с того момента, когда Дюма объявил, что хочет сохранить инкогнито. Это  не
устраивало Ареля, рассчитывавшего, что имя  Александра  Дюма  привлечет  в
театр публику. Но Александр  был  неумолим.  Он  требовал,  чтобы  в  день
премьеры объявили имя одного Гайярде. Почему? Из скромности? Вряд  ли  его
можно заподозрить в этом. Может быть,  он  считал,  что  критика,  жестоко
разгромившая "Карла VII у своих вассалов", отнесется более  снисходительно
к произведению начинающего автора?
  Гайярде он написал великодушное письмо, в котором  сообщал,  что  Арель
попросил его "дать несколько советов", что  он  рад  случаю  помочь  юному
коллеге, что он будет счастлив  оказать  услугу,  а  не  продать  ее,  что
соответствовало истине, так как по соглашению с Арелем заработки  Дюма  не
уменьшали гонорар Гайярде.
  Но молодой человек из Тоннера в сердцах ответил, что не желает  никаких
соавторов. Дюма кинулся к Арелю, тот  возмутился:  "Да  он,  должно  быть,
рехнулся! Он нисколько не возражал против Жанена!"  -  и  приказал  начать
репетиции пьесы в  варианте  Дюма.  Гайярде  прибыл  из  Тоннера,  закатил
скандал и хотел даже стреляться с  Дюма.  В  конце  концов  они  пришли  к
соглашению - на афишах будет стоять: "Драма господ Гайярде и  ***",  после
премьеры "объявят" имя одного Гайярде  каждый из авторов будет иметь право
включать "Нельскую башню" в полное собрание своих сочинений.  Условия  как
будто вполне справедливые.
  На репетициях в исполнении таких великолепных актеров, как  мадемуазель
Жорж  и  Пьер  Бокаж,  в  пьесе,  по  выражению  Дюма,  "появилось   нечто
величественное". Роль Буридана Дюма сперва предназначал  для  Леметра,  но
Фредерик, боясь холеры, не появлялся в Париже. К тому же мадемуазель  Жорж
вовсе не хотелось играть с таким партнером,  который  постарается  забрать
себе весь успех, и она настояла на Бокаже. Фредерик тут  же  сломя  голову
примчался в Париж, но Арель отказался платить неустойку Бокажу, и Фредерик
пришел в неописуемую ярость.
  Дюма очень  хотелось  воспользоваться  этим  случаем  для  своей  новой
протеже Иды Ферье: "Арелю, я уверен, нужна именно такая актриса.  Жюльетта
не может претендовать ни на одну сколько-нибудь  значительную  роль".  Эта
Жюльетта  была  Жюльетта  Друэ,  бывшая   натурщица   скульптора   Прадье,
полукуртизанка, полуактриса. Но Арель не пожелал использовать в  "Нельской
башне" не только Жюльетту, но и Иду. Премьера состоялась 29 мая 1832 года.
Мадемуазель  Жорж  была  величественна  и  импозантна,  Бокаж  фатален   и
демоничен. Дюма в "Мемуарах"  с  наивным  самодовольством  описывает  свой
триумф:

  "Зал волновался. Все предвещало большой успех, казалось, успех витал  в
воздухе, все дышало им.
  Конец второй картины потряс публику. Буридан выпрыгивал из окна в Сену.
Маргарита,  срывая  маску,  обнажала  окровавленную  щеку...  -  все   это
производило огромное впечатление на публику. И когда  после  оргии,  после
побега, после убийства, после раскатов смеха, заглушенных  стонами,  после
того, как герой кидается в реку, после того,  как  вслед  за  ночью  любви
царственная любовница безжалостно велела  убить  своего  любовника,  когда
после всего этого раздался спокойный и монотонный  голос  ночного  стража:
"Три часа ночи. Все спокойно. Мирно спите,  парижане",  -  зал  разразился
аплодисментами... Потом пришел черед знаменитой сцене в тюрьме.
  Как-то сын спросил меня (в то время он еще не был драматургом):
  - Какие основные принципы построения драмы?
  - Первый акт надо делать предельно ясным, последний - коротким и  ни  в
коем случае не вводить тюремную сцену в третий.
  Но, давая такой совет, я проявил неблагодарность:  я  не  помню,  чтобы
сцена так захватила зрителя, как эта сцена в тюрьме,  которую  великолепно
сыграли два актера, буквально вынесшие ее на своих плечах...
  И, наконец, наступил пятый акт,  за  который  Арель  очень  боялся.  Он
делится на две  картины,  восьмую,  полную  леденящего  кровь  комизма,  и
девятую, которую по нагнетанию ужасов можно сравнить лишь со второй.  Было
в нем что-то от  античного  рока  Софокла,  соединенного  со  сценическими
ужасами Шекспира.  Пьеса  имела  огромный  успех,  имя  Фредерика  Гайярде
провозгласили под гром аплодисментов..."

