пр.  Междунар.  конкурса
артистов балета в Токио (1976).
   Лит.: Л у ц к а я Е., Юности прекрасные мгновения, в сб.: "Панорама",
М., 1983;
   Федоренко Е., Романтик танца, "СБ", 1986, ј4.
   H. M. Садовская.
   БОГДАНОВ  Алексей  Николае  вич  [1830  -  6(19).2.1907,  Петербург],
артист, балетмейстер, педагог. В 1846 окончил Петерб.  театр.  уч-ще.  С
1854 солист петерб. балета. С 1858 преподаватель  и  постановщик  танцев
для опер и дивертисментов, с 1860 реж. балетной труппы. В 1883 перевед„н
в Москву. В  1883-89  возглавлял  труппу  Большого  т-ра.  Пост.  балеты
"Прелести гашиша, или Остров роз" (1885) и "Светлана, славянская княжна"
(1886) Н. С. Кленовского, возобновил ряд постановок М. И. Петипа.
   Лит. : КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.  -  М.,
1963.
   В. М. Красовская.
   БОГДАНОВ Константин Ф„дорович (ок. 1809-1877), артист. Окончил  Моск.
театр. уч-ще. Совершенствовался в Петербурге у Ш.  Дидло.  Партии:  Граф
("Сатана со всем прибором, или Урок чародея", балетм. Дидло и  Огюст;  в
Москве пост.  А.  П.  Глушков-ским,  1832),  Герцог  ("Розальба",  1839,
балетм. Ф. В. Гюллень-Сор). В 1837 исполнил роль Гюрна на моек. премьере
балета "Сильфида" (балетм. Гюллень-Сор, по Ф. Тальони).  Партн„р  лучших
моек.  танцовщиц:  Гюллень-Сор,  А.   И.   Ворониной-Ивановой,   Е.   А.
Санковской, Т. С. Карпаковой. С 1839 старший реж. моек. балетной труппы.
До 1846 преподавал в Моск. театр.  уч-ще.  Выйдя  на  пенсию,  руководил
гастролями своей дочери Н. К. Богдановой (1848-50).
   Лит.: КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р от возникновения  до  сер.  XIX
в., Л. - М.. 1958. в, м. Красовская.
   БОГДАНОВ Юрий Борисович (р.  15.7.1927,  Ленинград),  дириж„р.  Засл.
деят. иск-в РСФСР (1980). По окончании Ленингр. коне. (ученик И. Мусина)
в 1953-78 дир. Ленингр. Малого т-ра. Под рук. Б. пост. новые спектакли:
   "Накануне"  И.   И.   Шварца,   "Кон„к-Горбунок"   Р.   К.   Щедрина,
"Романтическая песнь" на муз. А.  П.  Петрова,  "Три  мушкет„ра"  В.  Е.
Баснера, "Деревянный принц" Б. Бриттена, "Овод" А. А.  Чернова,  "Старик
Хоттабыч" И. С. Симонян, "Концерт  в  белом",  "Размышления",  "Ромео  и
Джульетта", "Моцартиана" (все на муз. П. И. Чайковского).  Участвовал  в
возобн. балетов: "Лебединое озеро", "Жизель", "Коппелия",  "Арлекинада",
"Привал   кавалерии",   "Пахита",   "Болеро",   "Барышня   и   хулиган",
"Моцартиана", "Аист„нок", "Сказка о попе и о  работнике  его  Балде".  В
1961-65 дирижировал балетными и конц. программами в  Австралии,  Египте,
Израиле, Нов. Зеландии. С 1971 зав. кафедрой оркестрового  дирижирования
Ленингр. ин-та культуры (с 1987 проф.).
   И. В. Ступников.
   БОГДАНОВА Марина Владимировна (р. 9.11.1959, Пермь), артистка.  Засл.
арт. РСФСР (1987). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л.  Г.
Уланова) с 1978 в Свердловском т-ре.
