олотой филиграни...
  Стиль пьесы напоминает легкую и стремительную иноходь маленьких комедий
Мольера: он точен,  остер,  меток  и  несется  вскачь  с  задорным  видом,
развевая султан по ветру  он резко отличается от тяжелого и  вялого  стиля
наших обычных комических  опер   тщательно  отделанные  строки  напоминают
свободный стих "Амфитриона", "Психеи" и интермедий Кино..."

  Удивительная проницательность критика не может не вызвать восхищения.
  Приведенное  ниже  письмо   Жерара   де   Нерваля   является   грустным
свидетельством  того,  как  сложились  финансовые  отношения  между  этими
людьми, постоянно нуждавшимися в деньгах:

  "Я глубоко сожалею,  сударь,  что  могу  в  столь  незначительной  мере
отблагодарить вас за те услуги, которые вы мне оказали, но я и  сам  никак
не ожидал, что  общий  доход  так  сократится.  Я  далек  от  того,  чтобы
жаловаться на моего соавтора Дюма, но, вероятно, он мог бы отдать мне  все
билеты на "Лео Бурхарта", так как в свое время забрал себе все  билеты  на
"Алхимика". Это настолько щекотливый  вопрос,  что  его  почти  невозможно
поставить даже через третье лицо,  особенно  ввиду  того,  что  каждый  из
соавторов обычно считает, что он проделал большую часть работы. Так вот за
"Пикилло" Дюма, по-видимому, хотел получить две трети, я  был  с  этим  не
согласен, но тем не менее отдал всю рукопись в его полное распоряжение.  Я
вернул ему все, что был должен за наше путешествие, как только получил  от
вас деньги. Правда, он платил за меня на обратном пути из  Франкфурта,  но
ведь он получил премию за "Алхимика" в пять тысяч франков. Кроме  того,  я
никогда не упоминал о тех пятистах франках, которые я дал ему накануне его
отъезда в Италию и в возмещение которых он обязался  посылать  мне  статьи
для газеты, являющейся основной причиной моего нынешнего  затруднительного
положения.
  И, наконец, он отлично знает, что "Лео Бурхарт", четыре  акта  которого
написаны им и два - мной (сценарий мой целиком), в своем  первом  варианте
не устраивал театр Ренессанс, и мне пришлось его полностью переделать, так
что в пьесе осталось от силы две сотни строк, принадлежащих  ему,  и  лишь
благодаря этой коренной переработке театр принял пьесу.
  Простите мне  эти  подробности,  сударь,  но  для  нас,  писателей,  вы
являетесь своего рода врачом, и мы ничего не можем от  вас  скрыть.  Прошу
вас переговорить с Дюма о моих билетах в том случае,  если  вам  покажутся
недостаточными те гарантии,  которые  я  вас  прошу  принять.  Но  пока  я
предпочел бы, чтобы вы удовлетворились тем, что я  вам  предлагаю,  потому
что если б не та крайняя нужда, в которой я сейчас нахожусь, мне никогда и
в голову не пришло бы вступить с Дюма в переговоры о наших денежных делах.
  Впрочем, все эти трудности лишь временные. Я заканчиваю две пьесы, одну
- для театра Ренессанс, другую для Опера-Комик (обе приняты по  сценарию),
и надеюсь, что они позволят мне выйти из этих денежных затруднений.
  Преданный вам, Жерар Лабрюни де Нерваль".

  К тому времени, когда был написан "Алхимик",  Александру  Дюма-младшему
исполнилось четырнадцать лет. В 1838 году он перешел из заведения  Губо  в
пансион Энон  (дом   _16,  улица  Курсель),  который  готовил  учеников  к
поступлению в Бурбонский коллеж. Дюма-сын  предпочитал  школу  плавания  в
Пале-Рояле и гимнастический зал на улице Сен-Лазар  латыни  и  математике,
Если не считать браконьерства и бродяжничества, то юность сына  во  многом
напоминала юность Дюма-отца: его свободу тоже никто  не  стеснял.  Правда,
Дюма-отец не знал страданий, вызванных столкновениями покинутой  матери  с
тираническими любовницами. Дюма-сын не хотел признавать  Иду  Ферье  точно
так же, как в свое время Белль Крельсамер.
  Странная вещь: история с Александром, сыном Катрины  Лабе,  в  точности
повторилась  с  Мари,   дочерью   Белль   Крельсамер.   Добрая   Марселина
Деборд-Вальмор  была  очень  взволнована  этим.   "Я   встретила   госпожу
Серре-Дюма, еще более красивую, чем всегда, она  не  перестает  оплакивать
свое несчастье и свою  дочь,  с  которой  он  не  позволяет  ей  видеться.
Непонятный деспотизм". К такой жестокости его принуждала  Ида   по  словам
Марселины,  Дюма  "совершил  большую  ошибку",   пожертвовав   ради   этой
эгоистичной женщины госпожой Серре, которая "гораздо красивее,  бесконечно
элегантна и обладает золотым сердцем".