  На следующий день Арель приказал поставить на афишах: "Нельская башня",
драма господ *** и Гайярде". Дюма кинулся к Арелю.
  - Вы меня снова поссорите с этим Гайярде! - кричал он.
  - Мой дорогой! - ответил Арель. - Пьеса имела большой успех, не хватает
только маленького скандала, чтобы успех обратился в триумф.  Если  Гайярде
станет протестовать, - тем лучше, я получу свой скандал... Пусть и он хоть
что-нибудь сделает для  пьесы...  Неужели  вы  думаете,  Дюма,  что  можно
создавать  шедевры,  а  потом  заявлять:  "Я  не  имею  к  этому  никакого
отношения"? Нет, хотите вы того или не хотите, Париж все равно узнает, что
вы приложили руку к "Нельской башне".
  В этот момент раздался стук  в  дверь.  Вошел  судебный  исполнитель  и
принес официальное послание на  гербовой  бумаге  от  Гайярде  из  Тоннера
(департамент Ионн), в котором тот требовал поставить  имя  "господина  Три
Звездочки" на второе место. Арель  отказался.  Гайярде  затеял  процесс  и
выиграл его, но хитрый директор получил бесплатную рекламу,  а  он  только
того и хотел. Ссора Дюма и Гайярде зашла так далеко, что они стрелялись на
дуэли, впрочем, безрезультатно. Три звездочки перешли на второе  место.  С
точки зрения закона инцидент был исчерпан.
  И тем не менее эта история повредила репутации Дюма. Мелкие  газетенки,
всегда придиравшиеся к Дюма, утверждали, будто в "Нельской башне"  ему  не
принадлежит ни строки, что было неправдой. Его враги, а их было немало,  -
несмотря на всю его доброту, потому  что  его  бахвальство  раздражало,  а
успехи в театре и у женщин вызывали зависть,  -  изо  всех  сил  старались
доказать, что он не написал ни слова ни в одной из своих пьес и что все  в
них сделано его соавторами. Если так, то поневоле возникает вопрос, почему
пьесы Гайярде, написанные им самостоятельно, пользовались  самым  скромным
успехом, а то и вовсе проваливались?
  Ворчливый Гюстав Планш писал: "Нам кажется, что господину Дюма, который
дебютировал не далее, как в 1829  году,  угрожает  быстрое  забвение".  Он
упрекал Дюма за желание подменить идеализм классиков низменным  реализмом:
"Господин Дюма не привык думать, у него поступки с  детской  торопливостью
следуют за желаниями  вот почему Дюма кинулся ниспровергать  традиции,  не
соразмерив ценности того памятника, на который посягает". Обвинение Дюма в
реализме кажется нам по меньшей мере  странным.  Трудно  представить  себе
что-нибудь менее реалистическое,  чем  его  театр.  Гораздо  точнее  будет
сказать, как тот же Планш: "Господин Дюма  восстановил  против  себя  всех
серьезных художников". В начале тридцатых годов "Молодая Франция"  считала
Виктора Гюго и Александра Дюма создателями современной драмы. "Генрих  III
и его двор" проложил дорогу  "Эрнани",  и  публика  охотно  ставила  обоих
драматургов рядом. После 1832 года  люди  с  тонким  вкусом  не  разделяли
больше этого мнения. Гюго вырвался далеко  вперед.  Сент-Бев,  который  не
отрицал таланта Дюма, говорил: "Да, он талантлив,  но  талант  его  скорее
физиологичен... В нем, - пояснял Сент-Бев, - больше от вдохновения, нежели
от искусства. Все дело в его кипучем темпераменте".
  Но разве так уж плохо иметь кипучий темперамент?



