сией. За  рубежом  Н.  сумел  не
только  сберечь  достоинства  воспитавшей  его  школы,  но  и   овладеть
специфич. особенностями разл. школ клас-сич. танца, а также культурой  и
методиками разнообразных направлений свободного танца.  Первым  в  столь
большой мере сочетал в сво„м творчестве разнообразные традиции 19  и  20
вв., России и Запада, придя к новому универсализму, что оказало  влияние
на мужской танец на Западе. на", "Танцы  на  вечеринке"),  Н.  де  Валуа
("Шахматы"), Тетли ("Лабиринт", "Лунный Пьеро"),  П.  Тейлора  ("Ореол",
"Книга зверей"), X.  ван  Манена  ("Четыре  пьесы  Шумана"),  X.  Лимона
("Па-вана мавра"), Р. ван Данцига ("По  т„мному  дому"),  В.  M.  Панова
("Идиот"), Б. Кульберг ("Фрекен Юлия"), Дж. Ноймайера ("Дон Жуан").
   Как хореограф Н., начав с возобновления рус. балетов, переш„л затем к
созданию новых ред. этих балетов и  к  собственным  соч.  Пост.:  "Тени"
(1963), "Раймонда" (1964), "Буря" на муз. П. И.  Чайковского  (1982)-  в
Королевском балете Великобритании; "Лебединое озеро"  (1964),  "Танкред"
X. В. Хенце, "Дон Кихот" (оба 1966) - в Вене; "Спящая красавица"  (1966)
в Милане;  "Щелкунчик"  (собств.  хореография,  1967,  Стокгольм;  1980,
Западный Берлин), "Ромео и Джульетта" (1977) в "Лондон  фестивал  бале";
"Манф-ред" на муз. Чайковского (1979) и "Баядерка"  (1992)  в  парижской
Опере. Большинство пост. переносилось и на др. сцены. В  1985-  89  худ.
директор балета парижской  Оперы.  Н.  снялся  в  фильмах  "Я-танцовщик"
(1972), "Валентине"  (1977).  Опубликовал  автобиографию  (Nureyev,  L.,
1962). С 1991 выступал в качестве дириж„ра. В С.-Петерб.  Академии  рус.
балета имя Н. присвоено классу. Балетные фестивали имени Н.  проводились
в Уфе и Казани в 1993.
   Соч.: "Это - счастливое возвращение", "Нов. время", 1989, ј 48; "Быть
артистом балета - призвание" (интервью), "Б", 1993, ј 1-2.
   Лит.: Прохорова В., Солнце в крови, "ТЖ", 1960, ј8; Красовская В.,
   Времена поисков, времена выдвижений, "Нева". 1960, ј 10; К а р п  П.,
3 о з у л и н а Н-, Поздняя встреча, "Иск-во Ленинграда",
   1990. ј6; Саган Ф., Ничего,  кроме  танца,  "Ровесник",  1991,  ј  2;
Гаевский В., Охота к перемене мест, "Моск. наблюдатель",
   1991. ј 6-7; Скляревская  И.,  "Спящая  красавица".  Версия  Нуреева,
"Петерб. театр,  журнал",  1922,  ј  1;  Львов-Анохин  Б.,  Блудный  сын
Русского балета, "Т", 1993, ј 11; Р. Нуреев (сб. ст.), СПб., 1995;
   G e i t e l K., R. Nureyev, В., 1967;
   P e г с i v а 1 J., Nureyev: aspects of  the  dancer,  N.  Y.,  1975;
Bland A., The Nureyev Image, London, 1976;  e  г  о  ж  e,  Fonteyn  und
Nureyev, Munch-, 1981.
   ОБЛАКОВ Александр Александрович (1862, Петербург  -  1906,  там  же),
артист, педагог. Брат АН.  А.  Облакова.  По  окончании  Петерб.  театр.
уч-ща, с 1881 в Мариинском т-ре. С 1898 (по  др.  сведениям  -  с  1894)
преподавал в младших  классах  Петерб.  театр.  уч-ща.  Один  из  первых
учителей А. П. Павловой, А. Я. Вагановой.
   Л. Б. Деген.
