добьешься,
Изабелла  прекратила разговор. К тому же она была убеждена, что
похищение  -  дело  рук  Валломбреза.  Она  не  забыла,   каким
угрожающим  тоном  он произнес, уходя из се комнаты в гостинице
на улице Дофина: "До свидания, сударыня". Из уст  человека  его
склада,  необузданного в своих желаниях, не признающего преград
своей воле, эти простые слова не сулили ничего хорошего.  Такая
уверенность  усугубляла  ужас  бедной  актрисы,  бледневшей при
мысли, какому натиску подвергнется  ее  целомудрие  со  стороны
высокомерного  вельможи,  более  уязвленного  в  своей гордыне,
нежели в своей любви. Она надеялась, что ей  на  помощь  придет
Сигоньяк,  ее отважный и верный друг. Но удастся ли ему вовремя
обнаружить то потаенное убежище, куда ее увозят? "Как бы то  ни
было,  -  решила  она  про себя, - если злодей герцог осмелится
меня оскорбить, я ношу за корсажем нож Чикиты  и  не  задумаюсь
пожертвовать  жизнью,  чтобы  спасти  свою честь". Приняв такое
решение, она немного успокоилась.
     Карета  с  одинаковой  скоростью  ехала  уже   два   часа,
остановившись  лишь  на  несколько минут, чтобы сменить заранее
приготовленных лошадей. Так как шторки были  спущены,  Изабелла
ничего  не  видела  и  не  могла догадаться, в какую сторону ее
везут. Правда, местность была ей незнакома, но если бы ей  дали
возможность  выглянуть наружу, она хотя бы по солнцу определила
направление, а так ее держали в полном неведении,  увлекая  бог
весть куда.
     Когда  колеса  загромыхали  по  железным балкам подъемного
моста, Изабелла поняла, что путь окончен. В самом деле,  карета
остановилась,  дверцы  распахнулись, и человек в маске протянул
молодой актрисе руку, помогая ей сойти.
     Она огляделась по сторонам и  увидела  большой  внутренний
двор,  образованный  четырьмя  красными  кирпичными  корпусами,
принявшими от времени темный, довольно мрачный колорит.  Сквозь
зеленоватые  стекла  было  видно,  что  узкие  и  высокие  окна
дворцовых фасадов изнутри закрыты ставнями, из  чего  вытекало,
что  комнаты,  которым  они  давали свет, давно уже необитаемы.
Двор был вымощен плитами, и каждую из них  окаймляла  рамка  из
мха,  а  у  подножия стен пробивалась трава. Перед крыльцом два
сфинкса  в  египетском  вкусе   вытягивали   на   цоколе   свои
притупившиеся когти, а их округлые крупы были испещрены желтыми
и серыми пятнами, болезнью старого камня. Неведомый замок, хоть
и  отмеченный  той  печатью  грусти,  какую  налагает на жилище
отсутствие хозяина, все же сохранил пышность аристократического
владения. Он был пуст, но не заброшен, и никаких следов  упадка
не  виднелось  на  нем: тело было нетронуто, отсутствовала лишь
душа.
     Человек в маске передал Изабеллу с рук  на  руки  лакею  в
серой  ливрее.  Широкой  лестницей  с коваными перилами, богато
изукрашенными узором из завитков и арабесок  по  моде  прошлого
царствования,  лакей  повел Изабеллу в покои, которые когда-то,
надо  полагать,  казались  пределом  великолепия  и   в   своей
поблекшей  роскоши  могли  поспорить  с новомодным щегольством.
