и  Др.).  Высшая  форма  X.  -  балет,  к-рый
одновременно является и разновидностью муз.  т-ра.  На  протяжении  всей
своей истории проф. иск-во X. опиралось на нар.  танец,  заимствовало  и
претворяло многие его элементы.
   В  совр.  X.  различается  танец  бытовой  (народный  и  бальный)   и
сценический (эстрадный и балет). В балете X.  является  центром  синтеза
иск-в, органически объединяя в себе музыку и т-р.
   Лит.: Карп П., О балете, М., 1967; его же. Балет и драма.  Л.,  1980;
Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971;
его же, Статьи о балете. Л., 1980; Добровольская Г.,  Танец.  Пантомима.
Балет, Л., 1975;
   Уральская В. И., Природа танца, М., 1981; e e ж  e.  Рождение  танца,
М.. 1982.
   В. В. Винслов.
   ХОРЕОДРАМА (хореографическая драма), вид муз.  сценич.  представления
(балета), обладающего сюжетом, к-рый излагается с  помощью  пантомимы  и
танца. X. получила  развитие  с  момента,  когда  в  18  в.  балет  стал
самостоятельным хореогр. представлением, сменив существовавшие до  этого
интермедии в операх, танц. дивертисменты, оперы-балеты, комедии-балеты и
т. п. В дальнейшем X. претерпевала изменения  в  зависимости  от  общего
направления иск-ва и творчества того или иного хореографа, но оставалась
господствующим видом балета на протяжении 2-й пол. 18  и  19  вв.  (хотя
продолжали существовать  дивертисменты,  а  в  1880-90-х  гг.  появились
балеты-феерии). К этому виду  спектакля  можно  относить  и  действенные
балеты  Ж.  Ж.  Новера  и  Г.  Анджо-лини,  и  постановки  Ш.  Дидло,  и
романтические балеты как" Ф. Тальони, так и Ж. Перро. Частичным  отходом
от X. был "большой" (или "академический") балет М. И. Петипа, где наряду
с повествовательными сценами, излагающими перипетии фабулы, существовали
большие классич. ансамбли, своего рода лирич. отступления,  раскрывающие
внутреннее содержание произведения. Новые формы X. появились в начале 20
в.  -  это  спектакли  Горского  (нек-рые  из   них   он   сам   называл
"мимодрамами"), повествовательные балеты Фокина (нередко одноактные).  В
1920-х годах
   X.  существовала   наряду   с   другими   формами   балета   (включая
балеты-симфонии). В России в 1930- 50-е гг. возобладала форма X.,  к-рую
принято называть драмба-летом, где определяющим был лит.  сюжет.  Ей  на
смену пришли также являющиеся X. спектакли Ю. Н. Григоровича, основанные
на муз.-танц. драматургии. К X. обращаются и многие др. хореографы.  (О.
М. Виноградов,  В.  В.  Васильев).  /  :.  и.  Суриц.  ЭЛЕВАЦИЯ  (франц.
elevation  -  подъ„м,  возвышение),  природная  способность   танцовщика
исполнять высокие прыжки с  перемещением  в  пространстве  (прол„том)  и
фиксацией в воздухе той или иной позы.
   ЭТНОХОРЕОЛОГИЯ (греч. eth-nos - племя, народ; choreia - пляска, logos
- значение), раздел фольклористики, изучающий нар. танец.  Основы  Э.  в
России закладывались во 2-й пол. 19 в. этнографами - собирателями  разл.
образцов нар. культуры, в т. ч.  хореографической.  Этапом  в  понимании
задач   Э.   отечеств.    исследователями    стала    статья    В.    Н.
Всеволодского-Гернгросса "Крестьянский танец" (в кн.:
   "Крестьянское иск-во СССР. Иск-во Севера", т. 2,  Л.,  1928)  -  итог
комплексных экспедиций Ин-та истории иск-в на рус. Север в 1920-е гг.  К
изучению нар. танца обращались совр. хореографы Ф.  В.  Лопухов,  К.  Я.
