УИЛЬЯМ ГИБСОН
   Мост 1-2
   
   ВИРТУАЛЬНЫЙ СВЕТ
   ВСЕ ВЕЧЕРИНКИ ЗАВТРАШНЕГО ДНЯ    
   
   УИЛЬЯМ ГИБСОН
   ВИРТУАЛЬНЫЙ СВЕТ


   Гибсон У. Виртуальный свет.
   СПб., Азбука, 2001

   Перевод М.А.Пчелинцева

   В квадратных скобках [] номер страницы.
   Номер страницы предшествует странице.

   В круглых скобках () номера подстраничных примечаний.



ОГЛАВЛЕНИЕ
   1. ПЛАМЕНЕЮЩАЯ ПЛОТЬ ИСПОЛИНОВ
   2. "ГРОМИЛА" В ДЕЛЕ
   3. НЕХОРОШАЯ ВЕЧЕРИНКА
   4. ПРОБЛЕМА ТРУДОУСТРОЙСТВА
   5. БЕССОННИЦА
   6. МОСТ
   7. ЧТОБЫ ВСЕ БЫЛО О'КЕЙ
   8. НА ДРУГОЕ УТРО
   9. КОГДА ДИПЛОМАТИЯ БЕССИЛЬНА
   10. СОВРЕМЕННЫЕ ТАНЦЫ
   11. КРУТИ ПЕДАЛИ
   12. КОНТРОЛИРУЕМЫЕ ДВИЖЕНИЯ ГЛАЗ
   13. ДРОЖЬ В КОЛЕНКАХ
   14. ЛАВЛЕСС
   15. ТЫСЯЧА ПЯТНАДЦАТЫЙ НОМЕР
   16. "САНФЛАУЭР"
   17. МЫШЕЛОВКА
   18. КОНДЕНСАТОР
   19. СУПЕРБОЛ
   20. ПОЛНАЯ ПУСТОТА
   21. КОГНИТИВНЫЕ ДИССИДЕНТЫ
   22. НЕПРИЛИЧНАЯ ФАМИЛИЯ
   23. БЫЛА НЕ БЫЛА
   24. ПЕСНЯ СТАЛЬНОЙ РЕПТИЛИИ
   25. ХОТЬ ВБРОД, ХОТЬ ВПЛАВЬ
   26. "ЦВЕТНЫЕ ЛЮДИ"
   27. ПОСЛЕ ГРОЗЫ
   28. АР-ВИ
   29. МЕРТВЫЙ МОЛЛ
   30. ПОГРЕБАЛЬНЫЙ КАРНАВАЛ
   31. С ВОДИТЕЛЬСКОЙ СТОРОНЫ
   32. ФАЛЛОНТАУН
   33. ЗАПИСНАЯ КНИЖКА
   34. ЗВОНОК ИЗ РАЯ
   35. ДЕРЖАВА ЖЕЛАНИЙ
   36. ЗАПИСНАЯ КНИЖКА (2)
   37. СЕНЧУРИ-СИТИ
   38. ЧУДЕСНАЯ МИЛЯ
   39. ПРАЗДНИК В НЕПОГОДУ БЛАГОДАРНОСТИ




