматься этой чепухой!  Ты  делаешь
из меня посмешище и ставишь под угрозу свою репутацию перед выставкой!
   Обернутая полотенцем, Плам проскочила мимо него в свою гардеробную.
   - Бриз, разве нельзя  хотя  бы  на  сегодня  объявить  перемирие?  -  Она
натянула колготки. - Ты забыл, что сегодня мы ужинаем с Лулу и Беном?
   - К черту Лулу! И что в ней особенного? Кроме того, что,  имея  кой-какой
талант, она пустила его коту под хвост.
   - Тем более к  ней  надо  относиться  по-доброму.  Разве  ты  никогда  не
совершал ошибок и не рвал потом на себе волосы? - Плам облачилась в короткое
красно-синее бархатное платье.
   Бриз, который уже сожалел о своих нападках на Лулу, умолк.
   - Прошу тебя, не будем портить этот вечер,  -  взмолилась  Плам,  надевая
коричневые туфли-лодочки с вышитыми на них венками. - Бен только на  прошлой
неделе вернулся из Торонто, где пробыл целых  пять  месяцев.  И  ты  знаешь,
какое это удовольствие для них - выйти вместе после столь долгой разлуки.
   Застегивая манжеты, Плам вернулась в ванную и занялась прической.
   - Давай договоримся о перемирии, -  прокричала  она  через  дверь  Бризу,
который все еще никак не мог успокоиться, - или тебе придется остаться здесь
одному. Я пойду с ними в ресторан.
   - Конечно же, я согласен на перемирие, - быстро сказал Бриз. - И  на  все
остальное, только бы ты была счастлива. - Он надеялся после этого  вечера  с
ее старыми друзьями вернуться к ней в спальню,  кто-то  же  должен  проявить
благоразумие в этой глупой  ситуации.  Ему  уже  порядком  надоело  спать  в
одиночестве.
   - Хотелось бы верить, что тебя  и  в  самом  деле  заботит  мое  счастье,
упрямый осел, - пробормотала  себе  под  нос  Плам,  припомнив  свой  долгий
разговор о счастье с тетей Гарриет.

***

   - Мужчин всегда ставил в тупик вопрос: чего хотят  женщины  от  жизни?  -
говорила тетя. - И тем более им никогда было не понять, что они хотят больше
того, что получают.
   - И они хотят времени, чтобы получать от жизни удовольствие,  -  добавила
Плам.
   - Ах, в этом-то как  раз  все  дело,  -  подхватила  тетя.  -  Женщины  с
маленькими  детьми  не  могут  сделать  карьеру,  потому  что  не   получают
поддержки. Воспитание детей,  наверное,  самая  важная  в  мире  работа,  но
политики так не считают.
   - Но больше всего женщинам хочется, - добавила Плам, - делать кое-что  из
того, на  что  мужчины  оказываются  способны  потому  только,  что  женщины
обеспечивают им тыл.
   - И еще женщины нуждаются в своих собственных деньгах, - печально сказала
тетя. - Они не должны зависеть от мужчины, им надо самим зарабатывать деньги
и самим распоряжаться ими.
   - Тетя Гарриет, вы феминистка?
   - Да, я действительно считаю, что игра должна  вестись  честно  на  любом
поле. И  кто-то  уже  говорил,  что  противоположностью  феминизма  является
мазохизм.

***

   В четыре часа дня Плам вела свой черный "Порше" вдоль Темзы,  направляясь
на встречу с профессором Инид Соумз, которая рано возвращалась с  работы  по
пятницам.
   Квартира госпожи Инид находилась в одном из старинных домов в Баттерси на
аллее Принца Уэльского.  Дверь  открыла  высокая  сурового  вида  женщина  в
темно-вишневых вельветовых бриджах и коротком жакете поверх  шелковой  блузы
стального цвета. Асимметрично подстриженные  седые  волосы  падали  на  одну
сторону, прикрывая один глаз. Помада на ее губах была того же  тона,  что  и
бриджи.
   - Входите, прошу вас! - Плам узнала этот глубокий и звучный голос.
   Сжимая в руке большой стакан водки с мартини, Плам  сидела  в  просторной
бежевой гостиной.  В  бело-голубых  китайских  вазах  стояли  пурпурно-синие
гиацинты. Тщательно подбирая слова, она рассказала о своих поисках, один  за
другим передавая госпоже Инид диапозитивы сомнительных картин.
   Инид залпом допила содержимое своего стакана.
