очное предназначение остается тайной; оглушил ли он охранника в
     действительности, привел ли он его в состояние транса, или это было
     нечто иное?

     Примечания:
        o Единственный сценарий фильма первого сезона, разработанный за
          пределами офиса "Вавилона 5".

                     [Sputnik.RU Advertising Network]

                            Говорит Стражинский

   * Сначала этот эпизод предполагалось показывать позднее потому, что мне
     не хотелось, чтобы два эпизода с участие Пси-корпуса шли один за
     другим и из-за одной малой подробности, которая станет более понятной
     после показа "Встреч с Прошлым". Было бы лучше просмотреть этот
     эпизод, но снова, эти серии были сделаны так, чтобы их можно было
     смотреть в любой последовательности. Так что при длительном показе
     сериала это вполне нормально.

   * М-да, звуковая штучка, произошедшая с Талией, предполагалась для
     последнего аудио-микширования. Мы хотели как-то заставить ее пройти
     через все это и вначале это было просто помехой. Затем я решил,
     подождите секунду, она должны была подумать над тем, что сказать до
     того, как она скажет об этом, почему бы не перевести диалог? К
     сожалению, по некоторым идиотским причинам, студия для
     высоко-технологичных эффектов не была еще оборудована для создания
     подобного эффекта, так, что мы использовали диалог Талии, провели его
     через цифровое кодирование, наложили на вторую дорожку и проиграли
     одну поверх другой, при опережении одной из них примерно на 20 кадров.
     Основной целью было достичь того, чтобы второй голос сочетался с
     положением ее артикуляции, а не первый. Сработало.

   * Вы сможете увидеть нескольких представителей каты воинов в "Наследии
     Прошлого" , выходящем в Июле. Вы не часто видите их потому, что они
     появляются там, где они необходимы. Обычно религиозная каста
     превалирует над кастой воинов.

   * С рождения до смерти минбарцев воспитывают так, что не существует
     более высокой цели, нет ничего боле достойного, чем служение. Их
     воспитывают в духе полного самопожертвования. Единственным исключением
     является то, что кое-кто из религиозной касты верит в то, что он или
     она слышали голос свыше и они полностью верят в то, что нельзя идти
     против него. (так как обычно это также относится к служению). Таким
     образом для телепата минбарца, это является их способом служения и
     благодаря этому они пользуются большим уважением. Им даже в голову не
     приходит поступить по-другому.

   * Позднее предполагалось ввести некоторые изменения; "самопожертвование
     выше потребностей других людей", (как кое-то отметил для себя в
     "Голосе"), что стало проникать в расу минбарцев. И им это очень не
     нравится.

   * Помимо всего прочего, я бы сказал, что "Наследие Прошлого" получилась
     гораздо лучше, чем "Молитва Войны" потому, что у Дороти было больше
     времени для того, чтобы лучше узнать персонажи и потому, что была
     лучше режиссура. (Для скобок. Ларри Ди Тилльо подготовил несколько
     своих сценариев, а именно "ТКО" и "Глаза"."Наследие Прошлого" именно
     тот сценариев, который был подготовлен за "пределами офиса" в том
     смысле, что он был создан одним наших внештатных сценаристов. Все
     остальные были сделаны или на заказ или подготовлены нашим персоналом
     "внутри".)

   * Идея того, чтобы носить перчатки, касается только членов Пси-корпуса;
     Алисия не носит. Кроме того, хотя он и обладает потенциалом П10, ее
     способности спорадические, приходят и уходят.

   * Что касается "Наследия Прошлого", то есть один маленький эпизодик
     котрый мы снова увидим; я бы не сказал, что это ключ, но наверняка
     средство…намек на что-то, что еще появится в будущем. Вам не придется
     размышлять на тем. Что это было, его покажут как "озарение" именно в
     этом, готовящемся для показа эпизоде.

Перевод: Вячеслав Смирнов
Based on The Lurker's Guide to Babylon 5.