   Гэри Гаэтано Бандьере,
   крутому пижону и нашему другу



[7]
          1
   ПЛАМЕНЕЮЩАЯ ПЛОТЬ ИСПОЛИНОВ

урьер прислонился лбом к слоеному пирогу стекла, аргона и ударопрочного пластика. Над окраинами города висит боевой вертолет - узкая хищная оса, высматривающая добычу, цепкие лапки тесно прижимают к груди гладкий черный кокон, набитый десятками смертей.
   Несколькими часами раньше  на  один  из  северных  пригородов  обрушились
ракеты,  семьдесят  три  убитых,  никакая  группа  не  взяла  еще  на   себя
ответственность. Но здесь,  где  пламенеющей  плотью  исполинов  [8]  плывут
зеркальные зиккураты Ласаро Карденаса(1), все кошмары ночи остаются снаружи,
на ждущих своего часа avenidas(2) - обыденные заботы, мир, что пребудет.
   По милости заоконного воздуха  каждый  источник  света  окружен  ореолом,
желтушным посередине,  тускло-коричневым  -  ближе  к  краю.  Тонкие,  почти
невесомые  хлопья  сухого  фекального   снега,   прилетающие   с   городских
отстойников, запорошили око ночи.
   Крепко зажмуриться, сосредоточиться на еле слышном шипении  кондиционера.
Так можно перенестись в Токио, представить себе, что этот номер расположен в
одном из новых корпусов старой гостиницы "Империал". Увидеть себя на  улицах
Тиода-ку, услышать  шелест  поездов,  пролетающих  по  эстакаде,  прямо  над
головой. Узкий переулок, цепочка красных бумажных фонариков.
   Курьер открыл глаза.
   Мехико, снова Мехико.
   На кофейном  столике  аккуратно  выстроились  восемь  пустых  пластиковых
бутылочек: "Возвращение лосося", название  японской  водки  раздражает  даже
сильнее, чем прилипчивый, ничем не смоешь и не заешь, привкус.
   Нежно-бежевым фризом застыли на  экране  девочки.  Ждут  приказа.  Курьер
берет дистанционный пульт; высокие,  острые  скулы  де-------------------(1)
Ласаро Карденас (1895-1970) - мексиканский генерал и  политический  деятель.
Президент Мексики в 1934 - 1940 гг.
   (2)  Avenidas  (исп.)  -  улицы.   [9]   вочек   приходят   в   движение,
поворачиваются где-то в его черепе, чуть позади  глаз.  Мальчики,  неизменно
проникающие в своих напарниц сзади, щеголяют черными  лайковыми  перчатками.
Славянские лица  непрощенно  вызывают  осколки  детских  воспоминаний:  вонь
масляно-черного канала, стальной грохот раскачивающегося на рельсах  поезда,
высокие потолки старой квартиры, окна, выходящие в зимний, промерзший парк.
   Вокруг трудолюбиво совокупляющихся русских -  рамка  из  двадцати  восьми
периферийных кадров. Курьер мельком  видит,  как  выносят  трупы  с  дочерна
прокопченной грузовой палубы азиатского парома.
   Он откупоривает еще одну маленькую, на один стакан, бутылочку.
   Теперь девочки отсасывают у своих высокомерных, самопоглощенных  дружков,
запрокинутые головы двигаются в едином ритме, словно части хорошо смазанного
механизма. Ракурсы съемки  приводят  на  память  самозабвенный  пыл  раннего
советского кино.
   Взгляд курьера натыкается на метеосводку NHK. По Канзасу  движется  фронт
низкого  давления.  На  исламском  канале  раз   за   разом   с   жутковатой
монотонностью повторяется нечто вроде сложного, угловатого орнамента  -  имя
Господа во фрактальной каллиграфии.
   Курьер пьет водку.
   И смотрит телевизор.

