1923 открыл школу Фокин, в 1924 - Мордкин, в 1938  -  Е.  Ю.
Андерсон, в 1937 - В. В. Свобода. В Школе американского балета, открытой
Баланчиным и Л. Керстайном в 1934, работали  Ф.  Л.  Дубровская,  А.  И.
Вильтзак и Л. Ф. Шоллар (имевшие также с
   1940 собств. школу), А. Д. Данилова. С 1941 Л. Л. Новиков  преподавал
в школе при "Метрополитен-опера", затем - в Чикаго.  В  20-х  гг.  Больм
работал в Чикаго, а также  с  1933  имел  свою  школу  в  Сан-Франциско.
Известным педагогом был Швецов (с 1933  в  Гааге,  в  кон.  30-х  гг.  в
Лондоне, в 1945 в Рио-де-Жанейро, с 1949 в Нью-Йорке).  Менее  известные
рус. артисты балета имели также свои школы и студии, а после 2-й мировой
войны мн. артисты, получившие образование у этих рус. педагогов, ставшие
таким образом носителями и пропагандистами рус.  балетной  школы,  также
открывали свои уч. студии и школы. Как правило, все,  кто  организовывал
труппы в странах Лат. Америки, в Австралии и  там,  где  балетного  т-ра
ранее не знали, начинали с занятий в подобных школах. Р. б. за р. имел и
продолжает иметь  и  в  90-х  гг.  большое  влияние  на  формирование  и
воспитание балетных артистов,  балетмейстеров  и  трупп.  Е.  я.  Суриц.
РУССКИЙ РОМАНТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Russische Romantische Theater), гастрольный
хореогр. коллектив. Осн. в 1922 в Берлине Б. Г. Романовым (худ.  рук.  и
балетмейстер). Среди создателей также его жена Е.  А.  Смирнова,  А.  И.
Обухов, А. Е. Шайкевич. В состав труппы входили как  рус.,  так  и  нем.
артисты. Среди солистов: О. Ашби, Э. Э. Крюгер, Обухов, К.  В.  Павлова,
Романов, Смирнова. Репертуар состоял из  новых  и  возобновл„нных  пост.
Романова.   В   спектаклях   Р.   р.   т.,   отличавшихся   подч„ркнутой
театральностью,  зрелищностью,  сказывалось   влияние   M.   M.   Фокина
(приверженность малым формам, увлечение стилизациями).  Были  заметны  и
следы более широких влияний - традиционализма,  характерного  для  всего
рус. иск-ва нач. 20 в. Особое значение придавалось худож. оформлению.  С
Р. р. т. работали худ.: Л. В.  Зак,  П.  Ф.  Челищев,  В.  Боберман,  Ф.
Гозиасон. Наиболее значит. пост. - "Жизель" в новой  версии  Романова  с
оформлением Зака
   (1924). Отойдя от канонич. ред., Романов приблизил балет по  жанру  к
балету-пантомиме сер. 19 в. Др. пост.: "Королева Мая", пастораль  К.  В.
Глюка (1922), "Миллионы Арлекина" на муз. Р. Е. Дриго (одноактная версия
"Арлекинады" M. И. Петипа, 1922), "Жертвоприношение Аторат" на  муз.  А.
К. Глазунова (1923 ?), "Кватроченто" на муз.  В.  Мецля,  "Танцовщица  и
Разбойница" на муз. В. А. Моцарта (обе 1924), возобновлены  "Андалузские
ночи" ("Андалузиана") на муз. Ж. Бизе,  "Пир  Гуд  ала"  на  муз.  оперы
"Демон" А. Г. Рубинштейна.
   Ориентируясь во многом на рус. классич. традицию, Р. р.  т.  поначалу
противопоставлял себя  новаторским  поискам  Русского  балета  Дягилева.
Позже  Романов  стремился  к  соединению  академич.  традиции  с   совр.
достижениями балетного т-ра. В последние годы  существования  Р.  р.  т.
