ие движения работающей ноги: назад - в сторону  -
впер„д, т. е. внутрь,  к  опорной  ноге.  3)  Вращение,  направленное  к
опорной ноге, внутрь.
   EN DEHORS (ан деор, франц. - наружу), 1) осн. положение ног, принятое
в классич.  танце,  -  разв„рнутое,  открытое  (см.  Выворот-ность).  2)
Направление движения работающей ногн по окружности: впер„д - в сторону -
назад, т. с. от опорной ноги. 3) Вращение, направленное от опорной  ноги
наружу.
   EN FACE (ан фас, франц. - напротив, в лицо), фронтальное расположение
фигуры исполнителя по отношению к зрительному залу, строго вертикально и
без epaulement.
   EN L'AIR (ан л'эр, франц. - в воздухе), обозначение pas, исполняемого
в воздухе, в отличие от движения par terre - на земле.  Напр.,  rond  de
jambe en l'air, tour en l'air.
   EN TOURNANT (ан турнан, франц. - в повороте), обозначение поворота во
время исполнения pas на \1 \1 круга, целый круг и т. д. Напр., battement
tendu E. t., pas de bourree E. t., jete E. t., assemble E. t.,  saut  de
basque E. t.
   ENCHAINEMENT   (аншенман,   франц.   -   соединение,   связь),    ряд
комбинированных   движений   и   положений   танцовщика    (танцовщицы),
составляющих танц. фразу.
   ENTRECHAT, антраша  (франц.,  от  итал.  intrecciato  -  перепл„тный,
скрещ„нный), вертикальный прыжок с  двух  ног,  во  время  к-рого  ноги,
разводясь неск.  раз,  быстро  скрещиваются.  E.  демонстрирует  технич.
виртуозность и элевацию исполнителя. Блестящие E.  зависят  от  ч„ткости
при открывании  и  скрещивании  сильно  вытянутых  ног,  при  минимально
возможной высоте прыжка. Кол-во коротких линий,  к-рые  производят  ноги
при E., определяет назв. прыжка: E. trois, E. quatre, E. cinq,  E.  six.
Прыжок заканчивается при ч„тном сч„те (E. royal quatre, six, huit)  в  V
позицию, при неч„тном (E. trois, cinq, sept) - на одну ногу, в то  время
как другая приводится sur le coude-pied.
   ENTREE (антре, франц. - вход), 1) танц. выход  на  сцену  одного  или
неск. исполнителей. 2) Первая часть разв„рнутых классич. танц. форм (pas
de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action и др.), часто выполняющая
роль экспозиции. (E. в акте "Тени" в "Баядерке"  -  хореогр.  экспозиция
всего  классич.  ансамбля;  E.  Авроры  в  1-м  действии  -   экспозиция
характера, так же, как и первое E. Раймонды.)
   EPAULEMENT (эпольман, франц., от epaule - плечо), определ.  положение
танцовщика, при к-ром фигура разв„рнута вполоборота  к  зрителю,  голова
пов„рнута к плечу, выдвинутому впер„д. E. croise и  E.  efface  являются
исходным положением при образовании осн. поз классич. танца, а также при
исполнении большинства
   Танц. pas. Г. К. Кузнецова.
   EXERCICE (экзерсис, франц. - упражнение), первая часть урока классич.
танца - упражнения у станка и на  середине  зала,  вырабатывающие  проф.
качества, необходимые для выполнения танц. техники: выворотность и  силу
мышц ног, правильную постановку корпуса,  рук  и  головы,  устойчивость,
координацию  движений.  Из  элементарных  движений,   составляющих   E.,
слагаются разнообразные формы классич. танца.
   FAILLI, pas (файй, франц., от faillir - слабеть), прыжок с  двух  ног
на  одну,  в  к-ром  сразу  после  приземления  свободная  нога   плавно
проводится через I и IV позиции и на не„ переносится центр тяжести.  Для
F. характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок
начинается в epaulement croise, в  воздухе  происходит  быстрый  поворот
тела в положении efface, a завершается прыжок в epaulement croise с  др.
