были очаровательны. Вид с кручи, с того
места,  где находится собор,  вниз на Оку,  на протянувшийся через нее,  как
кружево,  железнодорожный мост,  на поселок с лесопилками, развернувшийся на
той  стороне,  а  главное,  на  Калужскую /94/  губернию с  большой дорогой,
обсаженной березами, и рядом с ней на железнодорожное полотно, в особенности
когда взбирался на  гору поезд,  подталкиваемый сзади вторым локомотивом,  -
был не сравним ни с чем.  По ту сторону, у станции, на лужку, некто Ковригин
выстроил три  дачки.  Из  одной был виден весь железнодорожный мост и  круто
поднимавшийся противоположный берег. И, глядя на нее с этого высокого берега
зимою 1890 года,  я даже и в воображении не имел, что мы, Чеховы, будем жить
в ней всей семьей.
     Весною 1890  года А.П.  отправился на  остров Сахалин.  Он  возвратился
оттуда 8 декабря того же года. После грандиозного путешествия жизнь в Москве
сразу же показалась А.П. мизерной и неинтересной, а потому и не удивительно,
что в начале марта он махнул вместе с А.С.Сувориным за границу.  До этого он
еще ни разу не был в Западной Европе. И она поразила его во всех отношениях:
он увлекался в  ней и  культурностью,  и  природой,  и городами.  Он посетил
"голубоглазую" Венецию,  Рим, Неаполь. В Неаполе он побывал на самом кратере
Везувия.  Затем он  отправился в  Париж,  вкусил все его премудрости.  Был в
Биаррице и  видел там  бой быков,  что послужило для него добавлением к  тем
тяжелым  впечатлениям,  которые  он  испытал  на  Сахалине,  присутствуя при
телесных наказаниях,  которым подвергали каторжных. Тем не менее эта поездка
произвела на А.П.  очень большое впечатление и послужила для него именно тем
каникулярным отдыхом,  который умели  ценить  разве  только одни  гимназисты
после многотрудных экзаменов по греческому языку и по латыни.
     А  тем временем подкрадывался уже май 1891 года,  когда необходимо было
подумывать о возвращении на родину и о даче,  так как нельзя же было прожить
все лето в Москве.
     И вот мне было поручено найти дачу под Алексином во что бы то ни стало.
Так я  и получил директиву -  "во что бы то ни стало".  Мои поиски оказались
безрезультатными, а время не ждало, так как А.П. ехал уже в Россию, и я снял
одну из тех жалких ковригинских дач у  железнодорожного моста на берегу Оки,
о которых писал выше.
     1-го мая А.П.  был уже в Москве,  а 3-го в Алексине.  Конечно, дача моя
ему не понравилась,  так как при ней /95/ не было даже забора,  а стояла она
одиноко у опушки леса; было вообще неуютно и невесело, и к тому же с первого
же дня задул такой ветер, что не хотелось выходить на воздух. У нашей сестры
Марии  Павловны  была  подруга  Лидия  Стахиевна  Мизинова,   очаровательная
девушка,  которую сестра в  шутку представляла так:  "Подруга моих братьев и
моя".  И действительно, эта Лидия Стахиевна, или, как все мы ее звали, Лика,
была нашим лучшим другом.  Я  не  скажу,  чтобы кто-нибудь из нас,  братьев,
пылал к ней,  но нам было с нею весело,  и мы без нее скучали.  Она обладала
необыкновенным даром понимать шутки и  отвечать на  них  еще более острыми и
более удачными шутками.  Она никогда не хныкала, не жаловалась и всегда была
весела,  хотя мы и знали отлично,  как иногда тяжело ей приходилось в жизни.
Когда она приезжала к  нам,  то  у  нас все оживало,  и  даже отец наш Павел
Егорович подсаживал ее к себе и угощал настоечкой из березовых почек.
     Поселившись на  даче  под  Алексином,  тотчас  же  выписали  Лику.  Она
приехала  к  нам  на  пароходе,  через  Серпухов,  вместе  с  Левитаном,  и,
откровенно говоря,  нам  некуда  было  их  обоих  положить.  Начались смехи,
неистощимые остроты А.П., влюбленные вздохи Левитана.
     Вообще у нас на берегу Оки сразу как-то повеселело. А то угрюмость дачи
и  беспрестанный ветер сразу понизили у всех нас настроение -  и больше всех
мучился я.