приблизился к новейшим  течениям  зап.  хореографии.  В  его  репертуаре
появились балеты, где танец преобладал над  сюжетностью  и  характерами:
"Шубертиана" на муз. Ф. Шуберта - Ф. Листа  (1925),  продолжившая  линию
"спортивных балетов" дягилев-ских хореографов, таких как "Игры" на  муз.
К. Дебюсси в пост. В. Ф. Нижинского, "Синий поезди Д. Мийо в пост. Б. Ф.
Нижинской, "Охота Дианы". В балете "Трапеция" на муз. С.  С.  Прокофьева
(1925) Р. р. т. впервые обратился к  музыке  совр.  композитора.  Труппа
просуществовала до 1926. Последние спектакли прошли в "Театро ди Торино"
(Италия).
   Лит.: Романтик, Рус.  романтический  т-р,  "Т",  Берлин,  1922,  ј15;
Офросимов Ю., Т-р, Фельетоны,  Берлин,  1926;  Тихонова  Н.,  Девушка  в
синем, M., 1992;
   Levinson A., La danse d'aujourd'hui. P., 1929 M. Ю. Ратанова. "РУЧЕЙ"
("La Source"), балет в З  актах  4  картинах  с  апофеозом  (по  мотивам
персидских сказок). Комп. Л. Делиб, Л. Ф. Минкус, сцен.  Ш.  Нюитер,  А.
Сен-Леон.  12.11.1866,  парижская  Опера,  балетм.  Сен-Леон,  худ.   Э.
Депле-шен, А. Рюбе, Ж. Лавастр, Ф. Шаперон (декорации),  Лормье,  Альбер
(костюмы); Наила - Г. Сальвиони, Джемиль-Л. Мерант, Нуредда - Э.  Фиокр.
В России: 8.12.1902, Мариинский т-р, балетм. А. Коппини (по Сен-Лео-ну),
худ. П. Б. Ламбин, К. M. Иванов,  дир.  Р.  Е.  Дриго;  Наила  -  О.  И.
Преображенская (позже В. А. Трефилова, А. Я. Ваганова, Е. А. Смирнова  и
др.), Заэль - Ю. Н. Седова, Эфемерида - А. П. Павлова, Нуредда -  M.  M.
Петипа, Джемиль - Н. Г. Легат. 12.4.1925, выпускной  спектакль  ЛХУ  (на
сцене Ленингр. т-ра оперы и балета), балетм.  В.  И.  Пономар„в,  А.  Я.
Ваганова, худ. К. M. Иванов, дир. M. П. Карпов;  Наила-M.  Т.  Сем„нова,
Заэль - А. И. Пушкин, Нуредда - Старк.
   РЫЖЕНКО   Наталья   Ивановна   (р.   1.3.1938,   Москва),   артистка,
балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (педагог  С.  M.
Мессерер) в 1956-77 в Большом т-ре. Партии: Маша  ("Щелкунчик"),  Фригия
(1958, балетм. И. А.  Моисеев,  первая  исполнительница),  Эгина  (1962,
балетм. Л. В. Якобсон, первая исполнительница), фея Карабос, фея Сирени;
Придворная танцовщица ("Легенда о любви"), Та-бачница  ("Кармен-сюита"),
Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Бетси ("Анна Каренина").  Снималась  в
телебалете "Лунный вальс" (1986). В 1968 с В.  В.  Смирновым-Головановым
дебютировала как балетмейстер и сценарист, поставив телебалет  "Ромео  и
Джульетта"  на  муз.  П.  И.  Чайковского.   С   M.   M.   Плисецкой   и
Смирновым-Головановым пост. балет "Анна Каренина"  (1972,  Большой  т-р;
1973, Новосибирский т-р), со Смирновым-Головановым - "Озар„нность" А. Н.
Пахмутовой (1973, Большой т-р;
   1977, Одесский т-р), "Любовь и смерть"  на  муз.  5-й  сонаты  А.  Н.
