, балетмейстер. Ученик С. Вигано.  В  1812-17  работал  в  Париже,
Амстердаме, Брюсселе, Вене, Варшаве. В 1818  с  женой  Анной  Бернаделли
переехал в Петербург, а через неск. месяцев - в Москву, где  работал  до
1822 первым танцовщиком и балетмейстером. Дебютом Б. на моек. сцене  был
балет "Жанета и Колен, или Деревенская свадьба" (Колен - Б., Жанета - А.
Бернаделли). В  этот  период  Б.  ставил  в  Большом  т-ре  спектакли  в
традициях  итал.  комедии  дель  арте  и  пасторальных   сентиментальных
балетов: "Майский праздник в городе Тревизо", "Механические фигуры" (оба
1818), "Хитрости, или Притворная смерть Арлекина",  "Двойной  поединок",
"Ночное свидание", "Садовница", "Дикая, или  Счастливая  невинность"  П.
Враницкого (все 1819).  Показывал  в  собств.  ред.  старые  пантомимные
балеты  зап.-европ.  репертуара:  "Любовь  Марса  и  Венеры,  или   Сети
Булка-новы" (1819), "Тайный брак, или Ч„рный лес" (1820),  оба  -  комп.
Ленгард. Наиболее значит, балет этого, периода - "Волшебная флейта,  или
Танцовщики поневоле" (1818). В 1818-22 в  моек.  Большом  т-ре  исполнял
комедийные, гротесковые, пантомимные роли: Рауль ("Рауль Синяя  Борода",
балетм. И.  И.  Вальберх),  Сулейман  ("Разбойники  Средиземного  моря",
балетм. А. П. Глушковский). В 1823-25 работал в Варшаве, в 1826 вернулся
в Москву в Большой т-р. В этот период пропагандировал идеи и традиции Ж.
Ж.  Новера  ("Смерть  Атиллы,  царя  гуннов,  прозванного   бичом   рода
человеческого" Н. Е. Кубишты, 1830), творчество С. Вигано,  обращался  к
сюжетам классич. лит-ры: "Отелло, или Венецианский  мавр"  на  сб.  муз.
(1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (либр. по роману  В.
Скотта, 1829) и др. Музыку к большинству пост. Б. подбирал капельмейстер
Ф. Е. Шольц (из произв. К. М. Вебера, Дж. Россини и др.). Б.  работал  в
тесном содружестве с композиторами А. А. Алябьевым ("Волшебный  барабан,
или Следствие Волшебной флейты", 1827), Кубиш-той. Его  балетмейстерская
деятельность  помогала  моек.  балетной  труппе  познакомиться  с   осн.
течениями   в   зап.-европ.   хореографии   до   эпохи   романтизма,   а
исполнительская  -  первого  мима  труппы  Большого  т-ра  (Геркулес   -
"Геркулес и Омфала";
   Бедуин - "Рауль де Креки,  или  Возвращение  из  крестовых  походов";
Отелло - "Отелло, или Венецианский мавр") - оказала большое  влияние  на
развитие акт„рского иск-ва моек. балета.
   Лит.: КрасовскаяВ., Рус. балетный т-р от возникновения  до  сер.  XIX
в., Л. - М., 1958; Бахрушин Ю., История рус. балета, 3 изд.,  М.,  1977.
Н. Ю. Чернова.
   БЕРТРАН-АТРЮКС (Bertrand  Atrux)  Адель  (1-я  пол.  19  в.),  франц.
артистка. Танцевала в Петербурге в 1827-34. Осн. партии в балетах, пост.
Ш. Дидло:
   Нисетта ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука"),  Хензи  ("Хензи  и
Тао, или Красавица и Чудовище", 1828), Кора ("Кора и  Алонзо,  или  Дева
Солнца", 1829), Лаура ("Лаура и  Генрих,  или  Трубадур",  1828),  Флора
("Зефир и Флора", 1829). Гл. партии в балетах: "Калиф  Ша-Га-Багам,  или
Уч„ный медведь" (1830), "Сандрильона" (1828). Др. партии: Лиза ("Лиза  и
Колен, или Тщетная предосторожность", 1828);  в  пост.  Огюста  -  Ольга
("Новая героиня,  или  Женщина-козак"),  Тереза  ("Женщина-лунатик,  или
Прибытие нового помещика", 1829), Клари  ("Клари",  1831);  А.  Блаша  -
Ориана ("Амадис, или Паж и Волшебница"), "Сильфида"  ("Амур  в  деревне,
или Крылатое дитя") - оба 1833, А. Титюса - Лихинда ("Киа-Кинг", 1834).
