дведе" роль Смирнова.
     Стр. 373. ...план здания для народного дома, чайной и театра. - Встреча
состоялась 16 февраля 1897 года в редакции "Русской мысли",  где в тот вечер
обсуждался  сделанный  архитектором  Ф.О.Шехтелем  план   здания  "Народного
дворца", постройка которого проектировалась кружком благотворителей.
     ...себя сравнивал с  Дрейфусом.  -  Станиславский имеет в виду слова из
телеграммы Чехова Вл.И.Немировичу-Данченко (от 18 или 19 декабря 1898 года):
"Сижу в Ялте как Дрейфус на острове Диавола.  Тоскую, что не с Вами". О деле
Дрейфуса см. прим. к стр. 449.
     Больше  всего  он...  интересовался репертуаром будущего  театра.  -  В
записной книжке Станиславского имеется следующая запись о Чехове:  "Обширную
деловую  переписку вел  с  ним  Вл.И.Немирович-Данченко.  Больше  всего  они
списывались по вопросам репертуара.  К сожалению,  я не помню мнения А.П. по
этому интересному вопросу.  Знаю только,  что он хоть и  стоял за постановку
"Царя   Федора",   но   не   считал   автора   ее   природным   драматургом.
Ложноклассические тона  и  сильное влияние Шекспира осуждались А.П."  (Собр.
соч., т. 5, М. 1958, стр. 616). /743/
     После неуспеха ее в С.-Петербурге... - См. воспоминания Л.А.Авиловой на
стр. 244-248 и примеч. к стр. 246.
     ...в   августе  18[98]  года  "Чайка"  была  включена  в   репертуар  -
Вл.И.Немирович-Данченко  убеждал  Чехова  дать   разрешение  на   постановку
"Чайки":  "Я задался целью,  -  писал он 25 апреля 1898 года,  -  указать на
дивные,  по-моему,  изображения жизни и  человеческой души  в  произведениях
"Иванов" и "Чайка".  Последняя особенно захватывает меня, и я готов отвечать
чем  угодно,  что эти скрытые драмы и  трагедии в  каждой фигуре пьесы,  при
умелой,  небанальной,  чрезвычайно  добросовестной  постановке,  захватят  и
театральную залу. Может быть, пьеса не будет вызывать взрывов аплодисментов,
но  что  настоящая  постановка ее  с  свежими  дарованиями,  избавленными от
рутины,  будет торжеством искусства,  - за это я отвечаю. Остановка за твоим
разрешением" (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 110).
     Чехов не дал разрешения,  ссылаясь на то,  что он не в силах переживать
больше театральные волнения.  Разрешение было  дано  только после  вторичной
просьбы Вл.И.Немировича-Данченко,  писавшего Чехову 12 мая 1898 года:  "Если
ты не дашь, то зарежешь меня, т.к. "Чайка" - единственная современная пьеса,
захватывающая меня как режиссера,  а ты - единственный современный писатель,
который представляет большой интерес для  театра  с  образцовым репертуаром"
(там же, стр. 111).
     Я  уехал...  писать mise  en  scene.  -  Режиссерский план  "Чайки" был
написан Станиславским летом  1898  года  в  имении его  брата Андреевке близ
Харькова и  высылался частями в  Пушкино,  где шли первые репетиции "Чайки".
"Мизансцена была  смелой,  непривычной для  обыкновенной публики,  но  очень
жизненной",  - писал Вл.И.Немирович-Данченко в своей книге "Из прошлого", М.
1938, стр. 132.
     Стр.  374.  ...за  репетициями "Чайки",  которые уже начались тогда.  -
Чехов присутствовал на репетициях "Чайки" 9 и 11 сентября 1898 года.
     Репетиции "Чайки" временно прекратились.  -  В октябре и ноябре,  ввиду
одновременного  выпуска   нескольких  спектаклей,   репетиции  "Чайки"  были
приостановлены и возобновились в декабре.