Скрябина (поев. памяти К. Я. Голейзовского) и  "Шутка"  В.  П.  Арт„мова
(оба 1974), "Мечтатели" на муз. балетов "Золотой век" и . "Болт"  Д.  Д.
Шостаковича (1976, все Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко).  В
1977-89   балетм.   Одесского   т-ра,   где   возобновила    совм.    со
Смирновым-Головановым   балеты   "Лебединое   озеро"   (1978),   "Спящая
красавица",   "Дон   Кихот"   и   "Жи-зель"   (все   1979).   Совм.   со
Смирновым-Головановым пост.: "Симфонию Революции" на муз.  11-й  и  12-й
симфоний  Шостаковича  (1977),  "Кон„к-Горбунок"   (1980)   и   "Озорные
частушки" на муз. Р.  К.  Щедрина  (1981),  "Маскарад"  на  муз.  А.  И.
Хачатуряна (1982; экранизирован  на  ТВ  в  1985),  "Щелкунчик"  (1985),
"Гамлет", "Ромео и Джульетта", "Буря" на муз.  Чайковского  (все  1986);
телебалеты "Трапеция" на муз. С. С. Прокофьева, "Озорные частушки"  (оба
1970), "Белые ночи" на муз.  А.  Ш„нберга,  "Федра"  А.  Л.  Лок-шина  и
"Московская  фантазия"  Арт„мова  (все  1972).  Экранизировала  "Гамлет"
(1988), "Бурю" (1990). Балетм.  телефильма  "Шекспириана"  и  телебалета
"Двенадцать" Б. И. Тищенко (оба 1988). С 1989 реж.,  сцен.  и  хореограф
Всес. производств. творч. объединения "Видеофильм" Госкино  СССР  (пост.
сериал "Волшебный мир балета", 1989-1991).
   Соч.: Новое амплуа Терпсихоры, "Сов. радио и телевидение", 1969, ј  3
(совм. со Смирновым-Головановым); Основа  мастерства,  основа  движения,
"СБ", 1984, ј 5; "Двенадцать", "ТВ.-Р.", 1988, ј 7.
   Лит.: Г e н и н а Л., "Анна Каренина" "СМ", 1972, ј 10; Голуби н  В.,
Устремленность в будущее, "ТЖ", 1974, ј 13:
   Сапожников С., Путь к совершенствованию, "СМ", 1978,  ј  8;  его  же.
Душа спектакля - музыка, "СБ", 1982, ј 4;
   Белова E., Новая встреча с "Маскарадом", "ТВ.-Р.", 1986, ј 6; ее  же,
Ракурсы танца. Телевизионный балет, М., 1991.
   Н. М. Садовская.
   РЫЖОВА Людмила Ивановна (р. 12.9.1955, Москва), артистка. Засл.  арт.
РСФСР (1986). По окончании МХУ (педагог Н. В.  Золо-това)  в  1973-94  в
Т-ре им. Станиславского  и  Немировича-Данченко.  Партии:  Снегурочка  и
Купава ("Снегурочка"), Мария  ("Прозрение"),  Рената  ("Ч„рные  птицы"),
Одетта-Одиллия; Татьяна ("Мечтатели"), Сванильда, Золушка;
   Наташа ("Берег счастья"), Шакунтала ("Шакунтала"), Медо-ра, Франческа
да Римини; Жанна д'Арк ("Легенда о Жанне д'Арк"), Ассоль ("Алые паруса",
1984.  балетм.  Г.  А.  Майоров,   первая   исполнительница),   Комиссар
("Оптимистическая  трагедия"),   Сильфида   ("Сильфида"),   Девица-краса
("Кон„к-Горбунок"), миниатюра "Романс" на муз. Г. В.  Свиридова  ("Вечер
современной хореографии"). Р. много внимания уделяет работе над образом,
используя природные данные -  высокий  и  л„гкий  прыжок,  стремительное
вращение. Танцевала гл. обр. в балетах, пост. В. П. Бурмейстером, А.  В.