Стены первой комнаты были обшиты панелями мореного дуба в  виде
пилястров,  карнизов  и  резных листьев, обрамлявших фландрские
шпалеры. Во второй комнате, тоже  обшитой  дубом,  но  с  более
тонким орнаментом и вкрапленной в него позолотой, в рамы взамен
шпалер  были  вставлены  аллегорические картины, сюжеты которых
нелегко было разобрать под слоем копоти и желтого лака;  темные
краски  расплылись,  и только светлые куски живописи выделялись
более явственно. Лица богов и богинь, нимф и  героев  выступали
из   мрака   частично,  лишь  светлыми  своими  сторонами,  что
производило странное впечатление, а по  вечерам,  при  неверном
свете лампы, могло даже напугать. Кровать помещалась в глубоком
алькове   и  была  застлана  вышитым  покрывалом  с  бархатными
полосами; все это великолепие порядком  потускнело.  Золотые  и
серебряные нити поблескивали среди полинявших шелков и шерстей,
а красный цвет самой материи местами отливал синевой. Наклонное
венецианское   зеркало  на  роскошном  резном  туалетном  столе
показало Изабелле ее бледное,  до  неузнаваемости  изменившееся
лицо.  Очевидно, ради приезда молодой актрисы яркий огонь пылал
в камине - монументальном сооружении, державшемся на подпорах в
виде статуй Гермеса и перегруженном обилием волют, кронштейнов,
гирлянд и прочих украшений, которые обрамляли портрет  мужчины,
чья  наружность  до  крайности  поразила Изабеллу. Черты его не
были для нее чужды; они смутно припомнились ей, как  те  образы
сна,  которые  не  исчезают с пробуждением, а долго сопутствуют
нам наяву. Это  было  лицо  человека  лет  сорока,  бледное,  с
черными  глазами,  с пурпурными губами, каштановыми волосами, -
печать благородной гордости лежала на нем. Грудь его охватывала
кираса из вороненой стали в золотых с чернью полосах,  с  белым
шарфом через плечо. При всех тревогах и страхах, естественных в
ее  положении,  Изабелла,  как зачарованная, то и дело обращала
взгляд на портрет. В нем было что-то общее с  Валломбрезом,  но
выражением  они  настолько  разнились между собой, что сходство
черт вскоре забывалось.
     Она была поглощена этими  мыслями,  когда  лакей  в  серой
ливрее,  удалившийся  на  несколько  минут,  вернулся  с  двумя
слугами, которые несли столик, накрытый на один прибор.
     - Кушать подано, - доложил пленнице первый лакей.
     Один из слуг бесшумно пододвинул кресло, а  другой  поднял
крышку  с  суповой  миски  старого  массивного  серебра, откуда
столбом поднялся пар, напитанный запахом наваристого бульона.
     Хоть и угнетенная  своим  тягостным  положением,  Изабелла
ощущала  голод  и  пеняла  за это на себя, забывая, что природа
никогда не поступается своими  правами;  однако  ее  остановила
мысль,  что  поданные  ей  кушанья содержат снотворное, которое
лишит ее силы  сопротивляться,  и  она  оттолкнула  тарелку,  в
которую уже погрузила ложку.
     Лакей  в  серой ливрее, как видно, понял ее опасения и тут
же отпил вина и воды и отведал ото всех  кушаний,  поставленных
на  стол.  Несколько  успокоившись,  пленница  проглотила ложку
бульона,  съела  кусочек  хлеба,  обсосала  крылышко  цыпленка;
покончив  с этим легким завтраком и чувствуя лихорадочный озноб
от всего пережитого, она придвинула кресло к камину и просидела
так некоторое время,  опершись  рукой  на  локотник  кресла,  а
подбородком на ладонь, вся во власти смутных и тягостных дум.
     Затем  она  встала  и  подошла к окну посмотреть, куда оно
выходит. На нем не было ни загородок, ни тюремных решеток.  Но,
нагнувшись,  она  увидела,  как внизу, у самого подножья стены,
мерцает  стоячая,  подернутая  ряской   вода   глубокого   рва,
опоясывающего  замок.  Мост,  по  которому проехала карета, был
поднят, и сообщаться  с  внешним  миром  иначе  как  вплавь  не
представлялось  возможности.  Да  и то карабкаться по отвесным,
облицованным камнем стенам рва было делом нешуточным. А  дальше
горизонт  заслоняли  вековые  деревья,  посаженные  в  два ряда
вокруг замка. Из окон были видны лишь их  переплетенные  ветви,
хоть  и  оголенные, но совершенно закрывавшие кругозор. Надежды
на бегство  или  избавление  не  было  никакой.  Приходилось  с
величайшим  напряжением  ждать  событий, что, пожалуй, страшнее
уже разразившегося бедствия.
     Не мудрено, что бедняжка Изабелла вздрагивала при малейшем
шуме.  От  плеска  воды,  вздохов  ветра,  шороха   обоев   или
потрескивания  дров  у  нее  по спине сбегали струйки холодного
пота. Каждую минуту она ждала, что вот-вот откроется дверь  или
отодвинется  панель,  обнаружив  потайной  ход, откуда появится
кто-то,  человек  или  призрак.  Может  статься,  призрака  она
боялась  даже  меньше.  Сумерки сгущались, и ей становилось все
страшнее;  когда  рослый  лакей  внес  канделябр  с  зажженными
свечами, она едва не лишилась чувств.