     ...митрополит...  снял  с  репертуара театра.  -  Во  время генеральной
репетиции пьесы  Г.Гауптмана "Ганнеле" была  получена телеграмма московского
обер-полицмейстера Трепова,  запрещающая постановку этой пьесы.  Поехавшие к
Трепову Станиславский и  Немирович-Данченко выяснили,  что он  не  возражает
против  постановки,  но  снятия  пьесы  потребовал  московский   митрополит.
Когда  /744/  же,  по  совету  Трепова,  руководители  театра  обратились  к
митрополиту,  тот  показал  им  анонимное  письмо,  сообщавшее,  что  "некая
вдова"  имела  "видение" и жаловалась,  что "господа нашего Иисуса Христа на
Художественном  общедоступном театре  позорят".  Возражения Станиславского и
Немировича, что, "напротив, в пьесе Христос прославляется", успеха не имели.
См. H.E.Эфрос. Московский Художественный театр, М. 1923.
     ...в  театр явилась...  Мария Павловна Чехова.  -  Этот  факт  отрицает
М.П.Чехова.   "Почему-то,   -   пишет   она,   -   и   К.С.Станиславский   и
Вл.И.Немирович-Данченко в  своих  воспоминаниях упорно заявляют,  что  перед
постановкой "Чайки" я  приходила якобы в театр и просила отменить спектакль,
чем  еще больше создавала нервозность всей труппы перед премьерой "Чайки"...
до первого спектакля "Чайки" я  ни разу не бывала в  театре и даже не знала,
что  Немирович-Данченко  возглавляет  этот  театр.   Вероятно,  мои  дорогие
незабвенные друзья,  и  Константин Сергеевич и  Владимир Иванович,  немножко
пофантазировали для того,  чтобы подчеркнуть трудности постановки "Чайки" (а
с  их легкой руки об этом в  дальнейшем стал повторять в  своих трудах и ряд
наших  уважаемых  современных  писателей-чеховедов).   См.   М.П.Чехова.  Из
далекого прошлого (Сб.  "Чехов в воспоминаниях современников", М. 1954, стр.
342).
     Стр.  375.  ...публика потребовала посылки телеграммы автору.  - Первый
спектакль "Чайки" в Художественном театре состоялся 17 декабря 1898 года.  В
ночь  с  17  на  18  декабря Вл.И.Немирович-Данченко послал Чехову следующую
телеграмму:  "Только что сыграли "Чайку", успех колоссальный. С первого акта
пьеса так  захватила,  что потом следовал ряд триумфов.  Вызовы бесконечные.
Мое  заявление после  третьего  акта,  что  автора  в  театре  нет,  публика
потребовала послать тебе  от  нее  телеграмму.  Мы  сумасшедшие от  счастья"
(Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 145).
     Стр.  377.  ...нескольких лет...  -  Здесь, вероятно, описка в рукописи
Станиславского - не нескольких лет, а нескольких месяцев.
     Стр.  378.  ...пригласил А.П. для переговоров. - Беседа по поводу "Дяди
Вани" была с управляющим театрами В.А.Теляковским. Имеется запись в дневнике
Теляковского от  15  апреля 1899  года:  "Заходил сегодня Чехов  говорить по
поводу "Дяди  Вани"  и  забраковки этой  пьесы  комитетом.  Чехов  просил не
поднимать шума из-за этого факта. Переделывать он ничего не хочет, ибо пьеса
эта издана уже пять лет тому назад.  Обещал написать для Малого театра новую
пьесу  к  осени...  Вообще  жаль,  что  комитет  театральный  вместо  помощи
управляющему делает затруднения.  "Дядя Ваня" была /745/ единственная пьеса,
которую выбрал я  и  артисты к  постановке.  В  этом году,  и  эту-то  пьесу
забраковали" (ГТМ).
