фольклор. Опыт историч. характеристики, там же; Слава ленингр. балета  -
миф или реальность?, в сб.: В конце восьмидесятых (на  ленингр.  сцене),
Л., 1989;
   Балет. Танец. Хореография, в кн.:
   Эстетика. Словарь, М., 1989; Отнюдь не голубой Парис,  "Т",  1967,  ј
11; Разукрашенная классика ("Лебединое озеро"), "Сов.  экран",  1968,  ј
22; Схватка с лирикой, "Т", 1970, ј 2; Танец и только танец..., там  же,
1971, ј 1; Его мысли и наблюдения, там же, 1971, ј 8;  Джон  Ноймайер  и
Гамбургский балет, "СБ", 1982, ј 3; Этапы большого пути, там же, 1983, ј
3, 5; Талантливый зачин, там же, 1988, ј 3.
   СОЛЛЕРТЙНСКИЙ Иван Иванович [20.11(3.12).1902, Витебск  -  11.2.1944,
Новосибирск], балетовед, музыковед. Проф. Ленингр. коне. (с 1939),  худ.
рук. Ленингр. филармонии (с 1939). В 1923 окончил Петрогр. ин-т  истории
иск-в, в 1924 - романо-германское отд. Ленингр. ун-та. Преподавал в ЛХУ,
Ленингр., Моск. консерваториях.  Блестящий  лектор  и  оратор.  Участник
дискуссий о балете. Выступал в печати как балетный критик, позже  преим.
как музыковед (не оставляя балета). Борясь за  содержательность  балета,
С. был сторонником его коренного преобразования, к-рое на первых  этапах
виделось ему в радикальном отказе от классич. танца.
   Позже отош„л от крайностей и признал ценность опыта М. И. Петипа  для
совр. балета, утверждение  к-рого  он  связывал  прежде  всего  с  новой
пластикой и развитием е„ речитативных форм. Однако и в начальную пору С.
ценил классич. танец  как  экзерсис,  высказал  много  точных  и  тонких
суждений о конкретных явлениях хореографии. Взгляды С.  оказали  большое
влияние на балет 30-40-х гг. Ряд положений  С.  был  поддержан  нек-рыми
балетмейстерами, воплощавшими его идеи на практике.
   Соч.: Музыкальный т-р на пороге Октября..., в кн.: История сов. т-ра,
т. 1, Л.. 1933;
   Жизнь и творчество Новерра, в кн.: Классики хореографии, Л.-М., 1937;
Историч. этюды, 2 изд., Л., 1963; Критич. статьи,  Л.,  1963;  Статьи  о
балете, Л.,1973.
   Лит.:  Памяти   И.   И.   Соллертинского.   Воспоминания,   материалы
исследования, Л.-М., 1974 [имеется полный список трудов];  Добровольская
Г., Б. В. Асафьев и И. И.  Соллертинский  о  балете,  в  сб.:  Музыка  и
хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977.
   СОЛОВЬЕВ Юрий Владимирович (10.8.1940, Ленинград -12.1.1977, там же),
артист. Нар. арт. СССР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) в
195-77  в  Т-ре  им.  Кирова.  Выдающийся  классич.   танцовщик   преим.
лири-ко-драм. плана, исполнитель обширного академич. репертуара:
   Зигфрид, Дезире, Солор, Жан де Бриен, Альберт; Юноша  ("Шопе-ниана"),
Гений  вод  ("Кон„к-Горбунок").  Феноменальный   прыжок   -   мощный   и
одновременно мягкий, безукоризненная чистота танц. формы,  блистательные
"заноски", мастерство дуэтного танца помогли С. завоевать  славу  одного
из  самых  крупных  академич.  танцовщиков   своего   поколения.   Высш.
