На твоих глазах стою я
                        С грудью, сабле обреченной,
                        И от слез моих горючих
                        Им ни холодно, ни жарко!
                        Ты мне не король, а хищник,
                        Не судья, - палач. Ты больше
                        Не отец, а змей и аспид,
                        Вот во что ты превратился.

                                   Король

                        Феникс! Я ответом медлю
                        Не затем, что в счастье жизни
                        Отказать тебе способен
                        В миг, когда моя к тому же
                        Так приблизилась к скончанью.
                        Феникс, Феникс! Нас обоих
                        Смерть уже неотвратима.
                        Требования Альфонса
                        Для меня неисполнимы.
                        Знай, Альфонс: в тот час, как Феникс
                        Отбыла вчера из Феца,
                        Солнце село в море пены,
                        А на суше солнце жизни,
                        Солнце бедного Фернандо,
                        Закатилось в море смерти.
                        Пред тобой дощатый ящик,
                        Содержащий тело принца.
                        Обезглавь за это Феникс,
                        Кровь мою возьми в возмездье.

                                   Феникс

                        Горе! Все мои надежды
                        Рушатся непоправимо.

                                   Король

                        Мне последние мгновенья
                        Жизни только остаются.

                                   Энрике

                        Как мы страшно опоздали!
                        Отошедшему Фернандо
                        Ни к чему теперь свобода.

                                  Альфонс

                        Ты неправ. Когда Фернандо
                        Намекал полупонятно,
                        Чтоб его освободили,
                        Он, - догадываюсь, - думал,
                        Чтобы вывезли из плена
                        Гроб с его остывшим прахом.
                        Речь его о многих храмах
                        Мне истолковать нетрудно:
                        Разумелся склеп для тела
                        Под особою часовней.
                        Ну так вот, властитель Феца:
                        Не воображай нисколько,
                        Что Фернандо мертвый значит
                        Меньше, чем живая Феникс.
                        Посему давай приступим
                        К справедливому обмену.
                        Дай мне снег, и лед, и зиму
                        За весну и розы мая.
                        Получай за труп бездушный
                        Писаной красы картину.

                                   Король

                        Что ты говоришь, Альфонс!

                                  Альфонс

                        Чтобы люди гроб спустили.

                                   Феникс

                        За покойника я выкуп.
                        Как сбылось предвестье неба!

                                   Король

                        Наземь гроб скорей спустите!
                        Сам я выйду к ним и брошусь
                        К их ногам для передачи
                        Выпущенного на волю.
                               (Скрывается.)

                      Гроб спускают на веревках вниз.

                                  Альфонс

                        Дай принять тебя мне в руки,
                        Мученик, святой страдалец!

                                   Энpике

                        Пред тобой я на коленях.

              Внизу появляются король Феца, дон Хуан и другие
                                невольники.


        "ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ"
             Те же, король Феца, дон Хуан и другие невольники.

                            Альфонс (дону Хуану)

                        Дайте вашу руку, дядя!
                       (Обращаясь к мертвому принцу.)
                        От опасности избавить,
                        Принц, тебя нам не случилось,
                        Запоздала наша помощь,
                        Но не будет недостатка
                        В наших знаках почитанья.
                        Я твои останки в храме
                        Величавом упокою.
                                 (Королю.)
                        А теперь прими, властитель,
                        Таруданта вместе с Феникс.
                        Дай по нашей общей просьбе
                        Феникс Мулею в супруги -
                        В память дружбы, закрепленной
                        Между Мулеем и принцем,
                        Как об этом мы узнали.
                        Пленники! Сюда сойдитесь,
                        На плечи возьмите принца,
                        На корабль его снесите:

                                   Король

                        Вместе все пусть отплывают.

                                  Альфонс

                        Пусть под звуки труб солдаты
                        Армии идут в порядке,
                        Под удары барабана
                        Тела перенос свершая.
                        В заключенье низко просим
                        Зрителей о снисхожденье
                        И к концу подводим с вами
                        Действие о _стойком принце_,
                        О Фернандо Португальском.

