Наяда и рыбак",  1859)  -  балетм.  Перро;  в  пост.  А.
Сен-Леона - "Сальтарелло, или Страсть к танцам"  (1860),  "Метеора,  или
Долина зв„зд" (1862),
   "Севильская   жемчужина"   (1863),   "Пакеретта"    (1864).    Первая
исполнительница  партий:   Тео-линда   ("Теолинда",   1862),   Фиа-метта
("Фиаметта, или Торжество любви", 1864), Царь-девица  ("Кон„к-Горбунок",
1864) - все балетм. Сен-Леон. Лучшая партия - Жизель (1862). В 1860-62 в
моек. Большом т-ре. С огромным успехом гастролировала в Париже:  1863  -
"Жизель", 1864 - "Немея" ("Фиаметта"). В 27 лет вышла замуж  и  оставила
сцену.
   Лит.: М. Н. Муравьева. Биографич. очерк, СПб., 1864; Блазис К., Танцы
вообще, балетные знаменитости и нац. танцы, М., 1864;  Григорьев  А  п.,
Жизель и г-жа Муравьева, "Якорь", 1863, 28 сент.;
   СкальковскийК., В театр, мире, СПб., 1899; К а р а т ы г и н  П.  А.,
Записки, т. 2, Л., 1930; Красовская В., Рус. балетный  т-р  второй  пол.
XIX в., Л.-М., 1963.
   Т. Е. Кузовлева.
   МУРВАНЙДЗЕ Теймураз Давидович (р. 10.5.1939, Тбилиси), художник т-ра.
Засл.  худ.  Груз.  ССР  (1978).  Окончил  Тбилисскую   АХ   (класс   П.
Лапиашвили). Автор декораций и костюмов к балетам: "Гамлет"  (1971,  Т-р
им. Палиашвили, балетм. В. М. Чабу-киани), "Блудный сын"  (1978,  труппа
"Хореографические  миниатюры",  балетм.  Г.  Д.  Алек-сидзе),  "Ромео  и
Джульетта" (1983, Т-р им. Палиашвили, балетм. Л. М. Лавровский, ред.  М.
Л. Лавровского), "Порги и Бесс" ("Блюз", 1984, там  же,  балетм.  М.  Л.
Лавровский), "Витязь в тигровой шкуре" (1985, Т-р им. Кирова, балетм. О.
М. Виноградов), "Броненосец "Пот„мкин"" (1986, там же, балетм. тот  же),
"Мастер и Маргарита" (1987, Ленингр. т-р совр.  балета,  балетм.  Б.  Я.
Эйф-ман),  "Корсар"  (1987,  Т-р  им.  Кирова,  балетм.  П.  А.   Гусев,
Виноградов); к телебалету "Мцыри" (1977).
   М. сомкнул, обновил и развил традиции мастеров груз. и рос. т-ра.  От
выдержанных  в  достаточно  традиционном  духе  декораций   и   костюмов
"Гамлета" ш„л к  экспериментаторству,  новаторской  изобретательности  в
сценографии   "Порги   и   Бесс"   ("Блюз").   Создавая   театр-зрелище,
театр-игрище, тяготеет к колоритным  решениям,  неожиданным  концепциям,
всегда привед„нным  в  соответствие  с  намерениями  хореографа.  Таковы
демонстративно  чуждые  поверхностной  стилизации  фантазии  "Витязя   в
тигровой шкуре", не по-балетному суровый облик "Броненосца "Пот„мкина"",
пряно-декоративные  (но  вместе  с  тем   ироничные)   импровизации   на
ориентальные темы в декорациях  и  костюмах  "Корсара".  Новые  выразит,
средства  ищет  в  балетном  костюме  (необычность  фактуры  и  силуэта,
музыкальность  колорита,  соответствие  хореогр.  пластике  образа).  М.
сотрудничает с муз. и драм. т-рами,  работал  в  мультипликац.  кино,  а
также как скульптор.