Чичинадзе, Д. А. Брянце-вым. С. 1995 работает за рубежом.
   Лит*:  Литва  к  Г..  Зеленая  улица!,  "ТЖ".  1978,  ј  23.  H.   H.
Воскресенская.
   РЫНДИН Вадим Ф„дорович
   [2(15). 1.1902, Москва - 9.4.1974, там же], живописец, художник т-ра.
Нар. худ. СССР (1962). Дей-ствит. чл. АХ СССР (1964). Учился в Свободных
худож.-тех-нич. мастерских в Воронеже (1918-22) и во Вхутемасе в  Москве
(1922-24). Был гл. худ. Камерного т-ра, Т-ра им. Евг. Вахтангова,  Моск.
т-ра драмы, в 1953-74 - Большого т-ра. Оформил балеты: "Паганини" (I960,
балетм. Л. М.  Лавровский),  "Ночной  город"  (1961,  балетм.  тот  же),
"Спартак" (1962, балетм. Л. В. Якобсон), "Икар"  (1971,  балетм.  В.  В.
Васильев). Для декораций Р. характерны  острое  чувство  стиля  и  жанра
воплощаемого произв., взаимосвязь живописного и конструктивного решений,
сочетание единой установки, метафорически выражающей  смысловое  "зерно"
спектакля,  с   повествовательно-"покартинной"   характеристикой   места
действия. Гос. пр. СССР (1950).
   Соч.: Как создается худож. оформление спектакля, М., 1962; Художник и
т-р, М., 1966.
   Лит.: Костина Е. М., В. Ф.  Рындин,  М.,  1955;  Ванслов  В.  В.,  В.
Рындин. М., 1965; В. Ф. Рындин. Альбом. Сост. и  автор  вступит,  статьи
\\. И. Соколова, М., 1971;
   Б e резки н В. И., В. Рындин, М-, 1974.
   В. В. Ванслов.
   РЫХЛЯКОВА Варвара Трофи-мовна  (1871-1919),  артистка.  По  окончании
Петерб. театр. уч-ща (педагоги X. П. Иогансон, Э. Чек-кетти) в 1890-1910
в Мариинском т-ре. Исполнительница сольных партий в классич. балетах: па
де де ("Жизель"), па де катр ("Сильфида"), танец с лентой (совм. с Е. В.
Гельцер, "Дочь Микадо"), танец с гирляндой (совм. с М.  Ф.  Кше-синской,
"Своенравная  жена"),  вариация  придворной  дамы  ("Кот  в   сапогах").
Участвовала также в спектаклях: "Ацис и Галатея", "Жертвы Амуру", "Наяда
и  рыбак",  "Спящая  красавица",  "Царь  Кандавл",  "Пахита",   "Тщетная
предосторожность", "Пробуждение Флоры",  "Лебединое  озеро",  "Катарина,
дочь  разбойника".  Обладала  отточенной   техникой   танца.   Исполняла
порученные партии  уверенно,  в  хороших  академич.  традициях,  но  без
душевного подъ„ма. Технич. сноровка позволяла ей выступать  в  ансамблях
вместе с крупными мастерами балета Кшесинской, О. И. Преображенской,  Л.
Н. Егоровой, Гельцер. Преподавала  в  Петерб.  театр.  уч-ще  в  младших
классах.
   Лит. : Борисоглебский  М.  В.  (сост.).  Материалы  по  истории  рус.
балета, т. 2, Л., 1939; Красовская В. М., Рус. балетный т-р нач. XX  в.,
[ч.] 1-2, Л-, 1971- 72. А. А. Соколов-Каминский.
   РЯБЙНКИНА  Елена  Львовна  (р.  21.8.1941,   Свердловск),   артистка.
педагог. Засл. арт. РСФСР  (1967).  По  окончании  МХУ  (педагог  В.  П.
Васильева) в 1959-81 в Большом т-ре; совершенствовалась под рук.  Е.  П.