Голейзов-ский.
   Лит.: С о к о л о в-К амин с кий A.A. (сост.). Нар.  танец.  Проблемы
изучения. Л., 1991. А. А. Соколов-Каминский.
   Раздел второй*
   A LA SECONDE (а ля згонд, франц.,  во  II  позицию),  поза  клас-сич.
танца: нога через II позицию поднята в сторону на 90 или выше.
   ADAGIO,  адажио  (итал.  -  медленно,   спокойно),   1)   обозначение
медленного темпа. 2) Танц. композиция преим.  лирич.  характера.  Широко
вводится в балетные спектакли (дуэт  с  использованием  поддержек)  и  в
хореогр. миниатюры. 3) Осн. часть сложных клас-сич. танц. форм  (pas  de
deux, grand pas, pas d'action и  др.),  исполняемая  в  медленном  темпе
(Adagio Одетты и Зигфрида во 2-м акте "Лебединого озера").  4)  Комплекс
движений в exercice, основанный на разл. формах  releves  и  developpes.
Исполняется у палки  и  на  середине  зала.  Вырабатывает  устойчивость,
умение гармонично сочетать движения ног,  рук,  корпуса.  Композиция  А.
может быть и  простой,  и  сложной.  Разв„рнутое  А.  на  середине  зала
допускает включение всех pas классич. танца - от port de bras до прыжков
и вращений.
   ALLEGRO (аллегро, итал. - вес„лый, радостный), 1) быстрый, оживл„нный
муз. темп. 2) Часть урока классич. танца, состоящая из  прыжков.  Особое
значение  А.  как  урока  подч„ркивала  А.  Я.  Ваганова.  3)   Классич.
танец,значит. часть к-рого основана на прыжковой  и  пальцевой  технике.
Все виртуозные танцы (entrees,  вариации,  coda,  ансамбли)  сочинены  в
темпе А.
   ALLONGE (аллонже, франц. -  удлин„нный,  продл„нный,  вытянутый),  1)
при„м классич. танца, основанный на  распрямлении  закругл„нных  позиций
рук (см. Preparation). 2)  Поза  классич.  танца:  поднятая  назад  нога
выпрямлена в колене (arabesque),  соответствующая  рука  поднята  вверх,
другая отведена в сторону, в отличие от закругл„нных позиций  (arrondi),
локти рук выпрямлены, кисти пов„рнуты наружу, что прида„т позе "летящий"
характер. 3) Одно из назв. arabesque.
   APLOMB (апломб, франц. - равновесие, самоуверенность), 1)  уверенная,
свободная манера исполнения. 2) Умение сохранять в равновесии все  части
тела.  Термин  восходит  к  при„мам  виртуозной  техники  18  в.  Делать
"апломбы"  (faire  des  aplombs)  значило  оста"  Специальная   балетная
терминология дастся, как правило,  на  франц.  я?.,  согласно  традиции,
сложившейся в балетной практике и балетоведении. Артикли и предлоги  при
расстановке учитываются как самостоятельные  слова.  Большинство  статей
подготовлено М. А. Ильичеве и. некоторые - методическим  кабинетом  МХУ.
навливаться в равновесии на полупальцах в продолжение  неск.  тактов.  В
1-й трети  19  в.  романтич.  танцовщицы  одухотворяли  при„м:  стремясь
придать позам воздушность, они поднимались на кончики пальцев.
   ARABESQUE (арабеск, франц.  букв.  -  арабский),  одна  из  осн.  поз
классич. танца, отличие к-рой - поднятая назад нога с  вытянутым  (а  не
согнутым, как в позе attitude) коленом.  В  рус.  школе  классич.  танца
приняты четыре вида А. (см. стр. 539). I и II  А.  -  ноги  в  положении
efface. В I A. - рука, соответствующая опорной  ноге,  вытянута  впер„д,
голова направлена к ней, другая рука отведена в сторону, кисти  обращены
ладонями вниз, корпус слегка наклон„н, но спина вогнута (это относится и
к др. видам А.). Во II А.  -  впер„д  направлена  рука,  соответствующая
поднятой ноге, др. отведена в сторону и иногда  виднеется  из-за  спины.