     Стр. 379. ...этого замечательного протокола. - Пьеса Чехова "Дядя Ваня"
была  принята  к   постановке  Московским  Малым  театром  и   передана  для
рассмотрения в  Театрально-литературный комитет  (в  составе Н.И.Стороженко,
А.Н.Веселовского  и  И.И.Иванова),  который  согласился  допустить  пьесу  к
постановке  только  при  условии  переделки  третьего  акта.   В   протоколе
совещания,  состоявшегося 8 апреля 1899 года,  указано, что "разочарование в
таланте профессора,  раздражение на  его  бесцеремонность не  может  служить
достаточным поводом для преследования его пистолетным выстрелом,  у  зрителя
может даже появиться подозрение,  что поступок дяди Вани находится в связи с
состоянием похмелья,  в  котором автор почему-то  слишком часто показывает и
дядю Ваню и  Астрова".  (Текст этого протокола см.  в книге В.А.Теляковского
"Воспоминания, 1898-1917", П. 1924, стр. 168-170.)
     Чехов отказался переделать пьесу и отдал ее Художественному театру, где
она была поставлена впервые 26 октября 1899 года.
     ...некоторых исполнителей он  осуждал...  -  Закрытый спектакль "Чайки"
был показан Чехову 1  мая 1899 года.  Чехов не  был удовлетворен исполнением
ролей Тригорина и особенно Нины Заречной,  которую играла М.Л.Роксанова.  Он
писал М.Горькому 9 мая 1899 года:  "...сама Чайка играла отвратительно,  все
время  рыдала навзрыд..."  О  своем впечатлении от  спектакля в  целом Чехов
сообщил П.Ф.Иорданову 15  мая  1899  года:  "В  Москве для  меня  играли мою
"Чайку" в Художественном театре. Постановка изумительная".
     Стр.  380.  ...при  вторичном  возобновлении  "Чайки".  -  "Чайка  была
возобновлена в Художественном театре в 1905 году.
     Стр.   382.   ...труппа...   выехала  из   Москвы  в   Севастополь.   -
Художественный  театр  выехал  в   Крым  10  апреля  1900  года  с  четырьмя
спектаклями для  постановки в  Севастополе и  Ялте:  "Чайка" и  "Дядя  Ваня"
Чехова, "Одинокие" Г.Гауптмана и "Эдда Габлер" Г.Ибсена.
     Стр.  384. ...сценка фотографирования попала в пьесу... ("Три сестры").
- В   тексте  воспоминаний  Станиславского,   записанных  Л.А.Сулержицким  и
напечатанных в альманахе "Шиповник" (кн.  23,  Спб.  1914), этот абзац дан в
другой редакции:  "Наш ярый фотограф-любитель Тихомиров снял его  на  сходне
парохода,  и  потом  везде,  где  только мог,  он  ловил  Антона Павловича и
фотографировал его:  то  одного,  то  вместе с  труппой,  во  всех  видах  и
положениях.  Это постоянное снимание, вероятно, запомнилось Антону Павловичу
и  дало ему  повод написать сценку фотографирования в  /746/ "Трех сестрах",
которых он тогда вынашивал в голове".  См. эпизоды фотографирования в первом
и четвертом актах "Трех сестер".
     Стр.  385.  Требовали автора. Он был в отчаянии, но все-таки вышел. - В
записной книжке  Станиславского имеются более  подробные записи о  спектакле
"Дядя Ваня" в Севастополе:  "Первый акт был принят вяло. Потому ли, что наша
манера игры была необычна,  или потому, что мы хуже играли, - трудно решить.
Далее успех рос, и к концу успех дошел до овации.
     От А.П.  приходили гонцы с  хорошими известиями.  Он хлопал и  к  концу
спектакля принужден был  выйти на  вызовы.  Его  появление вызвало неистовые
овации и бесконечно удлинило вызовы. А.П. был очарователен во время вызовов.