   Лит.: Петров О.. Рус. балетная критика кон. XVIII в., М., 1982. Л. А.
Линькова.
   БЕССМЕРТНОВА Наталия Игоревна (р. 19.7.1941, Москва), артистка.  Нар.
арт. СССР (1976). Жена Ю. Н. Григоровича. По окончании МХУ (педагоги  М.
А. Кожухова и С. Н. Головкина)  в  1961-95  в  Большом  т-ре.  С  первых
выступлений (7-й вальс в  "Шопе-ниане"  -  дебют)  проявился  самобытный
талант Б. Внешние данные романтич. танцовщицы сочетаются  у  артистки  с
редкой способностью к разнообразному танц. и пластич.  интонированию,  с
тонким чувством  стиля  разл.  балетов,  что  да„т  возможность  широкой
трансформации сценич. облика. Особая  духовная  сосредоточенность  танца
позволила ей  возродить  традиции  романтич.  балета  в  партии  Жизели.
Одухотвор„нность свойственна Б. в др. партиях, связанных  с  романтизмом
(Маша-"Щелкунчик",  Одетта-  Одиллия),  и  в  партиях,дал„ких  от   него
(Фригия, Китри; Валентина- "Ангара"). Исключит,  музыкальность  балерины
проявилась не в простом следовании за музыкой, а в  ощущении  танца  как
вида муз. исполнительства. Е„  танец,  богатый  фразировкой,  глубокими,
порой  дерзкими  акцентами,  технически  безупречный,   носит   как   бы
импровизац. характер, насыщен множеством экспрессивных оттенков.  Первая
исполнительница партий: дочь Андрея ("Страницы жизни", 1961, балетм.  Л.
М.  Лавровский),  Ширин  (1965),  Анастасия  ("Иван   Грозный",   1975),
Валентина ("Ангара", 1976; Гос. пр. СССР, 1977), Джульетта (1979);  Рита
("Золотой век", 1982), Раймонда (1984; все  балетм.  Григорович);  Лейли
("Лейли и Меджнун", 1964,  балетм.  К.  Я.  Голейзовский).  Др.  партии:
Мария, Аврора; Девушка ("Видение розы"). Снималась в телебалете "Ромео и
Джульетта"  (1968),   в   телеэкранизации   балетов   "Жизель"   (1975),
"Шопениана" (1977), в  кинофильмах-балетах  "Спартак"  (1976),  "Грозный
век" (по балету "Иван Грозный", 1977).  Творчеству  Б.  поев.  телефильм
"Жизнь в танце" (1978). 1-я пр.
   Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1965), пр. Анны  Павловой
(Париж, 1970), Лен. пр. (1986).
   Лит.: Гаевский В., Мечта о совершенстве, "Т", 1966, ј 1; e г о  ж  e.
Улыбка Бессмертновой, "Т", 1968, ј 8; его же,  Дивертисмент  [Сб.  ст.],
М., 1981; Демидов А., Н. Бессмертнова, "СМ", 1968, ј 5; его же,  Наталья
- значит природная, "ТЖ", 1986, ј 23;  Л  ь  во  в-А  н  о  х  и  н  Б.,
Бессмертнова, в его кн.: Мастера Большого балета, М., 1976; Авдеенко А.,
Интонация танца, "СБ", 1986, ј 2.
   БИБЕР  Евгения  Эдуардовна  118(30).7.1891,  Петербург  -   1.6.1974,
Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт.  РСФСР  (1940).  По  окончании
Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1909-54 в  Мариинском
т-ре. Участница  Русских  сезонов  1910-  1913.  Первая  исполнительница
партий:  Жена  ("Исламей",  1912,  балетм.  М.  М.  Фокин),  Спекулянтка
("Красный вихрь", 1924, балетм. Ф.  В.  Лопухов),  Кормилица  ("Ромео  и
Джульетта",  1940,  балетм.  Л.  М.  Лавровский).  Др.  партии:  Кьярина
("Карнавал"), Мерседес,  Уличная  танцовщица  ("Дон  Кихот"),  Клеопатра
("Египетские ночи"), Вакханка ("Времена года"),  Царевна  ("Жар-птица"),
Исполняла  характерные  танцы  в  балетах   "Фея   кукол",   "Раймонда",
"Лебединое озеро". Яркая актриса пантомимы и темпераментная  характерная
танцовщица, стремилась  передать  исто-рич.  конкретность  персонажа.  В
1932-36 и 1952-70 вела класс акт„рского мастерства в ЛХУ.  Автор  работы
"От характерного танца к пантомиме" (Б-ка Петерб. отд. СТД, рукопись).