   Первая  исполнительница  партий:  Кровь  ("Макбет",  1983),  Балерина
("Петрушка", 1989, обе балетм. Ал. А. Дементьев). Др. партии: Лиза; Маша
("Щелкунчик"), Клариче ("Слуга  двух  господ"),  Одетта-Одиллия,  Никия;
Сильфида ("Сильфида"), Диана ("Эсмеральда"), принцесса Флорина  ("Спящая
красавица"),  Китри.  Лирич.  танцовщица.  Исполнительской   манере   Б.
свойственны чистота и изящество пластич. линий.
   Л. В. Барыкина.
   БОГДАНОВА  Надежда  Константиновна  [1836,  Москва  -   3(15).9.1897,
Петербург], артистка. Дочь К. Ф. Богданова и Т. С. Карпаковой. Училась у
отца.  На  сцене  выступала  с  10  лет.  В  1848-  50  под  рук.   отца
гастролировала в провинции, исполняя отрывки  из  романтич.  балетов.  С
1850 училась в Париже у Ж. Мазилье и выступала на сцене парижской  Оперы
в балетах, пост. А. Сен-Леоном
   (Кати - "Маркитантка").  В  1855-64  танцевала  на  петерб.  и  моек.
сценах. Лирич. индивидуальность Б., выразительность  и  одухотвор„нность
е„ танца наиболее  полно  раскрылись  в  балетах  романтич.  репертуара:
"Сильфида",  "Жизель",   "Эсмеральда",   "Газольда",   "Катарина,   дочь
разбойника", "Фауст". Исполнила гл. партию на  петерб.  премьере  балета
"Метеора,  или  Долина  зв„зд"  (1861,  балетм.  Сен-Леон).  В   1857-67
гастролировала в Париже, Берлине, Неаполе, Варшаве,  Будапеште.  В  1867
оставила сцену.
   Лит.: Красовская В.. Танцовщица Н. Богданова, в сб.:  Ученые  записки
Научно-исследоват. ин-та т-ра, музыки и кинематографии, т. 1, Л.,  1958;
ее же. Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л. - М., 1963.
   В. М. Красовская.
   БОГДАНОВ - БЕРЕЗОВСКИЙ
   Валериан Михайлович [4(17).7.1903, д. Старожиловка, близ  Петербурга,
- 13.5.1971, Москва],  композитор,  музыковед,  критик,  педагог.  Засл.
деят. иск-в РСФСР (1968). Канд. иск-ведения  (1947).  Из  семьи  петерб.
врача,  лейб-медика  двора.  Учился  в  Петерб.  Николаевском  кадетском
корпусе. Окончил Ленингр. коне. (1927). В 1940-41 и 19459 преподавал там
же историю сов. музыки. В 1946-51 старший науч. сотрудник Ленингр. ин-та
т-ра и музыки. В 1946-48 зам. худ. рук. по репертуару Т-ра им. Кирова. В
   1951-61 зав. репертуарной частью Ленингр. Малого т-ра. С 1969  -  гл.
ред. Ленингр. отд.  изд-ва  "Советский  композитор".  С  нач.  20-х  гг.
постоянный сотрудник ленингр., с 30-х гг. - и моек.  журналов  и  газет,
публиковал статьи и  рецензии  (псевд.:  Б.  В.,  Бемоль,  В.  Бебе,  Б.
Валерианов, А. Ромашевский, М. Гриман, В. Михайлов, С.  Александровский,
Сергей Казанцев, А. Савинин), вскоре став наряду с Б. В. Асафьевым и  И.
И. Соллертинским одним из ведущих  муз.  критиков  Ленинграда.  Хореогр.
текст Б.-Б. всегда  анализировал  в  тесной  связи  с  муз.  партитурой.