  В 1840 году Дюма женился на Иде Ферье. Он не питал иллюзий на ее  счет.
К чему же тогда ему понадобилось  превращать  связь,  которой  он  изрядно
тяготился, в постоянный союз?  Рассказывают,  что  однажды  Дюма  совершил
погрешность против этикета, взяв Иду на  прием  к  герцогам  Орлеанским  в
надежде, что ее не заметят в толпе приглашенных. Но принц тихо сказал ему:
"Я счастлив видеть госпожу Дюма. Надеюсь, вы вскоре представите  нам  вашу
жену в более узком кругу", - что прозвучало не  только  как  урок  хороших
манер, преподанный в вежливой форме, но и  как  приказание.  Рассказ  этот
представляется нам  маловероятным.  Вьель-Кастель  утверждает,  будто  Ида
скупила векселя Дюма и поставила его перед выбором: либо долговая  тюрьма,
либо женитьба. Актер Рене Люге  рассказывает,  что  сам  Дюма,  когда  его
спрашивали, зачем он вступает в брак, отвечал:  "Да  чтобы  отделаться  от
нее, голубчик".
  Когда оглашение было опубликовано, Мелани Вальдор пришла в  неописуемую
ярость. Александр Дюма-сын, который проводил каникулы у матери, остался  в
самых хороших отношениях с  Мелани  Первой.  Под  нажимом  двух  брошенных
любовниц  Дюма-младший  написал  Дюма-старшему  негодующее  письмо.  Жених
поневоле в это время  скрывался  в  Петит-Вилетт,  в  доме  Жака  Доманжа,
богатого подрядчика ассенизационных работ, которого Ида называла  "дорогим
благодетелем" и  который,  кстати  говоря,  давал  за  невестой  приданое.
Туда-то и отправила  Мелани  через  денщика  майора  Вальдора  возмущенное
послание лицеиста, протестовавшего против женитьбы своего отца.

  Мелани Вальдор - Александру Дюма-сыну, 15 января 1840 года:
  "Вот какой прием, мое дорогое дитя, встретило твое письмо к  отцу.  Его
доставили в Петит-Вилетт через  посредника.  Проникнуть  в  дом  господина
Доманжа удалось с большим трудом, причем  на  звонок  вышел  сам  господин
Доманж, который уверял, что твоего отца у него нет, и  распечатал  письмо,
говоря, что иначе  не  даст  расписки  в  получении.  Он  задал  множество
вопросов, на которые ему не ответили. По расписке ты увидишь,  что  завтра
он отправится в твой пансион. Я пишу тебе на адрес  твоей  матери  [письмо
адресовано: "Госпоже Лабе ( ic!)  для  г-на  Дюма-сына,  63,  улица  Шайо,
Елисейские Поля"].
  Очень боюсь, что твое письмо не дойдет до отца: приняты  все  меры  для
этого. Я сама ожидала возвращения денщика.  Он  ушел  часов  в  десять,  а
вернулся лишь в два. Завтра меня не будет дома с одиннадцати до пяти  если
захочешь со мной поговорить, ты сможешь меня застать утром или вечером.
  Господин Доманж уверял посыльного, что твой  отец  находится  на  улице
Риволи  [Дюма-отец  снял  на  улице  Риволи,  в  доме   _22,  две  смежные
квартиры].
  Думаю, твоей матери следует сходить с тобой к свидетелям и рассеять  их
заблуждения: ведь им говорили, что ты с  радостью  дал  согласие  на  этот
брак! Может быть, так удастся спасти твоего отца.
  Прощай, мой дружок, нежно тебя целую. Приходи  ко  мне  в  воскресенье,
если не сможешь раньше, и, если у тебя  есть  хоть  какая-нибудь  надежда,
напиши мне..."

  Дюма-отец  ответил  Дюма-сыну  письмом,  которое   представляет   собой
удивительный образчик защитительной речи.