                                   Конец



        ^TПРИМЕЧАНИЯ^U

     Настоящее издание является наиболее обширным собранием пьес  Кальдерона
на русском языке. Цель его - дать по возможности достаточное представление о
многообразии кальдероновского таланта. Большинство переводов были  выполнены
специально для  настоящего  издания.  Два  перевода  -  "Дамы-невидимки"  Т.
Щепкиной-Куперник  и  "Спрятанного  кавальеро"  М.  Казмичова   -   являются
переизданиями. "Апрельские и майские утра" и "Дама сердца  прежде  всего"  в
переводе Т. Щепкиной-Куперник были взяты из ее архива и публикуются впервые.
Перевод Ф. Кельина "Саламейского алькальда", сделанный много лет назад,  был
заново пересмотрен переводчиком и также публикуется впервые.
     Что касается принципов перевода, то в пределах  настоящего  двухтомника
редакция сознательно не предъявляла переводчикам  ультимативных  требований.
Читатель легко заметит, что в выборе тех или иных метрических и строфических
соответствий переводчики руководствовались собственной интуицией в  передаче
необыкновенного  разнообразия  форм  испанского  сценического  стиха.  Такая
позиция   редакции   объясняется   ее   нежеланием   делать   категорические
рекомендации в  вопросе,  где  еще  почти  все  спорно.  Практика  переводов
испанской  стихотворной  драмы   XVII   века   обнаруживает   колебания   от
классических  четырехстопных  ямбов   и   хореев   и   белого   пятистопника
карамзинско-пушкинской эпохи до раскованного тонического  стиха  блоковского
"Балаганчика".  Кроме  того,  поэтам  с  очевидно  разной  индивидуальностью
пришлось бы подлаживаться под уже готовые образцы (например, под переводы Т.
Л. Щепкиной-Куперник, хотя и выдающиеся по своим поэтическим  и  сценическим
качествам, но отнюдь не обязательные по проводимым там  принципам  стихового
соответствия).  Редакция  стремилась  к  посильной  унификации  в   пределах
возможного: подача ремарок, единообразная передача имен собственных, хотя  и
тут  в  отдельных  случаях   она   сочла   возможным   сохранить   дублетные
транскрипционные формы типа Инес - Инеса, Леонор -  Леонора.  Трогать  ткань
переводов покойной Щепкиной-Куперник ради формального  единообразия  она  не
посчитала нужным. Тем более что вопросы транскрипции испанских имен (да и не
одних испанских) ждут своего решения в  гораздо  более  широком  плане,  чем
двухтомник Кальдерона.
     Все помещенные в двухтомнике переводы были при редактировании сверены с
последним по времени авторитетным изданием Кальдерона -  "Obras  completas",
тт. I-II, ed. Aguilar, Madrid, 1959.


        "СТОЙКИЙ ПРИНЦ"
     (El principe constante)

     Написана драма, вероятнее всего, в  1629  году.  Впервые  напечатана  в
"Первой части комедий Кальдерона" в 1640 году.
     В основе пьесы лежат подлинные исторические события - африканский поход
португальских войск под командованием инфантов  Фернандо  и  Энрике  (1437).
Португальцы  тщетно  пытались  взять  Танжер  штурмом.  Защитники   крепости
совместно с прибывшим подкреплением наголову разбили  экспедиционный  корпус
инфантов. По условиям перемирия  инфант  дон  Фернандо  остался  в  качестве
заложника и должен был получить свободу в обмен на крепость  Сеуту.  Энрике,
возвратившийся  в  Португалию,  собрал  кортесы  для   ратификации   мирного
договора. Однако знать и духовенство воспротивились такому обмену.  Фернандо
умер в плену в  1443  году,  и  только  в  1473  году  останки  принца  были
возвращены португальцам в обмен на знатного мавританского  пленника.  Вскоре
Фернандо  был  канонизирован  как   великомученик,   и   его   имя   обросло
всевозможными легендами.
     История принца Фернандо была подробно  изложена  в  хронике  "Vida  del
principe constante, segun la cronica de su  secretario  Joan  F.  Alvares  у
otros informaciones". Возможно, что с этой  хроникой  был  в  какой-то  мере
знаком Кальдерон. Кроме того, он мог знать и пьесу "La fortuna  adversa  del
Infante don Fernando  de  Portugal"  (1695-1598),  приписываемую  (хотя,  по
мнению некоторых авторитетных критиков, и без  должных  оснований)  Лопе  де
Вега.
     Подвигу Фернандо посвящены 52-я и 53-я октавы 1-й песни поэмы "Лузиады"
великого португальского поэта Камоэнса.
     В своей  драме  Кальдерон  произвольно  сдвинул  исторические  факты  и
допустил множество анахронизмов,  что,  впрочем,  было  вполне  естественно,
поскольку  исторической  драмы  в  современном   смысле   слова   тогда   не
существовало.
     Пьеса Кальдерона издавна привлекала внимание переводчиков. К настоящему
времени она существует в переводах более  чем  на  десять  языков.  Наиболее
известными являются переводы А.-В. Шлегеля на немецкий язык (1809) и  Юлиуша
Словацкого на польский (1880).
     На русском языке (кроме публикуемого перевода Б. Пастернака, сделанного
специально для настоящего издания) "Стойкий принц" имеется  в  переводах  Н.
Арбенина, К. Бальмонта и М. Травчетова.
     Не менее богата и сценическая судьба этой пьесы.  Существует  множество
постановок "Стойкого принца" на сценах различных стран мира,  среди  которых
особо следует отметить  постановку  1811  года,  предпринятую  в  Веймарском
театре по инициативе Гете,  постановку  Карла  Иммермана  1834  года  в  его
Дюссельдорфском театре и постановку Вс. Мейерхольда в Александрийском театре
(ныне Ленинградский государственный академический театр им. А.  С.  Пушкина)
1915 года.