                                   # 116
                       "Пророчество и предсказание"
                          ("Signs and Portents")


Резкое повышение активности пиратов заставило станцию перейти к обороне.
Лондо получает бесценный центаврианский артефакт. Загадочный незнакомец
посещает союзных послов на станции. Джеррит Грэм в роли Лорда Киро. Фреди
Ольстер в роли Леди Ладиры. Эд Вассер в роли Мордена.

(Первичное название "Рейд-отряд")

Под-сюжет: действие/интрига

Автор сценария: Дж.М.Стражинский
Режиссер: Джанет Грик

                              Ключевые моменты

   * Минбарцы отказываются оказывать поддержку Вавилону 5 до тех пор, пока
     Командор Синклер не будет назначен в качестве официального
     представителя Земного Альянса.

   * Император Центавра не появлялся в обществе в течение некоторого
     времени, учитывая ответственность правительства перед центаврианским
     населением.

   * Тени начинают помогать Лондо.


   * Кем был Морден и кого он представляет?
   * Что Деленн и Кошу известно о нем?
   * Почему минбарцы заинтересованы в том, чтобы Синклер оставался
     руководителем станции?
   * Насколько большая организация и насколько хорошо организованы пираты?
   * Какое влияние на карьеру Лондо оказывает Око?
   * Вернет ли он его вообще императору или постарается использовать для
     достижения собственных целей?
   * Как лорд Рено смог получить Око?
   * Как помощники Мордена обнаружили рейдеров и получили Око?
   * Кто спасется на челноке в видении Ладиры?
   * Когда будет исполнено ведение, если это произойдет, и при каких
     условиях?

                           Пробуем решить загадки

   * Явно Кош и Деленн имеют определенные способности к восприятию помимо
     обычных, телепатия ли это или что-то еще. Похоже, что Кош более
     развит.

   * Восприятие Деленн кажется, связано с появлением треугольника на ее
     лбу. Обратите внимание на то, что этот треугольник был также во время
     допроса Синклера Серым Советом в Битве на линии (см. "И небо, полное
     звезд").

   * Кем был Морден, Кош определяет сразу. Можно предположить, что между
     ворлонцами и народом Мордена раньше были контакты.

     Кош говорит: "Они не для вас", имея в виду человечество, хотя это не
     совсем ясно из самого эпизода. (См. Говорит Стражинский)

     По-видимому, Морден и Кош дрались, что привело к повреждению защитного
     скафандра Коша. Так как Морден продолжил заниматься своими делами, то,
     возможно, что Кош сдался или проиграл, или, может быть, он был
     заинтересован только в том, чтобы не дать Мордену возможности
     встретиться с Синклером. Интересно, если говорить о предполагаемой
     драке, то позади Мордена в конце сцены появляется свет - просто
     энергия борьбы, или это что-то еще? Вавилон может быть обречен на
     уничтожение при единственном челноке, который может вовремя улететь.
     (см. "Встречи с прошлым").

   * Откуда исходит бестелесный голос Мордена в конце эпизода?

Примечания:

        o Этот эпизод содержит самую сложную боевую сцену, занимающую
          примерно полтора акта.
        o Эд Вассер, игравший Мордена, и техник в пилотном фильме,
          "Встречи" то же самое лицо? Стражинский не говорит...
        o Данный эпизод - кивок в сторону Нормана Корвина, одна из самых
          любимых сценаристов Стражинского. Радио постановка Корвина "На
          ноте Триумфа", передававшейся в конце Второй мировой войны,
          объясняла, как началась война и каким урокам научила, а также
          рассуждала о том, что будет после ее окончания.

                            Говорит Стражинский

   * Мы собираемся переименовать "Отряд рейдеров", (который я всегда считал
     слишком прозаичным и рабочим), в "Пророчества и предсказания". Думал,
     что будет хорошо иметь одно название эпизода в течение одного сезона,
     которое совпадало бы с названием сезона.