  "Не моя, а твоя в том вина, что между  нами  уже  давно  не  существует
отношений отца и сына. Ты приходил в мой дом, тебя все хорошо принимали, и
вдруг  ты  позволил  себе  неизвестно  по   чьему   подстрекательству   не
здороваться с особой, к которой я отношусь, как к  своей  жене,  поскольку
живу с ней под одной крышей. Этот день (должен тебе при сем заметить,  что
я не намерен получать от тебя советы, пусть даже косвенные) положил начало
тому положению вещей, на которое ты жалуешься и которое, к моему  великому
сожалению, длится уже шесть лет.
  Но оно может прекратиться в любой день, как только ты этого  пожелаешь.
Напиши письмо госпоже Иде: попроси ее, чтобы она стала для  тебя  тем  же,
чем она стала для твоей сестры [Мари Дюма, которой в то время было  восемь
лет, жила у отца и воспитывалась  Идой  Ферье,  к  которой  она,  впрочем,
испытывала искреннюю привязанность   она  никогда  не  виделась  со  своей
матерью Белль Крельсамер], и ты будешь отныне и навеки самым желанным  для
нас гостем. В твоих же интересах, чтобы  мои  отношения  с  госпожой  Идой
продолжались, ибо за те шесть лет, что мы живем  вместе,  у  нас  не  было
детей, и я твердо уверен в том, что их не будет и в дальнейшем, так что ты
останешься не только моим старшим, но и моим единственным сыном...
  Больше мне нечего добавить. Подумай, если я женюсь на  другой  женщине,
не на госпоже Иде, у меня могут появиться еще три-четыре ребенка, с ней же
у меня никогда не будет детей. Я надеюсь, что ты будешь  руководствоваться
тем, что тебе подскажет сердце, а не соображениями выгоды, хотя  в  данном
случае это совпадает. От всей души обнимаю тебя..."

  Брачный  контракт  был  подписан  1  февраля  1840  года  в  Вилетт   в
присутствии мэтра Деманеша (нотариуса  Жака  Доманжа).  Свидетели  жениха:
виконт де Шатобриан и Франсуа Вильмен,  министр  народного  просвещения  в
кабинете Гизо. Свидетели невесты: граф де  Нарбонн-Лара  и  виконт  де  ля
Бонардьер, государственный советник. Сумма приданого - 120  тысяч  франков
во "французской золотой и серебряной монете".
  Мемуарист Гюстав Клоден приписывает Шатобриану остроту, на  наш  взгляд
вполне вероятную: глядя на декольте невесты, прославленный пэр  Франции  с
горечью прошептал, намекая одновременно и на  французскую  монархию  и  на
несколько увядшие прелести госпожи Иды: "Видите, судьба  преследует  меня.
Все, что я благословляю,  гибнет".  Анекдот,  конечно,  пикантный,  но  не
вымышлен ли он? Свидетельство Клодена вызывает  некоторое  недоверие,  так
как в его рассказе две  серьезные  неточности  [биографы  Александра  Дюма
утверждают (как и Клоден), что свадьба  состоялась  1  февраля   документы
свидетельствуют о том, что она состоялась 5 февраля]: он упоминает в числе
свидетелей Роже де Бовуара (а это неверно)  и  утверждает,  что  церковный
брак имел место в часовне Палаты пэров. На самом деле венчание  состоялось
5 февраля 1840  года  в  церкви  святого  Роха,  приходской  церкви  обоих
супругов, поселившихся к этому времени в доме  _22 по улице Риволи.
  Шатобриан, который был в тот день нездоров,  послал  в  церковь  своего
представителя. Свидетельство о  церковном  браке  подписали  художник  Луи
Буланже, архитектор Шарль Роблен и "Жак  Доманж,  домовладелец".  Приведем
забавные заметки Поля Лакруа (библиофила Жакоба) о свадьбе Дюма:

  "Сейчас много говорят о женитьбе нашего друга Александра Дюма. Не  могу
ничего добавить, помимо того, что автор "Генриха III" и "Антони" был волен
признать пользу  и,  если  хотите,  -  святость  статьи  165  Гражданского
кодекса... Да и кто может позволить себе порицать или критиковать законный
союз (если прибегнуть к  стилю  катехизиса),  при  заключении  которого  в
качестве  свидетелей  присутствовали  министр  народного   просвещения   и
господин Шатобриан. Вот два имени,  воистину  достойные  украсить  брачный
контракт любого литератора.  Вот  два  имени,  которые  говорят:  "Молодой
человек,  заслуженно  пользующийся  самым  шумным   успехом   на   поприще
драматургии, вы - поэт, вы - романист, вы - путешественник, чтобы добиться
поста министра и попасть в  Академию,  вы  должны  пройти  через  позорную
капитуляцию в Кавдинском ущелье классического Гименея!"
  Можно смело предсказать, что  отныне  Александру  Дюма  обеспечен  пост
бессменного  секретаря   Французской   академии   и   министра   народного
просвещения. Благодаря святости брака,  санкционированной  ее  величеством
королевой Франции, можно достичь всего в этот  век  владычества  золота  и
цивильного листа... О Матримониомания Дворца!..
  Итак, господа Вильмен, Шатобриан и Шарль Нодье (мне кажется, я  оставил
этого остроумного представителя французской словесности  в  книжной  лавке
Тешенера) сопровождали новобрачных в мэрию, где и состоялась церемония, на
этот раз не слишком торжественная, но на неофициальную церемонию в церковь
они  послали  вместо  себя  других  свидетелей.   Вышеозначенные   сменные
свидетели были люди  с  умом  и  талантом,  хотя  и  не  принадлежавшие  к
академической пастве.
  Священник  церкви  святого  Роха,  венчавший  нашего  Александра  Дюма,
приготовил приличествующую случаю речь, которую он намеревался представить
двору вместе с первым хлебом, освященным в его приходе.
  "Прославленный автор "Гения христианства", -  сказал  он,  обращаясь  к
одному из свидетелей (способному художнику колористической школы), - и вы,
писатель, известный своим отточенным, изысканным стилем, держащий в  своих
руках судьбы французской словесности и народного  просвещения,  -  добавил
он,  адресуясь  к  другому   свидетелю   (который   был   просто   хорошим
архитектором), - вы, господа, взяли на себя почетную и благородную  задачу
оказать покровительство этому  молодому  неофиту,  пришедшему  к  подножью
алтаря умолять о священном благословении своего брака!.. и т.д...  Молодой
человек, напомню вам слова великого епископа  Реми,  обращенные  к  королю
Хлодвигу: "Склони  голову,  гордый  сикамб,  сожги  то,  чему  поклонялся,
поклонись тому, что сжигал..." Пусть отныне  из-под  вашего  пера  выходят
лишь  произведения,  исполненные  христианского   духа,   поучительные   и
евангелические.  Отриньте  гибельные  волнения  театра,   коварных   сирен
страсти, постыдную  суетность  диавола...  и  т.д...  Господин  виконт  де
Шатобриан и господин Вильмен (я сожалею, что господин Шарль Нодье не  смог
прийти), вы отвечаете перед Богом и людьми за литературное обращение этого
мятежного ересиарха романтизма. Отныне  вы  будете  крестными  отцами  его
произведений и его детей. Вот чего я желаю  ему,  мои  дорогие  братья  во
Христе. И да будет так!"
  Почтенный кюре святого Роха узнал о своей ошибке уже в  ризнице,  когда
прочитал подписи свидетелей в приходской книге.  Он  говорил  потом  своей
экономке, что у него закрались некоторые подозрения относительно этого qui
 ro quo [недоразумения (лат.)], когда он заметил, что  господин  Шатобриан
носит бородку в стиле "Молодая  Франция",  а  господин  Вильмен  -  желтые
перчатки по два франка пятьдесят сантимов. Утешает его лишь воспоминание о
полном обращении Александра Дюма".

  Замужество не пошло Иде впрок. Вероятно, оно внушило ей слишком большую
уверенность в нерасторжимость брачных уз.  До  нас  дошел  анекдот,  хотя,
возможно, и апокрифический, о том, что она в лучших традициях почти  сразу
же изменила  мужу  с  первым  другом  дома  Роже  де  Бовуаром,  поэтом  и
драматургом, на семь лет моложе ее мужа. Бовуар был очарователен.

  "Ах, как он был элегантен и эксцентричен! - писала графиня Даш. - Какие
прелестные стихи он писал и какие прелестные давал  ужины!  Он  сочетал  в
себе  Анакреона  и  Мецената.  Он  писал   романы   и   покровительствовал
искусствам. В его  приемную  каждое  утро  стекались  толпой  писатели,  у
которых не было издателя,  художники,  которые  нуждались  в  студиях   он
принимал их, не вставая с постели, угощал котлетами и шампанским,  и  они,
уходя, восхваляли его обаяние.
  В те времена у Бовуара было  тридцать  тысяч  ливров  ежегодной  ренты,
тильбюри, грум, лошади... Его  повсюду  узнавали  по  великолепной  черной
шевелюре, выразительному лицу и тому  шуму,  который  он  поднимал  вокруг
себя. Он носил золоченые жилеты и халаты... Он менял  туалеты  по  крайней
мере три раза в сутки. Он расходовал на дню по четыре  пары  светло-желтых
перчаток... Он не пропускал ни одного спектакля  в  Опере  и  в  антрактах
носился между кулисами и зрительным залом, чтобы обратить на себя всеобщее
внимание и завязать знакомства... За вечер он  успевал  побывать  во  всех
театрах... Он обедал в Кафе Англе, Кафе де Пари или Роше де  Канкаль,  что
не  мешало  ему  еще  и   приезжать   туда   ужинать.   Словом,   он   вел
головокружительную жизнь. Никто не мог перед ним устоять..."