Гердт, затем М. Т.  Сем„новой.  Первая  исполнительница  партий:  Ванина
Ванини ("Ванина Ванини", 1962, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в),
Кадича ("Асель", 1967, балетм.  О.  М.  Виноградов).  Др.  партии:  Маша
("Щелкунчик"), Одетта-Одиллия, Раймонда;
   Царь-девица ("Кон„к-Горбунок"), Повелительница дриад  и  Китри  ("Дон
Кихот"), Мирта ("Жизель"), Вакханка ("Фауст"), Пер-сидка  ("Хованщина"),
фея Сирени, Зарема, Эгина; Снежная королева ("Снежная королева"),  Бетси
("Анна Каренина"). Солировала в танцах в операх М. И. Глинки  "Руслан  и
Людмила" и "Иван Сусанин". К. Я. Голейзовский пост. для Р. конц. номера,
в т. ч. "Мелодия" на муз. А. Дворжака, "Мечты" на муз. А.  Н.  Скрябина,
"Печальная птица" на  муз.  М.  Равеля,  "Вальс"  на  муз.  И.  Штрауса,
"Радость" на муз. С. В. Рахманинова.
   Снималась в кинофильме-балете "Хрустальный башмачок"  (по  "Золушке",
1960),  в  телефильме-концерте  "Хореографическая  симфония"  (1971),  в
худож. фильме "Цена быстрых секунд"  (1962).  Окончила  театроведч.  ф-т
ГИТИСа (1984), с 1985 педагог классич. танца МХУ.
   Соч.: Глазами сов. балерины, М., 1971;
   Чудесный сплав, "ТЖ", 1980, ј 14.
   Лит.: Лавровский Л., Испытание "Раймондой", "ТЖ", 1961. ј 1; И л у  п
и н а А-, Китри и другие, "МЖ". 1964. ј 1;
   Бочарникова Э., Красота и поэзия, "КиЖ", 1968, ј 9. Е. Н. Дюкини.
   РЯБОВ Владимир Николаевич (р. 25.9.1947, noe.  Низовка  Тогучин-ского
р-на Новосибирской обл.), артист, педагог. Засл. арт. РСФСР  (1986).  По
окончании Новосибирского хореогр. уч-ща (педагог С. Г. Иванов) с 1966  в
Новосибирском т-ре. Классич. танцовщик лирико-романтич. плана. Партии:
   Зигфрид, Альберт, Дезире;
   Принц ("Щелкунчик"), Парис ("Ромео и  Джульетта"),  Спартак.  С  1969
препода„т в  Новосибирском  хореогр.  уч-ще.  С  1984  педагог-репетитор
балетной труппы т-ра.
   Лит.: Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб-, 1990. M. H. Малков.
   РЯБЦЕВ Владимир Александрович [16(28).5.1880, Петербург -  27.1.1945,
Москва], артист, балетмейстер, педагог. Засл.  арт.  Республики  (1923),
засл. деятель иск-в  РСФСР  (1934).  По  окончании  Моск.  театр.  уч-ща
(педагог В. Д. Тихомиров) с 1898 в Большом т-ре. Выступал в кордебалете,
затем исполнял характерные сольные  партии:  Негр  ("Фея  кукол"),  Негр
("Корсар"), Кот ("Спящая красавица").  Творч.  стиль  Р.  определился  в
мимич. партиях: Санчо Панса ("Дон Кихот"), Иванушка  ("Кон„к-Горбунок"),
Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Исаак  ("Корсар").  Др.  партии:
Франт ("футболист"), Пьяный монах ("Комедианты"), Гаспар ("Пламя
   Парижа"), Канцлер ("Три  толстяка")  и  др.  Пост.  балет  "Петрушка"
(1921, по M. M. Фокину); возобновил балет "Карнавал" (1924, на сб. муз.,
пост. А. А. Горского). С 1908 балетм. т-ра миниатюр  "Летучая  мышь",  в
1910-17  -  т-ра  К.  Н.  Незлобина.  В  1920-30  в„л  класс  мимики   и
характерного танца в Моск. театр. уч-ще,  преподавал  в  разл.  балетных
студиях
   МОСКВЫ. Н. Ю. Чернова.