Страстный поборник классич. танца, он  не  принимал  экспериментаторства
балетмейстеров 20-х гг. (балеты Ф. В. Лопухова),  считая,  что  введение
акробатич. элементов в хореогр. лексику  угрожает  самому  существованию
традиций  балетной  классики.  Выступал  апологетом  лучших   спектаклхй
драмбале-та,    видя    в    полнометражном,     сюжетно-драматургически
организованном спектакле новый этап  развития  хореогр.  иск-ва.  Статьи
Б.-Б.  20-40-х  гг.,  страдая  нек-рой  характерной  для  того   времени
прямолинейностью,  а  подчас  и  социологичностью,  отличались   блеском
эрудиции, глубиной и тонкостью анализа. Одобрительно  оценил  творчество
молодых балетмейстеров 60-х гг., участвуя в полемике вокруг первых пост.
Ю. Н. Григоровича и И. Д.  Бельского.  Среди  муз.  соч.  Б.-Б.  балеты:
"Девушка с крыльями" (1949), "Сын  полка"  (по  В.  П.  Катаеву;  1954),
"Ровесники" (1957), "Чайка" (по А. П. Чехову;
   1960).
   Соч.: Оперное и балетное творчество Чайковского, Л. -  М.,  1940;  Г.
Уланова, М., 1949, 2 изд., 1961; А. Я. Ваганова, М. - Л.,  1950;  К.  М.
Сергеев, Л., 1951; Ленингр. т-р оперы и балета им.  С.  М.  Кирова,  Л.,
1959;
   Статьи о балете. Л., 1962;  Страницы  муз.  публицистики,  Л.,  1963;
Балет Ленинграда, Л., 1964; Встречи. М., 1967; Дороги иск-ва. кн. 1, Л..
1971.
   Лит.: Гусин И. Л.. В. М. Богданов-Березовский, М. - Л., 1966;  В.  М.
Богданов-Березовский. Статьи, воспоминания, письма. М. -Л.. 197S.
   Н. И. Дунаева.
   БОГОМОЛОВА (в замужестве Никонов а) Людмила Ивановна  (р.  25.3.1932,
Москва), артистка. Засл. арт. РСФСР (1959). По окончании МХУ (педагог М.
А. Кожухова) в 1951-71 в Большом  т-ре.  Первая  исполнительница  партии
Пера ("Подпоручик Киже", 1963, балетм. О. Г. Тарасова, А.  А.  Лапаури).
Партии: Девушка-птица  ("Шура-ле"),  Оля  ("Аист„нок"),  Кит-ри;  Мадлен
("Фадетта"), Нунэ ("Гаянэ"), Хозяйка Медной горы; Сари ("Тропою грома"),
Жанна ("Пламя Парижа"), Одетта-Одиллия, Лауренсия, Золушка.
   Блестяще  владела  техникой  классич.  танца.  Имела  обширный  конц.
репертуар  ("Летите,  голуби").  В  1971-88  педагог  МХУ,   в   1978-80
балетм.-репетитор Большого т-ра.
   Лит.: И о ф ь e в М., Балетные силуэты. в его кн.: Профили искусства,
М., 1965.
   Э. В. Бочарникова.
   БОГУСЛАВСКАЯ Алла Георги  евна  (р.  17.11.1932,  Москва),  артистка,
педагог. По окончании МХУ (педагоги Г. П. Петрова,  А.  В.  Кузнецов)  в
1951-74 в Большом т-ре.  Дебютировала  в  мазурке  ("Лебединое  озеро").
Партии: синьора Капулетти ("Ромео и Джульетта"), Бетси ("Анна Каренина",
1972, балетм. М. М. Плисецкая, Н. И. Рыженко, В.  В.  Смирнов-Голованов,
первая исполнительница), Килина ("Лесная  песня").  Мачеха  ("Золушка").