     Вместе с  Ликой и Левитаном ехал на пароходе молодой человек в поддевке
и    в    больших    сапогах,    оказавшийся   местным   помещиком,    некто
E.Д.Былим-Колосовский.  Они  познакомились.  Узнав от  Лики,  что она едет к
Чеховым,  которые поселились на даче у  железнодорожного моста,  Колосовский
принял это к сведению,  потому что не прошло и двух дней, как он уже прислал
за  нами  две  тройки,  приглашая нас  к  себе.  Мы  поехали.  Это  было так
провинциально и забавно,  а главное -  загадочно, так как этого Колосовского
мы,  Чеховы,  не видали в  глаза.  Но путешествие вышло довольно интересное.
Проехав верст десять - двенадцать, мы увидали себя в великолепной запущенной
барской   усадьбе  Богимове,   с   громадным  каменным  домом,   в   котором
останавливалась еще  Екатерина II,  когда ехала к  Потемкину /96/ на  юг,  с
бесконечными липовыми аллеями,  уютной рекой,  прудами,  водяной мельницей и
пр.  и  пр.  Комнаты в  доме были так  велики,  что  эхо повторяло слова.  В
гостиной были колонны.  В  зале -  хоры для музыкантов.  Кончилось дело тем,
что,  побывав в Богимове,  А.П. уже писал 17 мая той же Лике, возвратившейся
от нас в Москву,  следующие строки:  "Золотая, перламутровая и фильдекосовая
Лика...  мы  оставляем эту дачу и  переносим нашу резиденцию в  верхний этаж
дома Колосовского,  того самого, который напоил Вас молоком и при этом забыл
угостить Вас  ягодами";  и  18  мая  А.С.Суворину:  "Ликуй ныне и  веселися,
Сионе!..  Я  познакомился с  некиим  помещиком  Колосовским и  нанял  в  его
заброшенной,  поэтической усадьбе верхний этаж большого каменного дома.  Что
за  прелесть,  если  бы  Вы  знали.  Комнаты громадные,  как  в  благородном
собрании,  парк дивный,  с такими аллеями,  каких я никогда не видел,  река,
пруд,  церковь для моих стариков и все,  все удобства".  И 20 мая ему же: "Я
перебрался на  другую дачу.  Какое  раздолье!  Комнаты громадные.  Когда  мы
устанавливали мебель,  то  утомились от  непривычного хождения по  громадным
комнатам.  Прекрасный парк, пруд, речка с мельницей, лодка - все это состоит
из множества подробностей, просто очаровательных".
     В  Богимове мы уже застали "готовых" дачников.  Это были:  В.А.Вагнер -
впоследствии известный профессор зоологии,  живший там с женой и тетушкой, и
семья тоже известного художника, академика А.А.Киселева, которая состояла из
премилых   детей-подростков,   угощавших   А.П.   спектаклями  из   ими   же
инсценированных его  рассказов{96}.  Сам  А.А.Киселев был  в  начале лета на
этюдах на  Кавказе,  но  вскоре возвратился в  Богимово.  Таким  образом,  в
интеллигентной компании недостатка не  было,  и  жизнь  протекала далеко  не
скучно.
     А.П. занимал в Богимове бывшую гостиную - громадную комнату с колоннами
и с таким невероятных размеров диваном, что на нем можно было усадить рядком
человек двенадцать.  На этом диване он опал.  Когда ночью проносилась гроза,
то  от ярких молний вспыхивали все громадные окна,  так что становилось даже
жутко.  Каждое утро А.П.  поднимался чуть свет,  часа в  четыре,  поднимался
вместе с  ним и  я  спозаранку и варил кофе в специально привезенном мною из
Тулы /97/ двухэтажном кофейнике.  Напившись кофе, А.П. усаживался за работу,
причем всегда писал не на столе,  а  на подоконнике,  то и дело поглядывая в
парк.  Писал  он  свою  повесть  "Дуэль"  и  приводил в  порядок сахалинские
материалы,  что действительно представляло собою "каторжную работу". Работал
он,  не отрываясь,  до одиннадцати часов, после чего ходил в лес за грибами,
ловил рыбу или  расставлял верши.  В  час  дня мы  обедали,  причем на  моей
обязанности лежало приготовить к обеду какую-нибудь вкусную горячую закуску,
о чем всегда просила меня мать,  - и я изощрялся на все лады и достиг такого
совершенства,   что   из   меня   выработался  потом   довольно  сносный   и
изобретательный кулинар.  И  сам А.П.  настолько привык в  Богимове к  моему
творчеству, что всякий раз, выходя к столу, обращался ко мне с вопросом:
     - Миша, нет ли у тебя чего-нибудь такого-этакого подзакусить?