ноги. В момент прыжка руки  и  голова  меняют  положение  и  придают  F.
л„гкость и красоту. F. может быть самостоятельным pas и служить подходом
для больших прыжков (напр., grand pas assemble, grand ras jete).
   Г. К. Кузнецова.
   FLIC-FLAC (флик-фляк, франц. - шл„п-шл„п  или  хлоп-хлоп),  движение,
развивающее ловкость, поворотливость.  Работающая  нога,  предварительно
открытая в сторону, впер„д или назад, сгибаясь в колене  на  45,  л„гким
прикосновением  подушечки   стопы   проходит   позади   опорной   стопы,
приоткрывается на II позицию, затем таким же  образом  проходит  впереди
опорной  стопы  и  открывается  в  сторону  (впер„д  или  назад).  Может
начинаться из положения ноги, открытой на 90, и заканчиваться в  большой
позе.
   Исполняется en face и с поворотом
   (СП tournant). Г. К. Кузнецова.
   FONDU (фондю, от fondre - таять),  определение  мягкого,  эластичного
plie в различных движениях (battement fondu, sissonne fondue).
   FOUETTE (фуэте, франц., от fouetter -  хлестать).  Термин  обозначает
ряд танц. pas,  напоминающий  движения  хлыста,  крутящегося  или  резко
распрямляющегося в воздухе. F. на 45 - виртуозное вращение  на  пальцах:
во  время  поворота  работающая  нога,  замахиваясь  за  икру   опорной,
сгибается в колене, е„ носок сзади переводится впер„д, затем нога  резко
выпрямляется  в  сторону  одновременно  с  опусканием  опорной  ноги  на
demi-plie.  Динамичное  вращение  F.  часто  становится  кульминацией  в
разв„рнутых клас-сич. танц. формах. Напр.,  в  "Лебедином  озере",  "Дон
Кихоте", "Легенде о любви". Др. формы F. усложняются прихотливой  сменой
ракурсов, подъ„мом ноги на 90, исполняются с sautes и  cabrioles.  Grand
F. - одна из разновидностей F., более развитая форма. Так, в grand F. со
сменой epaule-ment полусогнутая нога, поднятая на 45 впер„д (назад),  из
положения efface вытягивается, поднимается на 90 и через  a  la  seconde
проводится в attitude effacee (efface - впер„д). Grand  F.  en  tournant
начинается с grand battement jete на  II  позицию  на  90,  затем  через
demi-plie по I позиции нога резко забрасывается впер„д (назад) в точку 6
с поворотом корпуса en dedans (en dehors). Движение  заканчивается  в  3
arabesque croisee впер„д. Grand F. исполняются на полупальцах и пальцах.
   FRAPPE (фраппе, франц., от frapper - ударять), движение,  относящееся
к группе battements со сгибанием ноги в колене. С  вытянутого  положения
носком в пол или немного ниже 45 работающая  нога  приводится  с  ударом
стопой к опорной ноге  на  положение  sur  le  cou-de-pied  (впер„д  или
назад), затем резко открывается в сторону (впер„д или назад).
   GARGOUILLADE (гаргуйад, франц., от gargouiller - булькать), или  rond
de  jambe  double,  небольшой  прыжок  танцовщицы,   во   время   к-рого
исполняется rond de jambe en l'air (на 45) сначала  одной  ногой,  затем
другой. Исходная и заключит. позиция - V.  Существуют  разновидности  en
dehors  и  en  dedans.  В  совр.  сценич.   танце   встречается   редко.
Используется для развития быстроты, ловкости и  слитности  движений.  G.
исполняется в pas de trois в 3-м акте "Корсара" в пост.  М.  И.  Петипа.
