Дон Лопе

                        Так поступил ты превосходно.
                        Властитель, дай ему свободу;
                        Не порицания достоин
                        Такой поступок, а хвалы.
                        Когда б твою убил кто даму,
                        Его бы ты убил конечно,
                        Иль ты не Дон Хуан Австрийский.

                                  Мендоса

                        Заметь, что это Тусани,
                        И взять его нам было б важно.

                                  Дон Хуан

                        Так сдайся.

                                Дон Альваро

                                    Мне повелевает
                        Твоя испытанная доблесть,
                        Но думаю иначе я;
                        И пусть во имя уваженья
                        Перед тобой, моя защита
                        Лишь будет в том, что ухожу я.
                                 (Уходит.)

                                  Дон Хуан

                        За ним, скорее все за ним.
                    (Все уходят следом за Дон Альваро.)


                                 СЦЕНА 21-я
                      Донья Исабель и солдаты-мориски
                  на крепостной стене, потом Дон Альваро.
                      Дон Хуан Австрийский и солдаты.

                               Донья Исабель

                        Пусть христианский лагерь видит,
                        Что белым флагом мы взываем
                        О перемирьи.
                           (Выходит Дон Альваро.)

                                Дон Альваро

                                     Я прорвался
                        Меж острых пик и алебард
                        И до горы дошел.

                          Один солдат (за сценой)

                                         Покуда
                        В лес не вошел он, из мушкета
                        Стреляй в него.

                                Дон Альваро

                                        Вас слишком мало:
                        Я биться против всех могу.

                                Один мориск

                        Идемте в Берху.

                               Донья Исабель

                                        Стой, помедли.
                        Ты, Тусани?

                                Дон Альваро

                                    Смотри, Лидора,
                        Все эти люди, это войско
                        Идет с оружием за мной.

                               Донья Исабель

                        Не бойся.
                      (Она и мориски сходят со стены.)

                            Дон Хуан (за сценой)

                                  Осмотреть все ветки,
                        И на кустах и на деревьях,
                        Чтобы нигде не мог он скрыться.
                       (Выходят Дон Хуан Австрийский
                     и солдаты и с другой стороны Донья
                            Исабель и мориски.)

                               Донья Исабель

                        О, сын красивого орла,
                        Чей взор бестрепетен пред солнцем,
                        Бесстрашный Дон Хуан Австрийский,
                        Всю эту гору, где таится
                        Противовес твоих надежд,
                        У ног твоих как бы низложит
                        Та, что стоит перед тобою,
                        Кадь выслушать ее захочешь.
                        Я Донья Тусани и здесь
                        Была мориской поневоле,
                        В душе оставшись католичкой {1}.
                        Супруга я Абенумейи,
                        Чья неожиданная смерть
                        Его корону обагрила
                        Его же собственною кровью;
                        Мориски, видя, что прощенье
                        Ты всем мятежным обещал,
                        Решили сдаться: так у черни
                        Намеренья непостоянны:
                        То, что замыслила сегодня,
                        Назавтра вычеркнет она.
                        Когда же стал Абенумейя
                        Их порицать за эту трусость.
                        Вдруг во дворец отряд гвардейцев
                        Вступил, и капитан его,
                        Занявши вход, до тронной залы
                        Дошел и, пред Царем представши,
                        Во имя общего желанья.
                        Промолвил; "Сдайся Королю
                        Испании" - "Как? он ответил, -
                        Меня лишать свободы?" Шпагу
                        Хотел он обнажить, но криком
                        "Да здравствует Австрийский дом!"
                        Внезапно огласились своды,
                        И из толпы одни мятежный
                        Солдат по голове венчанной
                        Его ударил бердышом.
                        Где был венец, не только счастье.
                        Но и несчастье там скрывалось
                        На землю он упал, и пали
                        Такие чаяния с ним,
                        Которые весь мир дивили,
                        Затем что он в своих деяньях
                        Мог не грозой, а лишь угрозой
                        Испанию поколебать
                        Коли к твоим стопам, властитель,
                        Могучего Абенумейи
                        Сложив венец окровавленный,
                        Я заслужила что-нибудь.
                        Теперь, когда ты всем даруешь
                        Великодушное прошенье,
                        Пускай твою получит милость
                        И благородный Тусани, -
                        И я, к ногам твоим припавши,
                        Сочту, что радостнее быть мне
                        Твоей рабой, чем быть царицей.

                                  Дон Хуан

                        Пленительная Исабель,
                        Ты попросила слишком мало:
                        Встань, Тусани прощен. Да будет
                        Записано на бронзе славы
                        Деянье лучшее любви,
                        Какое только было в мире.

                                Дон Альваро

                        К твоим ногам я повергаюсь.

                                 Алькускус

                        А мне как быть? Прощен я тоже?