   * "Пророчества и Предсказания" - название первого сезона, но, также как
     возможно называть одну из глав книги так же, как саму книгу, (что
     может быть в определенной степени, ну, важным…)

   * В: Что имел в виду Кош, говоря "они"? И кто находится на челноке?
     О: Имеется показания в сторону людей. Не нужно спрашивать Синклера, он
     имел приказ не отвечать. А насчет того, кто находится на челноке…
     прекрасный вопрос.

   * В: Зачем та же старая сцена запуска?
     О: Я бы предпочел согласиться, те же кадры запуска. В "Пророчествах и
     предсказаниях" будет несколько новых, но новых было столько много, что
     нам просто не хватало времени. Скоро будет готово еще несколько, очень
     драматичных. Они будут показаны в "Пророчествах и Предсказаниях".

   * Согласен: Эд, [игравший Мордена], сделал прекрасную работу. Он отлично
     подходил для этой роли. (Как я заметил, он чем-то напоминал Рода
     Серлинга.) Конечно, мы снова его увидим.

   * В некотором смысле, Эд Вассер - наше открытие. Когда я писал роль
     Мордена, я довольно много думал именно о нем. В этой роли он
     замечателен.

   * Вы тоже это заметили? Меня тоже это удивило. Мы бы попробовали его в
     роли Мордена, затем, когда вышли первые кадры за день, его стать,
     манеры, внешние данные… мы все посмотрели на телевизионный приемник и
     почти одновременно сказали: "Черт побери, это Род Серлинг!"

   * Довольно смешная история. Встретил Эда Вассера ("Морден") и спросил
     его мнение, как он выглядел впервые в сериале. "Только один", - сказал
     он. Он находился в цветочном магазине, подбирая что-нибудь для своей
     больной подруги. Подошел продавец и спросил: "Что Вам?" Эд промямлил
     что-то наподобие того, что ему, мол, нужны цветы. Продавец снова
     спросил, что ему было надо. Эд, по-прежнему не понимая, что
     происходит, - объявил, что ему нужны какие-нибудь хорошие цветы для
     его больной подруги. "Да, но что бы Вы хотели?"- снова спросили его.
     Здесь, наконец, до Эда дошло. Он сказал, позднее, что это просто
     выводило его из себя.

   * Конечно же, продавец добавил, что сцена была из DS9, но ведь это очень
     несовершенная вселенная.

   * Одна чудесная вещь о "Пророчествах и предсказаниях", о которой Вы
     говорили, кое-что, что я хотел бы обыграть; делать одно, в то время,
     как говорить совершенно обратное. Посмотрите на основного
     представителя Теней, Мордена: он спрашивает у людей, что они хотят:
     его выкидывают из покоев Деленн; он приятен во всех отношениях, в
     любое время; никогда не кричит, никогда не улыбается, всегда
     обаятелен; он совершает действия, которые помогают одному из наших
     основных персонажей, Лондо, извлечь его из забытья и отставки и
     помогает в разобраться, кто же плохой в нашем эпизоде.

   * Тем не менее, все думают, что Тени - плохо. Что, конечно же всего лишь
     предположение…хотя они сделали много "хорошего". Кош запрещает
     человечеству достичь бессмертия, до смерти пугает Талию, ("Несущая
     смерть"), никому не дает прямого ответа, похоже, не возражает, чтобы
     люди его боялись…и мы уходим, считая, что он "хороший", хотя то, что
     он делает - "плохо".

   * […] Это то, с чем мне придется много работать в моих сценариях, а я не
     вижу, чтобы другие делали то же самое. Вам действительно надо
     тщательно конструировать сценарий для того, чтобы получить нечто,
     похожее на это… небольшая игра между мной и зрителем.

   * Морден попытался понять, что представляют из себя послы. Морден смог
     отыскать важный центаврианский артефакт. Морден помог избавиться от
     жуликов. Морден спас карьеру Лондо и ничего не попросил взамен.

