18; Рус. балет показывает, "СБ", 1990, ј 1.
   Лит.: Володина Л.,  В.  Гордеев.  "Т",  1976,  ј3;  Иноземцева  Г..В.
Гордеев. "СБ", 1988, ј4; Леонидова E.,  Премьера  "Рус.  балета",  "МЖ",
1989, ј 15.
   E. H. Дюкина.
   ГОРДИЕНКО  Наталья  Григорьевна  (р.  23.2.1953,   г.   Калининград),
артистка. Засл. арт. РСФСР (1987). По  окончании  Саратовского  хореогр.
уч-ща (педагог Э. А. Сулейманова) в 1971-75 в Чебоксарском муз. т-ре.  С
1975 в  Свердловском  т-ре.  Г.,  классич.  танцовщице  лирико-драматич.
плана, свойственна холодноватая графичность пластич.  рисунка,  ч„ткость
больших поз. Партии: фея Сирени, Одетта-Одиллия;
   Жизель  и  Мирта   ("Жизель"),   Никия   и   Гамзатти   ("Баядерка"),
Повелительница  дриад  ("Дон  Кихот"),  Чертовка  ("Сотворение   мира"),
Беатриче и Клариче ("Слуга двух господ"),  Комиссар  ("Комиссар"),  леди
Макбет ("Макбет"). С 1991 одновременно  выступает  в  хореогр.  компании
"Балет плюс" ("Умирающий лебедь" и "Па де катр", балетм. Л. В.  Якобсон;
сцена  из  балета  "Собор  Парижской  богоматери",  балетм.  Р.  Пети  в
программе
   "КоЛЛаЖ-2"). О. А. Петров.
   ГОРСКИЙ Александр Алексеевич [6(18).8.1871, Петербург  -  20.10.1924,
Москва], балетмейстер, артист, педагог. Засл. арт. имп. т-ров (1915). По
окончании Петерб. театр. уч-ща (педагоги П. К. Карсавин, М. И. Петипа) в
1889-1900 в труппе Мариинского т-ра. Исполнял  классич.,  характерные  и
гротесковые партии:
   Сатир и Арлекин ("Времена года" и  "Испытание  Дамиса"),  сарацинский
танец  ("Раймонда"),  китайский  танец  ("Щелкунчик").  Первая  пост.  -
балет-фантазия "Кло-ринда -  царица  горных  фей"  на  сб.  муз.  (1899,
Михайловский т-р, выпускной спектакль Петерб. театр. уч-ща).
   С 1901 реж. балета, в 1902-24 балетмейстер Большого  т-ра.  Возглавив
моек. балетную труппу, Г. стал осуществлять  реформу  балета.  Стремился
преодолеть мн. условности академич. балета 19  в.  (канонич.  структуру,
раздельное существование танца и пантомимы). Знаток  спектаклей  Петипа,
Г. ш„л от буквальных повторов его постановок  на  моек.  сцене  ("Спящая
красавица", 1899; "Раймонда", 1900) к  творч.  переработке,  заботясь  о
логике   и   стройности   сюжета,   режиссуре   ансамблей.   Отвлеч„нные
кордебалетные  ансамбли   заменял   танцами,   оправданными   действием,
добивался истории,  достоверности  оформления,  точности  нац.  колорита
(привл„к к работе худ. К. А Коровина). Большое влияние на творчество  Г.
оказал Моск. Художеств. т-р. Значит, явлением  стала  его  пост.  балета
"Дон Кихот"  (1900,  Большой  т-р)  Спектакль  был  проникнут  страстной
стихией танца, к-рый возникал из действия и эмоционально отражал его. На
сцене действовала живая толпа, с к-рой  герои  были  тесно  связаны.  Г.
пост. также: "Лебединое озеро" (1901  1912,  1920),  "Кон„к-Горбунок"  Ц
Пуни  (1901,  1912,  1914),  "Коппе-лия",  "Дочь  фараона",   "Волшебное
зеркало" А. Н. Коре-щенко (все ~ 1905),  "Жизель"  (1907,  1911,  1922),
"Корсар" (1912),"Баядерка" (1917). В то же время в постановках Г. танец,
подчин„нный логике поступков  и  ситуаций,  порой  утрачивал  обобщающие
свойства.  Свои  творч.  устремления  Г.  наиболее  полно  осуществил  в
самостоят,  работах-"Дочь  Гудулы"  (1902),  "Саламбо"  (1910);  "Любовь
быстра!" на муз Э. Грига (1913), "Евника и Петроний" на муз.  Ф.  Шопена
(1915). В 1916 Г. впервые осуществил опыт балетной пост. симфонии  ("5-я
симфония" А. К. Глазунова) К
   1-й годовщине Окт. революции Г. создал балет "Стенька Разин" на  муз.