   ОБЛАКОВ Андрей Александрович  [26.11(8.12).  1874,  Петербург  -  ?],
артист, педагог. Брат А. А. Облакова. По окончании Петерб. театр.  уч-ща
в 1892-1907 в  Мариинском  т-ре.  С  1907  преподавал  бальные  танцы  в
кадетском корпусе и др. уч. заведениях. С  1919  управляющий  (директор)
Петрогр. хореогр.  уч-ща.  Стремился  улучшить  систему  преподавания  в
уч-ще, привл„к к работе А. Я. Ваганову. По его инициативе в 1922  силами
уч-ся  осуществлена  пост.  балета   "Сильфида"   Ж.   Шнейцхоффера   (с
добавлением муз. Р. Е. Дриго; балетм. В. И.
   Пономар„в). А. Б. Дсген.
   ОБРЙ, Убри (Aubri) Сантина  [урожд.  Дзануцци  (Зануц-ци)  (Zanuzzi)]
(гг. рожд. и смерти неизв.), итал. танцовщица. Родом из Падуи. В 1756-59
танцевала в Вене. Приехала в Петербург 13 окт. 1761, чтобы  работать  по
заключ„нному на 2 года контракту в придв. балетной труппе. Вскоре  вышла
замуж за франц. танцовщика П. Обри. О. считается исполнительницей партии
Флоры  в  "Возвращении  Весны,  или  Победе   Флоры   над   Бореем"   Ф.
Гильфердинга, к-рую она, видимо, танцевала не  на  премьере  в  1760,  а
позже. Во время придв. спектаклей по случаю  коронации  Екатерины  II  в
Москве в 1762 исполнила партии Психеи (?) в "Амуре  и  Психее"  и  нимфы
Дианы в "Отмщева-ющем боге любви" при опере "Олимпиада", затем в 1763  -
музы Клио в "Возвращении Аполлона на Парнас" при  опере  "Карл  Великий"
(все балетм. Гильфер-динг). О. считалась ведущей "серь„зной" танцовщицей
и исполняла роли богинь и др.  благородных  героинь.  В  1764  вслед  за
Гиль-фердингом покинула Россию и уехала с мужем в  Париж.  Вернулась  по
предложению балетм.  Г.  Анджолини  в  1765.  Из  партий  этого  периода
известны: в балетах Анджолини - Минерва ("Побежд„нное  предрассуждение",
1768),  Дидона  ("Отъезд  Энея,  или   Дидона   покинутая"   при   опере
"Король-пастух", 1766), Психея [или Венера (?)] ("Прибежище Купидона при
опере "Антигон", 1770), Семира ("Семира", 1772);  балетах  П.  Гранже  -
Андромеда ("Андромеда", 1772); балетах  А.  Питро  -  Лавиния  ("Еней  и
Лави-ния", 1773), участвовала также в балетах "атлетов и младых  греков"
и "греческого народа" при опере "Олимпиада" (1769), при опере  "Ифигения
в Тавриде" (1768), в "танцах серь„зных" балета "Новые аргонавты" (1770),
балетах при операх "Армида" (1774), "Ахилл в Сцире" (1778),  "Люцинда  и
Армидор" (1777, все балетм. Анджолини), "Купидон и Псиша" (1773, балетм.
Гранже), в балетах "Нимф и гений в обиталище  веселия",  "Нимф  и  гений
Едониной свиты и Ироев и ироинь  Артеидиной  свиты  в  роще",  "Ироев  и
ироинь во храме славы" при опере "Алкид при распутий" (1780, балетм. Дж.
Канциани). 30 окт. 1783 была уволена с придв. службы.
   Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в  России  XVIII  века,  пер.  с
нем.. Л., 1935; его ж е. Сокращенное известие о русских танцах и  театр,
в России балетах, "СПб вестник", 1779, окт. Архив Дирекции  Ими.  т-ров,
в. 1. отд. 2/3. СПБ. 1892; Mooser R. A., Annales de la  musique  et  des
musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., (1948J.
   Г. Н. Добровольская.
   ОБУХОВ Анатолий Николаевич (1896, Петербург -  25.2.1962,  Нью-Йорк),
артист, педагог. По окончании  Петерб.  театр.  уч-ща  (педагоги  М.  К.