     Чтобы взять Сеуту - Сеута - город на африканском побережье Средиземного
моря.

     Галера   (точнее   галеаса   -   galeaza)   -   трехмачтовое    военное
парусно-гребное судно, способное поднимать до 1000 и  даже  больше  человек,
вооруженное пушками. Этот тип военных судов  просуществовал  до  бесславного
похода Великой армады (1588 г.).
     Берберийский берег - обозначение африканского побережья.

     Геркулесова пролива - то есть Гибралтарского пролива.

     Португальские знамена... У испанского порога. Во фразеологии Кальдерона
и писателей его времени особой разницы между определениями "португальский" и
"испанский"  не  существовало.  Они  были  почти  синонимичными  и   служили
обозначением испанского мира  (особенно  после  присоединения  Португалии  к
Испании в 1580 г.).

     Здесь  Кавказ  преград  воздвигнут  Нилу  войн  твоих  победных   -   в
поэтическом  словаре  того  времени  Кавказ  -  нередкий  символ  высочайшей
преграды, горы; Нил - величайшей в мире реки.

     Тот же стяг с пятью гербами -  не  совсем  точно.  Исп.  Las  Quinas  -
геральдические щиты; (ср. название комедии Тирсо де Молина  "Las  quinas  de
Portugal"). Точнее было бы "стяг с  пятью  щитами".  В  португальском  гербе
изображены пять геральдических щитов, расположенных в форме креста.

     Это ордена Христова И Авизова магистры - орден Ависа  (основан  в  1147
г.)  и  орден  Христа  (основана  1349г.)  -  религиозно-рыцарские   ордена,
созданные в Португалии для борьбы с  "неверными".  Во  время  описываемых  в
драме событий магистром первого  был  инфант  Энрике,  магистром  второго  -
Фернандо.

     ...добровольцев, Взявших на себя расходы - в  XV  веке  воевать  против
"неверных" "на свой счет" почиталось особо почетным.

     Предсказанье  морабитов  -  морабиты,  африканское  племя,  славившееся
своими прорицателями и заклинателями.

     На зависимость этого монолога Фернандо от романса испанского поэта XVII
века Луиса Гонгоры указал еще  немецкий  испанист  XIX  века  Вольфганг  фон
Вурцбах в своем издании "Kalderons ausgewalte Werke", b. 6, Leipzig, s. а. С
несколько вольным переводом романса Гонгоры, сделанным К. Бальмонтом,  можно
ознакомиться в  книге  "Кальдерон.  Сочинения",  М.,  1902,  изд.  М.  и  С.
Сабашниковых, стр. 550-554.

     Хельвы - одна из транскрипций названия острова Джерба  (залив  Габес  в
Средиземном море), возле которого в  начале  XVI  века  произошло  несколько
кровопролитных сражений испанцев  с  турками  и  маврами.  Упоминание  этого
сражения  в  пьесе  является  одним  из  примеров  допускаемых   Кальдероном
анахронизмов.

     Заключительные  три  стиха  в   реплике   Брито   в   подлиннике   даны
по-португальски. Языковая близость делала их  понятными  и  для  испанца.  В
переводе сохранение этой особенности практически неосуществимо.

     Птицы феникса длинней - легендарная птица, священная в Древнем  Египте.
Символизирует собой вечную жизнь, так  как  согласно  легенде  птица  феникс
умирала и вновь возрождалась из пепла.