Глазунова, к 5-й годовщине -детский спектакль на совр. тему "Вечно живые
цветы" на муз. Б. В. Асафьева (с отдельными номерами др.  композиторов).
В 1919 осуществил пост. "Щелкунчика", затем: "Танец Саломеи" на муз.  Р.
Штрауса (1921), "Безделушки" на муз. В. Моцарта (1922), "Грот Венеры" на
муз. Р. Вагнера (1923), а также "En blanc"  на  муз.  3-й  сюиты  П.  И.
Чайковского (сцен. Г., 1918, т-р Летнего сада "Аквариум").
   Значение Г. для балета Большого  т-ра  чрезвычайно  велико.  При  н„м
труппа, ранее считавшаяся  второразрядной,  даже  провинциальной,  почти
сравнялась по значению со  столичной  петербургской,  существенно  вырос
интерес к балету моек. общественности. Это  произошло  потому,  что  Г.,
реформируя  балет,  во-первых,  считался  со  спецификой   моек.   т-ра,
приверженностью его артистов к драматизированному и характерному  танцу;
во-вторых, потому, что его эксперименты отвечали тенденции развития рус.
балета нач. 20 в. Далеко не вс„ задуманное удавалось  Г.  осуществить  в
рамках имп. т-ров,  далеко  не  все  артисты  труппы  сочувствовали  его
реформам, но у него было немало последователей и  учеников.  В  конечном
сч„те  его  работа  на  посту  руководителя  балета  Большого  т-ра   на
протяжении четверти века была плодотворной. Г. оказал влияние на  творч.
развитие мн. крупных артистов-Е. В. Гельцер,  С.  Ф.  Ф„доровой,  В.  А.
Каралли, А. М. Балашовой, М. М. Мордкина,  В.  А.  Рябцева.  Новаторские
поиски Г. были использованы  в  практике  балетного  т-ра.  В  1896-1900
преподавал в Петерб. театр. уч-ще, с 1902 - в  Москве.  Ученики:  А.  М.
Мессерер, М. М. Габович, А. И. Абрамова, Л. М. Банк.
   Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.
2, Л., 1939; Бахрушин Ю., А. А. Горский, M.- Л., 1946; Мартынова О.,  Е.
Гельцер, М.. 1965: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.)  1.
Хореографы, Л-, 1971;
   Сов.  балетный  т-р,  М.,  1976;   Габович   М.,   А.   А.   Горский.
Монографический очерк, в кн.:
   М. Габович. Статьи. Воспоминания о М. М. Габовиче, М.. 1977; С у p  и
ц Е. Я., Хореографическое иск-во двадцатых годов, М., 1979. Е. Я. Суриц.
   ГОРШЕНКОВА  Мария  Николаевна  (1857-1938),  артистка.  По  окончании
Петерб. театр. уч-ща с 1876 в Мариинском  т-ре.  Дебютировала  в  партии
Жизели. Исполняла гл. партии в  балетах:  "Катарина,  дочь  разбойника",
"Корсар", "Сатанилла", "Кон„к-Горбунок", "Царь  Кандавл",  "Дон  Кихот",
"Дочь фараона". Др. партии: Гамзатти ("Баядерка"),  Войслава  ("Млада"),
Клавдия ("Весталка"). Танец Г. отличался воздушностью  и  вместе  с  тем
энергичностью, темпераментом. В 1887-89 гастролировала в  моек.  Большом
т-ре. В нач. 1890-х гг. оставила сцену.  Преподавала  в  Петерб.  театр.
уч-ще.
   Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М.,
1963. Л. П. Савицкая.
   ГОРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см.  Нижегородский  театр  оперы  и
балета.
   "ГОРЙНКА", балет в 3  актах  7  картинах  (по  мотивам  поэмы  Р.  Г.
Гамзатова "Горянка"). Комп. М.  М.  Кажлаев,  сцен.  О.  М.  Виноградов.
20.3.1968, Т-р им. Кирова, балетм. Виноградов, худ. М. А. Соколова, дир.
Д. Э. Далгат:
   Асият - Г. Т. Комлева, Осман - В. М. Панов, Юноша - M. H.  Барышников
(Гос. пр. РСФСР, 1970). 16.6.1984, под назв. "А с и-я т ",  новая  ред.,
там же, балетм., худ. и дир. те же; Асият - Е. В. Евтеева, Осман - К. Е.