     Пока  Изабелла  трепетала  от  страха  в  своих  пустынных
апартаментах, похитители ее пировали  в  подвальном  помещении,
бражничали  и  обжирались  напропалую,  потому что им приказано
было оставаться здесь в роли  гарнизона  и  охранять  замок  на
случай  нападения  Сигоньяка.  Пили  они все как губки, но один
проявлял исключительные способности  в  поглощении  живительной
влаги. Это был человек, который увез Изабеллу, держа ее поперек
луки,  и  так  как  он  скинул  маску, каждый мог созерцать его
бледное лицо, похожее на круглый сыр, посреди которого пламенел
нос,  подобный  шпанской  вишне.  По  окраске  носа   читатель,
конечно, узнал Малартика, приятеля Лампурда.

     XVI. ВАЛЛОМБРЕЗ

     Оставшись  одна  в  незнакомой  комнате, где всякую минуту
опасность могла предстать  перед  ней  под  неведомой  личиной,
Изабелла  чувствовала,  как  сердце  ее  сжимается  невыразимой
тревогой, хотя кочевая жизнь и сделала ее  смелее,  чем  обычно
бывают  женщины.  Между  тем  окружающая  обстановка  совсем не
казалась мрачной в своей старинной,  но  не  тронутой  временем
роскоши. Веселые огоньки плясали на огромных поленьях в камине;
пламя  свечей  озаряло  всю  комнату до самых укромных уголков,
вместе с темнотой изгоняя оттуда призраки страха;  благодатное,
радушное   тепло   располагало   с  беспечному  покою.  В  ярко
освещенных панно не было ничего таинственного, а обративший  на
себя  внимание  Изабеллы  мужской  портрет  в  богатой раме над
камином не обладал тем неподвижным взглядом, который  в  то  же
время  как  бы  следит  за  вами,  что  так  пугает в некоторых
портретах. Наоборот, он словно  улыбался  покровительственно  и
доброжелательно,  вроде тех изображений святых, к которым можно
воззвать  в  минуту  опасности.  Но,  несмотря  на  весь   этот
умиротворяющий уют, напряженные нервы Изабеллы вибрировали, как
струны  гитары, когда их перебирают пальцами; глаза ее тревожно
и пугливо блуждали по  комнате,  стараясь  и  страшась  увидеть
неведомое,  а чувства, возбужденные сверх меры, с ужасом ловили
среди глубокого ночного безмолвия еле  внятные  звуки  -  голос
самой  тишины.  Одному  богу  известно,  какой  зловещий  смысл
принимали  они  в   воображении   девушки!   В   конце   концов
беспокойство  ее  достигло  таких  размеров,  что  она решилась
покинуть ярко освещенную, обогретую и уютную комнату и,  рискуя
самыми  невероятными  встречами,  пустилась по темным коридорам
замка  в  поисках  забытого  выхода  или  уголка,   где   можно
спрятаться.  Убедившись,  что двери комнаты не заперты на ключ,
она взяла с круглого столика светильник, оставленный лакеем  на
ночь, и, прикрыв его ладонью, пустилась в путь.
     Прежде  всего она натолкнулась на лестницу с замысловатыми
коваными  перилами,  по  которой  поднималась  в  сопровождении
лакея;  справедливо рассудив, что выхода, через который удалось
бы бежать, на втором этаже быть  не  может,  она  спустилась  в
первый  этаж.  Увидев внизу за сенями двухстворчатую дверь, она
повернула ручку, и обе створки распахнулись  с  легким  треском
дерева  и скрипом петель, показавшимися ей громовыми раскатами,
хотя в трех шагах  их  не  было  слышно.  Слабый  огонек,  чуть
мерцавший  в  сыром воздухе давно не проветриваемого помещения,
осветил  или,  вернее,  позволил  молодой   актрисе   различить
обширную  залу, где хоть и не чувствовалось запустения, но было
что-то мертвенное, как  во  всех  необитаемых  покоях;  длинные
дубовые  скамьи  тянулись  вдоль  стен, обтянутых шпалерами, на
которых были вытканы человеческие фигуры; в мимолетных вспышках
огонька поблескивали  развешанные  по  стенам  военные  трофеи,
железные  перчатки,  мечи  и  щиты.  Середину  комнаты  занимал
огромный стол с массивными ножками, на который молодая  женщина
чуть  не  наткнулась;  но каков был ее ужас, когда обойдя его и