достижение С. - исполнение партии Голубой птицы. Выдающиеся танц. данные
С.  постоянно  привлекали  балетмейстеров.  Первый  исполнитель  партий:
Человек  ("Дал„кая  планета",  1963,  балетм.  К.  М.   Сергеев),   Кино
("Жемчужина", 1965,  балетм.  К.  Ф.  Боярский),  Ясный  Сокол  ("Страна
чудес", балетм. Л. В. Якобсон), Айтор ("Испанские миниатюры", балетм. X.
В. Гомес де Фонсеа, обе 1967), Эгист ("Оре-стея", 1968,  балетм.  Г.  Д.
Алек-сидзе), Икар ("Икар", 1974, балетм. И. Д. Бельский). Партии в совр.
спектаклях: Принц ("Золушка"), Рыбак ("Берег надежды"), Ферхад,  Данила.
Этапными в творчестве С. стали партии Юноши ("Ленинградская симфония",
   1961, балетм. Бельский) и Бога ("Сотворение мира", 1971,  балетм.  Н.
Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в; обе первый исполнитель). Масштабный  танец
С. достиг в "Ленинградской симфонии" героич. накала  и  драм.  патетики.
Созданный им образ мужеств. борца за свободу принадлежит к  значительным
достижениям совр. балета. Как акт„р острогротесковый  и  комедийный,  он
раскрылся в партии Бога.  В  творчестве  С.  соединились  достоинства  и
недостатки утверждавшейся в 60-е гг. новой эстетики  исполнитель-ства  -
абсолютизации  собственно   танц.   возможностей   в   ущерб   акт„рской
выразительности. Эта известная односторонность в поздних работах С. была
преодолена.
   Снимался в кинофильме-балете "Спящая красавица" (1964; С. -  Дезире),
телефильмах-концертах "Симфония фонтанов" (1966), "Фестиваль  цветов"  и
"Константин Сергеев. Страницы  хореографии"  (оба  1976).  Пр.  "Золотая
звезда" на Междунар. фестивале танца (Париж, 1965).
   Лит.: Линькэва Л.. Ю. Соловьев, в сб.: Лснингр. балет -'егодня, в. 1,
Л.-М.. 1967;
   Ступников И.. Ю. Соловьев, в его кн.:
   Молодые артисты ленингр. балета. Л., 196S;
   Прохорова В.. В полете. "ТЖ". 1965, ј 9; 3 с м л e м e p о и В..  Еще
один "космический Юрий". "МЖ". 1965.  ј  12;  К  p  асов  -екая  В.,  Ю.
Соловьев, "СБ", 1983, ј 3;
   Лопухов Ф.,Ю Соловьев, там же, 1986, ј5. А. А. Соколов- Ка-минский.
   СОЛОВЬЕВА Вера  Архиповна  (р.  22.8.1947,  Куйбышев),  артистка.  По
окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Г. К. Кузнецова)  в  1967-79
солистка Свердловского  т-ра.  Партии:  фея  Сирени;  Мирта  ("Жизель"),
Жар-птица ("Кон„к-Горбунок" Ц. Пуни). Сезон 1969/70 в Куйбышевском т-ре.
Партии: Одетта - Одиллия, Аврора.  В  1970-87  ведущая  солистка  труппы
"Хореографические миниатюры". Первая исполнительница партий и миниатюр в
пост. Л. В. Якобсона: Балерина ("Бродячий  цирк"),  Невеста  ("Свадебный
кортеж"), танго ("Экзерсис XX"), Па де катр  на  муз.  В.  Беллини  (все
1971), "Экстаз"  (1972),  Зоя  ("Клоп",  новая  ред.  1974),  "Секстет",
"Женские вариации" (1974); а также - Девушка  ("Святочные  игры",  1981,
балетм. Н. А. Волкова), Жена шаха ("Шехеразада", 1983, балетм. П. Шмок).
Др. партии и миниатюры: "Жар-птица", "Минотавр и нимфа", Эгина (сцены из
балета в пост. Якобсона), Мария Стюарт  ("Танцы  для  королевы").  Яркая
акт„рская индивидуальность, свободное владение всем  обширным  арсеналом
выразит. средств танца позволяют С. создавать образы широкого диапазона.