   Лит.: БерезкинВ., Все цвета радуги, Художники груз.  т-ра  в  Москве,
"Лит. Грузия". 1977, ј 8; Коваленко Г., Художники груз. т-ра. К выставке
шести груз. сценогра-фов в Москве  (ВТО),  "Декоративное  иск-во  СССР",
1978, ј 10; Л у ц к а я E., T. Мурва-нидзе, в сб.: Художник и сцена, М.,
1988;
   Канделаки Д., Грузинские встречи, "СБ", 1990, ј l. E. Л. Луцкая.
   МУСОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского
р-на Псковской  обл.  -  16(28).  3.1881,  Петербург],  композитор.  Чл.
объединения "Могучая  кучка".  Занимался  композицией  под  рук.  М.  А.
Балакирева. Автор опер, инструм. и вок. произв. Стремясь к реализму,  М.
особенно подч„ркивал  значение  правдивого  муз.  претворения  интонаций
речи. Новаторские находки М. предвосхищали открытия композиторов 20 в. В
центре творчества композитора - оперы (нар. муз. драмы) "Борис  Годунов"
(1868-69, 2-я  ред.  1872)  и  "Хованщина"  (1872-80,  завершена  H.  А.
Римским-Корсако-вым). Продолжая традиции М. И. Глинки,  М.  вв„л  в  эти
оперы  разв„рнутые  танц.  сцены,  играющие  важную  драматургич.   роль
(полонез  в  "Борисе  Годунове",  "Пляска  персидок"   в   "Хованщине").
Нар.-танц. эпизоды есть также в опере М. "Сорочинская ярмарка" (1874-80,
завершена Ц. А. Кюи).  Симф.  поэма  М.  "Ночь  на  Лысой  горе"  (1867)
неоднократно получала хореогр. воплощение (1918,  т-р  сада  "Аквариум",
балетм. А. А. Горский; 1924,  Русский  балет  Дягилева,  балетм.  Б.  Ф.
Нижинская; 1943, "Балле  тиэтр",  балетм.  Д.  Лишин;  1934,  под  назв.
"Ч„рная магия", парижская Опера, балетм. С. Лифарь; 1951,  Большой  т-р,
балетм. Р. В. Захаров; 1984, Ансамбль нар. танца
   СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты:
   "Картинки с выставки" (1928, Гаага, балетм.  Г.  Хесс;  1944,  "Балле
интернасьональ", США, балетм. Нижинская; 1947, Вена, балетм.  Э.  Ханка;
1963, Т-р  им.  Станиславского  и  Немировича-Данченко,  балетм.  Ф.  В.
Лопухов); "Видения" на сб. муз. (1945, Стокгольм, балетм. Ю. Алго);
   "Сорочинская ярмарка" (в аранжировке H. H.  Черепнина;  1943,  труппа
"Балле тиэтр", "Метрополитен-опера", балетм.  Лишин).  Л.  В.  Якобсоном
поставлена миниатюра "Баба-яга" на муз. пьесы из "Картинок  с  выставки"
(1965).
   Лит.: ТуманинаН., М.П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939;
   С о л о в ц о  в  А.,  М.  П.  Мусоргский,  М.-Л.,  1945;  Хубов  Г.,
Мусоргский, М., 1969;
   Шлифштейн С.. Мусоргский. Художник. Время. Судьба, М , 1975; Фрид Э.,
М. П. Мусоргский. Проблемы творчества. Исследования, Л., 1981; -\ б ы  з
о в а Е. H., М. П. Мусоргский. 1839-1881. М.. 1985; ее же,  "Картинки  с
выставки" Мусоргского, М., 1987;
   Наследие Мусоргского, сб. материалов, М., 1989; М.  П.  Мусоргский  и
музыка XX в.. М-, 1990. В. В. Ванслов.
   МУХАМЕДОВ Ирек Джавдато-вич (р. 8.3.1960, Казань), артист. Засл. арт.
РСФСР (1985). По окончании МХУ (педагог А. А.
   Прокофьев) в 1978-81 в  Гос.  конц.  ансамбле  СССР  Моск.  клас-сич.