   САБИТОВА Лилия Рашитовна (р.  12.8.1953,  Ташкент),  артистка.  Засл.
арт. РСФСР (1987). Окончила Ташкентское хореогр. уч-ще в 1972. В течение
года совершенствовалась в  МХУ  (педагог  Л.  С.  Меньшова).  В  1972-74
работала в Т-ре им. Навои, откуда  была  вынуждена  уйти  из-за  тяж„лой
травмы.  В  1974-81  в  Москонцер-те.  Танцовщица   широкого   жанрового
диапазона, владеет мн.  танц.  системами.  В  е„  репертуаре  спектакли:
"Перезвоны" на муз. рус. комп., "Время, вперед!" на муз. Г. В. Свиридова
и др.  комп.,  номера:  "Царевна-лебедь"  П.  И.  Чайковского,  "Летите,
голуби!" И. О. Дунаевского (балетм. В. А. Вар-ковицкий,  С.  К.  Власов;
партн„р  Власов).  Сольные  номера:  "Умирающий  лебедь"  К.   Сен-Санса
(хореография M. M. Фокина), Узбекский танец на нар.  муз.,  "Ковбой"  А.
Симона, "Пробуждение" на сб. муз.  (балетм.  Власов).  В  собств.  пост.
исполняет "Весну" на муз. Свиридова и  танц.  сюиты:  "Женщина,  музыка,
танец", "Эхо Дункан" на сб.  муз.  (пост.  совм.  с  Власовым).  С  1980
солистка группы Камерный балет под рук. Власова (с 1991 "Балет России").
Среди партий классич. репертуара:  Маша  ("Щелкунчик"),  Одетта-Одиллия,
Жи-зель; Вакханка ("Вальпургиева ночь"). В  1990  создала  "Театр  танца
Лилии Сабитовой". 3-я пр.  Всесоюз.  конкурса  балетмейстеров  в  Москве
(1984).
   Лит.: Надеинский Е., Покорение вершин. "МЖ", 1982, ј5; Шереметьевская
H. E., Танец на эстраде, M., 1985;
   Иноземцева Г., "Танец теней" - спектакль,  рожденный  в  содружестве,
"СБ", 1991, ј2. А. И. Веселое.
   САДОВСКАЯ Наталья Михайловна (р. 25.11.1928, Москва), театр, деятель,
балетный критик.
   Родом из акт„рской династии Садовских. По  окончании  МХУ  в  1947-68
артистка балета Большого т-ра. В 1968 окончила теат-роведч. ф-т  ГИТИСа.
С 1968 худ. рук. групп классич. балета, выезжающих за рубеж, организатор
и реж. балетных фестивалей  в  России,  Беларуси,  Бурятии,  Татарстане,
Якутии.
   Соч.: "Ромео и Джульетта", "МЖ", 1972, ј 14; "Бахчисарайский фонтан",
в сб.: Сегодня на сцене Большого т-ра, M., 1976;  Мечта,  ставшая  явью,
"СБ", 1985, ј 4; Имени Шаляпина, "ТЖ", 1985, ј 17; В.  Елизарьев,  "МЖ",
1976, ј 22; Шаг в неизвестное или путь к  познанию,  "СБ",  1991,  ј  3;
Жизнь без конца и без края, там же, 1991, ј 5; "Мои богини, где вы?...",
"Балет", 1992, ј 2; "В память и во здравие", "Т", 1993, ј 7.
   CAKKO (Sacco), семья итал. танцовщиков. Родом  из  Венеции.  Джованни
Антонио С. (3.7.1708, Вена - 19.11.1788), артист, балетмейстер, педагог.