Якобсон видел в ней идеальную танцовщицу своего т-ра.
   Т. Е. К\'зовлеви.
   СОЛОВЬ‚В-СЕДОЙ (наст. фам. Соловь„в) Василий Павлович [12(25).4.1907,
Петербург - 2.12.1979, Ленинград], композитор. Нар.  арт.  СССР  (1967).
Герой Соц. Труда (1975).  В  1936  окончил  Ленингр.  коне.  (по  классу
композиции П. Б. Рязанова). Автор популярных песен, муз. комедий, музыки
к спектаклям драм. т-ров и кинофильмам; балетов: "Тарас  Бульба"  (1940,
Т-р им. Кирова, балетм. Ф. В. Лопухов; 2-я ред. 1955, там же, балетм. Б.
А. Фен-стер), "В порт вошла "Россия""  (1964,  там  же,  балетм.  Р.  В.
Захаров). Музыка С.-С. танцевальна, е„ мелодизм и лирич. начало  связаны
с нар.-песенными истоками. Гос. пр. СССР (1943, 1947), Лен. пр.(1959).
   Лит.: Кремле в Ю., В. П. Соловьев-Седой. Очерк  жизни  и  творчества,
Л., I960.
   В. В. Ванслов.
   СОЛОМОНИ (Solomoni) Джу-зеппе (Иосиф) (гг. рожд.  и  смерти  неизв.),
итал. артист, балетмейстер. В 1770-х гг. работал в Вене совм.  с  Ж.  Ж.
Новером. В 1782 приехал  в  Москву,  где  был  танцовщиком,  а  затем  и
балетмейстером в Петровском т-ре М. Медокса  (1784).  Учитель  танцев  и
балетмейстер крепостных т-ров Н. П. Шереметева (1786) и  Н.  Б.  Юсупова
(1810-22). Пост. балеты:
   "Честный   вор"   (1788,    труппа    Шереметева,    Москва),    "Три
богини-совместницы" (лирич. комедия  с  балетом,  окт.  1799,  там  же),
"Американский балет, или Побежд„нные людоеды" (1790, труппа  Шереметева,
Кусково;
   1799, Петровский т-р), "Севиль-ский цирюльник"  (1820-е  гг.,  труппа
Юсупова). После ухода Ф. Морелли из Петровского т-ра в 1800 стал ведущим
балетмейстером т-ра. Пост. св. 30 балетов, в т.ч.:  "Обманутая  старуха"
(1800), первая  на  рус.  сцене  версия  балета  Ж.  Доберваля  "Тщетная
предосторожность"; балеты Новера - "Медея и Язон"  (1800,  декорации  П.
Гонзаго), "Туалет Венеры" и  "Горации  и  Куриации"  И.  Стар-цера  (оба
1802), "Апеллес и Кам-паспа, или Торжество Александра над  самим  собой"
(1803)  и  "Мщение  за  смерть  Агамемнона"  Ф.   Ас-пельмайра   (1805);
оригинальные балеты -  "Дон  Жуан"  (1784),  "Аполлон  и  Дафна"  А.  Д.
Фили-дора (1799), "Живой мертвец" Старцера (1801), "Капитан Сан-дерс  на
американских островах" Ричарди (1803), "Алонзо и Кора"  Капуция  (1804),
"Суд Париса" Стеллато (1805). Деятельность С. способствовала становлению
и развитию балетного иск-ва в Москве; был пропагандистом идей  Новера  в
России. С 1810 преп. танцы в Моск. благородном  пансионе,  в  1822  -  в
Моск. университете.
   Лит.: Станюкович В., Домашний крепостной т-р  Шереметевых  XVIII  в..
Л., 1927; Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;  К  p
асов-екая В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. 19 века, Л.-М.,
1958. В. М. Паппе. "СОЛЬВЕЙГ" ("Ледяная дева"), балет-сказка в  3  актах
на музыку Э. Грига,  в  инструментовке  Б.  В.  Асафьева.  Сцен.  В.  Г.