  Как тут было устоять Иде?
  Обе Мелани, и Вальдор и Серре, трагически отнеслись к  законному  браку
их общего любовника.

  Марселина Деборд-Вальмор - своему мужу, 7 февраля 1840 года:
  "Тебе, наверно, уже сообщили о женитьбе Дюма  на  толстой  мадемуазель?
Говорят, что  брачный  контракт  подписали  Шатобриан,  Нодье,  Вильмен  и
Ламартин. Узнав об этом, госпожа Серре упала в обморок  перед  его  домом.
Она будет судиться, чтобы ей вернули дочь. Госпожа Вальдор тоже  поспешила
туда, вне себя от великодушной радости, ибо она считала, что  он  берет  в
жены честную женщину. Незадолго до этого она написала ему, что,  "наконец,
вздохнула с облегчением,  узнав,  что  он  порвал  эту  постыдную  связь".
Представь себе,  какой  эффект  должно  было  произвести  ее  письмо.  Что
касается меня, то я ничего не могу к этому добавить.  Он  женился,  и  все
тут!.."

  Женитьба отца,  бросившего  его  мать,  на  другой  женщине  стала  для
молодого Александра источником новой драмы.



Глава четвертая
КОМЕДИИ

  "Алхимик" потерпел провал, "Рюи Блаз"  тоже  не  имел  особого  успеха.
Жанры старятся так же, как и люди. Драма агонизировала.

  "Как это ни досадно, но мы должны признать, - писал  Теофиль  Готье,  -
что переживаем сейчас полнейший упадок  фабричные методы проникли повсюду,
пьесу теперь изготовляют точно так  же,  как  сюртук:  один  из  соавторов
снимает с актера мерку, другой - кроит материю, третий - сметывает  куски
изучение человеческого сердца, стиля, языка теперь не ставят ни во  что...
Соавторство  в  творчестве  совершенно   немыслимо...   Представьте   себе
Прометея, перед которым,  подперев  рукой  подбородок,  сидит  соавтор,  с
интересом наблюдая, как бунтарь  борется  с  остроклювым  коршуном,  ловко
выклевывающим у него сердце и печень, и при этом делает на  клочке  бумаги
пометки карандашом Конте!.."

  Дюма, на лету  схватывавший  перемены  в  настроениях  публики,  уловил
необходимость перемен. Если вдуматься,  поневоле  удивишься,  почему  этот
жизнерадостный молодой человек  гораздо  чаще  писал  мрачные  драмы,  чем
веселые комедии. Он, конечно, умел повергать в ужас,  но  еще  лучше  умел
веселить. Подходя к четвертому десятку, он начал  пробовать  свои  силы  в
пьесах а ля Мариво. Готье с присущей ему  проницательностью  объяснил  эту
эволюцию таланта: "Комедия чужда ранней юности, которая ко всему относится
серьезно и все принимает близко к сердцу... Если  бы  господин  Дюма  стал
теперь переделывать "Антони", Адель  д'Эрве  не  умерла  бы,  а  любовник,
спокойно представившись ее супругу, играл бы с ним в экарте... Чем  дольше
вы живете, тем сильнее вами овладевает смертельная тоска - и тут-то  вы  и
начинаете писать комедии..."
  В 1839 году Комеди  Франсез  поставила  комедию  Дюма  "Мадемуазель  де
Бель-Иль". Сент-Бев, всегда отрицательно относившийся к драматургии  Дюма,
вдруг стал любезным.

  "Когда писатель, - говорил он, - заблуждается на свой счет,  когда  он,
занимаясь без должных оснований высокой поэзией, тщетно  пытался  казаться
более великим, чем есть на  самом  деле,  всем  радостно  узнать,  что  он
одержал неожиданный, блестящий и легкий успех, - и все, наконец, стало  на
свои места. Господин  Александр  Дюма  -  писатель,  пользующийся  любовью
публики, и все искренне аплодировали его  живой  и  остроумной  комедии...
Хотелось бы, чтобы господин Дюма пустил корни  где-то  между  Эмпиреями  и
Бул