Глава вторая
МИРНОЕ СОСУЩЕСТВОВАНИЕ

  В 1832 и 1833 годах Дюма ухитрялся делить  свою  жизнь  между  Белль  и
Идой. Первый гад он провел с Белль (Мелани Серре) и жил  то  в  Париже  на
Орлеанской площади, то в Трувиле, нормандском  портовом  городке,  где  он
обычно скрывался в гостинице, чтобы иметь возможность работать. Но в  1833
году Ида взяла верх и меблировала для Дюма квартиру на улице Бле (лимонное
дерево, звериные шкуры), где правила единовластно. Мирное  сосуществование
весьма облегчал театр. Обе дамы были актрисами, и Дюма заботился о карьере
обеих. В "Анжеле", написанной в 1833 году, играли и мадемуазель  Мелани  и
мадемуазель Ида. "Я хочу, - заявлял Дюма директорам, - видеть на сцене тех
театров, которым я отдаю свои  пьесы,  дарования,  которые  мне  приятны".
Пожелание, выраженное весьма тактично.
  Ида Ферье, более честолюбивая, чем Белль Крельсамер, требовала от  Дюма
роскоши,  что  ему  очень  импонировало.  Дюма  уже  знал  все   серьезные
недостатки своей любовницы: Ида устраивала  по  нескольку  сцен  на  день,
восстанавливала против него слуг, перехватывала его письма. "Но у  нее,  -
писала графиня  Даш,  -  были  искусно  подрисованные  брови,  белоснежная
атласная кожа с  легким  румянцем,  коралловые  губки  и  волосы,  завитые
мелкими локонами  а-ля  Манчини".  Полнота  ее  к  этому  времени  приняла
угрожающие размеры, произношение было отвратительным. Говорила она в  нос,
будто страдала хроническим насморком.  Но  она  умела  принять  гостей,  и
вскоре Дюма стал больше ценить в ней хозяйку дома, нежели владычицу своего
сердца. И хотя Катрина и Белль  родили  ему  детей,  Иде  все  же  удалось
захватить титул первой султанши и даже поселить у себя вдову Ферран,  свою
мать.


  Молодого Александра, сына Катрины, принесли в жертву. К  этому  времени
он перешел из заведения Вотье в пансион Губо.  Директор  пансиона  Проспер
Губо был, как мы уже упоминали, другом его отца. На досуге он писал пьесы,
участвовал (под псевдонимом Дино) в создании  знаменитой  драмы  "Тридцать
лет, или Жизнь игрока" и дал Дюма сюжет  "Ричарда  Дарлингтона".  Умный  и
образованный, Губо был хорошим воспитателем. Он основал пансион Сен-Виктор
на улице Бланш, на том месте, где сейчас находится  Парижский  театр.  При
финансовой поддержке банкира  Лаффита  ему  удалось  создать  процветающее
заведение,  в  котором   воспитывались   сыновья   аристократов,   крупных
финансистов и коммерсантов. Дюма остановил свой выбор на Губо, потому  что
знал его по театру. Он, конечно, не мог предугадать,  какой  прием  окажут
незаконному  сыну  белошвейки  избалованные,   испорченные,   высокомерные
мальчишки.
  Матери нескольких учеников были клиентками Катрины Лабе. От  них  стало
известно, что она не замужем и что ее  сын  -  незаконнорожденный.  Дальше
стало происходить нечто невероятное.

  "Мальчишки, - писал позже Александр Дюма-сын, - оскорбляли меня с  утра
до вечера, по-видимому, радуясь случаю унизить то имя,  которое  прославил
мой отец, унизить, пользуясь тем,  что  моя  мать  не  имела  счастья  его
носить".

  Когда  маленький  Александр  попытался  вступиться  за  честь   матери,
товарищи подвергли его бойкоту.

  "Один считал себя вправе  попрекать  меня  бедностью,  потому  что  был
богат, другой - тем, что моей матери приходится работать, потому  что  его
мать бездельничала, третий - тем, что я сын швеи, -  потому  что  сам  был
благородного  происхождения   четвертый  -  тем,  что  у  меня  нет  отца,
возможно, потому что у него их было два..."