   - Хорошо, что у вас есть эти диапозитивы. Поиски в архивах  заняли  бы  у
вас месяцы, если не годы. -  Она  подошла  к  шкафчику  для  бумаг,  искусно
изготовленному в виде подставки для лампы. - Зная,  о  чем  пойдет  речь,  я
захватила  кое-что  домой.  -  Она  достала  из   шкафчика   диапозитив.   -
Предполагается, что это неизвестная ранее работа Яна  ван  Кесселя-старшего.
Она была приобретена в Париже в 1989  году  у  Тонона  -  мелкого  торговца,
промышляющего в парижском районе Марэ.
   Диапозитив перешел в руки Плам.
   - Один швед купил ее всего за сорок восемь тысяч долларов - это  примерно
вдвое дешевле того, что за нее могли бы дать на аукционе. Поначалу он решил,
что ему повезло - жадного человека легче обмануть, - но потом  забеспокоился
и прислал ее нам. - Она отбросила седую прядь и посмотрела на  Плам.  -  Он,
конечно, желает сохранить инкогнито.  Это  обычная  история.  Владельцам  не
хочется, чтобы кто-то знал, что их надули. И даже когда  подделка  доказана,
они предпочитают скрывать ее.
   Плам посмотрела диапозитив на свет. Картина была выполнена в ярких чистых
тонах со множеством оттенков красного. На  темном  фоне  деревянный  стол  с
оловянными приборами и тарелками с фруктами. На заднем плане глиняный кувшин
и ваза с цветами, над которыми висела бабочка. Рядом  с  вазой  -  несколько
опавших лепестков. Справа ползла желтая гусеница,  две  мыши  грызли  каштан
возле серебряной ложки, на ручке которой стояли инициалы "ЯВК".
   - Вот эта желтая гусеница! - Плам пришла в возбуждение. "Еще одна связь",
- мелькнуло у нее в голове. - Точно такая же на картине леди Бингер! Трупная
муха с картины Сюзанны появляется на  картине  Артура  Шнайдера.  А  ящерица
Синтии вдруг оказывается изображенной и на картине Сюзанны, хоть и в  другом
цвете.
   Госпожа Инид предостерегающе покачала головой.
   - Не забывайте, что художники часто обменивались альбомами с  набросками.
А иногда просто повторяли какие-то мелкие  детали  в  качестве  собственного
символа. Такими символами могли быть жук, улитка...
   - Ну да, так же, как сам Альфред Хичкок появляется на мгновение  во  всех
своих фильмах.
   - Вот именно. - Инид достала другую папку и с улыбкой протянула Плам  еще
один диапозитив. - Думаю, вам будет интересно.  Это  еще  одна  сомнительная
картина Яна ван Кесселя-старшего, которая тоже вышла  из  рук  все  того  же
Тонона.
   Плам поднесла его к лампе и недоверчиво заморгала.
   - Но это же картина леди Бингер! - Она достала диапозитив, привезенный от
леди Бингер, чтобы сравнить.
   - Все верно. Пройдем в мой кабинет, там у меня есть подсветка.
   Посередине заставленного  книгами  кабинета  стоял  большой  стол  и  два
рабочих кресла. Когда диапозитивы оказались рядом, подсвеченные снизу,  Инид
сказала:
   - Очень похоже, что это одна и та же картина. - Она заглянула в папку.  -
Коттон, торговец картинами с Бари-стрит,  просил  нас  проверить  ее.  Цена,
которую запросил за нее Тонон, показалась ему подозрительно низкой.
   - Значит, Тонон продал ее  Монфьюма,  -  возбужденно  заключила  Плам,  -
который перепродал ее Форрестеру, а  те  уже  -  леди  Бингер.  Хотя  ничего
подобного в паспорте леди Бингер не указывается.
   - Это так  же,  как  в  автобиографии:  все  сомнительное  опускается,  -
заметила Инид  и  вынула  из  папки  несколько  отчетов.  -  Теперь  давайте
посмотрим результаты нашего химического анализа картины, которую прислал нам
Кот-тон. - Пробегая текст глазами, она бормотала:
   - ..написана на подлинной медной пластине семнадцатого века.., но  анализ
красок показывает наличие следов окиси титана в  виде  рутила  -  это  белый
пигмент, который был открыт в 1920  году  и  выпускается  промышленностью  с
1941-го...
   Длинные ногти, покрытые розовым  лаком,  быстро  пробегали  по  страницам
отчета.
   - Получив заключения на картину у Сотби, в музее Ашмола и у  Фитцуильяма,
которые, скажу я вам, провели довольно тщательные проверки, Коттон отказался
покупать ее. - Инид вернулась к шкафчику для бумаг. -  У  меня  здесь  много
материалов по сомнительным картинам, но я  ищу  похожую  на  того  Босхарта,
которого продали у Малтби.