   Лит.: Сорок пять лет служения рус. балету, "Ленингр. т-ры", 1955, ј7;
Красовская В. М., Русский балетный т-р нач. XX в., [ч.]  2.  Танцовщики,
Л., 1972.
   О. 3. Плахотная.
   БИЛЙБИН Иван Яковлевич [4(16).8.1876, Тарховка,  близ  Петербурга,  -
7.2.1942,  Ленинград],  график-иллюстратор,  художник  т-ра.  Учился   в
Мюнхене  у  А.  Ажбе,  в  Петербурге  у  И.  Е.  Репина  и  в  АХ   (как
вольнослушатель). Член объединения  "Мир  искусства".  В  т-ре  с  1907.
Создал декорации к спектаклям  Русских  сезонов,  Оперного  т-ра  С.  И.
Зимина, петерб. Нар. дома, Т-ра им. Кирова и др.  Среди  его  работ  для
балета: костюмы для танц. сюиты "Пир" (1909, Русские сезоны, балетм.  М.
М. Фокин), декорации и костюмы для балетов "Русская сказка" (балетм.  Л.
Л. Новиков) и "Роман мумии"  (балетм.  И.  Н.  Хлюстин),  пост.  в  1923
труппой   Анны   Павловой;   оформление   балета   "Жар-птица"    (1931,
Буэнос-Айрес, т-р "Колон", балетм. Фокин).
   В. М. Паппе.
   БЛАЗИС (Blasis) Карло (4.11.1795, Неаполь  -  15.7.1878,  Черноббио),
итал. артист, балетмейстер, педагог. Учился у П. Гарделя,  О.  Вестриса,
Л. Милона и др. В 1817 дебютировал в парижской Опере. В 1818 солист т-ра
"Ла Скала", где  совершенствовался  у  С.  Вигано.  Танец  Б.  отличался
высокой техникой, красотой линий, гармонией движений.
   В 1819 впервые выступил как балетмейстер, поставив в "Ла Скала" балет
"Придворный феодал" на муз. своего отца Ф. Блазиса. Пост. св. 80 балетов
в т-рах Милана, Венеции, Варшавы. В 1861-63 работал в Москве  в  Большом
т-ре.
   Пост.: "Фауст" Дж. Паниццы и Ц. Пуни (1861), "Два дня в  Венеции"  Л.
Ф. Минкуса и др. комп., "Ор-фа" А. Адана и Минкуса (оба
   1862), "Пигмалион" (сб. муз.,
   1863); дивертисментные номера.
   Значительной была деятельность Б. как педагога и теоретика. В 1837-50
руководил королевской академией танца при "Ла Скала". Ученики: В. Цукки,
Л. Гран, К. Гризи, Ф. Черрито. Бывая за рубежом, к  нему  обращались  за
советом рус. балерины Е. И. Андреянова и Н. К. Богданова.
   В 1861-63 Б. преподавал в Моск. театр. уч-ще (среди учеников - П.  М.
Карпакова). Хотя метод Б. к тому времени считался несколько  устаревшим,
он позволял, однако, выработать хорошую, крепкую технику,  сообщая  силу
ногам, устойчивость корпусу, уверенность  исполнению.  Тщательно  изучив
систему классич. танца, написал книги  "Элементарный  учебник  теории  и
практики танца"  (1820),  "Кодекс  Терпсихоры"  (1828)  и  др.,  имевшие
большое значение для дальнейшего  развития  системы  классич.  танца.  В
России была издана  его  кн.  "Танцы  вообще,  балетные  знаменитости  и
национальные танцы" (М., 1864).
   Соч.: Traite elementaire, theorique et pratique de l'art de la danse,
Mil., 1820; The code of Terpsichore. The art of  dancing...,  L.,  1830;
Manuel
   complet de la danse. P.,  1830;  Delle  ?mpoM/iolli  coreografiche  e
delle opere letteraria. Mil., 1854.