  Ночью ему мешали спать, в столовой передавали пустые  блюда.  В  классе
его мучители придумали новую игру - они спрашивали учителя:
  - Сударь, скажите, пожалуйста, какое прозвище было у красавца Дюнуа?
  - Орлеанский бастард.
  - А что значит "бастард", сударь?
  Ученик Дюма разыскал  слово  "бастард"  в  словаре.  Словарь  объяснял:
"рожденный вне брака". Его палачи зашли настолько далеко,  что  изрисовали
все его книги и тетради непристойными сценами,  под  которыми  подписывали
имя его матери. Когда чаша  терпения  переполнялась,  маленький  Александр
плакал,  забившись  в  уголок.  Травля  ожесточила  характер  мальчика   и
подорвала его здоровье. Он стал мрачным, подозрительным и страстно  мечтал
о мести.
  Этот ад произвел на него неизгладимое впечатление.  Всю  жизнь  ему  не
будет давать покоя судьба соблазненных девушек и незаконнорожденных детей.
Он признавался позже, "что так никогда полностью и не оправился  от  этого
потрясения, что никогда, даже в самые счастливые дни своей жизни,  не  мог
ни простить, ни забыть этой обиды". Как-то на бульваре он встретил  одного
из своих прежних мучителей  тот кинулся пожимать ему руку "с  великодушием
человека, не помнящего зла, которое сам причинил". Дюма  сурово  остановил
его. "Любезнейший, - сказал он, - сейчас я на голову выше тебя, и, если ты
еще раз вздумаешь заговорить со мной, я тебе все ребра переломаю".
  Вот откуда  у  него  наряду  с  чертами,  унаследованными  от  отца,  -
гигантским  ростом,  сочувствием  к  мстителям  и  желанием  самому  стать
мстителем, и притом грозным, - совершенно иные качества. Дюма-отец  всегда
окружал себя людьми, около него постоянно вертелись своры прихлебателей  и
любовниц   сын  будет  любить  уединение  и  созерцательную  жизнь.   Отец
выдумывал людей, сын будет их изучать. Он станет реформатором,  восставшим
против царящего беспорядка, и,  едва  страсти  юности  утихнут,  сделается
приверженцем самой строгой морали.
  Генерал Дюма  бунтовал  против  начальства,  автор  "Антони"  -  против
общества.  Но  все  анафемы  и  проклятия  Дюма-отца   были   лишь   данью
литературной моде, тогда как протест Дюма-сына,  порожденный  страданиями,
перенесенными в детстве, был искренним и глубоким. Отец  обладал  отменным
здоровьем  здоровье сына, как телесное, так и  душевное,  временами  будет
находиться на грани  кризиса   даже  его  рассудок  не  раз  окажется  под
угрозой. Отец, несмотря на все свои злоключения, останется до  конца  дней
оптимистом  сын, несмотря на ранний успех, всегда будет пессимистом.

  "В своей жизненной философии я исхожу из предположения, что все мужчины
- подлецы, а женщины - потаскушки. И если я вижу, что ошибся  в  отношении
одного или одной из них, мое разочарование становится для меня  источником
не горя, а радости".