   Чуть заполночь, на  перекрестке  Ливерпульской  и  Флорентийской,  курьер
смотрит с зад[10] него сиденья  белой  "Лады"  на  Сона  Роса.  Нанопористый
швейцарский респиратор неприятно трет его свежевыбритый подбородок.
   Губы и ноздри прохожих укрыты фильтрами. В честь  Дня  Мертвых  некоторые
маски украшены серебряными  бусинками,  они  похожи  на  ухмыляющиеся  пасти
сахарных  голов.  Производители  всех  респираторов  дают  одни  и   те   же
неопределенные обещания насчет защиты от вироидов. Не убедительно, но все же
успокаивает.
   Курьер хотел отвлечься от  рутины,  от  одинаковости,  возможно  -  найти
что-нибудь красивое или хотя бы достойное  мимолетного  интереса,  но  здесь
были только маски и уличные огни, и прежний, неизбывный страх.
   Из-за поворота, с авениды Чапультепек, выползает допотопный  американский
автомобиль, из-под полуоторванного бампера вырываются густые клубы  выхлопа.
Зеркальное покрытие, укутывающее  весь,  за  исключением  ветрового  стекла,
корпус,  растрескалось   и   покрыто   пылью,   сквозь   него   проглядывает
темно-коричневая скорлупа эпоксидной  обмазки.  Ветровое  стекло,  черное  и
блестящее, непроницаемое, как лужица пролитой  на  бумагу  туши,  напоминает
курьеру смертоносный кокон боевого  вертолета.  Беспредметный  прежде  страх
конденсируется вокруг "кадиллака", этого  карнавального  урода,  допотопного
(ну надо же - двигатель внутреннего сгорания!) чудища,  одетого  в  грязный,
клочкастый серебряный балахон. Кто позволил ему отравлять своей вонью и  так
непереносимый воздух? [11]
   Кто скрывается внутри, за черным ветровым стеклом?
   Он смотрит вслед нелепой таратайке. Его пробирает дрожь.
   - Эта машина...
   Подавшись помимо  собственной  воли  вперед,  он  обращается  к  толстой,
дочерна загорелой шее водителя, чьи большие уши странным образом приводят на
память древнюю керамику, точнее - копии с нее, рекламируемые по гостиничному
телевидению.
   - El coche(1).
   У водителя нет маски. Он поворачивается и словно впервые замечает  своего
пассажира, "кадиллак" проезжает мимо какого-то ночного клуба, попадает в луч
лазера, вспыхивает ярким рубином, исчезает из вида.
   Недоуменный взгляд водителя.
   Курьер приказывает вернуться в гостиницу.
   Он выплывает из глубин  сна,  наполненного  металлическими  голосами,  из
сводчатых  переходов  какого-то  европейского  аэропорта,   где   крошечные,
непостижимо далекие фигурки людей застыли в беззвучном ритуале прощания.
   Темнота. Шипение кондиционера.
   Льняные простыни. Телефон под подушкой. Звуки улицы, приглушенные газовой
прослойкой оконных стекол. Все напряжение, вся недавняя  паника  -  все  это
исчезло.    Вспоминается    бар    на    крыше    отеля.    Музыка.    Лица.
-------------------(1) Зд. - катафалк (исп.). [12]
   Редкая, желанная  минута,  когда  внутренний  мир  пришел  в  равновесие.
Спокойствие. Никакого другого спокойствия курьер не знает.
   И... ну да, очки тоже здесь, рядом с телефоном.  Вытаскивая  очки  из-под
подушки, курьер ощущает виноватое наслаждение, почти такое же, как тогда,  в
полузабытой Праге.
   Он любит ее почти уже десять лет, хотя никогда не задумывается над своими
чувствами и вряд ли поверил бы, что это - любовь. Но он не  покупает  другой
программы, а черная пластиковая оправа почти  утратила  свой  первоначальный
блеск. Надпись на кассете совсем стерлась, ночные  прикосновения  превратили
ее в белое, матовое пятно. Сколько их было - комнат, таких как эта.
   Пожелтевшие наушники остаются без дела,  курьер  давно  уже  предпочитает
тишину, а точнее - собственное звуковое сопровождение. Он шепчет  ей,  своей
единственной, ускоренно прокручивая дурацкие титры и вступительную  сцену  -
черный, залитый лунным светом  пейзаж,  не  Голливуд  и  не  Рио,  но  некое
расплывчатое, компьютерное подобие их обоих.
   Белый домик в конце ущелья. Она ждет его, как и  прежде,  как  и  всегда.
Свечи. Вино. Черным бисером расшитое платье и белая, матовая, невероятная  в
своей безупречности кожа. Туго обтянутое  бедро,  гладкое  и  холодное,  как
брюхо змеи.
   Где-то очень далеко, под простыней, его руки начинают двигаться. [13]
   Позднее, когда он готов уже провалиться в новый, не похожий  на  прежние,
сон, из-под подушки доносится негромкий одиночный звонок.
   - Да?
   - Место на Сан-Франциско заказано.
   Голос принадлежит  то  ли  женщине,  то  ли  компьютеру.  Курьер  трогает
клавишу, чтобы  записать  номер  рейса,  затем  говорит:  "Спокойной  ночи",
смотрит на тусклый свет, сочащийся сквозь щель между  занавесками,  и  снова
закрывает глаза.
   Его обвивают белые как снег руки. Предвечная, неизбывная белизна.
   Он спит.