   Лит.: Л e в и н с о н А.  Я.,  К.  Блазис,  балетмейстер  и  теоретик
танца, в его кн.: Мастера  балета.  СПб.,  1914;  Классики  хореографии,
Л.-М., 1937; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол.  XIX  в.,  М.,
1963; e e ж e, Зап.-европ. балетный т-р, т. 3. Прероман-тизм. Л.,  1983;
Суриц E. Я., "Фауст" К. Блазиса в Москве, в сб.:  Иск-во  т-ра:  вопросы
теории и практики, Свердловск, 1989;
   S о u r i t z E., Carlo Blasis in Russia (1861-  1864),  "Studies  in
Dance History", 1994, v. IV, \"" 2, pp. 1-U. В. М. Красовскин.
   БЛАНКОВ Борис Владимирович (р. 22.3.1947, Ленинград),  артист.  Засл.
арт. РСФСР (1983). По окончании ЛХУ (педагоги Н. А.  Зубковский,  В.  В.
Фидлер) в 1966-88 в Т-ре им. Кирова. Партии: Зигфрид; Юноша ("Горянка"),
Альберт; Лаэрт ("Гамлет"), Вацлав, Меркуцио, Дезире;
   Ленни ("Тропою грома"), Конрад;
   Принц ("Золушка"). Классич. танцовщик лирико-драм. амплуа. В  1981-85
преподавал в ЛХУ. 3-я пр. Всесоюз. (1972) и Междунар.  (1973)  конкурсов
артистов балета в Москве.
   И. В. Ступников.
   БЛАТОВА Александра Николаевна (4.5.1912, Петербург -
   5.8.1974, Ленинград), артистка, педагог. По окончании  ЛХУ  (педагоги
А. М. Монахов, А. Я. Ваганова) в  1930-57  в  Т-ре  им.  Кирова.  Первая
исполнительница партий: Одарка ("Тарас  Бульба",  1940,  балетм.  Ф.  В.
Лопухов), Главная сваха ("Шурале", 1950, балетм.  Л.  В.  Якобсон).  Др.
партии: Настя ("Партизанские дни"), Уличная танцовщица  ("Дон  Ки.хот"),
Тереза  ("Пламя  Парижа").  Исполняла  характерные   танцы   в   балетах
"Кон„к-Горбунок", "Дон Кихот",  "Раймонда"  и  др.  Танец  Б.  отличался
экспрессией, драм. выразительностью. В 1939 окончила пед. отд.  при  ЛХУ
(класс Вагановой). В 1952-74 педагог ЛХУ по характерному танцу, а  также
методист пед. отделения. И. В. Ступников.
   БЛАШ (Blache) Алексис Сципион (1792, Марсель - 1852,  Бордо),  франц.
артист, балетмейстер.  Сын  франц.  балетм.  Ж.  Б.  Блаша  (1765-1834).
Работал в  т-рах  Парижа,  Лиона,  Бордо,  Марселя.  В  1832-36  балетм.
Большого т-ра в Петербурге. Пост.: "Дон Жуан, или Пораж„нный  безбожник"
и "Сумбека, или Покорение Казанского царства" (2-е, 3-е,  4-е  действия)
И. Сонне, "Телемак на острове Калипсо" (по  Ж.  Доберва-лю,  все  1832),
"Амур в  деревне,  или  Крылатое  дитя"  (1833),  "Марс  и  Венера,  или
Вулкановы сети" Ж. Шнейцхоффера (по Ж. Б. Бла-шу,  1833),  "Амадис,  или
Паж и Волшебница" и "Фюльберт, или Маленький матрос" Сонне  (обе  1833);
"Дафнис, или Клятвопреступник" Ф. Ш. Лефевра (по Бла-шу), "Дон  Кихот  и
Санчо  Панса,  или  Свадьба  Гамаша"  (по  Л.  Ж.  Милону,  обе   1834);
"Шотландцы" (1836).
   Лит.: КрасовскаяВ. М., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX
в., Л. - М., 1958; e e ж e, "Сумбека, или Покорение Казанского царства".
Балет Дидло, которым должен был открыться Александринский театр, в  сб.:
Т-р и драматургия. Л., 1967; e e ж e, Зап.-европ. балетный  т-р,  т.  3.
Прероман-тизм.Л., 1983.
   БЛОК (урожд. Менделеева) Любовь Дмитриевна [17(29).12.1881, Петербург
- 27.9.1938, Ленинград], историк и теоретик балета, драм. актриса.
   Дочь Д. И. Менделеева, жена А. А. Блока. В 1906 окончила Бестужевские
курсы (Петербург). Училась  акт„рскому  мастерству  у  А.  М.  Читау.  В
1907-22 выступала на драм. сцене (псевд. - Басаргина) в труппах  Вс.  Э.
Мейерхольда, А. П. Зонова. В 1930 начала заниматься проблемами  классич.