Он  конфузился,  но  с  достоинством стоял  среди  сцены,  изредка отвешивая
быстрые и  короткие поклоны.  Так  как занавес умышленно долго не  опускали,
публика  ревела  еще  сильнее.  Он  не  знал,  как  заполнить  время,  и  от
застенчивости прибегал к  своей  любимой манере поправлять pince-nez.  Потом
опять следовали быстрые и короткие поклоны.
     Когда занавес опускали,  он обращался к нам с таким лицом,  точно вышел
из-под холодного душа.
     - Послушайте, что же вы не закрываете. Они же убьют меня.
     На сцене было ликование,  тем более что А.П.  повеселел и  даже румянец
окрасил его щеки.
     Теперь оставалось провести его  незаметно для публики,  иначе она могла
поднять его на руки и  простудить.  Для этого пришлось ему переждать в самой
теплой уборной.
     Тут только он впервые высказался о спектакле.
     - Послушайте,  это прекрасно.  У  вас же  талантливые и  интеллигентные
люди" (Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 618).
     Стр.  386.  ...как  это  человек  в  таком  драматическом  месте  может
свистеть. - В записной книжке Станиславского сделана более подробная запись:
"Каждому из нас он сделал по замечанию,  вроде той шарады о  галстуке.  Так,
например, мне он сказал только о последнем акте:
     - Он  же  ее  целует так (тут он  коротким поцелуем приложился к  своей
руке).  Астров же  не  уважает Елену.  Потом же,  слушайте,  Астров свистит,
уезжая.
     И  эту  шараду  я  разгадал не  скоро,  но  она  дала  совершенно иное,
несравненно более интересное толкование роли.
     Астров циник,  он им сделался от презрения к окружающей пошлости. Он не
сентиментален и  не  раскисает.  Он  человек идейного дела.  Его не  удивишь
прозой жизни,  которую он хорошо /747/ изучил. Раскисая к концу, он отнимает
лиризм  финала дяди  Вани  и  Сони.  Он  уезжает по-своему.  Он  мужественно
переносит жизнь.
     Надо   быть  специалистом,   чтоб  оценить  филигранную  тонкость  этих
замечаний" (там же, стр. 618-619).
     Стр.  388.  Он уже решил написать нам пьесу!  -  В письме С.В.Васильеву
(Флерову) в апреле 1900 года Станиславский писал,  что спектакли МХТ вызвали
желание у писателей,  собравшихся в Ялте, написать для театра пьесы. "Больше
всех  загорелся Горький.  Он  ходит  как  шальной  и  все  забегает  ко  мне
поделиться нарождающимися мечтами и созревающим планом новой пьесы" (там же,
стр. 619-620).
     Стр.  393.  В  следующем году  у  нас  шли...  -  В  театральном сезоне
1900/1901  года  МХТ   поставил  пьесы:   "Снегурочка"  А.Н.Островского  (24
сентября),  "Доктор Штокман" Г.Ибсена  (24  октября),  "Когда  мы,  мертвые,
пробуждаемся" Г.Ибсена (28 ноября) и "Три сестры" Чехова (31 января).
     ...Антон  Павлович не  только согласился прислать пьесу,  но  привез ее
сам.  -  Чехов приехал в Москву 24 октября 1900 года и пробыл до 11 декабря,
присутствуя  почти  на  всех  происходивших в  это  время  репетициях  "Трех
сестер".
     Стр.  394.  ...письмо А.П.Чехова к М.П.Лилиной... - В этом письме Чехов
писал  по  поводу  своей  пьесы  "Вишневый  сад",  которую  он  в  то  время
заканчивал: "Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс, и я боюсь,
как бы мне не досталось от Владимира Ивановича" [Немировича-Данченко].
     ...одного его знакомого генерала.  -  Полковник В.А.Петров,  по просьбе
Чехова,   консультировал  постановку  "Трех  сестер"  в   МХТ   как  военный
специалист.  М.П.Чехова писала Чехову 28 января 1901 года: "Полковник Петров
бывает на  репетициях каждый день,  делает свои замечания как режиссер.  Его
называют очередным режиссером,  смеются над ним,  но  вежливы и  деликатны с
ним". См. М.П.Чехова. Письма к брату А.П.Чехову, М. 1954, стр. 171.