Обухов, Н. Г. Легат) в 1913-20 в Мариинском т-ре. Партии: Голубая птица,
Зигфрид; Земфир ("Пробуждение Флоры"), Люсьен ("Пахита"),  Альберт;  Раб
("Египетские ночи"), Базиль, Дезире, Жан де Бриен;
   Дамис ("Испытание Дамиса"), Арлекин ("Арлекинада"), Франц;
   Юноша  ("Шопениана").  Классич.  танцовщик,  отличался  устойчивостью
вращения, виртуозной техникой мелких  движений,  чеканностью  позировок,
мягкой пластичностью.  В  1914  партн„р  А.  П.  Павловой  во  время  е„
гастролей в России. С  1920  жил  за  рубежом.  Работал  в  Бухарестском
оперном т-ре (1920-22), в  Берлине  в  труппе  Б.  Г.  Романова  Русский
романтический т-р (1922-25). Затем со своей женой В. Н. Немчиновой и  А.
Долиным   организовал   труппу   "Немчинова-Долин   балле",   с    к-рой
гастролировал в Лондоне в 1927-28.  В  1930-34  артист  Литовской  оперы
(Каунас). В 1935-39 в труппах "Балле рюс  де  Монте-Карло",  1939-40,  в
"Ори-жиналь балле рюс". В 1940-62  педагог  балетной  школы  при  труппе
"Америкен балле" ("Нью-Йорк сити балле"). Ученики: Дж. Тарас, А. Митчел.
   Лит.: Красовская В., Русский балетный  т-р  нач.  XX  века,  [ч.]  2.
Танцовщики, Л., 1972; Тихонова Н., Девушка в  синем,  М.,  1992.  E.  И.
Дюкини.
   ОБУХОВ Михаил Константинович (1879 - сент. 1914, Петроград?), артист,
педагог. Племянник Н. Г. и С. Г. Легатов. Окончил Петерб. театр. уч-ще в
1898 вместе с M. M. Фокиным (педагоги Н. Г. Легат, П. А.  Гердт,  А.  В.
Ширяев). В Мариинском т-ре в 1898-1914. Одновременно с О. уч-ще окончили
ученицы Э. Чек-кетти - Л.  Н.  Егорова  и  Ю.  Н.  Седова.  Все  четверо
дебютировали в па де катре на муз. M. Ф. Келлера, специально  сочин„нном
для них Чеккетти и включ„нном в  балет  "Пахита"  (1898).  В  "блестящем
дебюте"  пресса  особенно  выделяла  мужчин.  В  нарушение  традиции  О.
определили, минуя кордебалет, в корифеи. О.  -  классический  танцовщик,
основными  достоинствами  к-рого  были  виртуозный   танец   и   строгий
ака-демич. стиль исполнения. Технику танца совершенствовал, занимаясь  в
т-ре у Чеккетти. Замечательно владел вращениями и заносками,  доводя  их
число до рекордного. О. не обладал статью премьера и, главное, акт„рской
выразительностью, требовавшейся для главных ролей. Тем не менее эти роли
ему нередко поручались - ради эффектных вариаций и код. Исполнял партии:
   Зигфрид; Франц ("Коппелия"), Жан де Бриен ("Раймонда"), Рыбак ("Наяда
и  рыбак"),  Люсьен  ("Пахита"),  Зима,  Зефир   ("Времена   года").   С
балетмейстерскими исканиями своего соученика Фокина О.  встретился  один
раз - при постановке первой ред. "Шо-пенианы" исполнил вместе  с  А.  П.
Павловой 7-й вальс (1907). Здесь хореограф и  исполнители  уловили  суть
романтического балета: этот вальс стал основой второй, дошедшей до  нас,
редакции "Шопениа-ны". Соприкосновение с Фокиным было эпизодическим,  но
значимым:  иск-во  О.  вполне  отвечало  завершающему  этапу  собственно
академич.  исполнительства  и  готовило  появление   танцовщиков   новой
формации - таких, как ученик О. - В. Ф. Нижинский.
   Педагогич.  деятельность  начал  в  1900,  став  в  21  год   старшим
преподавателем классич. танца Петерб. театр. уч-ща. С 1899  неоднократно
выезжал во Францию для ознакомления с  постановкой  театр,  образования.