Голова пов„рнута к зрителям. III и IV А. - ноги в  положении  croise.  В
III А. - соответствующая поднятой ноге рука устремляется впер„д,  к  ней
направлен взгляд, другая рука отведена в сторону.  В  IV  А.  -  впереди
рука, противоположная поднятой ноге. Корпус разв„рнут спиной к  зрителю.
Линия руки переходит в  линию  плеч  и  продлевается  другой  рукой.  А.
исполня ется на вытянутой ноге, в plie. im полупальцах,  на  пуантах,  в
прыж ке, с поворотом и вращениями Позу можно  бесконечно  варьиро  вать.
Изменения в позициях HOI и рук, положении спины, головы.  направленности
взгляда влечет ;i собой преображение выразитель ной сути А.
   ARRONDI (аррондй, франц. -  округл„нный,  закругл„нный),  обозначение
округлого положения рук (от  плеча  до  пальцев)  в  классич.  танце,  в
отличие от положения allonge. По принципу  А.  определены  осн.  позиции
рук: мягко (кругло) согнутые локти, запястья, кисти.
   ASSEMBLE (ассамбле, франц. - собранный), в классич.  танце  прыжок  с
выбрасыванием ноги впер„д, в сторону и назад под углом 45 (petit  A.)  и
90 (grand А.).  Осн.  отличием  А.  является  соединение  (собирание)  в
воздухе ног в V позицию. Прыжок заканчивается  на  две  ноги  в  той  же
позиции. А. исполняется на месте и с продвижением в сторону броска  ноги
в положениях en face, croise, efface, ecarte. Существуют также др. формы
А.: двойное (double), с заноской (battu), с поворотом (en tournant).
   ATTITUDE (аттитюд, франц.  -  поза,  положение),  одна  из  осн.  поз
классич. танца, гл. особенность к-рой - согнутое колено  поднятой  назад
ноги. В А. осн. линия образуется из опорной ноги, корпуса и  рук  в  III
позиции. Гл. виды А. - A. effacee  и  A.  croisee.  В  позе  A.  effacee
поднятая  нога  открыта,  мягко  разв„рнута.  Соответствующая  ей   рука
находится в III позиции. Голова пов„р нута к поднятой  руке.  В  позе  А
croisee закрытой, состоящей и перекрещивающихся линий, корпус  заслоняет
поднятую  ногу.  позволяя  видеть  лишь  е„  носок.  Для   А.   возможны
разнообразные изменения, что обогащает средства сценич. выразительности.
Для А. характерен перегиб,  т.  к.  согнутая  в  колене  нога  позволяет
корпусу сильно перегнуться.
   А. в самых  разл.  формах  часто  является  хореографич.  лейтмотивом
(напр., строгие классич. А. Авроры, балетм. М.  И.  Петипа,  или  острые
акробатич. А. Хозяйки Медной горы, балетм. Ю. Н. Григорович).
   BALANCE  (балансе,  франц.,   balancer   -   раскачивать,   качаться,
колебаться), танц. движение,  в  к-ром  переступания  с  ноги  на  ногу,
чередующиеся  demi-plie  и  подъ„мом   на   полупальцы,   сопровождаются
наклонами корпуса, головы и  рук  из  стороны  в  сторону,  что  созда„т
впечатление мерного покачивания. В  exercice  имеются  другие  виды  В.:
battement jete В. - быстрое,  короткое  качание  (вниз-вверх)  вытянутой
ноги или быстрое отведение е„ на  V  или  '/  круга,  с  возвращением  в
прежнее положение: grand battement jete В., при исполнении к-рого  после
grand battement jete впер„д с отклонением корпуса  назад  нога  проходит
через I позицию и выбрасывается назад  с  наклоном  корпуса  впер„д.  На
середине  зала  grand  battement  jete  В.  исполняется  и  в   сторону,
поочер„дно одной и другой ногой по I или V позиции.