Заклинский, Юноша - Ф. С. Рузиматов.
   Г. В. Иноземцева.
   ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН),  существовала  в
1921-30 (до 1925 назв. Российская Академия художественных наук). В  1922
здесь была создана Хорео-логич. секция,  к-рая  в  1923  получила  назв.
Хореологич. лаборатории.  Согласно  "Проекту  положения  об  основании",
являлась "экспериментально-исследовательским учреждением, имеющим  свохй
задачей изучение художеств. законов движения тела, а также  связанных  с
этим проблем..." (ЦГАЛИ, ф. 941, on. 1, ед. хр. 8, л. 133).  Возглавляли
лабораторию известный искусствовед-историк А. А. Сидоров и филолог А. И.
Ларионов. Сотрудниками  были  H.  Ф.  Тиан  (уч„ный  секретарь),  H.  С.
Позняков,  Е.  В.  Яворский.  Регулярно  участвовали  в  работе  И.   С.
Чернецкая, Л. А. Алексеева, H. А. Глан, В. В. Майя, Л. И. Лукин,  H.  Г.
Александрова. Лаборатория разрабатывала теоретич.  проблемы,  занималась
записью  движений,  организовала  в  1924-28  четыре  выставки   "Иск-во
движения".     Была     центром,     объединявшим      теоретиков      и
практиков-экспериментаторов. В 1924, после  реорганизации  и  ликвидации
ряда студий, нек-рые из них стали работать при ГАХН (студии  Алексеевой,
Чер-нецкой). В 1930 вместе с ГАХН лаборатория ликвидирована.
   Лит.: M i s 1 e г N.. Designing Gestures in the Laboratory of  Dance,
in: Theatre in Revolution. Russian avant-garde stage design 1913-  1935,
San Francisco, 1991. Е. Я. С\'рпц.
   ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОГО БАЛЕТА под рук. H.  Касаткиной  и
В. Васил„ва (до 1992 Гос. театр балета СССР). Осн. в 1966  как  Хореогр.
конц. ансамбль СССР "Молодой балет". Создатель и первый худ. рук. И.  А.
Моисеев, директор И. В. Ти-хомирнова. В репертуаре конц. номера в  пост.
К. Я. Голейзовского, А. М. Мессерера, О. М. Виноградова  (1-я  программа
показана в 1968). С 1971 наз. Конц. ансамбль  СССР  Классический  балет,
его возглавил Ю. Т. Жданов. В программе - фрагменты из классич.  балетов
("Лебединое    озеро",    "Щелкунчик",     "Дон     Кихот",     "Тщетная
предосторожность". "Корсар"), "Умирающий лебедь" на муз.  К.  Сен-Санса;
одноактные балеты "Франческа да Римини", "Весенняя фантазия"  Р.  Дриго,
"Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева - все в пост.  Жданова;
новые конц. номера Голейзовского, Р. В.  Захарова,  Виноградова,  Г.  А.
Майорова, И.  А.  Черныш„ва,  В.  И.  Елизарьева,  М.  Мурд-маа,  Г.  H.
Песчанного. С 1977 директор и худ. рук. В. Ю. Васил„в, гл. балетм. H. Д.
Касаткина. С 1978 наз. Гос. конц. ансамбль СССР Московский  классический
балет, с 1986 - Моск. гос. т-р балета СССР (получает статус  театра),  с
1992  совр.  назв.  С  приходом   Касаткиной   и   Васил„ва   происходит
переориентация  труппы  с  конц.   репертуара   на   создание   балетных
спектаклей. В репертуаре: "Гаянэ",  "Сотворение  мира"  А.  П.  Петрова,
"Весна священная"; "Пушкин. Размышления о  поэте"  Петрова,  "Повесть  о
Ромео  и  Джульетте"  С.  С.  Прокофьева,  "Волшебный  камзол"   Н.   Н.
Каретникова, "Проделки Терпсихоры" на муз. И. Штрауса, "Лики  любви"  на
сб. муз. разн. композиторов, "Поцелуй феи" И.  Ф.  Стравинского  (все  в
пост. Касаткиной и Васил„ва); фрагменты из  старинных  классич.  балетов
"Сильфида" (балетм. Ф. Тальони) и "Карнавал в Венеции" Ц. Пуни  (балетм.