GLISSADE, pas (глиссад, франц. -  скольжение),  маленький  прыжок  из  V
позиции с продвижением вслед за вытянутым  носком  ноги,  скользящим  по
полу,  с  последующим  скольжением  носка  другой  ноги  в  V   позицию.
Исполняется слитно, не отрывая носков  от  пола  (с  переменой  или  без
перемены ног). Используется как самостоятельное  движение,  как  связка,
объединяющая разл. pas, a также может служить толчком для др. прыжков.
   GLISSE, pas (глиссе, франц., от glisser - скользить), шаг, при  к-ром
носок скользит по полу из V позиции в IV или  переходит  tombe  на  одну
ногу в demi-plie. Используется как подход к pirouettes, к прыжкам. G. р.
в arabesque, повторенное неск. раз, - одно из самых красивых и  выразит,
движений классич. танца. Использовано в танце вилис ("Жизель"),  лебедей
("Лебединое озеро").
   GRAND (гран, франц. -  большой),  обозначает  максимально  выраженную
сущность движения. Напр., G. plie - глубокое  приседание;  G.  battement
jete - бросок ноги на  возможно  большую  высоту;  G.  fouette  -  самая
развитая форма fouette; G. changement -  большой  прыжок.  Grand  pas  -
многочастная, сложная танц.-муз. форма и др.
   GRAND FOUETTE (гран фуэте, франц.), развитая форма fouette,  в  к-рой
нога  поднимается  на  90.  Разновидности  G.  f.,  сохраняя  образность
fouette, значительно от* него отличаются.  Существует  форма  G.  f.  со
сменой  epaulement,  когда  нога  из  положения  efface  спереди   снизу
проводится вверх назад в то же положение. Другое  G.  f.  (en  tournant)
начинается  a  la  seconde  и  заканчивается  в  3-м  arabesque.  G.  f.
исполняется en dehors и en dedans.
   GRAND PAS (гран па, франц., букв.  -  большой  шаг,  большой  танец),
сложная многочастная танц.-муз. форма, зародившаяся в эпоху романтизма и
получившая завершение в  творчестве  М.  И.  Петипа.  Построение  G.  р.
подобно сонатной форме в музыке: entree (экспозиция), adagio и  вариации
(разработки) и затем coda.  В  G.  р.  хореография  обобщ„нно-поэтически
выражает  внутреннее  содержание   балета.   Танц.   темы   симфонически
развиваются, переплетаются, противоборствуют и т.  д.  Таковы  G.  р.  в
"Баядерке",  "Раймонде",  "Лаурен-сии".  Исполняется  совм.   солистами,
корифеями, кордебалетом. Нек-рые G. р. носят действенный  характер,  как
во 2-м действии балета "Жизель".
   JETE (жете, франц., от jeter - бросать, кидать), термин  относится  к
движениям, исполняемым броском ноги. 1) Battement tendu J.  -  отведение
ноги впер„д, в сторону или назад с броском на высоту 45, grand battement
tendu J. - броском ноги на 90 и выше. 2) J. - прыжок  с  ноги  на  ногу.
Группа прыжков J. многообразна по форме и широко используется в  сценич.
танце. Особенно выразительны и эффектны grand J., J. entrelace, grand J.
en tournant и др. Образование формы grand J. pas de chat в совр.  балете
вызвано героизацией танца.
   JETE ENTRELACE (букв - пере пл„тный прыжок), вид перекидного  jete  -
прыжка с одной  ноги  на  другую  с  поворотом,  во  время  к-рого  ноги
поочер„дно забрасываются в воздух, как бы переплетаясь,  при  этом  одна
нога забрасывается впер„д, а другая,  после  полуоборота  в  воздухе,  -
назад,  за  себя.  J.  е.  возможно  с  заноской,  а  также  двойное,  с
приземлением в arabesque или IV позицию.
   А. М. Плисецкий.
   LENT  (лан,  франц.  -  медленный),  термин,  определяющий  медленное
исполнение pas. Напр., tour L., releve L.