танца, принимала участие  в  создании  книги  А.  Я.  Вагановой  "Основы
классического танца" (1934). Б. положила начало новой методике  историч.
исследования балетных  форм,  основывающейся  на  скрупул„зном  изучении
фактов культуры; широко  привлекая  иконографич.  материал  разл.  эпох,
ранее не входивший в поле зрения  исследователей  (скульптура,  гравюра,
старинные либретто, нотные записи, костюм, предметы театр, быта,  театр,
аксессуары и др.), фиксировала стилевые и  лексич.  изменения  в  иск-ве
танца. Отстаивала специфику балетного  т-ра,  выступала  против  засилья
"литературности" в балете, утверждала,  что  этапы  развития  иск-ва  не
обязательно соответствуют социоло-гич. вехам истории. Значительны работы
Б. по  истории  рус.  и  мирового  балета  (Ш.  Дидло,  Ж.  Добер-валь).
Капитальный труд - "Возникновение и развитие техники классического танца
(опыт систематизации)" (1937, опубл. 1987).
   Соч.: "Тщетная предосторожность", в одноим. сб.. Л., 1937; Ф. Тальони
и его школа, в сб.: Классики хореографии, Л. - М., 1937;
   Классический танец. История и современность, М., 1987.
   H. Ю. Чернова.
   "БЛУДНЫЙ СЫН"" ("Le Fils prodigue"), балет в 1 действии 3 картинах по
мотивам евангельской притчи (Евангелие от Луки, XV. 20-24). Комп. С.  С.
Прокофьев, сцен. Б. П. Кохно. 21.5.1929, Рус. балет Дягилева,  Т-р  Сары
Бер-нар, Париж, балетм. Дж.  Баланчин,  худ.  Ж.  Рус,  дир.  Прокофьев;
Блудный сын - С. Лифарь, Отец  -  М.  Ф„доров,  слуги  Блудного  сына-Л.
Вуйциковский, А. Долин, Сирена- Ф. Л. Дубровская. 1.12.1939,  "Орижиналь
балле рюс", Сидней, балетм. Д. Лишин, худ. Руо;
   Блудный сын-Лишин, Сирена-С. Осато. В России: 25.1.1991, Большой т-р,
возобн. балетм. Дж. Тарас (по Баланчину), худ. тот же; Блудный сын -  Ю.
М. Посохов, Сирена - Н. И. Сперанская. 1974, Т-р им. Кирова, балетм.  М.
Мурдмаа, худ. С.  К.  Дмитриева.  28.12.1978,  труппа  "Хореографические
миниатюры", сцен. и балетм. Г. Д. Алексидзе, худ. Т. Д.  Мурванидзе.  В.
А. Кулаков.
   БОБЫШОВ Михаил Павлович
   [7(19).11.1885, д. Погорелое Тверской губ.  -  7.7.1964,  Ленинград],
художник, график, театр. декоратор.  Нар.  худ.  РСФСР  (1961).  Окончил
Уч-ще технич. рисования Штиглица в Петербурге (учился у Г. И. Котова, В.
Е. Савинского, М. А. Чижова). Испытал влияние "Мира искусства".  Интерес
к театр.-декорац. иск-ву возник под впечатлением
   Русских сезонов в Париже. Как театр, художник впервые выступил в 1911
(т-р пародии "Кривое зеркало"). В дальнейшем творчество Б.  связано  гл.
обр. с муз. т-ром. В сотрудничестве с балетм. M. M.  Фокиным  осуществил
пост. балетов "Эрос" и "Франческа да Римини" (обе 1915, Мариинский т-р).
В разное время  оформлял  балеты  в  т-рах  Москвы,  Ленинграда,  Киева.
Наиболее значит. работа - декорации и костюмы к балету "Медный  всадник"
(1949, Т-р  им.  Кирова,  балетм.  Р.  В.  Захаров).  Среди  др.  работ:
"Променад" (1920,  Мариинский  т-р,  балетм.  П.  Петров),  "Арлекинада"
(1933), "Коппелия" (1934), "Светлый ручей"  (1935,  все  Ленингр.  Малый
т-р, балетм. Ф. В. Лопухов), "Красный цветок"  (1958,  Т-р  им.  Кирова,
балетм А. Л. Андреев). В„л пед. работу в Ленингр. худож.  техникуме,  во
ВХУТЕИНе (с 1939 проф.).