     После обеда А.П. ложился спать, а затем снова принимался за работу и не
отрывался от нее до самого вечера.  Вечером же начинались дебаты с  зоологом
В.А.Вагнером на темы о  вырождении,  о  праве сильного,  о  подборе и  т.д.,
легшие в основу философии фон Корена в "Дуэли".
     Этим  я  заканчиваю  каникулы  Антона  Чехова.  Богимову  было  суждено
остаться последней дачей А.П.,  так  как  в  следующем,  1892  году  он  уже
приобрел  свое  собственное  имение  Мелихово,   и   его   дачные  мытарства
окончились.  Теперь лето  и  зима соединились для  него вместе,  и  сельская
жизнь,  о которой он всегда так мечтал,  приняла его в свои объятия сразу на
целые годы и продолжалась до тех пор,  пока болезнь не заставила его бросить
север и переселиться на постоянное жительство в Крым. /98/



        "В.А.СИМОВ"

        "ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О ЧЕХОВЕ"

     Сорок пять лет тому назад.  По  многочисленным материалам мы легко себе
представляем Антона  Павловича  в  семейном  кругу,  в  домашней  обстановке
московской, мелиховской или ялтинской, наконец хорошо знаем его литературное
окружение.  Но  есть еще  маленький,  дружный коллектив,  где  Чехов часто и
охотно бывал. И эта черточка из его биографии сравнительно слабо освещена.
     Чтобы полнее воспринять изображаемый здесь эпизод,  нужно перенестись в
Москву восьмидесятых годов.  Постановка оперного дела  тогда  была  довольно
печальна.
     За кулисами Большого театра царил бюрократизм,  на сцене господствовала
рутина, оперы ставились без всякого разбора, небрежно и спешно.
     Оживление в  этой  области искусства началось только после  организации
"Частной русской оперы"{98}.
     Раньше центр  тяжести лежал исключительно на  инструментально-вокальных
силах  -  слушатели обращали внимание только на  голос и  оркестр.  Самая же
постановка, так сказать, оформление спектакля стояли на втором плане.
     И  вот в  "Частной опере" впервые в  России были привлечены к участию в
сценической постановке  художники.  Вместо  шаблонных,  грубо  намалеванных,
пышных,  но  безвкусных декораций  перед  глазами  изумленных и  очарованных
зрителей засверкали чудесные полотна /99/ по  изумительно интересным эскизам
В.М.Васнецова, Поленова, Врубеля, Коровина, Серова...
     Здесь  осуществилось гармоническое сочетание  трех  родов  искусства  -
музыки, драмы (то есть вдумчивой игры) и живописи.
     Открытие  спектаклей "Частной оперы"  состоялось 9  января  1885  года.
Поставлена  была  "Русалка"  (эскизы  В.Васнецова),  но  к  подготовке этого
спектакля было  приступлено значительно раньше.  Еще  с  осени 1884 года шли
усиленные  репетиции этой  оперы,  потом  "Фауста"  и  "Виндзорских кумушек"
(эскизы В.Д.Поленова).
     Вместо   банальных  "оперных"  костюмов   (над   чем   так   добродушно
подсмеивался Станиславский,  имевший  к  ним  некоторое тяготение),  мишурно
красивых,  театрально маскарадных, но безлично условных, появились стильные,
выдержанные в духе времени одеяния;  вместо хористов,  специально наряженных
для оперы, на подмостках задвигалась и зашумела подлинная толпа.
     Словом,  все было сделано,  чтобы воскресить старину с ее своеобразием,
чтобы  со  сцены веяло ароматом эпохи,  чтобы глядел подлинный облик древней
Руси или западноевропейского средневековья.
     Подготовка велась  с  огромным увлечением и  глубокой любовью  к  делу.
Одним   из   таких  уголков  художественной  работы  являлась  декорационная
мастерская на 1-й Мещанской.