Исполняла характерные  танцы  в  балетах  "Дон  Кихот",  "Бахчисарайский
фонтан", "Раймонда", "Кон„к-Горбунок" и в операх. Иск-во  Б.  отличалось
тонким чувством стиля, высоким  мастерством,  красотой  и  пластичностью
рук,точностью позировок. В  1968  окончила  театроведч.  ф-т  ГИТИСа.  В
1974-87 преподавала в МХУ, в 1987-89 педагог ГИТИСа, с 1992  -  Академии
танца при Новом гуманитарном ун-те. Первой из  отечеств,  преподавателхй
хореографии изучила джаз-танец (е„ первый педагог - американец У.  Нике)
и создала  первую  программу  по  джаз-танцу  для  высших  хореогр.  уч.
заведений. Выступает в  печати  со  статьями  о  балете.  Лауреат  Всес.
конкурса артистов балета в Москве (1956).
   Со ч.: Там, где рождается танец, М., 1977 (совм. с др.);  В  балетной
школе, в сб.: Касьян Голейзовский, М., 1984.
   Лит.: Б а г a e в В. 3., А. Богуславская, "Т", 1967, ј  12;  Лифатова
H., Как можно не чувствовать блаженства!, "ТЖ",
   1991, ј19.
   А. Э. Чижова.
   "БОЛЕРО" ("Bolero"), одноактный балет  на  муз.  одноим.  произв.  М.
Равеля. 22.11.1928, труппа Иды  Рубинштейн,  парижская  Опера,  либр.  и
балетм. Б. Ф. Нижинская, худ. А. Н. Бенуа, дир. Равель; гл. партии -  И,
Л. Рубинштейн, А. И. Вильтзак. 1932, возобн., "Т-р де ла данс Нижинска",
т-р "Опера Комик", Париж, балетм. тот же,  худ.  Н.  С.  Гончарова;  гл.
партии - Нижинская, Вильтзак. 3.5.1934, труппа Иды Рубинштейн, парижская
Опера, новая пост., балетм. М.  М.  Фокин,  худ.  Бснуа;  гл.  партии  -
Рубинштейн, Вильтзак. 1961, "Балет XX века", Брюссель, балетм. М. Бежар;
солистка - Д. Сифниос; показан в России в 1978, Большой т-р, солистка-М.
М. Плисецкая; экранизирован на ТВ (1977, в  фильме  "Поэзия  танца").  В
России: 1960, Ленингр. Малый т-р, балетм. Г. И. Давиташвили, худ. Э.  Г.
Стенберг, дир. А. С. Дмитриев; гл. партии - Н.  Р.  Миримано-ва,  Н.  Н.
Боярчиков. 1964, Т-р им. Станиславского и  Немировича-Данченко,  балетм.
В. П. Бурмейстер, худ. А. Ф. Лушин, дир. В. М. Эдельман; гл. партии - Э.
Е. Власова, И. А. Еленин, Ю. Д. Трепыхалин; экранизирован на ТВ  (1975).
1964, МХУ (выпускной спектакль),  балетм.  Л.  М.  Лавровский,  худ.  А.
Дандурян, дир. А. М. Жюрайтис;  гл.  партии  -  А.  С.  Балиева,  С.  Н.
Радчснко. В д р. городах (в скобках фам. балетмейстеров):  Пермь  (1961,
М. М. Газиев), Саратов (1962,1965, С. В. Дречин; 1976, А. А.  Асатурян),
Свердловск  (1963,   E.   Ф.   Дорофеев),   Челябинск   (1965,   Л.   В.
Воскресенская), Новосибирск (1965, В. Т. Блинов, по  рижской  постановке
J958 Е. А. Танги-евой-Бирзниек), Горький (1966, Газиев), Куйбышев (1966,
H.B. Данилова).
   "БОЛТ", балет в 3 актах 7 картинах. Комп. Д. Д. Шостакович, сцен.  В.
В. Смирнов. 8.4.1931,  Ленингр.  т-р  оперы  и  балета,  балетм.  Ф.  В.