Романов, А. А. Шайкевич, П. П. Пот„мкин. 24.9.1922, Петрогр. т-р оперы и
балета,  балетм.  П.  Н.  Петров,  худ.  А.  Я.  Головин,  дир.  В.   А.
Дра-нишников; Сольвейг, ледяная  дева  -  Э.  И.  Вилль,  Ганс,  молодой
скандинав - М. А. Дуд-ко, Озе, лесная дева, повелительница гор -  О.  М.
Яковлева, Птица - Г. И. Большакова. 27.4.1927, под назв. "Ледяная дева",
там же. 25.12.1952, в муз. редакции Асафьева и Е. М. Корнблита, Ленингр.
Малый т-р, балетм. Л. В. Якобсон, худ. В. М. Ходасевич П. А. Штерич,  В.
М. Купер, дир. Корнблит:
   Сольвейг - В. М. Станкевич, властительница Ледяного царства -  М.  Б.
Даровская, Олаф - Н. Л. Морозов, Дружко - В. М. Тулубьев, Подружка -  Р.
С. Шевченко, Сваха - Н. Н. Латонина, Сват-Н. Н. Филипповский.
   Г. Н. Добровольская.
   СОЛАННИКОВ  Николай  Александрович  [6(18).  10.1873,   Петербург   -
16.6.1958, Ленинград], артист. Засл. арт.  РСФСР  (1919).  По  окончании
Петерб. театр. уч-ща в 1891 зачислен в  труппу  Мари-инского  т-ра,  где
работал в 1891- 1911, 1914-50.  В  1911-14  гастролировал  по  Европе  и
Америке. Партии: Маркиз ("Павильон Армиды"),  мистер  Плумпетемер  ("Фея
кукол"), Флорестан ("Спящая  красавица").  Дроссельмейер  ("Щелкунчик"),
Дон Кихот; Вер-гилий ("Франческа  да  Римини"),  Клод  Фролло,  Ротбарт;
Банкир  ("Утраченные  иллюзии").  Первый  исполнитель  партий:  Глашатай
("Ночь на Лысой горе", 1924, балетм. Ф.  В.  Лопухов),  Директор  завода
("Болт", 1931, балетм. тот  же),  Людовик  XVI  ("Пламя  Парижа",  1932,
балетм. В.  И.  Вай-нонен),  Хуан  ("Лауренсия",  1939,  балетм.  В.  М.
Чабукиани),  Капу-летти  ("Ромео  и  Джульетта",  1940,  балетм.  Л.  М.
Лавровский). После окончания каз„нных  драм.  курсов  (под  рук.  В.  Н.
Давыдова) и классов пения выступал как  драм.  акт„р  в  Александрийском
т-ре, как оперный певец в Мари-инском т-ре, а также на частных столичных
и провинц. сценах. С.
   -  редкий  образец  универсального  акт„ра.  Обладал  музыкальностью,
тонким чувством стиля,  редкой  по  выразительности  пластикой.  Написал
"Воспоминания" (Б-ка Петерб. отд. СТД, рукопись).
   Лит.: КрасовскаяВ.  М.,  Рус.  балетный  т-р  нач.  XX  в.,  [ч.]  2.
Танцовщики, Л., 1972; Д. Л.,  Н.  А.  Солянников,  Бирюч  Петрогр.  Гос.
академич. т-ров, сб. 2, П., 1920. 0.3. Плахотнан.
   СОРОКИНА Мария Сергеевна [24:2(9.3).1911, Москва  -  21.12.1948,  там
же], артистка. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1923-  25  училась  в  МХУ,  в
1925-29 - в Моск. театр. техникуме им. А. В. Луначарского (педагог  A.M.
Mec-серер). Работала в 1929-32  в  Моск.  драм.  балете  под  рук.  H.C.