     Во  дворе довольно грязного дома какая-то мастерская была приспособлена
для писания декораций.  Мрачные,  когда-то беленые стены теперь разрисованы,
как  водится,  усердием маляра или умелой рукой талантливого декоратора,  не
пожалевших ярких  красок  -  ультрамарина,  а  то  и  бакана.  Издали  стены
напоминали  распущенный  павлиний  хвост,   местами  ощипанный,   или  кусок
затейливой  восточной  ткани.   (Сравни  карикатуры  в  пушкинских  черновых
тетрадях.)  Средняя  стена  обращена в  арку,  разделяющую помещение на  две
больших половины.  Громадная русская печь  в  средине.  Смеркается.  Зажжены
лампы с конусообразными абажурами;  свет широкими пучками падает вниз, делая
черным  и  без  того  закопченный потолок.  Воздух  спертый:  пахнет  клеем,
льняными  новыми   холстами.   Весь   пол   устлан  только  что   сшитыми  и
загрунтованными занавесями декораций,  написанных днем.  Играют свежие /100/
краски   причудливыми  заливами,   вышедшими   из-под   кисти   в   процессе
непосредственного  творчества,   которое  еще  не  предстало  перед  глазами
присяжного знатока -  критика или рядового зрителя.  Еще нет ни  охлаждающих
порицаний,  ни  увлекающих восторгов.  Это  один  из  лучших  моментов жизни
художника-декоратора   -   момент   самовлюбленности,   сменяющийся   подчас
неудовлетворением,   исканием  чего-то   ярко  наметившегося,   но   еще  не
достигнутого. Радость и страдание рядом...
     Единственный пункт  наблюдения над  результатом работы -  самая высокая
точка в  мастерской -  это  печка,  доминирующая над  всем.  Снизу она  ярко
освещена,  верх же ее теряется в  таинственных полутонах.  К ней приставлена
стремянка,  на самой печи подстилкой служат свободные холсты. Что может быть
приятнее после  тяжелой,  напряженной работы,  в  ожидании просушки холстов,
лежать, сидеть, отдыхать и глядеть сверху, уже целиком воспринимая оживающие
формы и краски, по чутью только угадываемые внизу, вблизи, во время процесса
работы, и намечать дальнейшее разрешение задачи?
     Вечер.  Уже десять часов. Исаак Ильич Левитан, Николай Павлович Чехов и
я -  счастливые обитатели этой печи. Константин Коровин тоже писал здесь, но
у  него  с  Левитаном было художественное соревнование,  поэтому он  работал
отдельно.  Ноги гудят от усталости. Надо передохнуть, чтобы с новой энергией
писать всю ночь, так как назавтра генеральная репетиция.
     Маляр Москвичев,  успевший хлебнуть лишнее,  тоже покоится в холстах, у
подножия этой печи.
     Тишина...  Вот хлопнула входная дверь с  ее скрипучим припевом.  Кто бы
мог зайти в такой поздний час?  Если "сам", патрон, Савва Иванович Мамонтов,
- тогда  было  бы  шумнее,  так  как  с  хозяином непременно явились бы  его
постоянные спутники  и  ассистенты.  Ну,  значит,  обычный  наш  посетитель,
появляющийся запросто,  как только выберет свободный вечерок. Знакомые шаги,
знакомое приветствие, хорошо знакомая фигура с милым, улыбающимся лицом.
     Сразу  повысилось  настроение,   мы   рады  дорогому  гостю.   Вошедший
раздевается,  мы глядим сверху на стройный силуэт в скромной серой пиджачной
паре и дружелюбно приглашаем: /101/
     - Лезьте,  лезьте, Антон Павлович, к нам на печь!.. Здесь тепло, уютно,
да чай с колбасой еще вдобавок.
     Любили  мы   приход  "Чехонте",   который  неизменно  вносил  с   собой
жизнерадостную струйку здорового веселья.
     Мягкий  в  обращении,  трогательно  деликатный,  неистощимый на  шутки,
чуткий  к  красоте  -  Чехов  давно  и  крепко  завоевал наши  симпатии.  Он
приветствовал  всех  одинаково  ласково,   начиная  с  Москвичева,   который
конфузливо прятался в  холстах.  Со  своим братом он  держал себя  так,  что
казалось,  будто уже виделся с ним в этот день.  Влезал по стремянке наверх,
разглядывал декорации,  охотно принимал участие в обмене мнений,  высказывая
меткие и очень основательные замечания не живописца-профессионала,  а просто
художника по  натуре.  Но  вскоре он  сосредоточивал на  себе общее внимание
собственными  рассказами,   по   большей   части   импровизациями,   полными
заразительного юмора, насыщенными огромной наблюдательностью и выраженными в
форме  необыкновенно  образной.   Бывало,  слушаешь  его  низковатый  голос,
великолепно передающий  всевозможные интонации,  и  буквально  помираешь  со
смеху,  а  сам  рассказчик спокоен,  серьезен и  с  едва  заметной улыбкой в
уголках рта посматривает на своих дружно, заливисто смеющихся собеседников.