М. И. Петипа) - оба восстановлены Е. С. Кача-ровым; "Фестиваль цветов  в
Дженцано"  Хельстеда  (пост.  А.  Бурнонвиля),  цикл  хореогр.  миниатюр
"Мимол„тности" на муз. Прокофьева (пост.  Го-лейзовского).  Приглашаются
зарубежные балетмейстеры: в 1980 франц. балетм.  П.  Лакот  пост.  балет
"Натали, или Швейцарская молочница"  А.  Гировеца  и  М.  Э.  Карафа  ди
Колобрано (по Ф. Тальони), в 1987 кубинский балетм.  А.  Алонсо  -  "Эль
Гуихе" X. Бланко и "Бахиану" на муз. Э. Вила Лобоса. В 1982 для  "Вечера
французской хореографии" А. М. Плисецким были пост. фрагменты из балетов
Р. Пети, М. Бежара, Лакота, а в 1985 -  "Арлезианка"  на  муз.  Ж.  Бизе
(балетм.  Р.  Пети).  В  1988  Касаткина  и  Васил„в  осуществили  совм.
сов.-англ.  пост.  "Лебединого  озера",  основанную  на  версии  А.   А.
Горского, восстановив ряд сцен и танц.  эпизодов  (Глазго),  пост.  нов.
ред. балетов:
   "Дон Кихот" (1990), "Жизель" (1991),  "Золушка"  (1993),  "Щелкунчик"
(1994).  Касаткина  и  Васил„в  воспитали   плеяду   артистов:   А.   В.
Гор-бацевич, С. В. Исаев, В. А. Малахов, И. Д. Мухамедов, Т.  Г.  Палий,
М. Г. Перкун-Бебезичи, Г. О. Степаненко, В. П. Тимашова, Г. А.  Шляпина.
В труппе  (1994)  E.  Березина,  Л.  В.  Васильева,  И.  Р.  Галимуллин,
Горбацевич, С. Домрачев, И. М. Корнеев, К. С. Осин,  М.  В.  Ржанникова,
Тимашова, В. П. Трофимчук, педагоги-репетиторы: Л.  В.  Асауляк,  М.  В.
Колпакчи, Т. Н. Попко, А. Р. Си-мачев, Н. М.  Таборко.  в.  в.  Голубин.
ГОФМАН Юрий Ф„дорович  [р.14(27).3.1915,  Москва],  артист.  Засл.  арт.
РСФСР (1955). Сын Е. М. Адамович. В  1933  окончил  МХУ,  в  1937  класс
совершенствования ЛХУ (педагог В. И. Пономар„в). В 1937-42  в  Т-ре  им.
Кирова, в 1942-59 в Большом т-ре. Партии:  Владимир  ("Катерина",  1935,
балетм. Л. М. Лавровский,  первый  исполнитель),  Солор;  Базиль  (1942,
дебют на сцене Большого т-ра), Зигфрид,  Ромео;  Грей  ("Алые  паруса"),
Алексей Берестов ("Барышня-крестьянка"), Фабрицио  ("Миран-долина"),  Ma
Личен; Евгений ("Медный всадник"), Батыр;
   Армен ("Гаянэ"), Гирей. Партн„р Г. С. Улановой, О.  В.  Лепешин-ской,
А.  Я.  Шелест,  М.  М.  Плисецкой.  Преподавал   в   танц.   мастерской
Москонцерта.
   В. И. Зарубин.
   ГРАВЕ Владимир Иванович
   (15.6.1934, Ростов-на-Дону - 1.6.1981, Москва), кинорежисс„р. В  1960
окончил акт„рский ф-т Моск. театр. уч-ща им. Б. В. Щукина  (курс  Б.  Е.
Захавы), в 1968 - режисс„рские курсы ТВ. В 1960-67 акт„р Центр, детского
т-ра, в 1968-81 - кинорежисс„р т/о "Экран"  на  ЦТ.  Реж.  оригинального
телебалета "Озорные частушки" на муз. Р. К. Щедрина (1970, совм. с В. В.
Смирновым-Головановым, балетм. Н. И. Рыженко); телеэкранизаций  балетов:
"Доктор Айболит" (балетм. Н. С. Холфин), "Половецкие пляски" (оба  1971;
балетм. К. Я. Голейзовский), "Вальпургиева ночь" (1971,  балетм.  Л.  М.
Лавровский), "Паганини" (1974, балетм. тот же), "Жизель" (1975,  балетм.