   PAR TERRE (пар терр, франц., букв. - на земле) - термин,  указывающий
на то. что движение исполняется на полу. Напр., rond de jambe  P.  t.  и
др.
   PAS (па, франц. - шаг), танц. форма. 1) Обозначение одного  из  видов
танц. шагов (Р. de bourree, Р.  glisse,  P.  balance  и  др.).  2)  Отд.
выразит, движение, исполняемое  в  соответствии  с  правилами  клас-сич.
танца Р. de chat, P. de poisson и др.). 3) Многочастная  форма  классич.
балета - grand pas, pas  d'action,  pas  de  deux,  pas  de  trois.  PAS
D'ACTION (па д'аксьон, франц., букв. - действенный танец, от pas -  шаг,
танец и  action  -  действие),  сложная  муз.-танц.  форма,  органически
связанная с развитием балетного сюжета. Постепенно складывалась форма Р.
d'a., состоящая из entree, представляющего всех участников,
   adagio солистов в сопровождении корифеев и  кордебалета,  вариаций  и
общей коды. Форма Р. d'a. выкристаллизовалась в  балетах  М.  И.  Петипа
("Спящая красавица", "Раймонда", "Баядерка"), где  разв„рнутый  танец  в
узловых моментах действия выражал сокровенные чувства героев.
   PAS DE BASQUE (па де баск, франц., букв. - шаг баска), прыжок-с  ноги
на ногу, выполняемый следующим образом: нога делает demi-rond носком  по
полу, на не„ маленьким (партерным) прыжком  переносится  центр  тяжести,
другая нога через I позицию проводится впер„д и  ноги  соединяются  в  V
позицию с проскальзыванием впер„д. Так же исполняются Р.  de  b.  назад.
Grand P. de b. делается на большом прыжке с высоким брОСКОМ НОГ.  Г.  К.
Кузнецова.
   PAS DE CHAT  (па  де  ша,  франц.,  букв.  -  шаг  кошки),  прыжковое
движение, имитирующее л„гкий, грациозный  прыжок  кошки:  согнутые  ноги
поочер„дно  отбрасываются  назад,  корпус   прогибается   (может   также
исполняться с выбрасыванием  ног  впер„д).  Руки  занимают  самые  разл.
положения. Разновидности Р. de eh. - petits (малые) и grands (большие).
   Г. К. Кузнецова.
   PAS DE CISEAUX (па де сизо, франц., от ciseaux - ножницы),  прыжок  с
одной ноги на другую, во время  к-рого  обе  вытянутые  ноги  поочер„дно
забрасываются высоко впер„д; на мгновение соединяются в воздухе, а затем
одна из них через I позицию резко проводится в arabesque.
   PAS DE DEUX (па де д„, франц., букв. - танец вдво„м), балетная форма.
Начала складываться  в  19  в.,  эпоху  романтизма,  и  была  связана  с
появлением новых сце-нич.  героев,  раскрытие  образов  к-рых  требовало
более усложн„нной техники. Одно из Р. de d. такого типа сочинил Ж. Перро
в балете "Жизель" (1841). Окончат. структура Р. de d. - entree,  adagio,
вариация  (соло)  танцовщика,  вариация  (соло)  танцовщицы  и  кода   -
сформировалась во 2-й пол. 19 в. В России  классич.  образцы  Р.  de  d.
создал М. И. Петипа ("Лебединое озеро", "Спящая красавица").
   PAS D'ENSEMBLE (па д'ансамбль, франц., от ensemble - вместе),  танец,
исполняемый большой группой танцовщиков. Возможно участие солистов  (см.
Ансамбль). В совр. терминологии употребляется редко.
   PAS DE POISSON (па де пуасон, франц., от poisson -  рыба),  прыжок  с
одной ноги на другую с поочер„дным броском  ног  назад.  Исполняется  на
большом  прыжке  и  с  перегибом  корпуса  назад.   Характерен   сложной
координацией движений корпуса, рук, головы. Поза танцовщика в воздухе  с
выгнутым телом и отвед„нными назад ногами напоминает рыбу, выпрыгивающую
из воды (отсюда назв.). Др. назв. - jete passe (назад). См. рис.  на  с.