   BALLON (баллон, франц., букв. - воздушный шар, мяч) - составная часть
элевации. В балетном иск-ве 19 в.  -  способность  эластично  -  подобно
мячу,  отталкиваться  от  пола  перед  высокими  прыжками.  В  20  в.  -
способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.
   BALLONNE (баллонне, франц..  букв.  -раздутый,  вздутый),  прыжок  на
одной ноге или вскок на  чальцы  с  продвижением  за  работающей  ногой,
к-рая, вытягиваясь во время  прыжка  или  скока,  снова  возвращаете:  в
положение sur  le  cou-de-pied  в  момент  опускания  опорной  HOI  \  в
demi-plie.
   BALLOTTE (баллотте, франц., от ballotter - качать, качаться),  прыжок
с  продвижением  впер„д  или  назад,  во  время  к-рого  вытянутые  ноги
задерживаются  в  V  позиции,  затем  одна  поднимается  через  sur   le
cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (впер„д и  назад),
другая опускается на пол в demi-plie.  Корпус  отклоняется  от  поднятой
ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении (pas  В.  в  1-м
акте балета "Жизель"). Принцип  отклонения  корпуса  лежит  и  в  основе
battements developpes В. (начало вариации Раймонды в сцене "Сна").
   BATTEMENTS (батман, франц.  -  биения),  группа  движений  работающей
ноги. Классич. танец располагает множеством  форм  В.  -  от  простейших
(tendus) до сложных,  многосоставных.  Каждое  pas  непременно  содержит
элемент В., поэтому в exercice им прида„тся большое значение. Упражнения
в В. преследуют эстетич. и  тренировочные  цели,  вырабатывают  определ.
умения: вытягивать  ноги  в  прямые  линии,  отч„тливо  исполнять  разл.
эволюции (от резкого броска ноги и плавного  е„  поднятия  до  обратного
опускания или сгибания).
   BATTERIES (батрй, франц., от  battre  -  бить),  прыжковые  движения,
орнаментированные занос-ками, т.  е.  ударами  одной  ноги  о  другую  в
воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и  после
него ноги слегка раздвинуты в стороны). Делятся на: battu,  entrechat  и
brise. Подготовкой к освоению заносок служат battements tendus  pour  В.
(см. Battements).
   BATTUS (баттю, франц., от battre - бить), 1) В., прыжковые  движения,
усложн„нные ударом, или  неск.  ударами  одной  ноги  о  другую.  Напр.,
echappe В., assemble В., jete В. и др. 2) Battements  В.,  ряд  быстрых,
коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки
работающей ноги - по щиколотке опорной сзади. При ударах, в  отличие  от
battements  frappe,  колено  действующей  ноги  не  разгибается.  Обычно
battements В. исполняется на efface впер„д и назад.
   BOURREE,   pas   de   bourree   (бурре,   па-де-бурре,   франц.,   от
bourrerнабивать, пичкать), мелкие  танц.  шаги,  чеканные  или  слитные,
исполняются с переменой и без перемены ног, во  всех  направлениях  и  с
поворотом. Осн.  учебная  форма  -  simple  (en  dehors  и  en  dedans),
представляет  собой  перекр„стное  переступание  с  ноги   на   ногу   с
продвижением в сторону. Первые два шага исполняются на  полупальцах  или
пальцах с переменой ног и опусканием на demi-plie на 3-ю долю. Во  время
пере-ступания работающая нога отч„тливо поднимается sur le  cou-de-pied.
Pas de B. suivi  (беспрерывный,  связный)  -  отличается  равномерностью
мелких  переступа-ний  в  I  или  V  позициях  с  продвижением  во  всех
направлениях.