     Стр. 396. ...он уехал в Ниццу. - Чехов, уехавший в Ниццу в декабре 1900
года,  оттуда присылал взятые для переделки 3-й  и  4-й  акты "Трех сестер".
Отдельные  замечания  к   пьесе  он  присылал  из-за  границы  в  письмах  к
О.Л.Книппер, К.С.Станиславскому и А.Л.Вишневскому.
     В четвертом акте... Андрей, разговаривая с Ферапонтом... - В упомянутой
сцене Андрей Прозоров, в присутствии Ферапонта, разговаривает с Чебутыкиным.
     Стр.  397.  ...чтобы...  не получать никаких известий о том, как прошел
спектакль.  -  Первый спектакль "Трех сестер" состоялся 31 января 1901 года.
Чехов уехал из Флоренции в Рим 30 января. /748/
     Пришлось допустить... натяжку, чтобы телеграфировать... что пьеса имела
"большой успех".  -  Вл.И.Немирович-Данченко послал  Чехову  после  премьеры
"Трех  сестер"  следующую телеграмму (перевод с  французского):  "Первый акт
громадные вызовы,  энтузиазм,  10 раз.  Второй акт показался длинным. Третий
большой  успех.  После  окончания  вызовы  превратились в  настоящую овацию.
Публика  потребовала  телеграфировать  тебе.  Артисты  играли  исключительно
хорошо,  особенно дамы.  Привет  от  всего  театра"  ("Ежегодник Московского
Художественного театра, 1944", М. 1946, стр. 193).
     Второе представление прошло со значительно большим успехом.  М.П.Чехова
писала Чехову 4  февраля 1901  года:  "Второе представление выделило пьесу в
совершенстве.  "Три  сестры" гораздо лучше "Дяди Вани" и  даже,  пожалуй,  -
"Чайки" ("Письма к брату А.П.Чехову", М. 1954, стр. 173).
     В марте 1901 года Чехову писал М.Горький из Петербурга, где в это время
гастролировал МХТ:  "..."Три  сестры" идут  изумительно!  Лучше "Дяди Вани".
Музыка, не игра" (Собр. соч., т. 28, М. 1954, стр. 159).
     Пресса также  долго  не  понимала этой  пьесы.  -  Большинство рецензий
расценивало пьесу "Три сестры" как глубоко пессимистическое произведение,  с
чем   Станиславский  не   был   согласен.   Против  этих  рецензий  выступил
Л.Н.Андреев.  В  статье "Три сестры" он  писал,  что  основной мотив пьесы -
"тоска о  жизни -  вот  то  мощное настроение,  которое от  начала до  конца
проникает пьесу и  слезами ее героинь поет гимн этой самой жизни"...  "разве
вы  не  слышите,  как  бурлит жизнь,  разве  не  доходит до  ваших  ушей  ее
гневно-протестующий голос?"  (Джемс Линч и Сергей Глаголь.  Под впечатлением
Художественного театра, М. 1902, стр. 83 и 84.)
     ...когда ездили туда давать там свои спектакли.  - Художественный театр
гастролировал в Берлине в 1906 году.
     Стр.   398.   ...в  церковь,   венчаться...  -  Венчание  А.П.Чехова  и
О.Л.Книппер состоялось 25 мая 1901 года.
     ...телеграмма - не сохранилась.
     Осенью  он  действительно приехал...  -  Чехов  пробыл  в  Москве с  17
сентября до 24 октября 1901 года.
     ...Антон Павлович не мог смотреть без улыбки на А.Р.Артема...  - "Дикая
утка" Г.Ибсена была поставлена в  Художественном театре впервые 19  сентября
1901 года. А.Р.Артем исполнял в этом спектакле роль Экдаля.