тот же, по Ж. Коралли, Ж. Перро,  М.  И.  Петипа),  "Шопе-ниана"  (1977,
хореография М. М. Фокина); телефильмов-концертов: "Фрагменты  из  балета
"Спартак"" (1972), "Хореографические  новеллы"  (1973,  совм.  с  В.  Ю.
Васил„вым), "Дуэт молодых" (1977), "Жизнь в танце" (1978),
   "Балет Игоря Моисеева" (1982, совм. с И. А. Моисеевым); док. фильмов:
"Интервью, которого не было" (1968, совм. с В. С. Виноградовым; о творч.
В.  Т.  Бовт),  "Балетные  зарисовки"  (1978).   Автор   сценариев   мн.
телебалетов. Пр. Парижской академии танца за создание  серии  фильмов  с
участием балета Большого т-ра и пропаганду  хореогр.  иск-ва  средствами
кино (1976).
   Лит.: Д а в л e к а  м  о  в  а  С.,  Внимание!  Фонограмма!  Камера!
Съемка!, "ТВ-Р", 1979, ј 2; Кинорежиссер В. Граве, М., 1979 [буклет]. Е.
П. Белова.
   ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА Тать яна Васильевна [1773, Москва - 25.1(6.2).1863,
Петербург], крепостная танцовщица и актриса.  Воспитывалась  в  домашнхй
театр. школе Шереметевых; ученица Ш. Ле  Пика.  С  детства  выступала  в
комедиях и  операх  на  сцене  Шере-метевского  т-ра;  считалась  первой
танцовщицей труппы. Исполняла дивертисментные па де де и па  де  тру  а.
комедийные (Аннета в балете "Аннета и Любен") и драматические (Креуза  и
Королевна в балетах "Медея и Язон" Ж. Ж. Родольфа, "Инесса де Кастро" Ф.
А. Буальдь„) роли. В 1803 получила вольную, но продолжала  жить  в  доме
Шереметевых.
   Лит.: Шереметев С., Т. В. Шлыкова, 1773-1863, "Рус. архив", 1889, кн.
1; Е л и-з а р о в а Н., Т-ры Шереметевых, М., 1944;
   Красовская В. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX  в.,
Л.-М., 1958. В. М. Красовская.
   ГРАНЖЕ (Granger) Пьер, сер. 18 в., танцовщик, балетмейстер. Возможно,
по  происхождению  итальянец.  В  1761  работал  в  Венеции,  с  1762  в
Петербурге. Выступал в антрепризе Дж.  Локателли,  затем  был  принят  в
придв. балетную труппу и принимал  участие  в  спектаклях  в  Москве  по
случаю коронации Екатерины II: исполнил соло между актами и партию Марса
в  "Аллегорическом   балете"   при   опере   "Олимпиада"   (балетм.   Ф.
Гильфердинг). Известны и др. партии:  Гомер  ("Возвращение  Аполлона  на
Парнас", 1763, балетм. Гильфердинг),  Ярба  ("Отъезд  Энея,  или  Дидона
оставленная", 1766), участвовал в балетах  "Атлеты  и  младые  греки"  и
"Греческий народ" при опере  "Олимпиада"  (1769)  и  балетах  при  опере
"Ифигения в Тавриде" (1768) -  все  балетм.  Г.  Анд-жолини.  Я.  Штелин
назвал его "л„гким танцором" и "изобретательным руководителем танцев". В
1764 пост. балет "Аполлон и Дафна" на муз. И. Штарцера при  опере  "Карл
Великий" В. Манф-редини. После  отъезда  Гильфер-динга  и  в  отсутствие
Анджолини  заменял  их  в  должности  балетмейстера.  Ему  приписываются
следующие балеты 1760-х гг.: "Балет со змиею" (1765?), "Ревнивый  Фавн",
"Тройной брак". Штелин перечислил неск. балетов Г. и Л. Парадиза, прич„м
авторство их невозможно разделить: "Кораблекрушение, или  Избавление  от
эфиопской неволи", "Тоалетта"; два балета - "Турецкий  кофейный  дом"  и
"Мастерская ваятелей" при опере "Дидона оставленная" Манфредини  (1766);
"Любовники, спасшиеся от кораблекрушения" и "Скульптор из  Карфагена"  -
оба на муз. Манфредини (?). В  1772-74,  в  промежутке  между  первым  и
вторым  приездом  Анджолини,  балетмейстерская  деятельность   Г.   была
особенно интенсивной: пост. балет  "Андромеда"  (1772)  Г.  Ф.  Раупаха,
балеты при операх "Купидон и Псиша"  (1773)  и  "Луций  Вер"  (1774)  Т.