   BRISE (бризе, франц. -ломаный, разбитый), прыжок, во время исполнения
нога из V  позиции  сзади  (спереди)  выносится  впер„д  (назад),  давая
направление прыжку, ударяет в воздухе опорную и возвращается  в  прежнее
положение. В. dessus-dessous оканчивается на вынесенную вперед или назад
ногу, прич„м другая приводится sur le cou-de-pied и начинает движение  в
обратном направлении: В. dessus исполняется с  продвижением  впер„д,  В.
dessous - назад.
   CABRIOLE (кабриоль, франц. -  прыжок),  один  из  сложных  прыжков  в
классич. танце, когда одна нога ударяется о другую снизу вверх один  или
неск. раз. Исполняется во всех позах на 45 и 90. Как правило, подходом к
С. служат шаги: pas glissade, pas coupe,  pas  failli,  прыжки  sissonne
tombee, sissonne ouverte и др.  Существует  С.  fermee,  С.  tombee,  С.
fouettee. CHANGEMENT DE PIED (шанж-ман де пье, франц. -  перемена  ног),
прыжок из V позиции в V с переменой ног в воздухе. Может исполняться  на
маленьком (petit Ch. de p.) и большом прыжке  (grand  Ch.  de  p.)  и  с
поворотом в воздухе (tour en l'air).
   E. H. Жемчужина.
   CHASSE, pas (шассе, франц., от  chasser  -  охотиться,  гнаться  за).
Прыжок с продвижением, при исполнении к-рого одна нога как  бы  догоняет
другую, соединяясь в V  позиции  в  верхней  точке  прыжка.  Может  быть
самостоятельным движением, а также  служить  вспомогательным,  связующим
pas для выполнения больших прыжков.
   Г. К. Кузнецова.
   CODA (кода, итал., от лат. cauda-хвост), 1) заключит. часть мн. танц.
форм, преим. виртуозного характера, следующая за  вариациями.  2)  Финал
акта  с  участием  всех  персонажей,  кордебалета,  представляющий,  как
правило, общий танец (напр., последние акты "Спящей красавицы").
   COURE, pas coupe (купе, франц., от coup - толчок, удар),  вспомо-гат.
движение перед прыжком  или  другим  pas  (быстрая  подмена  одной  ноги
другой, да„т толчок к исполнению следующего движения).
   COURU, pas couru (курю,  франц.,  от  courir  -  бежать),  вспомогат.
движение - танц. бег. Используется для  связи  отд.  частей  танца,  как
разбег перед прыжком (на пальцах - бег в невыворотном положении).
   CROISE (круазе, франц., букв. - скрещ„нный), одно из  осн.  положений
классич. танца, в к-ром линии  скрещиваются.  Положение  С.  достигается
поворотом корпуса на Vy круга из V позиции  en  face  в  направлении  en
dedans. DANSE D'ACTION, см Действен ный танец.
   DEGAGE  (дегаже,  франц.,  букв.  -   извлеч„нный,   высвобожденный),
отведение ноги на  нужную  высоту  по  принципу  battements  tendus  для
последующего перехода на не„.
   DEMI  (демй,  франц.  -  полу-,  наполовину),  термин  указывает   на
исполнение только половины движения. Напр.,  D.-plie  -  полуприседание;
D.-pointe - полупальцы;
   D.-rond - 'Л, круга и др.
   Е. H. Жемчужина.
   DEMI-PLIE  RELEVE  (демй  плие  релеве,  франц.,   от   demi-plie   -
полусогнутый, releve -  поднятый),  термин  объединяет  два  движения  в
неразрывное целое; полуприседание и последующий  подъ„м  на  полупальцы,
пальцы. С этим важнейшим элементом танца связаны  pirouettes,  пальцевая
техника и мн. др. движения.
   DESSUS-DESSOUS  (дессю  дессу  -  под-над,  или  сверху-снизу),   см.