Греминой. С 1932 в Моск. худож. балете (позднее вош„л в состав Муз. т-ра
им. Немировича-Дан-ченко).  Первая  исполнительница  партий:  Мельничиха
("Треуголка", 1936, балетм. Н.  С.  Холфин),  Земфира  ("Цыганы",  1937,
балетм. тот же), Солоха ("Ночь перед рождеством", 1938,  балетм.  Ф.  В.
Лопухов, В. П. Бурмейстер), Анна Пэйдж ("Виндзорские проказницы",  1942,
балетм.  Бурмейстер,  И.  В.  Курилов),  Гюльнара  ("Шехеразада",  1944,
балетм. Бурмейстер). Др. партии: Тао Хоа,  Медора;  Лиза  ("Соперницы"),
Зарема. Лучшая партия - Лола ("Лола", 1943, балетм.  Бурмейстер,  первая
исполнительница).  Последняя  партия  -  трагедийный   образ   Франчески
("Франческа да Римини", 1947, балетм. Холфин,  первая  исполнительница).
С. обладала большим драм. талантом,  артистичностью,  сценич.  обаянием,
безукоризненной техникой.
   Лит. : Головашенко Ю., Сорокина - Лола, в сб.: Актеры и роли,  М.-Л.,
1947;
   Шереметьевская Н., Молодые балетные т-ры, в сб.: Сов.  балетный  т-р,
1917-1967, M., 1976; Холфин а С.,  Страницы  календаря,  [М.  Сорокина],
"СБ", 1987, ј 2; ее же. Вспоминая мастеров моек. балета, М., 1990. E. H.
Дюкина.
   СОРОКИНА Нина Ивановна (р. 13.5.1942, г.  Электросталь  Моск.  обл.),
артистка. Нар. арт.  СССР  (1987).  По  окончании  МХУ  (педагог  С.  Н.
Головкина) в 1961-88 в Большом т-ре; совершенствовалась под рук.  М.  Т.
Сем„новой.  С.  близок  язык  совр.  хореографии  и  образы,  насыщенные
драматизмом.
   Первая исполнительница партий: Девушка ("Геологи", 1964,  балетм.  Н.
Д. Касаткина и В. Ю.  Васил„в),  Избранница  ("Весна  священная",  1965,
балетм. те же), Девушка ("Икар", 1971, балетм.  В.  В.  Васильев),  Кити
("Анна Каренина", 1972, балетм. М. М. Плисецкая, Н. И.  Рыженко,  В.  В.
Смирнов-Голованов),  Любимая  ("Озар„нность",  1973,  балетм.   Рыженко,
Смирнов-Голованов),  Редисочка  ("Чиполлино",  1977,   балетм.   Г.   А.
Майоров). Др. партии: Сильфида ("Шопениа-на"), Жанна  ("Пламя  Парижа"),
Весна  ("Золушка"),  Лауренсия;  принцесса  Флорина  и  Аврора  ("Спящая
красавица"), Маша ("Щелкунчик"), Китри; Асель ("Асель"), Хозяйка  Медной
горы;
   Анастасия  ("Иван  Грозный"),   Муза   ("Паганини"),   Шура   Азарова
("Гусарская  баллада"),   Геро   ("Любовью   за   любовь"),   Незнакомка
("Эскизы"). Танец С.  отличался  виртуозной  техникой,  чистотой  линий,
музыкальностью,      л„гкостью.      С      1989       педагог-репетитор
гастрольно-концертной  труппы  "Звезды  Большого  балета".  Снималась  в
телебалете   "Озорные   частушки"   (1970),   в    телефильмах-концертах
"Хореографические новеллы"  (1973),  "Танцуют  Нина  Сорокина  и  Михаил
Лавровский" (1982). 1-я пр. Междунар. конкурсов, артистов балета в Варне
(1966) и Москве (1969). Пр.  "Золотая  звезда"  на  Междунар.  фестивале
танца в Париже (1970).