     Казались сада гордостью цветы... - начальные строки знаменитого сонета,
который наряду с ответным сонетом Феникс ("Рассыпанные по небу  светила...";
(стр. 105) приобрел в истории испанской лирики хрестоматийное значение.
                                                              Н. Томашевский



        Педро Кальдерон Де Ла Барка.
        Чистилище святого Патрика


----------------------------------------------------------------------------
     Перевод Константина Бальмонта
     Pedro Calderon de la Barca. Dramas
     Педро Кальдерон де ла Барка. Драмы. В двух книгах. Книга первая
     Издание подготовили Н. И. Балашов, Д. Г. Макогоненко
     "Литературные памятники", М., "Наука", 1989
     OCR Бычков М.Н.
----------------------------------------------------------------------------

        "ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА"

     Эгерио, царь Ирландии
     Патрик
     Людовико Энио
     Паулин, крестьянин
     Леогарио
     Филипо
     Капитан
     Неизвестный, закутанный в плащ
     Два инока
     Старик крестьянин
     Добрый ангел
     Злой ангел
     Полония
     Лесбия
     Льосия, крестьянка
     Стража, солдаты, иноки, крестьяне и крестьянки


        "ХОРНАДА ПЕРВАЯ"

                                Берег моря.

                                 СЦЕНА 1-я

                   Царь Эгерио, одетый в звериную шкуру:
                    Леогарио, Полония, Лесбия, Капитан.

                            Царь (в исступлении)

                        Нет, дайте умереть мне!

                                  Леогарио

                                                Государь!

                                  Капитан

                        О, рассуди!

                                   Лесбия

                                    Остановись!

                                  Полония

                                                Подумай!

                                    Царь

                        Оставьте, если мне возвещены
                        Такие муки, пусть я сброшусь в волны,
                        С утеса, что граничит с ликом солнца,
                        Венчающим его вершину блеском;
                        Пусть, в бешенстве живя, умру, беснуясь!

                                   Лесбия

                        Стремишься к морю бурному?

                                  Полония

                                                    Ты спал,
                        О, государь! Скажи нам, что с тобою?

                                    Царь

                        Со мною пытки бешеного ада,
                        Всегда ненасытимого исчадья,
                        Что породил семиголовый зверь -
                        Дыханьем затемняющий пространство
                        Четвертой сферы, ужас и мученья
                        Такие, что с самим собой, борюсь,
                        И дикий сон моей владеет жизнью,
                        И я в его объятьях труп живой
                        Я видел бледный грозный призрак смерти.

                                  Полония

                        Что ж видел ты во сне, чтоб так смущаться?

                                    Царь

                        О, дочери мои, приснилось мне.
                        Что изо рта у юноши (хоть это
                        Был жалкий раб, но что то мне мешает
                        Его бранить), что изо рта раба
                        В сияньи тихом пламя исходило,
                        Обеих вас оно касалось кротко,
                        Пока вы, ярко вспыхнув, не зажглись
                        Желая защитить вас, между вами
                        И пламенем живым я встал, - напрасно.
                        Огонь меня не трогал и не жег
                        Исполненный отчаянья слепого,
                        Я вырвался из этой бездны сна.
                        Стряхнул оковы этой летаргии.
                        Но пыткой так исполнен я, что сном
                        Мне чудится, что предо мною пламя.
                        И вы горите, но сгораю - я.

                                   Лесбия

                        То призраки воздушных сновидений
                        Роняют в души к нам толпу химер.
                              (Звучит рожок.)
                        Но вот звучит рожок!

                                  Капитан

                                             Он возвещает,
                        Что к гавани приблизился корабль.

                                  Полония

                        О, государь, позволь мне удалиться,
                        Ты знаешь, звук военного рожка
                        Меня влечет сильней, чем зов сирены;
                        Когда гремят военные доспехи,
                        Я музыкой такой побеждена,
                        Моя душа стремится жадно к Марсу;
                        В той музыке моя да будет слава,
                        И вместе с ней на огненных волнах
                        Мое да улетает имя к солнцу,
                        И, рея там на крыльях быстролетных,
                        Вступает в состязание с Палладой.
                        Хоть я должна сказать, что мне всего
                                (в сторону)
                        Важней узнать, приехал ли Филипо.
                                 (Уходит.)

                                  Леогарио

                        Сойди на берег моря, государь,
                        Взгляни, как о подножие утеса
                        Оно курчавой бьетс