          2
   "ГРОМИЛА" В ДЕЛЕ

   Машины "Интенсекьюра" выходят  на  патрулирование  по  щадящему  графику:
смена  рабочая,  две  смены  отдыха.  Мыли  их   исключительно   в   большом
специализированном заведении рядом с Колби - двадцать  слоев  эмали  "свежий
мед", ручная шлифовка; к такой роскоши поневоле начнешь относиться бережно.
   Тем памятным ноябрьским вечером, когда Держава Желаний положила конец его
карьере на поприще вооруженной охраны, Берри Райделл пришел в автомойку чуть
раньше времени.
   Ему там нравилось. Запах розоватого раствора,  которым  снимали  с  машин
дорожную грязь, приводил на память последние школь[14] ные каникулы,  летнюю
халтурку, которую он подыскал себе тогда в Ноксвилле. Громадный жилой дом на
улице Джефферсона Дэвиса решили  переделать  в  кондоминиум,  а  для  начала
полностью раскурочили. Нужно было обдирать шлакоблочные стены,  но  обдирать
не совсем, а чтобы кое-где, на стыках  и  в  углублениях,  оставались  следы
старой розовой краски - такой вот имелся у архитекторов бзик. Архитекторы  -
приехавшие, к слову сказать, из Мемфиса - все как  один  щеголяли  в  черных
костюмах и белых хлопковых рубашках. Они никогда  не  надевали  галстуков  и
никогда не расстегивали верхние пуговицы  рубашек,  стоивших  побольше,  чем
костюмы, - или, во всяком случае, не меньше. Райделл  решил  про  себя,  что
архитекторы  всегда  так  одеваются:  последующая  жизнь   в   Лос-Анджелесе
подтвердила его догадку. Однажды он нечаянно подслушал,  как  один  из  этих
героев объяснял прорабу смысл задания.  Нужно  подчеркнуть  преемственность,
выявить непрерывность прохождения материала через время. Чушь,  конечно  же,
собачья, а  все  равно  здорово.  Сразу  вспоминаешь,  как  стареют  люди  в
телевизионных фильмах.
   Здорово там не здорово, но на практике все сводилось к  тому,  что  нужно
было обдирать долбаную  краску  со  многих  тысяч  квадратных  футов  дважды
долбаной  шлакоблочной  стены:   делалось   это   с   помощью   пульсирующей
высоконапорной  струи  какого-то  раствора,  берешь  в  руки   брандспойтную
головку, прикрепленную к длинной ручке из нержавейки, и  -  впе[15]  ред  на
танки. Если прораб не смотрит,  можно  развернуть  струю  в  тридцатифутовый
павлиний хвост жгучей радуги и смыть с кого-нибудь  из  ребят  всю  обмазку.
Результат  проявлялся   мгновенно   -   австралийская   фирма,   выпускавшая
солнцезащитный крем, окрашивала свою  продукцию  в  яркие,  заметные  цвета,
чтобы не перепутать, какие  участки  кожи  уже  намазаны,  а  какие  -  нет.
Операция требовала осторожности и глазомера - с близкого  расстояния  да  на
полную силу струя могла ободрать  хромировку  с  автомобильного  бампера.  В
конечном итоге Райделла и Бадди Криггера выгнали с  работы  за  хулиганство,
каковое событие они отметили на противоположной стороне улицы Джеффа Дэвиса,
в пивной, после чего Райделл пошел ночевать к этой девице из  Ки-Уэста,  что
само по себе было событием не меньшим - он впервые уснул рядом с женщиной.
   А теперь он в Лос-Анджелесе, крутит баранку  "Лихого  Гусара",  покрытого
двадцатью слоями лака,  да  еще  с  ручной  шлифовкой.  "Гусаром"  назывался
бронированный лендровер, способный выдать сто  сорок  миль  в  час  -  если,
конечно же, ты найдешь прямой, свободный от машин участок  шоссе  и  успеешь
разогнаться. Эрнандес, старший  по  смене,  любил  говорить,  что  англичане
органически не способны сделать что-либо крупнее и  сложнее  шляпы,  сделать
так, чтобы оно не отказало в  самую  нужную  минуту.  Еще  он  говорил,  что