   Лит. : Касаткина И., Василев В., Н. Сорокина, "МЖ", 1973, ј 5; Г о  л
у -бин В., Признание, "ТЖ", 1970, ј  4;  его  ж  е,  И.  Сорокина  и  Ю.
Владимиров, "СБ", 1988, ј 1; Михайлова К., Н. Сорокина, "Т", 1976, ј  3.
E. H. Дюкина.
   "СОТВОРЕНИЕ МИРА", балет в 3 актах (по мотивам сатирич.  рисунков  Ж.
Эффеля). Комп. А. П. Петров, сцен. и балетм.  В.  Ю.  Васил„в  и  Н.  Д.
Касаткина. 23.3.1971, Т-р им. Кирова, худ. Э. Г. Стенберг,  дир.  В.  А.
Федотов; Адам - М. Н. Барышников (затем В.  Н.  Гуляев),  Ева  -  И.  А.
Колпакова (затем Н. Д. Большакова), Бог - Ю. В. Соловьев, Ч„рт -  В.  М.
Панов (затем В. А. Бударин), Чертовка - Г.  А.  Рагозина  (затем  С.  В.
Ефремова). 28.8.1978, Моск. классич. балет, сцен., балетм. и худ. те же,
дир. М. Г. Банк; Адам-С. В. Исаев, Ева - А.  Л.  Сердюк,  Бог  -  В.  В.
Волошин; экранизирован на ТВ в 1982, под назв. "Адам и Ева".  1987,  там
же. новая ред., сцен. и балетм. те же, худ. И. Г. Сумбаташвили, дир.  А.
В. Виноградов; Ева - В. В. Цой, Адам - В. А. Малахов. В др.  городах  (в
скобках фам. балетмейстеров): Пермь (1974, М. М. Газиев),  Воронеж  (под
назв. "Адам и Ева", 1976, Г. Г. Малхасянц), Горький (1977,  Малха-сянц),
Челябинск  (1978,  В.  Н.  Бутримович),  Свердловск  (1979,  Васил„в   и
Касаткина), Новосибирск (1980, В. Ф. Навасва). Саратов
   (1984, АН. А. Дементьев), Красноярск (1986, В. С. Федянин).
   Е. В. Литвинская.
   СПАДАВЕККИА Антонио Эммануилович [21.5(3.6). 1907, Одесса - 7.2.1988,
Москва], композитор. Нар. арт. РСФСР (1977). В 1937 окончил Моск.  коне.
(по классу  композиции  В.  Я.  Шебалина).  Автор  опер,  оркестровых  и
камерных произв., романсов. Написал балеты на совр. темы:
   "Враги" (1938, МХУ, балетм. Н. С. Холфин), "Берег счастья" (1948, Т-р
им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. В. П.  Бурмейстер,  И.
В. Кури-лов).
   В. В. Ванслов.
   "СПАРТАК", балет в 3 актах.  Комп.  А.  И.  Хачатурян,  сцен.  Н.  Д.
Волков. 27.12.1956, Т-р им. Кирова, балетм. Л. В. Якобсон,  худ.  В.  М.
Ходасевич, дир. П. Э. Фельдт; Спартак - А. А. Макаров, Фригия  -  И.  Б.
Зубковская, Эгина - А. Я. Шелест,  Красе  -  Р.  И.  Гербек.  11.3.1958,
Большой т-р, балетм. И. А. Моисеев, худ. А. И. Константиновский, дир. Ю.
Ф. Файер; Спартак - Д. Е. Бегак, Фригия - Н. И. Рыженко, Эгина -  М.  М.
Плисецкая, Гармодий - Н. Б. Фадеечев. 4.4.1962, там же, балетм. Якобсон,
худ. В. Ф. Рындин, дир. тот же; Спартак -  Бегак,  Фригия  -  Плисецкая,
Эгина - Рыженко, Красе  -  А.  И.  Радунский,  Раб  -  В.  В.  Васильев.
9.4.1968, там  же,  сцен.  и  балетм.  Ю.  Н.  Григорович,  худ.  С.  Б.