Траэтты, "Армида" (1774) А. Сальери.
   Лит.: Штелин Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с  нем.,  Л.,
1935;
   M о о s e r R. A., Annales de la musique et des musiciens  en  Russia
au XVIII-me siecle, t. 1, Gen., [1948]. Г. Н. Добровольская.
   ГРАНЦОВА, Г p а н ц о в  (Grantzow)  Адель  (1.1.1845,  Брауншвейг  -
7.3.1877, Берлин), нем. артистка. Одна из самых известных балерин свохго
времени. Училась в Париже у Доминик, а также у свохго отца Г.  Гранцова,
балетмейстера  Брауншвейгского  т-ра.  Работала  там  же,  затем   стала
солисткой  Ганноверского  т-ра.  В  дальнейшем  под  рук.  А.  Сен-Леона
выступала в Париже в пост. им балетах. В 1865 гастролировала в Москве. В
1866-70 выступала в Петербурге и Москве в балетах: "Жизель",  "Катарина,
дочь разбойника",  "Камарго".  Пользовалась  большим  успехом  в  партии
Медоры. Повредила ногу и вскоре умерла от операции.
   Э. Реблинг.
   ГРАЧ‚ВА  Надежда  Александровна   (р.   21.12.1969,   Семипалатинск),
артистка.  Засл.  арт.  Рос.  Федерации  (1994).  С   1978   училась   в
Алма-Атинском хореогр. уч-ще, с 1984 в МХУ (педагог С. Н. Головкина), по
окончании к-рого  с  1987  в  Большом  т-ре.  Первая  сольная  партия  -
Повелительница дриад ("Дон Кихот", 1987). Партии: Одетта-Одиллия;
   Сильфида ("Шопениана"),  Жизель,  Мирта,  Джульетта,  Хозяйка  Медной
горы.  Первая   исполнительница   партий:Никия   (1991,возобн.   Ю.   Н.
Григорович),  Медора  (1992,  возобн.  К.  М.  Сергеев;  1994,   возобн.
Григорович), Сильфида ("Сильфида", 1994, возобн. О. М. Виноградова по А.
Бурнонвилю). Г.  владеет  высоким  пол„тным  прыжком,  большим  красивым
шагом, динамичным вращением, гибким корпусом. Героини, воплощ„нные Г., -
натуры поэтически  самоуглубл„нные.  1-я  пр.  Всес.  конкурса  артистов
балета в Москве (1988), лауреат Междунар.  конкурса  артистов  балета  в
Варне (1984 И 1986). С. Л. Давлекамова.
   ГРЕБЦОВ    Юрий    Васильевич    (11.8.1930,     Волгоград-10.7.1987,
Новосибирск), артист,  педагог.  Засл.  арт.  РСФСР  (1971).  С  1950  в
Новосибирском т-ре. Классич.  танцовщик,  исполнял  обширный  репертуар.
Первый  исполнитель  партий:  Звездич   ("Маскарад",   балетм.   О.   М.
Дадишкилиани),  Аладин  ("Аладин  и  волшебная  лампа",  балетм.  Е.  А.
Мачерет- обе 1956). Др. партии: Зигфрид, Дезире, Базиль, Альберт; Данила
("Каменный цветок"), Евгений ("Медный всадник"), Олаф ("Ледяная  дева"),
Конрад, Спартак;
   Филипп ("Пламя Парижа"). С  1965  педагог-репетитор  в  Новосибирском
т-ре. В 1971-87 преподавал в Новосибирском хореогр. уч-ще.
   Лит.: Рубина М..  Вершинина  И.,  Новосиб.  академический.  Новосиб.,
1979;
   Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. М. Н. Милков.
   ГРЕКОВ Александр [1759- 4(16).!. 1804], артист. По окончании  Петерб.
театр. уч-ща (1779) определ„н в придв. балетную труппу фигурантом, затем
перевед„н в танцовщики. Исполнитель  характерных  и  пантомимных  ролей.
Известные партии: Шотландец, освобожд„нный Марком Антонием ("Клеопатра",
балетм. Дж. Канциани, 1781), один из
   Ветров ("Амур и Психея", 1793), Ревность ("Смерть Геркулеса",  1796),
Ринальд, отец Аделии  ("Аделия  де  Понтье",  1797),  Аргир  ("Танкред",
1799), Ненависть ("Кастор и Поллукс", 1803,  все  балетм.  Ш.