   Уж не эта ли? - Она положила диапозитив на приспособление для  подсветки.
- Да, думаю, это она.
   Торжествующая Плам не могла оторвать взгляд от диапозитива.
   - Это картина Синтии!
   Большие синий глаза госпожи Инид смотрели задумчиво.
   - Малтби показал этого Босхарта в своем осеннем каталоге 1989 года,  и  я
отправилась взглянуть на картину. Тогда Арнольд Малтби рассказал  мне  о  ее
происхождении больше, чем стал бы говорить кому-либо другому, потому что был
уверен в подлинности и по понятным причинам хотел убедить и меня.
   Плам кивнула. Ей было известно, что мнение  ученых  кругов  могло  менять
стоимость картины на тысячи фунтов. Ей было известно также,  что  ученые  не
любят афишировать свое мнение, ведь если не  высовывать  голову,  то  ее  не
оторвут.
   - Я не была уверена в подлинности этого Босхарта, - продолжала Инид, - но
меня это не касалось. Однако и следующее воскресенье "Трибюн"  поместила  ее
фотографию. А еще через неделю газете пришлось опубликовать письмо одного из
моих коллег. Вот оно.
   Плам  прочла  старую  газетную  вырезку,  в  которой  профессор   Николае
Каннингтон писал, что эта доселе неизвестная картина, которую он  обследовал
у Малтби, составлена  из  элементов,  надерганных  из  написанных  в  разные
времена  известных  работ  Амбросиуса  Босхарта.  Таким  образом,  профессор
Каннингтон  полагал,  что  картина,   которую   недавно   приобрел   Малтби,
представляет собой не что иное, как компиляцию.
   - Как вам, безусловно, известно, -  тактично  пояснила  госпожа  Инид,  -
художник часто бывает очарован каким-то одним объектом - будь то женщина или
ваза - и поэтому постоянно воспроизводит его в своих  работах.  Пикассо  без
конца рисовал своих любовниц, Матисс -  золотую  рыбку,  Хокни  -  воду.  Но
когда-то очарование проходит, и наскучившие объекты больше не появляются  на
холсте.
   Тут же, вместе с письмом Каннингтона,  публиковалось  заявление  Арнольда
Малтби, в котором он выражал  свое  несогласие  с  приговором  профессора  и
особенно напирал на то, что рама и подложка явно  относятся  к  семнадцатому
веку. Еще важнее, по его мнению, было то, что для образования такого  налета
на картине могло понадобиться не менее трехсот лет.
   - Налет, - сказала Инид, - это  слой  пыли  и  грязи,  который  с  годами
затеняет картину. Если его удалить,  то  под  ним  обнаружатся  более  яркие
первоначальные цвета. Старый Малтби хотел сказать, что  он  проделал  это  и
убедился, что краски под ним были более яркими.  Что  касается  меня,  то  я
считаю, что это говорит лишь о сообразительности фальсификатора.
   - Почему Малтби не обратился в ваш институт? - спросила Плам.
   - До аукциона оставалось крайне мало времени.  На  это  обычно  и  делают
ставку мошенники.
   - Так, значит, Малтби пошел на риск?
   - Совершенно верно, - кивнула Инид.  -  И  когда  картина  была  публично
поставлена под сомнение, репутация  самого  Малтби  пошатнулась.  Тут  любой
бросился бы защищать картину, даже если бы  и  знал,  что  это  подделка.  А
Малтби надо было отстаивать сразу две картины, потому что к тому времени  он
приобрел еще одну у того же продавца. - Инид уселась в кресло. - Но у Малтби
была козырная карта.  Большинство  старых  картин  в  свое  время  латались,
чинились или перетягивались, а  на  плохом  холсте  трудно  сделать  хорошую
подделку. Поэтому, когда на старой картине под  ультрафиолетовым  излучением
не обнаруживается темных пятен, свидетельствующих о былых реставрациях,  она
сразу вызывает подозрение. А на картине, которую Малтби продал вашей подруге
Синтии, есть явные следы реставрации в  нижнем  левом  углу,  их  видно  при
рентгеновском облучении. Наше обследование  картины,  приобретенной  шведом,
показывает точно такую же реставрацию и точно в том же месте.
   - Вы  уверены?  -  Плам  была  предельно  взволнована.  -  Потому  что  в
свидетельстве леди Бингер тоже указано, что ее картина латалась и чинилась.
   Весь следующий час госпожа Инид изучала  диап