   * Тем не менее, мы чувствуем, что Морден "плохой". Кош отбирает у нас
     шанс на бессмертие. Отказывается вмешиваться в дела других. Он явно
     нас изучает. Пугает одного из наших основных персонажей, Талию, по
     непонятным причинам. И, тем не менее, мы считаем, что Кош - "хороший".
     Если кто-нибудь спросит, то я просто в восторге, работая над этим
     сценарием…

   * Почему Лондо? Потому что он был тем, кто правильно ответил на вопрос
     Мордена. Все происходит в зависимости от того, кем является человек.
     Амбиции Г'Кара недостаточно велики; Деленн старается не попадать в
     компанию с ними; Кош против них; представители Земного Альянса
     удерживаются на дистанции; неприсоединившиеся миры недостаточно
     велики… вот мы и получили, что хотели.

   * Может быть больше подходящих ответов, чем один, но ни один из них не
     лучше других. Определенное количество сомнений, ностальгии, амбиций,
     расстройства и чувство обреченности. Лондо соответствовал всем этим
     требованиям, когда ответил на вопрос Мордена.

   * Я уже устал от этого. Рабочее название шестой расы - Тени. Дэвид:
     "Яблочко!" И снова, как Вы уже указали, люди работают здесь на разных
     уровнях. Я пытаюсь, где могу, заставить одну и ту же сцену, выполнить
     больше, чем одну задачу. Спор в холле - хороший этому пример. Сценарий
     заставил человека оказаться между Г'Каром и Лондо. Никакой другой
     расы. Должен быть человек. Из-за того, что становится постоянным
     нахождение кого-то между двумя сторонами в войне, что четко
     вписывается в картину последующих сцен в других эпизодах.

   * Явно, что первой, самой важной вещью в этой сцене является издевка,
     юмор. Оно должно работать именно на этом уровне, и вот как это пришло
     ко мне в самом начале: просто издевка. Затем, когда пришлось все это
     описывать, я начал поглядывать на многие вещи, стараясь найти
     дополнительное значение вещей, я обнаружил способ сделать немного,
     (очень мало), для визуализации того, что я смог обнаружить. Никакого
     значения увидел ли это кто-нибудь или нет, здесь не существует. Это
     все не должно было стать чем-то значительным, просто небольшой предмет
     для иронии позже.

   * У Лондо нет Ока. Если он не сможет найти его, то вся его карьера
     разрушится. Единственная вещь, которая удерживает его на Вавилоне 5.

   * Это и является основной причиной того, что Морден не обращается к
     Земному Альянсу.

   * Да, рейдеры ушли навсегда.

   * Re: Счастливый или несчастливый конец
     Подобный в "Пророчествах и Предсказаниях"… Я просто не знаю, как его
     классифицировать. Каждый может получить то, что он хочет. Но это может
     быть хорошим и плохим. Я бы сказал, что это закономерный конец. Мы все
     делаем для того, чтобы было всего поровну… один человек может быть
     воплощением всего хорошего, но кому-то приходится платить или его
     прижмут.

   * Подобно Толкиену или Джонатану Кэроллу, чьи великолепные книги сначала
     очень хорошие и достаточно комфортабельны для понимания… но постепенно
     уносящие Вас куда-то в неизвестность и становящиеся темными и
     непонятными…я постарался воплотить такую же структуру и в Вавилоне 5.
     Похоже, что он превращается в довольно неплохой клип при относительно
     известной фабуле. Сейчас моя работа заключается в том, чтобы пройтись
     по всей истории с дубинкой и дать ей хорошую трепку. "Парламент" был
     просто нечто предварительной пробы сил. А "Небо, полное звезд" -
     хорошая, солидная трепка! Эпизод этой недели, "Пророчества и
     предсказания", - еще одна трепка, даже большая, чем та, которая была
     до нее.

   * Есть еще два "ударных" эпизода: "Встречи с Прошлым", который связан с
     судьбой Вавилона 4 и "Кризалис", последняя серия сезона, которая может
     сыграть роль ядерной бомбы, нежели простой дубинки. Таким образом,
     примерно четверть всех серий этого сезона - "сюжетные". Их количество
     в течение второго года - до трети. Третий год, (пожелание Нильсена), -
     половина на половину. Четвертый год будет "ударным на три четверти. А
     пятый полностью "ударный".