Лопухов, худ. Т. Г. Бруни, Г. Н. Корши-ков,  дир.  А.  В.  Гаук;  Ольга,
секретарь комсомольской  ячейки  -  О.  П.  Мунгалова,  Борис,  бригадир
ударной бригады - Б. В. Шавров. Директор завода  -  Н.  А.  Солянникова,
Л„нька Гульба, хулиган - Л. С. Леонтьев, Гошка, шкетик - Н. П. Базарова,
Козелков, делопроизводитель, пошляк - А. А. Христан-сон. Кавказец  -  А.
В. Лопухов, Узбек - К. М. Сергеев, Пьяница - А. И. Бочаров.
   Г. Н. Добровольская.
   БОЛЬМ Адольф (Эмилий) Рудольфович (25.9.1884, Петербург -  16.4.1951,
Голливуд, США), артист,  балетмейстер,  педагог.  По  окончании  Петерб.
-театр. уч-ща (педагог П. К. Карсавин) в 1903 был  принят  в  кордебалет
Мариинского т-ра, с 1905 солист. Партн„р А.  П.  Павловой  в  е„  первой
зарубежной поездке (1908), участник первых Русских сезонов в  Париже.  С
1911 постоянный артист труппы Русский балет Дягилева (до 1916);  партии:
в пост. М. М. Фокина - Лучник ("Половецкие пляски"), Путник  ("Тамара"),
Амун ("Клеопатра"), Пьеро ("Карнавал"), Шах ("Шехераза-да"). С 1916  жил
в США, где в 1917 организовал труппу "Балле-Интим". В 1918-19 возобновил
в "Метрополитен опера" балеты Фокина "Жар-птица" и "Петрушка". Работал в
Чикаго: в Большой опере (пост. "День рождения инфанты"  Дж.  Карпентера,
1919), в "Сивик опера", в 1924-27 в созданной им  "Элльед  Артс"  (пост.
"Фойе танца" Э. Шабрие, "Маленький  цирк"  на  муз.  Ж.  Оффен-баха).  В
1933-36 возглавлял "Сан-Франциско опера балле" и организовал  школу  при
н„м. Первым пост. "Аполлон Мусагет" (1928, сцена  Библиотеки  конгресса,
Вашингтон). С 1939 работал в "Балле тиэтр" (пост. "Петя и волк" на  муз.
С. С. Прокофьева, 1940; свою версию балета "Жар-птица",  1945).  С  нач.
30-х гг. ставил балеты в Голливуде, в т. ч. в
   "Голливуд  Боулс"  "Облака"  на  муз.  К.  Дебюсси  (1931)  и   самый
знаменитый свой балет "Завод" (позже под назв. "Механический  балет"  на
муз. А. В. Мосолова, 1932). Ставил танцы в худож.  фильмах  в  Голливуде
["Безумный гений", "Мужчины в е„ жизни" ("Балерина"), "Жизнь  Челлини"],
а также для мультфильмов У. Диснея ("Пляски смерти"). Последние годы жил
и преподавал в Голливуде.
   Лит.: Красовская В. М.,  Рус.  балетный  т-р  нач.  XX  в.,  [ч.]  2,
Танцовщики, Л-, 1972; Фокин  М.,  Против  течения.  2  изд.,  Л.,  1981;
Prevots N.. Dancing in the sun. Hollywood choreographers 1915-1937.  Ann
Arbor (Mich.) - L.. 19S7.
   В. М. Краспвская.
   БОЛЬШАКОВА (урожд. Пономар„ва) Гали Иосифовна [10(23).3.1892,  Москва
- 21.6.1949, Ленинград], артистка. Засл. арт.  РСФСР  (1940).  Начальное
хореогр. образование получила в  Москве.  По  окончании  Петерб.  театр.
уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-41 в Мариинском т-ре, исполняла
сольный  классич.  репертуар.  После  1917,  ввиду  отъезда   за   рубеж
крупнейших артистов, заняла ведущее  положение.  В  20-е  гг.,  в  самое
трудное для т-ра время, танцевала весь  репертуар.  С  группой  артистов
т-ра неоднократно гастролировала  по  стране.  Совершенствовала  технику
танца у Е. О. Вазем. Теге-а-1егге'ная танцовщица, к-рой лучше  удавались
спокойные  темпы.   Танец   Б.   отличался   правильностью   и   нек-рой
суховатостью, напоминал классные экзерсисы. Со  временем  е„  исполнение
стало мягче и женственней, обеспечив  ей  успех  в  таких  партиях,  как
Медора и Гюльнара ("Корсар"), Сванильда;  Тереза  ("Привал  кавалерии"),
Раймонда, Эсме-ральда, Лиза; Балерина ("Петрушка"), Коломбина и Пьеретта
("Арлекинада"),  Фея  кукол   ("Фея   кукол"),   Бабочка   и   Коломбина
("Карнавал"), 11-й  вальс  и  прелюд  ("Шопениана"),  принцесса  Флорина
("Спящая красавица"), Птица ("Сольвейг", 1922,  балетм.  П.  Н.  Петров,
первое исполнение).  Среди  наибольших  удач  Б.  -  партия  Царь-девицы
("Кон„к-Горбунок"). Пед. деятельность начала в 30-е гг. В  1944-49  вела
класс усовершенствования артистов в Ленингр. Малом т-ре.
   Лит.: Две сверстницы, "Музыка и театр", 1923, ј 24; Борисоглебский M.
B. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л.,1939; Михайлов M.
M., Жизнь в балете, Л. - М., 1966; Красовская В. М., Рус.  балетный  т-р
нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972.
   А. А. Соколов-Каминский.
   БОЛЬШАКОВА Наталия Дмитриевна (р. 25.11.1943,  Ленинград),  артистка.
Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании  ЛХУ  (педагог  Л.  М.  Тюнтина)  в
1963-89 в  Т-ре  им.  Кирова.  Уже  в  первые  сезоны  танцевала  партии
ОдеттыОдиллии, Авроры, Лауренсии. Первая исполнительница партий:
   Ариадна  ("Икар",  1974,  балетм.  И.  Д.  Бельский),  Шура   Азарова
("Гусарская баллада", 1979, балетм. Д. А. Брянцев,  О.  М.  Виноградов),
Мария Антоновна ("Ревизор", 1980, балетм. Виноградов),  Подруга  матроса
("Страница  прошлого",  1982,  балетм.  Брянцев),  Тинатин  ("Витязь   в
тигровой  шкуре",  1985,   балетм.   Виноградов).   Др.   партии:   Маша
("Щелкунчик"), Жизель, Китри;
   Гамзатти  ("Баядерка"),  Девушка  ("Ленинградская  симфония"),  Асият
("Горянка"),  Ева  ("Сотворение  мира"),  Эсмсральда  ("Собор  Парижской
богоматери"),  Наталия  Николаевна  ("Пушкин"),  Хозяйка  Медной   горы.
Золушка;
   Сильфида ("Сильфида").  Имеет  обширный  конц.  репертуар,  в  т.  ч.
номера, пост. М. Бежаром, К. Я. Голейзовским, Брянцевым. Балетм.  Л.  С.
Лебедев в 1981 специально для творч. вечера Б. и  В.  Н.  Гуляева  пост.
одноактный балет "Барьер" и номера "Ария" из 5-й Бахианы, дуэт  на  муз.
И. Брамса,  "Бхагаватгита".  Большинство  партий  исполнено  в  дуэте  с
Гуляевым.  Классич.  танцовщица  лирико-драм.  плана;  танец  отличается
строгостью  и  чистотой  линий,  акт„рской  выразительностью.  Многое  в
даровании Б. было реализовано  благодаря  совр.  хореографии,  работе  с
балетмейстерами-новаторами.  В  1987  окончила   балетмейстерское   отд.