                                  Дон Хуан

                        Прощен.

                                Дон Альваро

                                 Да завершится здесь
                        Любовь и после самой смерти,
                        Или осада Альпухарры.


        ^TПРИМЕЧАНИЯ^U

        ^TОБОСНОВАНИЕ ТЕКСТА^U

     Как  ни  значительны  цели,  стоящие  перед   данным   изданием,   оно,
разумеется, не является "критическим". Такая задача  по  отношению  к  драме
испанского Золотого века (XVI-XVII вв.) медленно, десятилетиями  решается  и
на языке оригинала, несмотря на беспрецедентную (в  сравнении,  например,  с
Англией или Францией) сохранность рукописей XVII в., даже автографов.
     Задача критического издания  текстов  К.  Д.  Бальмонта  тоже  не  дело
ближайшего  будущего.  Применительно  к   переводам   драм   Кальдерона   мы
пользовались лишь одним "окончательным" текстом, более  обработанным,  когда
речь идет о шести напечатанных самим Бальмонтом пьесах, и менее  завершенным
в четырех новооткрытых в машинописи 1919  г.  пьесах,  печатающихся  в  этой
книге в переводе Бальмонта впервые.
     Выше в статье отмечалось значение  двойных  литературных  памятников  -
таких, в которых важна  не  только  художественная  ценность  оригинала,  но
ценность вклада переводчика в русскую культуру. Приведены также сведения  по
истории текстов перевода Бальмонта, открытия машинописи  утраченных  четырех
пьес:  "Дама  Привидение,",  "Луис  Перес  Галисиец",  "Волшебный   маг"   и
"Саламейский алькальд".
     Нужно лишь еще раз повторить, что, по мнению издателей,  бальмонтовские
переводы Кальдерона - явление удивительное.  Они  доказывают  осуществимость
сочетания _максимальной точности_ (их можно рекомендовать как для занятий по
совершенствованию  знания  испанского  языка,  так  и  по  проблеме  русских
лексических и синтаксических эквивалентов стилизованной речи Кальдерона)  _с
высокой поэтичностью_.
     Пьесы расположены в хронологическом порядке.
     В тексте Бальмонта исправлялись лишь явные опечатки и описки.
     Написание иностранных имен собственных у Бальмонта  сохранялось,  но  в
некоторых случаях, где оно орфографически отличается от современной передачи
вследствие известной общей эволюции принятых норм по сравнению с началом  XX
в., приводилось (с соответствующей оговоркой) к современной норме.  Наиболее
частое изменение - это сужение употребления "э" (особенно в  дифтонгах)  или
приведение в соответствие с преобладающей  современной  традицией  написания
"у" или "ю" после  испанского  "ль",  не  соответствующего  ни  мягкому,  ни
твердому русскому "л". Например: вместо  дон  Гутиэрре  у  Бальмонта  -  дон
Гутиерре, вместо дон Люис у Бальмонта - дон Луис.
     Не воспроизводится также  спорная  идея  Бальмонта  обозначать  перенос
ударения в имени Патрик  (по-русски  обычно  на  первом  слоге)  на  "и",  в
соответствии с испанским (восходящим к латинскому) эквивалентом  "Патрисио",
путем написания сдвоенного  "к"  -  "Патрикк".  Мы  пишем  просто  "Патрик",
напоминая, что у Бальмонта всюду ударение на втором слоге: "Патрик".
     Не привилась по-русски и употреблявшаяся  Бальмонтом  (воспроизведенная
Сабашниковыми) новоиспанская традиция  ставить  в  начале  вопросительных  и
восклицательных предложений соответствующие знаки  в  перевернутом  виде.  В
рукописях и изданиях кальдероновских времен она не соблюдалась.
     Бальмонт переводил, естественно, по изданиям
     XIX в., в которые, в отличие от изданий XVII в. и в большинстве случаев
более точно следующих им изданий
     XX в., вводилось деление трех действий (по-испански - "хорнад", "дней")
на сцены ("явления"). Такое деление, ставшее в некотором роде  международной
нормой издания европейских драм,  мы  сохраняем.  Этим  достигается  большая
полнота воспроизведения  перевода  таким,  каким  его  видел  и  слышал  сам
Бальмонт, а кроме того, обеспечиваются удобства при чтении и  постановке,  а
также при пользовании примечаниями.
     В Дополнения включены целиком или с  отмеченными  сокращениями  статьи,
которые К. Д. Бальмонт предпосылал своим переводам.
     В случае, если в примечаниях  используются  примечания  Бальмонта,  они
отмечены в скобках инициалами К. Б., а где эти примечания положены в  основу
измененного или сокращенного текста, то пометой в скобках: по К. Б.
     Печатные источники для воспроизведения  перевода  Бальмонта:  Сочинения
Кальдерона / Пер. с исп. К. Д. Бальмонта. М.: изд.  М.  и  С.  Сабашниковых.
Вып. I-III. 1900, 1902, 1912; для рукописей: ГБИЛ. Отдел Рукописей. Архив К.
Д. Бальмонта. Картон Э 10. Ф 261.14 (5-8).
     Помещаемый в Дополнении  перевод  драмы  "Жизнь  есть  сон"  известного
ученого-испаниста Дмитрия Константиновича Петрова (1872-1925)  воспроизведен
по редкому малотиражному оттиску: Кальдерон Педро. Жизнь есть сон / Пер.  Д.
К. Петрова. СПб., 1898. Орфография, пунктуация, написание имен  сохраняются.
Сохранены также и примечания Д. К. Петрова. Надо напомнить, что они написаны
в период, когда понятие барокко еще не применялось к литературе и  специфика
эстетики барокко Кальдерона не была уяснена.
     К нашему изданию приложены с  соответствующим  введением  материалы  по
библиографии русских переводов Кальдерона Г. А. Когана.
     Подготовка настоящего издания  проходила  в  известном  согласовании  с
подготовкой книги: Iberica. Культура народов Пиренейского полуострова  (Вып.
II). Кальдерон и мировая культура XVII в. Отв. ред. академик Г. В.  Степанов
(1919-1986); выпуск подготовлен Н. И. Балашовым и В. Е.  Багно  (Л.:  Наука,
1986).
     Напомним, что, помимо издания отдельных пьес, в  СССР  были  напечатаны
два издания сочинений Кальдерона: Педро Кальдерон. Пьесы.  Т.  I-II  /Сост.,
вступит, статья и примеч. Н. Б. Томашевского. Ред. переводов Н. М. Любимова.
М.: Искусство, 1961; а также: Кальдерон де ла Барка Педро.  Избранные  пьесы
(на испанском языке), с аппаратом на русском языке: статья С.  И.  Ереминой,
подробный комментарий, включающий библиографию А. С. Науменко. М.: Прогресс,
1981.
     Основное испанское издание, по которому сверялся  текст  и  на  которое
даны ссылки в статьях: Calderbn de la Barka,  don  Pedro.  Obras  completes.
Vols I-III por A. Valbuena Briones. Madrid / Ed. Aguilar (t. I - 1966; t. II
- 1959; t. IIII - 1967).