приблизясь к двери напротив входа, ведущей в соседнюю залу, она
увидела двух закованных в латы рыцарей, неподвижно стоявших  на
страже  по  обе  стороны  двери:  железные  перчатки были у них
скрещены на рукоятке меча, острием обращенного к полу,  забрала
шлемов изображали головы страшных птиц, отверстия для глаз были
сделаны  в  виде  зрачков, а полосы, прикрывающие нос, - в виде
клювов; на гребне  шлема,  как  трепещущие  от  ярости  крылья,
топорщились  железные  пластинки,  вырезанные наподобие перьев;
световой блик странным образом вздувал нагрудные щиты, так  что
казалось, будто их поднимают глубокие вздохи; от наколенников и
налокотников   отходили  стальные  острия,  изогнутые  в  форме
орлиного когтя, и удлиненный носок башмака был  загнут  тоже  в
форме когтя. При зыбком свете лампы, дрожавшей в руке Изабеллы,
призраки   принимали   поистине   устрашающий   вид,  способный
перепугать  даже  закаленного  храбреца.  У  бедняжки  Изабеллы
сердце  колотилось так, что удары его отдавались в горле. Можно
ли удивляться, что  она  пожалела,  зачем  покинула  освещенную
комнату и наугад отправилась бродить в темноте? Однако воины не
шевельнулись,  хотя  и  должны были заметить ее присутствие, и,
видимо, не собирались преградить ей  дорогу,  потрясая  мечами;
когда  она приблизилась к одному из них и поднесла светильник к
самому его носу, латник ничуть этим не обеспокоился  и  остался
совершенно  невозмутим.  Расхрабрившись  и  заподозрив  истину,
Изабелла подняла на нем забрало, за которым обнаружился  темный
провал,  как  под  шлемом, венчающим герб. Оба стража оказались
лишь немецкими манекенами в полном рыцарском снаряжении.
     Но такой обман чувств был вполне  простителен  для  бедной
пленницы,  блуждающей  ночью по пустынному замку, настолько эта
металлическая  оболочка,  отлитая  по  человеческому  телу  как
эмблема  войны,  уподобляется ему и, будучи пустой, еще сильнее
потрясает  воображение  окостенелой  неподвижностью   узловатых
сочленений.  Несмотря  на  тягостное  состояние  духа, Изабелла
невольно улыбнулась своей ошибке и,  подобно  героям  рыцарских
романов,   с   помощью   талисмана  разрушавших  чары,  которые
закрывали доступ в заколдованный замок,  храбро  шагнула  через
порог следующей комнаты, пренебрегая обоими отныне беспомощными
стражами.
     Это  была  огромная  столовая,  судя  по высоким поставцам
резного дуба,  в  которых  смутно  мерцала  серебряная  посуда:
графины,  солонки,  перечницы,  кубки,  пузатые  вазы,  большие
серебряные или позолоченные блюда, похожие не то на щиты, не то
на каретные колеса, а также богемский и  венецианский  хрусталь
изящной  и  причудливой  формы,  на свету искрившийся зелеными,
красными и синими огоньками. Стулья с  высокими  прямоугольными
спинками,  расставленные вокруг стола, казалось, тщетно ожидали
гостей, а ночью  могли  служить  сборищу  пирующих  привидений.
Покрывавшая  стены  над  дубовыми панелями старинная кордовская
кожа, тисненная золотом с разводами в виде  цветов,  вспыхивала
красноватыми   отблесками   при  беглом  свете  лампы,  насыщая
полумрак великолепием теплых и темных тонов. Мимоходом взглянув
на эту старинную роскошь, Изабелла поспешила в третью комнату.
     Это была, по-видимому, парадная зала, более обширная,  чем
две  первые,  тоже  отличавшиеся немалыми размерами. Слабенький
огонек лампы не достигал ее глубин и  растекался  в  нескольких
шагах  желтоватыми  струйками,  словно луч звезды сквозь туман.
Как ни бледен был огонек, он пронизывал мрак и  придавал  теням
расплывчатые   жуткие   формы,   неясные   очертания,   которые
дорисовывал страх. Призраки драпировались  в  складки  портьер:
привидения   покоились  в  объятиях  кресел;  мерзкие  чудовища
ютились по углам, безобразно скрючившись или повиснув на когтях
летучих мышей.