"Интенсекьюр" должен был купить израильские машины или хотя бы бразильские и
вооб[16] ще - на хрена это Ральф Лорен(1) полез изобретать танк,  без  него,
что ли, не обошлись бы?
   Райделл не имел своего мнения на этот счет, но вот с краской ребята  явно
перестарались. Возможно, они хотели, чтобы  "Гусар"  был  похож  на  большие
коричневые грузовики фирмы "Юнайтед Парсел", развозящие товары по домам, - и
в то же самое время напоминал какой-нибудь элемент  интерьера  епископальной
церкви. Никакой показной роскоши, простенько так и со вкусом.
   В автомойке работали по преимуществу  монголы,  недавние  иммигранты,  не
успевшие еще подыскать себе место получше. Они без умолку пели свои бредовые
гортанные песни, Райделлу эти песни нравились. Он все время пытался  понять,
как же это можно выделывать горлом такие штуки - малость похоже на  кваканье
древесных лягушек, только лягушки квакают однотонно, а  тут  вроде  как  два
совершенно независимых звука.
   Теперь работяги надраивали ряды хромированных шишек, опоясывающие машину.
К этим шишкам крепилась, если надо, электрифицированная сетка, а хромировали
их   так,   для   красоты.    В    нормальной    обстановке    электричество
-------------------(1) Ральф Лорен (наст.  имя  Ральф  Липшиц,  р.  1939)  -
популярный американский модельер и дизайнер. Карьеру начал  под  псевдонимом
Поло  (делал   шейные   платки   для   "Красавчика   Бруммеля").   Выпускает
преимущественно готовую  одежду,  и,  хотя  он  американец,  его  имя  часто
ассоциируется с английскими материалами (фланель, твид). Выступал костюмером
при съемках фильмов "Великий Гэтсби" (1974) и "Анни Холл" (1977). [17] ни  к
чему, а вот для разгона беснующейся толпы - самое милое  дело.  В  Ноксвилле
полицейские машины тоже были  электрифицированы,  но  там  ставили  вдобавок
систему увлажнения - мокрая сетка бьет гораздо сильнее.
   - Распишитесь, - сказал бригадир,  тихий  чернокожий  парень  по  фамилии
Андерсон. Днем он учился на врача, вечером работал и всегда выглядел  сильно
невыспавшимся.
   Райделл  взял  блокнот  и  световой  карандаш,  расписался  на  маленьком
экранчике. Андерсон протянул ему ключи.
   - Ты бы хоть  отдохнул  когда-нибудь,  -  посоветовал  Райделл.  Андерсон
тускло  улыбнулся.  Райделл  подошел  к  "Громиле"   и   отключил   охранную
сигнализацию дверцы.
   Внутри машины, прямо над ветровым  стеклом,  кто-то  написал:  "ГРОМИЛА".
Зеленым маркером, большими буквами. Название прижилось -  в  первую  очередь
потому, что  оно  нравилось  Саблетту.  Уроженец  Техаса,  Саблетт  вырос  в
трейлерном поселке какой-то бредовой видеосекты. Повзрослев,  он  смылся  на
волю. "Моя мамаша, - говорил он, -  готова  отдать  церкви  все,  вплоть  до
собственной жопы". Райделл не очень понимал  насчет  жопы  -  это  так,  для
красного словца, или в каком-нибудь там смысле?
   Саблетт не любил рассказывать про секту, но Райделл уловил  главное:  эти
придурки считали, что Господь Всевышний предпочитает  общаться  с  потомками
Адама  посредством  телевидения,  что  экран  -  нечто   вроде   перманентно
функционирующей неопалимой купины. [18]
   - Господь, - сказал как-то Саблетт, - Он в деталях. Нужно смотреть  очень
внимательно, и тогда ты Его узришь.
   В какой бы там форме ни общались эти психи  со  своим  Богом,  ясно  было
одно: Саблетт наглотался всякой телевизионной хрени по самое  это  место,  в
первую очередь - старых фильмов, транслируемых по  каналам,  которые  только