Среди учеников также Г. А. Розай, В. А. Семенов, А.  Н.  Обухов,  П.  Н.
Владимиров, А. В. Гаврилов, Н. П. Ивановский.
   Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т.
2, Л., 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р  нач.  XX  века,  [ч.]  2,
Танцовщики, Л., 1972. А. А. Соколов-Каминский.
   ОГЮСТ (Auguste) (наст.  имя  и  фам.  Огюст  Пуаро,  Poireau)  Август
Леонтьевич (ок. 1780- 1844,  Петербург),  франц.  артист,  балетмейстер.
Ученик П. Гарделя. Работал в  парижской  Опере  и  в  Бордо,  с  1798  -
танцовщик, балетмейстер и педагог в Петербурге. Выступал во мн. пост. И.
И. Вальберха, Ш.  Дидло.  Помимо  героич.  партий,  исполнял  комедийные
(преим. в своих пост.), славился выразительной  мимич.  игрой.  Проявлял
большой интерес к нац. танцам; по свидетельству современников,  исполнял
русские танцы "как настоящий русский" (часто с Е. И. Колосовой), в  1839
обучал русским танцам M. Таль-они. Пост. в  Петербурге  ок.  30  балетов
(преим. комич.) и дивертисментов  (обычно  из  нар.  жизни):  "Казаки  в
гостях у Филатки" (1818),  "Молодая  охтинка"  (1819).  Ставил  совм.  с
Вальберхом ("Русский деревенский праздник", 1812) и  Дидло  ("Кавказский
пленник, или Тень невесты", 1823, О. пост.  последний  акт),  "Руслан  и
Людмила, или Низвержение  Черномора,  злого  волшебника"  Ф.  О.  Шольца
(1824). Перен„с на петерб. сцену  дивертисмент  "Семик,  или  Гулянье  в
Марьиной роще" С. И.  Давыдова  (1815,  по  И.  M.  Абле-цу).  Ставил  с
Вальберхом  патрио-тич.  дивертисменты:   "Ополчение,   или   Любовь   к
отечеству" К. А. Кавоса (1812), "Русские в Германии, или Следствие любви
к  Отечеству"  Париса  (1813),  "Праздник  в  стане  союзных  армий  при
Монмартре" (1813) и "Торжество в России, или Русские  в  Париже"  Кавоса
(балет с пением  и  хорами,  1814).  Оставив  сцену  в  1826,  продолжал
работать в петерб. т-ре, преподавал танцы в аристократич. домах.
   Лит.:  Глушковский  А.,  Воспоминания  балетмейстера,  Л.-M.,   1940;
Слонимский Ю., Дидло, Л.-М., 1958;
   Красовская В.М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.  XIX  в.,
Л.-M., 1958;
   Петров О., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., M.,
1982.
   В. А. Кулаков.
   "ОДИННАДЦАТАЯ СИМФОНИЯ", одно актный балет на муз. Д. Д. Шостаковича.
7.5.1966, Ленингр. Малый  т-р,  балетм.  И.  Д.  Бельский,  худ.  M.  А.
Смирнов, M. С. Щеглов, дир. Е. M.  Корнблит;  Свобода-В.  С.  Мухано-ва,
Надежда - Н. С. Янанис, Отчаяние - Л. П. Панова, Юноша-А. M. Сидоров.
   OKATOBA Маргарита Петровна (р. 1.11.1938,  Ленинград),  артистка.  По
окончании ЛХУ (педагог Е. В. Ширипина)  в  1959-66  в  Новосибирском,  в
1966-81 в  Свердловском  т-рах.  Технич.  свобода  и  неистовый  сценич.
темперамент позволили О. создать галерею выразит, образов. Партии:
   Ледяная дева; Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1970, балетм.  С.  В.
Дречин, первая исполнительница), Одетта-Одиллия, За-рема, Мехменэ  Бану,
фея Сирени, фея Карабос, Китри; Анитра ("Пер  Гюнт"),  Беатриче  ("Слуга
двух  господ").  Девушка   ("Ленинградская   симфония").   Снималась   в
кинофильме-балете "Чолпон - утренняя  звезда"  (1959),  кинофильме-опере
"Князь Игорь" (1971).  С  1991  педагог-репетитор  труппы  "Классический
балет Узбекистана".