     Обыкновенно Антон Павлович потешал нас художественными миниатюрами (так
ему  свойственными  в  ту  пору  творчества),  взятыми  из  жизни  крестьян,
духовенства и уездной полиции.
     Вот  его  любимый рассказ,  к  которому он  иногда присоединял звуковые
вариации.
     Утро в поле,  сыроватое от утреннего тумана.  Врезавшись в полосу овса,
стоит телега.  Деревенская лошаденка,  лениво пощипывающая колосья, вытертым
хвостом отмахивается от назойливых оводов. Вожжи-веревки давно уже свесились
и запутались в колесах.
     На  телеге  в  соломе  спят  три  фигуры:  худенький попик  с  козлиной
бородкой, в ряске, стянутой шитым широким поясом.
     Лежит  он  в  цепких  объятиях  дьячка  с  косичкой,  в  длинном  синем
полукафтанье.  Ноги  обоих  сильно прижаты грузным туловищем отца  дьякона с
всклокоченной копной рыжей  гривы,  которая обильно утыкана соломенной /102/
кострикой.  В селе (если память не изменяет) Пыряеве,  у старосты, справляли
храмовой праздник;  что же  удивительного,  что после усиленного возлияния и
хороших проводов с  посошками вся компания полегла мертвецки,  в  надежде на
сивку,  которая - не впервые - довезла бы их до дому, если бы не встретилось
по дороге соблазнительное угощение - спелый овес.
     Солнышко  давно  уже  вышло  из-за  леса;  припекая,  первым  разбудило
батюшку,  носившего  одно  из  редко  встречающихся имен.  Рука  его  хотела
сотворить  крестное  знамение,  но  неудержимо одолела  икота,  чередуясь  с
привычным возгласом -  "во  имя  отца  и...".  Дьячок,  спавший  с  открытым
беззубым ртом,  несколько раз  старался высвободить свою руку из-под батюшки
(жест А.П-ча);  пробудившись окончательно, старик кое-как, с трудом, получил
некоторую свободу действий.  "Пре...  пресв... богородица..." - бормотал он,
так  и  не  докончив начатой молитвы,  пока  не  заворочался отец  дьякон да
спросонья так хватил: "Яко до царя всех подымем!" - что испуганная лошаденка
шарахнулась в  сторону,  свалив телегу набок.  Все трое очутились на  земле,
среди  помятых  колосьев;  с  недоумением озирались  некоторое время,  потом
медленно стали оправляться.
     Рассказ кончен как бы  многоточием.  По всей вероятности,  это сценка с
натуры, из наблюдений его в период летнего пребывания в окрестностях Москвы.
     Антон Павлович приправлял свое  повествование такими звукоподражаниями,
паузами,  мимикой, насыщал черточками такой острой наблюдательности, что все
мы   надрывались  от  смеха,   хохотали  до  колик,   а   Левитан  (наиболее
экспансивный) катался на животе и дрыгал ногами. Конечно, здесь главную роль
играло мастерство передачи автора,  не  скупившегося на  такие  подробности,
которые с трудом можно восстановить.
     А  наш  полупьяный маляр  тоже  принимал участие в  общем  увлечении и,
боязно  приподымаясь  по  стремянке,   вырастал,  как  привидение.  Если  бы
посмотреть на него с полу, то можно бы руками развести от удивления, так как
он,  увлекшись поклонением Бахусу, пропил все свое нижнее снаряжение и ходил
в жениной шерстяной юбке.
     "Дела  давно  минувших дней..."  -  когда  вспоминаешь этот  и  другие,
несколько видоизмененные рассказы Чехова,  понимаешь, что подобные темы были
не  /103/  беспочвенным  зубоскальством,  а  своего  рода  протестом  против
отрицательных явлений  нашей  невеселой русской действительности.  Любопытно
сравнить эти чеховские сюжеты с картинами Перова (1882): "Проповедь в селе",
"Сельский крестный ход на пасхе", "Чаепитие в Мытищах"{103}, "В трапезной" и
особенно характерную картину и даже почти тождественного содержания - "После
праздника" (клячонка,  своротившая с дороги в овсы,  в телеге -  подвыпившие
служители церкви).
     Подобные  темы  затрагивались и  "передвижниками"{103}.  Значит,  Антон
Павлович был не  одинок в  разработке сатирического жанра,  взятого из этого
уголка русской жизни.  Однако живописные полотна появлялись на выставках,  а
миниатюры Чехонте никогда не появлялись в  печати,