тем и занимаются, что их транслируют. Он сообщил Райделлу, что  "Громила"  -
имя танка-робота из какого-то там японского фильма про чудовищ. У  Эрнандеса
было подозрение, что Саблетт сам и написал это слово над  ветровым  стеклом.
Саблетт яростно отпирался. Эрнандес сказал: "Тогда возьми тряпку  и  сотри".
Саблетт проигнорировал приказ. Надпись так и осталась на месте,  но  Райделл
знал, что такой законопослушный парень, как Саблетт, никак не мог  совершить
акта вандализма, к тому же чернила из маркера уложили бы его без сознания, а
могли б и вовсе убить.
   Аллергия. Мельчайшая  капелька  какого-нибудь  растворителя  или  моющего
вещества вызывала у Саблетта аллергический шок, так  что  он  не  заходил  в
автомойку никогда, ни под каким видом. Ко  всем  прочим  радостям,  аллергия
вызывала у несчастного парня болезненную чувствительность к свету,  так  что
он постоянно носил зеркальные  контактные  линзы.  Черная  интенсекьюровская
форма, сухие светло-соломенные волосы да  плюс  еще  эти  долбаные  линзы  -
Саблетт   выглядел   самым   натуральным    фашистом,    придурком    ку[19]
клукс-клановским. Что могло привести к определенным недоразумениям, особенно
в негритянской лавочке на бульваре Сансет. Особенно если время, скажем,  три
часа ночи, а тебе вдруг прямо позарез потребовалось купить бутылку кока-колы
или там минералки. И все же Райделл  искренне  радовался,  когда  расписание
сводило  его  с  долговязым  техасцем.  Саблетт  ненавидел  насилие,   черта
характера редчайшая, а у наемного копа так и вовсе невероятная. Сумасшедший?
Самое интересное, что даже не сумасшедший. С точки зрения Райделла, и  то  и
другое было вполне определенными плюсами. Ведь в Южной Калифорнии, как любил
говорить Эрнандес, очень строго расписано, кто может и кто не может работать
парикмахером, а вот полицейских нанимают прямо с улицы, безо всякой, считай,
проверки.
   Многие теперешние коллеги Райделла пришли  в  "Интенсекьюр"  из  полиции,
некоторые из  них  успели  даже  поработать  в  ДПЛА,  Департаменте  полиции
Лос-Анджелеса.  Судя  по  строгим,   подробно   детализированным   правилам,
запрещавшим выходить на работу с каким-либо оружием, кроме табельного, фирма
почти не сомневалась, что только дай этим ребятам волю - и они  под  завязку
нагрузятся всякими  противозаконными  железками.  Двери  диспетчерской  были
снабжены металлодетектором, и совсем не напрасно - стол Эрнандеса  буквально
ломился от  ножей  выкидных  и  ножей  засапожных,  от  нунчаков,  кастетов,
парализующих пистолетов и [20] прочей хурды-мурды. Ну  прямо  как  в  школе.
После смены полицейские получали свое хозяйство назад,  но  при  выездах  по
вызову они должны были ограничиваться глоками и чанкерами.
   Глоки  -  древние,  двадцатилетней  давности,  полицейские  пистолеты   -
"Интенсекьюр" закупал у полицейских департаментов, которые  могли  позволить
себе перейти на оружие с безгильзовыми боеприпасами, закупал  навалом,  чуть
ли не  целыми  грузовиками.  Согласно  инструкции  каждый  глок  должен  был
находиться в  пластиковой  кобуре,  кобуру  же  пришпиливали  к  центральной
консоли машины, на липучке. Выходя по вызову, ты отдирал кобуру с пистолетом
от консоли и вешал ее на себя, при помощи все той же  липучки.  Единственная
ситуация, когда ты вооружен и находишься вне машины, - это выход  по  вызову
клиента.
   Чанкеры не были настоящим оружием,  во  всяком  случае,  с  точки  зрения
закона.  Однако  десятисекундная  очередь  из  этой  штуки  могла  обглодать
чью-нибудь физиономию до