   Лит.: Лапина А., Балерина из Свердловска, "ТЖ", 1971, ј 9; Л у ц к  а
я Е.,  Балерина  Окатова.  "Т",  1966.  ј  1;  Николаев  С..  В  порядке
исключения. "ТЖ", 1965, ј 15. Л. В. Барыкина.
   ОППЕНГЕЙМ   Татьяна   Константиновна   [6(19).9.1912.   Петербург   -
29.3.1982, Ленинград],  артистка.  По  окончании  ЛХУ  (педагоги  А.  Я.
Ваганова, А. M.  Монахов)  в  1931-49  в  Ленингр.  Малом  т-ре.  Первая
исполнительница партий:
   Распорядитель карнавала ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В.  Лопухов),
Крестьянка ("Фадетта", 1936, балетм. Л. M. Лавровский), бедуинский танец
("Ашик-Кериб" Б.  В.  Асафьева.  1940,  ЛХУ,  балетм.  Б.  А.  Фенстер),
танцевала характерные танцы в балетах и операх. Е„ танец был  необычайно
элегантен,  изящен.  Женственная,  музыкальная,  она  как  нельзя  лучше
подходила к таким партиям,  как  Солистка  в  хореогр.  антракте  (опера
"Кармен"), номере, к-рый Лопухов сочинил под  влиянием  индивидуальности
балерины. Снималась в кино.
   И. В. Ступников.
   ОРЕХОВ Михаил Павлович (р. 20.11.1950, Ленинград),  дириж„р.  В  1973
окончил дириж„рско-хоро-вое (класс А. Никлусова), в 1977 -  оперно-симф.
(класс И. А. Мусина) отд. Ленингр. коне. В 1977-78 стажировался в Высшей
муз. академии в Вене у К. Эстер-райхера. С 1979 в Ленингр.  Малом  т-ре.
Дириж„р  балетов:  "Гаянэ",  "Жизель",  "Сильфида",  "Вечера   старинной
хореографии" на  сб.  муз.,  "Петроградские  воробьи"  А.  А.  Кнайфеля,
"Размышления" и "Струнная серенада" на муз.  П.  И.  Чайковского,  "11-я
симфония" и "Барышня и хулиган" на муз. Д.  Д.  Шостаковича,  "Лебединое
озеро",  "Щелкунчик",  "Коп-пелия",  "Кон„к-Горбунок"  Р.  К.   Щедрина,
"Эсмеральда", "Тщетная  предосторожность";  "Геракл"  Н.  А.  Мартынова,
"Царь Борис" на муз. С. С. Прокофьева, "Доктор Айболит".
   И. В. Ступников.
   ОРЕШКЕВИЧ  Николай  Ф„дорович  [р.  17(30).8.1910.   Киев],   артист,
педагог. Засл. арт. РСФСР  (1961).  По  окончании  балетной  студии  при
Киевском  оперном  т-ре  (педагог  К.  Ю.  Давыдова)  с  1929  в  Первом
передвижном оперном т-ре Украины. В  1931-49  в  т-рах  Днепропетровска,
Винницы, Горького, Харькова, Свердловска. Партии:  Зигфрид,  Конрад,  Ли
Шанфу; Пер Гюнт ("Песнь  Сольвейг"),  Армен  и  Гико  ("Гаянэ"),  Данила
("Каменный цветок"), Мистраль  и  Филипп  ("Пламя  Парижа").  В  1949-64
ведущий солист и помощник балетмейстера в Пермском т-ре. Партии: Базиль,
Гирей; Фрондосо и  Командор  ("Лауренсия"),  Печорин  ("Бэла"),  Голован
("Грушенька"),  Сем„н  ("Юность"),  царь  Соломон   ("Су-ламифь"),   Феб
("Эсмеральда"). В
   1966-75 педагог Воронежского хореогр. уч-ща.
   Лит.: Э л ь я ш Н., Характерный танцовщик, "ТЖ", I960, ј 23; К о к  у
p и и а А., Балет, Пермь, 1961. Л. Н. Демен„ва.