   * Дайте разобраться и внемлите. Похоже, что проблема, с которой Вы
     сталкиваетесь в сериале, заключается в основной структуре. У Вас есть
     введение, развивающийся сюжет, апофеоз, а затем снижение темпов. Кроме
     экспериментальных театральных постановок, которые составляют всю
     базовую структуру для всех фильмов, пьес и телевизионных сериалов.

   * "Твин Пикс", которые вы приводите в пример, не может служить хорошим
     примером, так как, с моей точки зрения, в них не решалось, ровным
     счетом, ничего. Так что они стали попыткой привести зрителя в
     разочарование, что и послужило причиной их прекращения.

   * Первый пакет эпизодов Вавилона 5 был более обращен внутрь себя потому,
     что, как Вы помните, мы стараемся перенести зрителя в само действие и
     делаем это, не поражая их и не отпугивая. Мы становимся более хитрыми
     и уходим глубже в сюжет сериала. В некоторых случаях, как, например, в
     "Небе", некоторые части истории пересмотрены, а некоторые остались без
     изменений. В целом, мы думаем, если у Вас история с понятным концом
     класса "Б", то вам придется просмотреть и историю класса "А",
     несколько закрытую.

   * "Пророчества и Предсказания" и "Встречи с Прошлым" являются теми
     эпизодами, которые, как мне кажется, являются именно тем, что Вы
     ищите. История "Пророчеств" пересмотрена… но этот эпизод не является
     историей класса "А", но в ней имеется нечто необычное для истории
     класса "Б", которая начинается с того, что в ней есть много чего для
     этого сезона. И эта история заканчивается, а не просматривается, если
     Вы хотите понять разницу.

   * То к чему Вы обращаетесь к последнему отрывку музыки в "Пророчествах"
     - именно то, что я пытаюсь разрешить. Та музыкальная тема, которая там
     использована, не то, что мы используем в других случаях. Я предложил
     Крису оставить ту же тему, что была использована во второстепенных
     частях, которая звучит трезвее, печально, волнует. Только что мы
     просмотрели сцену взрыва Вавилона 5, создание музыки именно для этой
     сцены показалось нам хорошей идеей. Проиграйте ее снова, затем
     прослушайте обычную тему, и Вы поймете разницу.

   * Мы сделали многое по темам в течение сезона и планируем сделать еще
     больше музыкальных тем для всех наших персонажей. Мне очень нравится
     интерполировать части темы Вавилона 5 в различные части сериала; тот
     небольшой кусочек в самом конце "Пророчеств" кажется мне очень
     хорошим.

   * Re: Музыкальна тема в самом конце "Пророчеств".
     Я думаю что именно я, (но могу ошибаться), предложил Крису, нашему
     композитору, чтобы мы смогли использовать именно эту тему, но более
     минорно, нежели мажорно, что делает ее очень печальной, но очень
     значительной. Вцелом, хотя, я всегда говорил Крису поработать над ней…
     сделать и идти так далеко в музыке, как он хочет. Если тема заходит
     слишком далеко, мы всегда можем ее сократить или приглушить. В
     основном, я предпочитаю рок-н-ролл… люблю, когда громко, и мне она
     очень нравится. Этот сериал часто "от стенки к стенке". Крис сочиняет
     20-25 минут для каждого эпизода; в большинстве часовых серий
     используется 13-16 минут на каждый час серии. А мы его часто просим
     сделать что-то очень длинное. На телевидении музыка используется для
     того, чтобы прикрыть переход от одной темы к другой (10-20 секунд),
     или создать настроение в начале или в конце сцены, или на выходе (1
     минута - 1,5 минуты, в среднем). У нас есть много, МНОГО мест, где
     музыка звучит до 2, 3 и даже 4 минут. Думаю, что в одном из эпизодов у
     нас есть место, где музыка звучит в течение 6 минут. Просмотрите
     третью сцену "Пророчества и Предсказания" и увидите, сколько музыки мы
     туда включили, просто нон-стоп.

   * Сцена в лифте, кото