Приехал в Петербург во главе балетной труппы с антрепризой Дж. Локателли
в 1757 (1758?). Выступал как танцовщик. Известна его  роль  Панталоне  в
пантомиме "Отец солюбовник  сыну  своему,  или  Заворож„нная  табакерка"
(1758). У  Локателли  пост.  балеты:  "Балет  богов  морских"  и  "Балет
пастухов" (при опере "Убежище богов"  Ф.  Цоп-писа,  1757),  "Волшебство
Арми-ды" и "Балет веселящегося  старичья"  (при  опере  "Возвращение  из
Лондона" Д. Фискьетти), "Балет в английском духе" (при опере  "Аптекарь"
В.  Паллавичини  и  Фискьетти),  "Амазонки-победительницы"  (при   опере
"Лунный мир" Б.  Галуппи),  "Прощание  матросов"  (при  опере  "Сельский
философ" Галуппи), "Героический балет Психеи" и "Балет диких" при  опере
"Мыза, или Сельская жизнь"  Д.  Сколари,  все  1758).  С.  приписываются
балеты
   "Аполлон и Дафна", "Орфей и Эвридика", "Дидона и  Эней",  "Госпожи  в
серале", "Пандуры", "Возвращение  матросов".  Поскольку  осн.  репертуар
антрепризы Локателли составляли оперы-буфф, к комедии тяготел и балетный
репертуар.  Однако  С.  влекли  и  серь„зные  сюжеты.  Будучи  в  труппе
Локателли, он сочинял балеты и для  придв.  т-ра,  а  с  23  марта  1759
находился в качестве  придв.  балетмейстера  на  месте  уволившегося  А.
Ринальди (до прибытия Ф. Гильфердинга). В 1759 С. с женой был  определ„н
на придв. службу сроком на 3 года. В  дек.  1761  уехал  из  Петербурга.
Позднее работал в Венеции, Копенгагене и в Варшаве.
   Танцовщицами труппы Локателли были также жена Сакко, выступавшая  под
именем Джо-ванны (Анны) Конти де  Сале  и  две  его  сестры  Андреяна  и
Ли-бера.
   Конти де Сале (Conti de Sales) Анна  (гг.  рожд.  и  смерти  неизв.),
артистка. В 1757 (1758?) принимала участие в спектаклях труппы Локателли
в Петербурге, в 1759 - в Ораниенбаумском т-ре вел. кн. Петра  Ф„доровича
и была принята на придв. службу. В 1761 покинула Россию.
   Л и б e p а  С.  (гг.  рожд.  и  смерти  неизв.),  артистка,  ведущая
танцовщица труппы  Локателли,  а  также  певица.  Я.  Штелин  назвал  е„
"лукавой".  Прибыла  в  Петербург  в  1757   (1758?).   Партии:   Психея
("Героический  балет  Психеи"),  Дафна  ("Аполлон  и  Дафна"),  Изабелла
(пантомима "Отец солюбовник сыну своему..."), участвовала в балетах  при
опере "Убежище богов". Выступала также в операх с текстом и пением: Лена
("Сельский философ"),
   Чекка-крестьянка ("Мыза, или Сельская жизнь"), Чекка - молодая особа,
весьма остроумная ("Учительница школы").
   Лит.: Ш те л и н Я.. Музыка и балет в России XVIII в.. пер.  с  нем..
Л.. 1935; его ж е, Сокращ„нные известия о рус. танцах и театр, в  России
балетах. "СПб. вестник", 1779, окт. ; Балетоман ( С к а л ь к о в -с к и
и К.). Балет, его история и место в  ряду  изящных  иск-в,  СПб.,  1882;
Гозенпуд А., Myi. т-р в России, Л., 1959; К p а с  о  в  с  к  а  я  В.,
Западноевропейский балетный т-р.  Очерки  истории.  Эпоха  Новерра.  Л.,
1981;
   M о о s e r R. A., Annales de la musique et des musiciens  en  Russie
au XVIII-me sie