Ленингр. коне. (класс Виноградова). Снималась в телеэкранизациях балетов
"Блестящий дивертисмент" (1972), "Семь красавиц" (1982), в худож. фильме
"Фуэте" (1986) и др. 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в  Варне
(1968), 3-я пр. - в Москве (1969).
   Лит.: СтупниковИ., Н.Большакова, в его кн.: Молодые артисты  ленингр.
балета, Л., 1969; Белова Е., Питомцы славы, "ТЖ", 1980, ј 6; e  e  ж  e,
Одна душа на двоих, там же, 1981, ј 11; e  e  ж  e,  Н.Большакова,  "Т",
1983, ј 6; Якубова И., Дуэт (Фотоочерк), Л., 1981.
   И. В. Ступников.
   БОЛЬШОЙ ТЕАТР Рос сии, Государственный  академический  Большой  театр
(ГАБТ), один из старейших т-ров России. В
   \Ч\ Ч г-ру оы.ю присвоено  звание  академический.  Его  возникновение
связано с расцветом рус. культуры во 2-й пол. 18 в., с появлением  проф.
т-ра. В 1776 меценат кн.  П.  В.  Урусов  и  антрепрен„р  англичанин  М.
Меддокс получили привилегию на развитие театр. дела в Москве  и  собрали
труппу  из  артистов  разных  жанров,  включая   танцовщиков,   поначалу
иностранных, затем также русских. Среди них были танцовщики из труппы Н.
С. Титова и Моск. ун-та, а также крепостные  акт„ры  Урусова.  Спектакли
давались в доме Р. И. Воронцова на ул. Знаменка. В 1780 Меддокс построил
в  Москве  на  ул.  Петровка  театр.  здание,  к-рое  стало  именоваться
Петровским  т-ром.  Здесь  ставились  драматич.,  оперные   и   балетные
спектакли. В день открытия 30 дек. 1780  был  показан  балет  "Волшебная
школа"  И.  Штарце-ра,  балетм.  Л.  Парадиз.  Первые  моек.  танцовщики
получили проф. образование в моек. Воспи-тат. доме (приюте  для  сирот),
где танцу начали обучать с 1773, а в 1784 балетный класс Воспитат.  дома
был передан Петровскому т-ру Меддокса. В труппу вошли  также  крепостные
гр. Е. А. Головкиной. Приглашались иностранные балетмейстеры, чаще всего
из Италии. В 1780-х - 1-й пол. 90-х гг. 18 в. Ф. Морелли, затем его брат
Козимо и П. Пинюччи ставили комедийные балеты по  мотивам  комедии  дель
арте, иногда на темы крестьянского быта. Балетм. Дж.  Соло-мони  перен„с
на моек. сцену
   "серь„зные балеты" Ж. Ж. Нове-ра:  "Медея  и  Язон"  Ж.  Ж.  Родольфа
(1800), "Горации и Куриации" Штарцера (1802) и др.  В  1808  балетм.  Ж.
Ламираль пост. "Тщетную предосторожность" под  назв.  "Худо  сбереж„нная
дочь, или Бесполезная предосторожность". Первым рус.  балетмейстером  Б.
т. был И. И. Валь-берх, приезжавший в  1806-07  из  Петербурга.  Уже  на
раннем этапе моек. балет обладал своими особенностями,  отличавшими  его
от петербургского: чаще шли балеты с нар. танцами, успехом  пользовались
комедийные спектакли, акт„рская игра преобладала над чистым танцем.  Это
объясняется той культурной средой, в к-рой формировался моек. балет, его
зависимостью от быта города,  где  нац.  корни  были  всегда  крепки.  В
отличие от каз„нного, чиновничьего Петербурга,  в  Москве  задавали  тон
рус. барство и купечество, на определ„нном этапе было велико  и  влияние
университетских  кругов,  тесно  связанных  с  т-ром.  В   1805   здание
Петровского т-ра сгорело. В 1806 труппа перешла в в