   "ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"
   (Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет",  одна  из
крупнейших рус. балетных трупп за рубежом  1-й  пол.  20  в.  Е„  истоки
восходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм  и
В. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и  в  1936  возникло  два
коллектива: Блюм создал "Балле  де  Монте-Карло"  (Le  Ballet  de  Monte
Carlo),  а  коллектив,  принадлежащий   де   Базилю,   получил   сначала
наименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б.
р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на  основе  балетной
труппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и  балета  Русской
оперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль.  Открытие  "Балле
рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932.  Первым  его  балетмейстером
был Дж.  Баланчин,  поставивший  ряд  балетов:  "Котильон"  Э.  Шаб-рие,
"Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса;  Л.
Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж.  Визе.  Кроме  того,  шли
балеты, перешедшие из  репертуара  Рус.  оперы  в  Париже  -  "Любовь  -
волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С.  С.
Прокофьева, балетм. Б. Г.  Романов;  из  репертуара  Т-ра  танца  Б.  Ф.
Нижинской -  "Ревнивые  комедианты"  на  муз.  А.  Казелы,  на  темы  Д.
Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же,
и  спектакли  труппы  Дягилева  ("Сильфиды",   "Петрушка",   "Половецкие
пляски", все в пост. М. М.  Фокина).  В  составе  труппы  были  артисты,
работавшие  у  Дягилева:  С.  Л.  Григорьев,  Л.  П.  Черныш„ва,  Ф.  Л.
Дубровская, Л.  Вуйциковский,  А.  Д.  Данилова  (с  1933);  танцовщики,
обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И.  Баронова  и
Т. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до  16
лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В.
Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский,  а  также  П.
Петров, В. Псота и др. В первые годы работы  в  труппе  Баланчин  ставил
целью создать новый репертуар.  исключая  знаменитые  постановки  труппы
Дягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в
1933  Баланчина  сменил  Мясин  (работал  до  1937).  Во  время  раскола
коллектива в 1935 Мясин остался с де  Базилем.  В  1933-37  Мясин  пост.
здесь 9 новых балетов  и  включил  в  репертуар  мн.  балеты,  шедшие  у
Дягилева и в др. труппах, как свои  ["Русские  сказки"  на  муз.  А.  К.
Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка"
М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении"  ("Проказницы"  на  муз.  Д.
Скарлатти, оркестровка В.  Томмази-ни)],  так  и  Фокина  ("Шехеразада",
"Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А.  Балакирева).  В  творчестве  Мясина
одним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева,
пост. балетных комедий. В числе новых комедий были  спектакли  на  амер.
сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н.
Набокова, 1934. Однако  ещ„  большее  значение  имело  др.  направление,
впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, -  создание
нового  жанра  балетов-симфоний.  Это  "Предзнаменования"  на  муз.  5-й
симфонии П. И. Чайковского и "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса
(оба 1933),  "Фантастическая  симфония"  на  муз.  Г.  Берлиоза  (1936).
Несколько балетов пост. Нижинская: "Сто поцелуев" Ф. д'Эрланже (1935)  и
др. Тогда  же  впервые  осуществлены  пост.  танцовщика  труппы  Лишина,
ставшего впоследствии е„ постоянным балетмейстером ("Ноктюрн" на муз. Ж.
Д. Рамо,
   1933; "Франческа да Римини" на муз. Чайковского,1937).
   В 1937 в труппе произошли изменения. Уш„л Мясин, к-рый  в  результате
судебного процесса получил право собственности на ряд своих  балетов,  в
то время как нек-рые другие (поставленные  в  труппе  де  Базиля)  стали
собственностью владельца труппы. Менялся и состав артистов. Во 2-й  пол.
30-х гг. видное место в труппе заняли В. Н. Немчинова,  Соно  Осато,  Т.
Степанова, Ю. Лазовский, И. Юскевич, Д.  Н.  Ростов,  Р.  Ясинский.  Мн.
танцовщицы и танцовщики часто  переходили  из  одной  труппы  в  другую,
выступая то в "О.б.р.", то в  "Балле  рюс  де  Монте-Карло".  Труппа  де
Базиля постоянно гастролировала. Наиболее успешными были е„  выступления
в Лондоне (ежегодно в