     Настоящее издание осуществляется в двух книгах. В первой помещены шесть
драм Кальдерона, в Приложении статья Н. И. Балашова  и  примечания  к  шести
драмам.
     Во второй  книге  четыре  драмы  Кальдерона  в  переводе  Бальмонта,  в
Дополнениях - драма "Жизнь есть сон" в переводе Д. К.  Петрова,  предисловия
Бальмонта к сочинениям  Кальдерона.  Приложения  ко  второй  книге  включают
статьи Д. Г. Макогоненко и Г. А. Когана, а также примечания к публикуемым во
второй книге драмам.

                                                               Н. И. Балашов

        "ЛЮБОВЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ"
     (Amar despues de la muerte о El Tuzani de la Alpujarra)

     Пьеса не имеет точной датировки. Примерное время написания  -  1633  г.
Впервые напечатана в 1677 г. в "Пятой части комедий Кальдерона"  (Барселона)
под названием "Тусан из Альпухарры".
     События, описываемые в драме, относятся  к  восстанию  морисков  и  его
подавлению войсками под руководством дона Хуана Австрийского в 1570 г.
     При написании пьесы Кальдерон,  возможно,  пользовался  многочисленными
хрониками и историческими  сочинениями,  относящимися  к  истории  восстаний
испанских мавров.
     Бальмонт напечатал драму в 1902 г., во II выпуске Сочинений Кальдерона,
сопроводив ее статьей и комментариями.
     Подробно о сходстве и различии пьес Кальдерона, в центре которых  стоят
героические личности испанцев, португальцев, христиан, магометан или  людей,
для характеристики которых вероисповедание не имеет решающего значения,  см.
в статье Н. И. Балашова, наст. изд.
     В Дополнения включена статья Бальмонта о драме "Любовь после смерти".