     Обуздав испуганное воображение, Изабелла пошла вперед и на
дальнем конце залы  увидала  царственный  балдахин,  увенчанный
перьями, затканный геральдическими эмблемами, по которым трудно
было  расшифровать герб; под балдахином на возвышении, покрытом
ковром, стояло кресло, подобное  трону,  к  которому  вели  три
ступени.   Все   это,   смутно  выхваченное  из  мрака  тусклым
мимолетным  отблеском,  в  таинственности   своей   приобретало
грозное,  потрясающее величие. Казалось, будто это седалище для
того, кто возглавляет синедрион духов, и не требовалось особого
полета  фантазии,   чтобы   представить   себе   ангела   тьмы,
восседающего между своих длинных черных крыл.
     Изабелла  ускорила  шаг,  и, как ни легка была ее походка,
скрип  башмаков  посреди  такой  тишины  приобретал  чудовищную
звучность.  Четвертая  комната была спальня, наполовину занятая
огромной кроватью, вокруг которой тяжелыми  складками  ниспадал
полог  из  темно-малинового  индийского  штофа.  Между стеной и
кроватью помещался эбеновый аналой,  над  которым  поблескивало
серебряное  распятье.  Кровать  с задернутым пологом даже среди
бела дня внушает  тревожное  чувство.  Невольно  думается:  что
скрыто  там,  за  опущенными  занавесями? А ночью в необитаемой
комнате плотно занавешенная кровать вселяет настоящий ужас. Там
может находиться и спящий, и мертвец,  и  даже  живой  человек,
подстерегающий тебя. Изабелле померещилось, что оттуда слышится
равномерное  и глубокое сонное дыхание; было ли это правдой или
заблуждением?  Она  не  отважилась  узнать  истину,   раздвинув
складки красного шелка и осветив кровать своей лампой.
     За  опочивальней  находилась  библиотека. Красовавшиеся на
книжных шкафах бюсты поэтов, историков  и  философов  провожали
Изабеллу  своими  огромными белыми глазами, заглавия и цифры на
корешках многочисленных  книг,  беспорядочно  расставленных  по
полкам, загорались золотом при беглом свете лампы. Далее здание
поворачивало  под  прямым  углом,  и  вдоль  бокового фасада со
стороны двора тянулась длинная галерея, где  в  хронологическом
порядке  были  развешены  фамильные  портреты  в  побуревших от
старости  золоченых  рамах.   На   противоположной   стене   им
соответствовал   ряд   окон,   закрытых   ставнями  с  овальным
отверстием наверху, что  создавало  в  такую  пору  причудливый
световой  эффект.  Взошла  луна,  и луч ее, проскальзывая в это
отверстие,  отображался  таким  же  овалом  на  противоположной
стене; случалось, что голубоватый блик, точно мертвенная маска,
ложился  на чье-то лицо. От этой колдовской игры света портреты
оживали, нагоняя мистический  страх,  тем  более  что  туловища
оставались  в  тени, и только серебристо-белесые лица выступали
рельефом из рам, чтобы посмотреть на Изабеллу. Другие  же,  те,
что  попадали  лишь  в  свет  лампы,  хранили  под желтым лаком
торжественную неподвижность мертвецов, но казалось, будто  души
предков явились взглянуть на мир через их черные зрачки, словно
через  отверстия,  нарочно  для  того  и  сделанные.  И от этих
изображений дрожь пробирала не меньше, чем от остальных.
     Чтобы пройти по галерее мимо призраков, глядевших со стен.
Изабелле  потребовалось  столько  же  мужества,  сколько  нужно
солдату,  чтобы спокойно промаршировать под перекрестным огнем.
От холодного пота у нее между лопатками намокла шемизетка, и ей
мерещилось, будто страшилища в кирасах  и  камзолах,  увешанных
орденами,   вдовицы  в  торчащих  гофрированных  воротничках  и
непомерных фижмах спустились из рам и сопровождают  ее,  словно
погребальная  процессия.  Ей  даже  чудилось, что их призрачные
шаги следом за ней шелестят по паркету.  Наконец  она  достигла
конца  этого  широкого  перехода и натолкнулась на застекленную
дверь во двор; порядком поцарапав пальцы старым ржавым  ключом,
она  не  без  труда  повернула  его в замке и, поставив лампу в
надежное место, чтобы  взять  ее  на  обратном  пути,  покинула
галерею, обиталище ужасов и ночных миражей.
     При   виде   вольного   неба,   где   серебряным   блеском
переливались звезды и белый свет луны не мог вполне их затмить,
Изабелла  ощутила  беспредельную  ликующую  радость,   как   бы
возвратись  от  смерти  к  жизни, ей казалось, что бог видит ее
теперь