Bourree, Brise.
   DEVELOPPE  (девлоппе,  франц.,  букв.   -   развитой,   разв„рнутый),
движение,  разновидность  battements.  Работающая  нога  из  V  позиции,
сгибаясь, скользит носком по  опорной  ноге,  поднимается  до  колена  и
вытягивается впер„д, в сторону или назад. Достигнув максимальной высоты,
опускается в V позицию. Существуют сложные формы: D. passe  (проходящее)
- после D. нога сгибается, носок подводится к колену, не касаясь его,  и
снова вытягивается в нужном  направлении;  D.  ballotte  (качающееся)  -
поднятая нога резким движением чуть опускается и  снова  возвращается  в
прежнее положение или  отводится  в  сторону  на  V-,  или  1/  круга  и
приводится в ту же позицию; D. tombe (пада-ющее) - поднятая нога, как бы
перешагивая через преграду, падает на  пол,  увлекая  за  собой  корпус,
опорная с оттянутым носком упирается в пол или поднимается.
   DOUBLE  (дубль,  франц.  -  двойной),  термин  указывает  на  двойное
исполнение pas. Напр., в D. battement tendu после выдвижения ноги  пятка
опускается во II или IV позицию, затем снова отрывается от пола, как  бы
повторяя battement tendu. Battement  D.  frappe  имеет  двойной  перенос
работающей  ноги  sur  le  cou-de-pied  впер„д  и  назад.  D.   assemble
исполняется дважды с одной ноги и  т.  д.  ECARTE  (экарте,  франц.,  от
ecarter - раздвигать), поза классич.  танца,  в  к-рой  тело  танцовщика
разв„рнуто по диагонали, нога поднята в сторону (a la  seconde),  корпус
отклон„н  от  поднятой  ноги;  рука,  соответствующая   поднятой   ноге,
находится в III позиции, другая  отведена  на  II;  голова  пов„рнута  в
направлении этой  ноги  (Е.  впер„д)  или  от  не„  (Е.  назад),  г.  к.
Кузнецова. ECHAPPE, pas  (эшаппе,  франц.,  от  echapper  -  ускользать,
вырываться), движение состоит из  двух  прыжков,  во  время  к-рых  ноги
переводятся из закрытой позиции (I или V)  в  открытую  (II  или  IV)  и
обратно в закрытую. Исполняется на маленьком и большом прыжке - petit Е.
и grand E., а также с  заноской  -  Е.  battu.  По  такому  же  принципу
исполняется pas Е. на пальцах - из закрытой позиции делается  releve  на
пальцы в открытую позицию и затем спуск с пальцев в исходную позицию.
   Г. К. Кузнеи,ови.
   EFFACE (эффасе, франц.,  от  effacer  -  сглаживать);  одно  из  осн.
положений  в  классич.  танце.   Определяется   раскрытым,   разв„рнутым
характером позы, движения. Положение Е. достигается поворотом корпуса на
'/ круга из V позиции en face в направлении en dehors.
   EMBOITE (амбуате, франц., от emboiter  le  pas  -  идти  следом),  1)
последовательные переходы с ноги на ногу  на  полупальцах  или  пальцах.
Исполняются en tournant с каждым переходом по полкруга,  без  demi-plie.
2) Прыжки Е. - поочер„дное выбрасывание согнутых в  коленях  ног  впер„д
или назад на 45 (petit Е.) или 90 (grand E.) с  продвижением  за  носком
поднятой ноги. Е. en  tournant  с  прыжком  по  схеме  повторяет  Е.  на
полупальцах и пальцах, но переход с ноги на  ногу  осуществляется  после
прыжка с поворотом на полкруга.
   EN DEDANS (ан дедан, франц. - внутрь), 1) "закрытое"  положение  ног:
носки и колени сведены (М. М. Фокин на пластике E.  d.  построил  партию
Петрушки). 2) Направлен