  Мы судим о рынке по тому, какие товары  мы  там  находим.  Дюма-сын  на
пороге жизни столкнулся с вылощенными молодыми негодяями из пансиона Губо.
До конца жизни он не сможет их забыть.
  В  1832  году  театральная  деятельность  Дюма-отца  была  прервана  на
несколько  месяцев  длительным  путешествием  по  Швейцарии,  которое   он
вынужден был предпринять из соображений  осторожности.  Июльская  монархия
оставалась непопулярной  студенты и  рабочие  устраивали  манифестации.  В
июле похороны либерально настроенного генерала Ламарка послужили поводом к
серьезным волнениям. Дюма в форме артиллериста шел в толпе  демонстрантов,
его узнали и объявили республиканцем. В одной легитимистской  газете  даже
сообщалось, что он захвачен с оружием в руках и расстрелян. Все это  было,
конечно, смешно, но шум, поднятый вокруг его имени, становился опасным.  У
него были друзья при дворе (и прежде всего молодой  и  обаятельный  герцог
Орлеанский, наследник престола), они посоветовали ему в ожидании, пока все
забудется, провести несколько месяцев за границей.
  Путешествие было живописным и полным драматических событий, как  и  все
путешествия Дюма.  Он  встречался  с  Шатобрианом,  королевой  Гортензией,
альпинистом Бальма. Два тома "Путевых впечатлений", написанных блестяще  и
живо, появились сначала  в  "Ревю  де  Де  Монд",  затем  вышли  отдельным
изданием. Он согласился также  написать  для  того  же  журнала  несколько
рассказов на  исторические  темы,  в  которых  очень  дерзко  обращался  с
историей и к которым, однако,  историки  отнеслись  довольно  почтительно.
Сент-Бев,  скрупулезный  биограф,  считал  Дюма   поверхностным   автором
читатели были снисходительнее.
  Отбыв свой срок в чистилище, Дюма вернулся в Париж. Там  к  нему  сразу
примчался Арель с просьбой написать пьесу для Порт-Сен-Мартен. Вот  тут-то
и начался разлад между Дюма и Гюго. Гюго всю  свою  молодость  прожил  как
примерный отец  и  супруг.  Но  в  1833  году  безоблачному  существованию
примерной  четы  пришел  конец.  Адель  и  Виктор  по  обоюдному  согласию
сохраняли  перед  посторонними  и   своими   четырьмя   детьми   видимость
респектабельной  семьи.  На  самом  же  деле  Адель  разрешала   Сент-Беву
ухаживать, да и не только  ухаживать  за  собой   Гюго  взял  в  любовницы
Жюльетту Друэ, актрису блистательной красоты и посредственного таланта. До
сих пор Гюго и Дюма неплохо ладили  друг  с  другом.  Каждый  из  них  был
слишком уверен в  себе,  чтобы  завидовать  другому,  но  между  актрисами
существует соперничество куда более жестокое, чем между  писателями.  И  с
тех пор как Гюго стал протежировать Жюльетте, точно так же как Дюма - Иде,
конфликты стали неизбежны, тем более что обе женщины жаждали играть одни и
те же роли и состояли в труппе одного и того же театра - Порт-Сен-Мартен.
  Арель, директор, и  мадемуазель  Жорж,  богиня-покровительница  театра,
чаще поддерживали Иду, чем Жюльетту Друэ, во-первых, потому, что Ида  была
все же лучшей актрисой,  во-вторых,  потому,  что  Жюльетта  была  гораздо
красивее, но прежде всего потому, что мадемуазель Жорж имела на  Гюго  зуб
за то, что он никогда не пытался за ней ухаживать.  Она  вовсе  не  хотела
иметь его своим любовником, но  ей  было  неприятно,  что  такой  красивый
мужчина стал любовником другой, да к тому же еще и более молодой  женщины.
Арель же во всем  поступал  так,  как  хотела  его  величавая  и  властная
подруга. Он пытался пропустить вне очереди пьесу, которую Дюма написал для
Иды ("Екатерина Говард") и задержать представление "Марии  Тюдор"  Виктора
Гюго,  что  вызвало  первые   размолвки,   рассеявшиеся   лишь   благодаря
великодушному и лояльному поведению Дюма. Он вмешался и  помирил  Ареля  и
Гюго.
  Но Гюго требовал, чтобы Жюльетте отдали вторую роль (Джейн  Тальбот)  в
его пьесе, главную роль в которой  (королевы  Марии)  должна  была  играть
мадемуазель Жорж. Все в театре говорили, что Жюльетта провалит пьесу и что
следует отдать роль Иде. Бокаж и  мадемуазель  Жорж,  державшие  в  страхе
божием  весь  театр,  обращались   с   нежеланной   партнершей   настолько
оскорбительно, что она совершенно терялась и от страха не  могла  и  слова
вымолвить. В результате первое представление "Марии  Тюдор"  прошло  очень
плохо. Жюльетту освистали. Все герои битвы за  "Эрнани"  с  Сент-Бевом  во
главе говорили, что Ида, к счастью, знает роль и что ее необходимо  ввести
со второго же представления. Жюльетта с  горя  заболела  и  слегла   Гюго,
желая спасти пьесу, сдался.
  Однако за несколько дней до этих событий в "Журналь де Деба"  появилась
статья Гранье де Кассаньяка, который обвинял Дюма  в  подражании  Шиллеру,
Гете, Расину и в том, что на "Христину" его вдохновил пятый акт  "Эрнани".
Дюма мог бы просто посмеяться над этим. Разве Виньи, например, не  обвинял
Гюго в том, что он обкрадывает всех и вся? Но  Дюма  знал,  что  в  "Деба"
Кассаньяка устроил сам Гюго, поэтому он пришел в ярость и  написал  поэту:
"Я уверен, что вам была заранее известна эта статья".  Гюго  отрицал  это,
заверял Дюма в своей дружбе, а Гранье де Кассаньяк в письме,  напечатанном
в "Деба", подтвердил, что Гюго не имел никакого  отношения  к  статье.  Но
опровержениям редко верят, и они еще реже того  заслуживают.  Очевидно,  и
это письмо постигла обычная участь,  так  как  в  переписке  Сент-Бева  мы
читаем: "Статья  одного  из  приятелей  Гюго,  направленная  против  Дюма,
настроила его против Гюго  они рассорились навеки  и,  что  еще  хуже,  со
скандалом, а это всегда бросает тень на литературу..."
  Добрейший Сент-Бев лицемерил  он был слишком рад  ссоре  Дюма  и  Гюго,
чтобы думать о престиже литературы. Но он не  учел  природного  добродушия
Дюма, не  любившего  долгих  ссор.  Некоторое  время  спустя,  когда  Дюма
понадобился секундант, он без колебаний обратился к своему  старому  другу
Гюго:

  "Виктор, каковы бы ни были наши нынешние отношения, я надеюсь,  что  вы
все же не откажете мне в услуге, о которой я хочу  вас  просить.  Какой-то
наглец  позволил  се