                                 Хорнада I

     1 Мориски - так называлось  арабское  население  Испании,  которое,  во
всяком случае формально, приняло христианство.
     2 Алькускус (al-cuzcuz) - национальное блюдо у мавританских племен. Как
имя шута (грасьосо) довольно часто встречается в пьесах Кальдерона.
     3 Король в  указе  //  Собранья  наши  запретил.  -  Все  мусульманские
религиозные праздники были строжайше запрещены королевским указом Филипа  II
от 17 сентября 1566 г.
     4 Альпухарра - труднодоступная горная цепь  в  Гранадском  королевстве.
Как классический  центр  арабского  владычества  Альпухарра  стала  символом
Арабской Испании.
     5 В Виварамбе... - Когда-то предместье Гранады. Ныне - площадь того  же
названия в самом городе.
     6 Скажи, Гарсес, а как пришел ты из Лепанто? - Анахронизм. Сражение при
Лепанто (7  октября  1570  г.)  произошло  уже  после  подавления  восстания
морисков. См. в статье Н. И. Балашова, наст, изд., кн. 1.
     7  Под  мановением  властительной  руки,   //Служа   рожденному   орлом
непобедимым. - Имеется в виду дои Хуан Австрийский (1547-1578), побочный сын
императора Карла V, прославившийся как полководец в  многочисленных  войнах,
которые  вела  тогда  Испания.  В  частности,  он  командовал   соединенными
испанскими и разными итальянскими войсками в морской битве  при  Лепанто.  В
испанской литературе XVI -  начала  XVII  в.  он  окружен  ореолом  героя  и
великого полководца.

                                 Хорнада II

     1 Итак, внимай повествованью, // ...Для  них  плоды  рождают  скалы.  -
Очень показательный для драмы отрывок. Подсчитано, что в 29  отрывках  пьесы
(207 стихов) - почти 7%  всего  текста  -  речь  идет  о  нравах  и  обычаях
морисков, а  в  34  случаях  (примерно  192  стиха)  -  описывается  природа
Альпухарры.
     2 Не буду я на суше счастлив // С галерами, как был на море. - Дон Хуан
имеет в  виду  морскую  битву  при  Лепанто.  Словесная  игра  построена  на
сближении слов "галера" - военный корабль и "Галера" - крепость морисков.

                                Хорнада III

     1 Я донья Тусан_и_ и  здесь  //  Была  мориской  поневоле,  //  В  душе
оставшись католичкой. - Подобная тема была ранее развита в романе Сервантеса
"Дон Кихот" (история любви Анны Фелис и дона Грегорио). Интересно,  что  при
написании драмы Кальдерон следовал указаниям  Лопе  де  Веги  в  его  "Новом
искусстве сочинять драмы". События I хорнады  происходят  в  течение  одного
дня, но между I и II хорнадами проходит два года. На этот  счет  у  Лопе  де
Веги есть прямое указание: "...Действие происходит в возможно краткий  срок,
но когда поэт описывает историю, в которой должно пройти несколько лет,  они
должны быть помещены между двумя актами".
     Действие во II хорнаде также укладывается в один день. По этому  поводу
есть указание Лопе: "...Каждое действие происходит в данный период времени".
Развитие действия в дальнейшем идет также в соответствии с его указанием: "В
первом акте происходит завязка действия, во втором  разворачиваются  события
таким образом, что до середины третьего едва ли кто-то  смог  бы  определить
дальнейшее развитие".
     Обратим также внимание еще на одно замечание: "Трагическое и комическое
смешиваются". - Это положение блестяще подтверждается  органичным  введением
образа Алькускуса в драму.
                                                           Д. Г. Макогоненко



        Педро Кальдерон Де Ла Барка.
        Жизнь есть сон
        (перевод Константина Бальмонта)

----------------------------------------------------------------------------
     Перевод Константина Бальмонта
     Pedro Calderon de la Barca. Dramas
     Педро Кальдерон де ла Барка. Драмы. В двух книгах. Книга вторая
     Издание подготовили Н. И. Балашов, Д. Г. Макогоненко
     "Литературные памятники", М., "Наука", 1989
     OCR Бычков М.Н.
----------------------------------------------------------------------------

        "ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА"

     Басилио, король польский
     Сехисмундо, принц
     Астольфо, герцог Московии
     Клотальдо, старик
     Кларин, шут
     Эстрелья, инфанта
     Pосауpа, дама
     Солдаты
     Стража
     Музыканты
     Свита
     Слуги
     Дамы

                       Действие происходит при дворе
                 в Полонии (Польше) в крепости, находящейся
                     в некотором отдалении, и в лагере.

        "ХОРНАДА ПЕРВАЯ"

              С одной стороны обрывистая гора, с другой башня,
              основание которой служит тюрьмой для Сехисмундо.
              Дверь, находящаяся против зрителей, полуоткрыта.
              С началом действия совпадает наступление сумерек.

                                 СЦЕНА 1-я
                              Росаура, Кларин.

                   (Росаура, в мужской одежде, появляется
                    на вершине скалы и спускается вниз,
                            за ней идет Кларин.)

                                  Росаура

                        Бегущий в уровень с ветрами,
                        Неукротимый гиппогриф {1},
                        Гроза без ярких молний, птица,
                        Что и без крыльев -