Вирса-ладзе, дир. Г. Н. Рождественский; Спартак -
   Васильев (затем М. Л. Лавровский), Фригия- Е. С. Максимова (затем  Н.
И. Бессмертнова), Эгина - Н. В.  Тимофеева  (затем  С.  Д.  Адыр-хаева).
Красе - М. Э. Лиепа (затем Б. Б. Акимов); Лен. пр. (1970); экранизирован
в кино
   (1976). В др. городах (в  скобках  фам.  балетмейстеров):  Свердловск
(1966, Е. Я. Чан-га), Новосибирск (1967, Чанга; 1977, Григорович), Пермь
(1969, Н. С. Маркарьянц, 1985, В. Н. Салимбаев), Челябинск (1974, У.  О.
Сар-багишев). Горький (1979, О.  М.  Дадишкилиа-ни),  Красноярск  (1980,
Маркарьянц), Куйбышев (1984, И. А. Черныш„в). В. А. Майниеце.
   СПЕСЙВЦЕВА  Ольга  Александ-ровна  [5(18).7.1895,  Ростов-на-Дону   -
16.9.1991, Найак, штат Нью-Йорк, США], артистка.  По  окончании  Петерб.
театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в  1913-24  в  Мариинском  т-ре
(Пет-рогр. т-ре оперы и  балета);  совершенствовалась  под  рук.  А.  X.
Иогансон. С 1918  ведущая  балерина,  исполнительница  центр.  партий  в
классич. репертуаре.  Изысканная  хрупкая  красота,  одухотвор„нность  и
замкнутость придавали сценич.  созданиям  С.  неповторимое  своеобразие.
Танец С. отличался ч„ткостью графич. поз,  совершенством  ломких  линий,
безусильностью  воздушных  парений.  Все  партии  С.  пронизывала   тема
опустош„нности,  неизбежной  гибели  красоты.  Трагич.  дар  балерины  с
наибольшей  полнотой  реализовался  в  партии  Жизели,  построенной   на
контрастах  и  диссонансах,   воспринимавшихся   очень   современно,   и
отличавшейся у С. от трактовок, предложенных др. крупнейшими  балеринами
нач. 20 в. - А. П. Павловой и Т. П. Карсавиной. Причастность иск-ва С. к
экспрессионизму здесь обнаруживалась вполне  определ„нно.  Трактовка  С.
оказала мощное влияние на традицию исполнения партии  Жизели.  С.  верна
тра-гич.  теме  и  в  др.  балетах:  "Баядерке",  "Эсмеральде",  "Спящей
красавице", "Лебедином озере", "Щелкунчике", все е„ героини были заранее
обречены  -  независимо  от  того,  насколько  это  отвечало   характеру
исполняемой партии. Др. партии:  Рамзея  и  Аспиччия  ("Дочь  фараона"),
Медора; феи Крошек, Сирени, Бриллиантов, Флорина ("Спящая красавица"),
   Китри и Амур ("Дон Кихот"), мазурка и 7-й вальс ("Шопениа-на"),  Гран
па  ("Пахита"),  Пье-ретта  ("Арлекинада").  Духовному  становлению   С.
способствовала дружба с критиком А. Л. Волынским, посвятившим  ей  серию
статей и видевшим в балерине воплощение своего худож. идеала.
   В 1916 С. участвовала в выступлениях Русского балета Дягилева,  в  т.
ч. в Америке с В. Ф. Нижинским в "Видении розы" и "Сильфидах", па де  де
принцессы Флорины и Голубой птицы, заменив Карсавину. В 1921  в  Лондоне
исполнила партию Авроры на премьере "Спящей  принцессы"  (1921,  Русский
балет Дягилева). В 1923  танцевала  в  т-ре  "Колон"  (Буэнос-Айрес).  В
1924-32 в парижской Опере.  Танцевала  "Жизель",  а  также  "Праздничный
вечер" и "Пери" (оба балетм. Л. Стаатс)