548. н. м. Савина. PAS DE TROIS (па  де  труа,  франц.,  букв.  -  танец
втро„м), одна  из  разновидностей  классич.  ансамбля,  включающая  тр„х
участников. Как и др. формы ансамбля, Р. de t. имеет канонич. структуру:
вступление (entree), adagio, вариации каждого из участников, общая  кода
(coda). Однако в отличие от pas de deux, несущего в основном действенные
драматургич. функции, Р. de t., как  правило,  в  балетах  19  в.  имело
дивертисментный (вставной) характер. В н„м обрисовывались преим. не  гл.
герои, а их друзья и окружение, среда действия, эмоц.  атмосфера  и  др.
("Пахита",  балетм.  М.  И.  Петипа;   "Океан   и   две   жемчужины"   в
"Коньке-Горбунке", Р. de t.  из  1-го  акта  "Лебединого  озера"  -  оба
балетм. А. А. Горский). Стремясь к усилению  действенности  хореографии,
совр. отечеств, балетмейстеры при постановке классич.  спектаклей  порой
вводят  Р.  de  t.  гл.  героев  ("Лебединое  озеро",  балетм.   Ю.   И.
Григорович). В совр. балете канонич. форма Р. de t. почти не встречается
(в форме Р. de t. балетм. В.  И.  Вайнонен  пост.  "Танец  пастушков"  в
"Щелкунчике", 1934), но популярна в жанре хореографич. миниатюры (Па  де
труа на муз. разных комп., балетм. Л. В. Якобсон, Па де труа на муз.  Б.
Бриттена, балетм. А. М. Полубенцев). Обычно же танц. трио строятся более
свободно, в зависимости от характера действия (Данила, Катерина, Хозяйка
Медной горы - "Каменный цветок" в пост. Григоровича).
   В. В. Ванслов.
   PAS MARCHE (па марше, франц., от marcher - ходить),  танц.  шаг,  при
к-ром, в отличие  от  естественного  шага,  нога  становится  на  пол  с
вытянутого носка, а не с пятки.
   А. М. Плисецкий.
   PAS SOUBRESAUT (па субресо, франц., от soubresaut -  резкий  скачок),
прыжок с двух ног на две с большим отл„том из V  позиции  в  V.  Ноги  в
воздухе остаются в той же позиции, корпус сильно прогибается  Назад.  А.
М. Плисецкий.
   PASSE (пассе, франц., от passer- проходить), путь работающей ноги при
переходе из одной позы в другую. Нога может проходить на уровне  sur  le
cou-de-pied или у колена работающей ноги, а также через I позицию  -  Р.
par terre.
   Г. К. Кузнецова.
   PETIT (пти, франц. - маленький), термин, применяемый для  обозначения
малых движений.
   PIROUETTE  (пируэт),  старинный  термин,  обозначавший  разновидность
вращений. Сейчас употребляется только в муж. танце. В женском  все  виды
вращений носят назв. tours.
   PLIE (плие, франц. от plier - сгибать), приседание на двух или  одной
ноге: a) grand Р. - сгибание колена до предела, с отрывом пятки от пола;
б) demi Р. - не отрывая пяток от пола.
   PORT DE BRAS (пор-де-бра, франц., от porter - носить и bras -  рука),
правильное движение рук в осн.  позициях  (закругл„нные  -  arrondi  или
удлин„нные - allonge) с поворотом или наклоном головы, а также перегибом
корпуса (см. Позиции).
   PREPARATION  (препарасьон,  франц.  -   приготовление),   подготовит.
движения для исполнения battements, ronds de jambe, pirouettes,  прыжков
и др. сложных движений.