   Лит.: Бартошевич А., Янковский M., M. П. Бобышов. Живопись  и  театр,
Л., 1947; M. П. Бобышов. [Альбом], автор текста В. И.  Кручина-Богданов,
M., 1957; M. П. Бобышов. Театральные эскизы. [Альбом], Л., 1961.
   БОВТ Виолетта Трофимовна
   (9.5.1927,  Лос-Анджелес-22.4.1995,   г.   Колумбус,   штат   Огайо),
артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1970). По окончании МХУ  (педагог  M.
А. Кожухова) в 1944-86 в Т-ре им. Станиславского и  Немировича-Данченко.
Первая  крупная  партия  -  Анна   Пейдж   ("Виндзорские   проказницы").
Становление  акт„рской  индивидуальности  Б.  связано  с   деятельностью
балетм. В. П. Бурмейстера. Б.  была  последовательницей  системы  К.  С.
Станиславского, всегда стремилась к точному соответствию внеш. и  внутр.
рисунка роли, преобразуя метод физич. действий в  эстетику  действенного
танца и пантомимы, соединяя их с традициями виртуозности рус. акаде-мич.
школы  классич.  танца.  Выражала  в  сценич.  образах  нево-площ„нность
душевно богатой женской натуры в окружающем е„ мире, активное стремление
к действию, самоутверждению. Эти мотивы гармонировали с драм. складом е„
индивидуальности, склонной к сменам пластич. рисунка ролей - от  ж„сткой
графики до изящной кантилены. Первая исполнительница партий:
   Наташа ("Берег счастья", 1948, балетм. Бурмейстер, И.  В.  Кури-лов),
Эсмеральда (1950, балетм.  Бурмейстер),  Одетта-Одиллия  (1953,  балетм.
Бурмейстер,  П.  А.  Гусев),  Жанна  ("Жанна   д'Арк",   1957,   балетм.
Бурмейстер), Медора (1958, балетм. Н. Г.  Гришина),  Анна  ("Дон  Жуан",
1962,  балетм.  А.  В.  Чичинадзе),  Мечта  ("Вариация",  1964,  балетм.
Бурмейстер). Др. партии: Лола;
   Коломбина ("Карнавал"), Франческа ("Франческа да Римини"), Золушка.
   С    1979    педагог-репетитор    Т-ра    им.    Станиславского     и
Немиро-вича-Данченко.  В  1983  перенесла  в   Омский   т-р   постановку
Бурмей-стера  "Эсмеральда",  в  1984  -  "Вариации"  на  муз.  Ж.  Бизе,
"Штрау-сиану". В  1986  покинула  т-р.  Творчеству  Б.  поев.  телефильм
"Интервью, которого не было" (1968).
   С  1987  жив„т  в  США  в  г.  Ко-лумбус   (штат   Огайо),   работает
педагогом-репетитором в т-ре и школе.
   Лит.: Грановская Г., В. Бовт, М., 1972;  Прохорова  В.,  Танцевальные
дуэты, "ТЖ", 1974, ј14; Шереметьевская H., Преданность искусству,  "МЖ",
1986, ј 3.
   H. Ю. Чернова, H. E. Шереметьевская.
   БОГАТЫРЕВ Александр Юрьевич (р. 4.5.1949, Таллинн), артист. Нар. арт.
РСФСР (1981). В 1968 окончил МХУ (педагог П. А.  Пестов).  В  1969-89  в
Большом т-ре. Первый исполнитель партий:
   Ромео (1979, балетм.  Ю.  Н.  Григорович),  Треплев  ("Чайка",  1980,
балетм. М. М. Плисецкая), Жан де Бриен (1984, балетм.  Григорович).  Др.
партии: Вацлав, Зигфрид, Альберт, Дезире, Ферхад;
   Юноша ("Шопениана"), Икар ("Икар"), Солор (акт "Тени" из "Баядерки"),
Курбский ("Иван Грозный"),  Студент  ("Анюта"),  адажио  ("Эти  чарующие
звуки..."). Танец Б.  отличается  ака-демич.  чистотой.  Артист  покорял
благородством и красотой  внешнего  облика,  элегантностью  хореографич.
рисунка. Созданные им образы отмечены искренностью, лирич.  обаянием.  С
1986 педагог кафедры  хореографии  ГИТИСа.  Снимался  в  телеэкранизации
балетов "Шопениана" (1977), "Эти чарующие звуки..."  (1981),  "Лебединое
озеро" (1983). Пр. Вацлава Нижинского (1967, Париж), 3-я  пр.  Междунар.
конкурса артистов балета в Москве (1969),  1-я