     Стр.  399.  Ему очень понравилось. - Пьеса Г.Гауптмана "Микаэль Крамер"
была  поставлена в  Художественном театре впервые 27  октября 1901 года.  По
поводу этого спектакля Чехов писал О.Л.Книппер 1 ноября 1901 года:  "Судя по
газетам,  "Крамер" не /749/ имел того успеха,  какого я  ждал,  и теперь мне
больно.  Нашей публике нужны не пьесы,  а  зрелища",  и  7 ноября 1901 года:
"..."Крамер"  идет  у  вас  чудесно,   Алексеев  очень  хорош,   и  если  бы
рецензентами у  нас были свежие и  широкие люди,  то  пьеса эта прошла бы  с
блеском".
     Стр.  400.  ...[Чехов]  смотрел "Три  сестры" и  остался очень  доволен
спектаклем.  -  Чехов писал Л.В.Средину 24 сентября 1901 года:  "Три сестры"
идут великолепно,  с  блеском,  идут гораздо лучше,  чем  написана пьеса.  Я
прорежиссировал слегка,  сделал кое-кому авторское внушение,  и  пьеса,  как
говорят, теперь идет лучше, чем в прошлый сезон".
     Стр.  402.  Пьесу в конце концов разрешили.  -  О цензурных мытарствах,
которые  пришлось  испытать Художественному театру  при  постановке "Мещан",
Станиславский говорил в  своем  докладе о  цензуре на  заседании Московского
литературно-художественного кружка в  апреле 1905  года  (К.С.Станиславский.
Собр.  соч.,  т.  5,  М.  1958,  стр.  277-278, а также в книге "Моя жизнь в
искусстве". Собр. соч., т. 1, М. 1954, стр. 253).
     Станиславский  и  Немирович-Данченко  под  угрозой  запрета  постановки
"Мещан" были вынуждены временно внести ряд дополнительных сокращений в текст
пьесы.  По этому поводу О.Л.Книппер писала Чехову 17 марта 1902 года: "Ты не
говори  Горькому,  что  мы  много  помарали  помимо  цензуры.  После  первых
спектаклей восстановим опять".  См. "Переписка А.П.Чехова и О.Л.Книппер", т.
II, М. 1936, стр. 387.
     Состоялся первый  спектакль.  -  Первый  спектакль "Мещан" состоялся 26
марта 1902 года в Петербурге.
     Стр.  403.  ...захворала О.Л.Книппер.  - О.Л.Книппер исполняла во время
гастролей МХТ  в  Петербурге роль  Елены  только  в  первых двух  спектаклях
"Мещан". На следующих спектаклях ее заменяла М.Г.Савицкая.
     ...в  сборники.  -  Имеется в  виду  подготовка рассказов для  Собрания
сочинений.
     Стр. 404. ...поспешили прийти Антон Павлович с женой. - Чехов и Книппер
приехали в  Москву 27  мая  1902  года.  В  этот день происходили экзамены в
драматическом  классе   при   Художественном  театре.   На   экзаменационном
просмотре, в числе других отрывков, была показана сцена из "Чайки".
     Стр.   405.  ...карета  от  Иверской  -  карета  от  Иверской  часовни,
развозившая по домам иконы для служения молебнов.
     ...так  и  не  увидел.  -  См.  воспоминания  В.А.Гиляровского на  стр.
115-117. /750/
     Стр. 407. Туда вскоре и переехали Антон Павлович... и А.Л.Вишневский. -
Чехов прожил в Любимовке с 6 июля по 14 августа 1902 года.
     Стр. 408. N - А.Л.Вишневский.
     Стр.  409.  Роль Епиходова создалась из многих образов. - Станиславский
считал,  что образ Епиходова сложился из наблюдений над слугой Егором, очень
неловким и незадачливым,  и отчасти под впечатлением выступлений фокусника в
"Аквариуме" (см. стр. 407), которого Чехов очень любил смотреть; среди своих
жонглерских упражнений  он  с  большим  комизмом  разыгрывал  неудачника,  с
которым приключило