   RELEVE (релеве,  франц.,  от  relever  -  поднимать),  1)  подъ„м  на
полупальцы, пальцы). 2) Поднимание вытянутой ноги на 90 и выше  в  разл.
направлениях и положениях классич. танца.
   RENVERSE (ранверсе, франц., букв.  -  опрокинутый),  сильный,  резкий
перегиб корпуса в большой позе,  продолжающийся  в  pas  de  bourree  en
tournant, к-рое заканчивается выпрямлением корпуса. Имеется мн. видов  -
R. en dehors, R. en  dedans.  Исполняется  на  полупальцах,  пальцах,  с
прыжком
   И В plie. H. М. Савина.
   REVOLTADE (револьтад, франц., от итал. - rivoltare - переворачивать),
прыжок с перенесением ноги через ногу и поворотом в воздухе. Встречается
преим. в мужском  танце.  Выполняется  с  поворотом  тела  en  dehors  и
одновременным броском ноги впер„д на 90, через к-рую  переносится  по  I
позиции  толчковая  нога.  Завершается  прыжок  приземлением  на   ногу,
выполнявшую прыжок, др. нога поднимается назад на 90.  Тело  исполнителя
во время взл„та принимает почти горизонтальное положение. R. исполняется
с поворотом en dedans. Подходом к R. служат sissonne tombee, pas failli,
pas chasse, за к-рыми следует короткое pas coupe. R. имеет неск.  видов.
Исполняется также и с двумя оборотами в воздухе. Л. А. Прокофьева.
   ROND DE JAMBE (рон де жамб, франц. - круг ногой),  круговое  движение
работающей ноги en dehors и en dedans. Имеются разновидности: R. de  j.,
выполняемый носком по полу (par terre), на высоте 45 и 90 (en l'air),  a
также с броском на 90  (grand  R.  de  j.  jete).  R.  de  j.  тренирует
подвижность ног в тазобедренном суставе. R. de j. en  l'air  -  круговое
движение нижней части ноги при фиксированном бедре, отвед„нном в сторону
на высоту 45 (или 90), развивает подвижность коленного сустава. R. de j.
en l'air saute исполняется с прыжком.
   О. А. Ильина.
   SAUT DE BASQUE (со де баск, франц., букв. - прыжок баска),  прыжок  с
ноги  на  ногу,  с  продвижением  в  сторону  и  поворотом  в   воздухе.
Выполняется с поворотом тела en dedans  на  V-,  круга  и  одновременным
броском ноги в сторону на 90, толчковая нога подводится носком к колену.
Завершается полный поворот приземления на ногу, выполнявшую  бросок.  S.
de b. делается на высоком прыжке. Подходом, вспомо-гат. движением к нему
служит шаг - coupe pas chassee. S.  de  b.  исполняется  также  с  двумя
оборотами в воздухе, н. м. Савина.
   SAUTE pas, pas saute, или temps saute  (соте,  франц.,  от  sauter  -
прыгать), 1) прыжок с двух  ног  на  две  с  сохранением  первоначальной
позиции в  воздухе  и  при  приземлении.  2)  Термин,  указывающий,  что
движение должно быть исполнено с прыжком.
   Напр., temps lie saute, grand fouette saute и др. E. н. Жемчужина.
   SIMPLE (семпль, франц. - простой), термин указывает,  что  из  группы
однотипных движений исполняется самый простой  вариант.  Напр.,  pas  de
bourree S.,
   Sissonne S. И Др. E. H. Жемчужина.
   SISSONNE, pas (сисон, франц.), группа прыжковых движений с  двух  ног
на одну, имеющая множество разновидностей. S. исполняется на  среднем  и
большом прыжке, на месте, с продвижением и с  поворотом  в  воздухе  (en
tournant). Осн. виды S.: simple, fermee, ouverte,  tombee,  fondue,  pas
soubresaut, г. к. Кузнецова.
   SOUBRESAUT, см. Pas soubresaut.
   SUIVI (сюивй, франц., букв.  -  последо