балет. Партии: Пастух
   ("Весна священная"), Армен ("Гаянэ"), Тибальд  ("Повесть  о  Ромео  и
Джульетте", 1981, балетм. Н.  Д.  Касаткина  и  В.  Ю.  Васил„в,  первый
исполнитель). В 1981-90 солист труппы Большого  т-ра.  Партии:  Спартак;
Борис  ("Золотой  век",  1982,  балетм.   Ю.   Н.   Григорович,   первый
исполнитель), Базиль; Иван  Грозный  ("Иван  Грозный"),  Ромео,  Жан  де
Бриен,  Зигфрид,  Альберт;  Принц  ("Щелкунчик"),  Сирано  ("Сирано   де
Бержерак", 1988, балетм. Р. Пети, первый исполнитель), Ферхад;
   Дезире (Венская опера и парижская Опера, балетм. Р. X. Нуреев, 1989),
Тибальд, Петрушка. M. - виртуозный танцовщик герои-ко-романтич. плана. В
80-е гг. лучший исполнитель гл. партий в спектаклях балетм. Григоровича.
Его иск-во отличается мужественностью, темпераментом, напористой манерой
танца.
   С 1990 в труппе Королевский балет  Великобритании.  В  сезон  1990/91
выступал в Лондоне в гл. партиях  в  спектаклях  этой  балетной  труппы:
"Принц Пагод", де Грие ("Манон Леско"), Вершинин ["Три сестры"  ("Зимние
гр„зы")], в 1992 - Ромео и гл. партия  в  балете  "Иудино  дерево",  все
балетм. К. Макмиллан, в 1994 - Отелло (на муз. И.  Дирдена,  балетм.  Т.
Брандструп, "АркДанс компани", Лондон). Пр. Л. Оливье.  Гран  при  Между
нар. конкурса артистов балета в Москве (1981).
   Лит.: Майниеце В., К вершинам мастерства, "МЖ", 1982, ј 8; А . П., И.
Му-хамедов, "Т", 1982, ј11; ГолубинВ.,И. Мухамедов, "СБ", 1985, ј 1; его
же, В стихии танца, "МЖ", 1986, ј 10. В. А. Майниеце.
   МУХАНОВА Валентина Сергеевна  (р.  28.6.1945,  Ленинград),  артистка.
Засл. арт. РСФСР (1973). По окончании ЛХУ  (педагог  Н.  А.  Камкова)  в
1964-82 в Ленингр. Малом т-ре. Классич.  балерина  героико-драм.  плана.
Первая исполнительница партий:
   Свобода ("Одиннадцатая симфония", 1966,  балетм.  И.  Д.  Бель-ский),
Джемма ("Овод", 1967, балетм. тот же), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра",
1968, балетм. И. А. Черныш„в), Солистка ("Концерт в белом",  балетм.  Н.
А. Долгушин), Андалузский  танец  ("Щелкунчик",  балетм.  Бельский,  обе
1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971,
балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии:  Анна
("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева
   ("Три мушкет„ра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня  и
хулиган").  Лучшие  партии:  Свобода,  Клеопатра,  Кармен.  Снималась  в
кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982  препода„т  в  США,
Великобритании.
   Лит.: Кремшевская Г.. Мысль  и  воля,  "ТЖ",  1971,  ј  11;  Солистка
балета, "ТЛ". 1974. ј 7. И. В. Ступников.
   МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва),  артист,  балетмейстер.
Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги  А.  М.
Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги
А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в  Большом
т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90  гл.  балетм.  Муз.  т-ра  Коми
АССР. С 1990 худ.  рук.  моек.  хореогр.  т-ра  "Балет  России".  Пост.:
"Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич.  танца  Казах.
ССР), "Слуга двух господ" М. И.  Чулаки  (1984,  Муз.  т-р  Коми  АССР),
"Кон„к-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же;  Гос.  пр.  РСФСР,  1987),
"Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере
М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989,
   Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди  (1991,  "Балет  России").
Пост. одноактные балеты на симф. и инструм.  муз.,  хореогр.  миниатюры,
вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта  (1980),  "Маугли"  на  муз.  А.  Л.
Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных  балетах  использует  язык
классич. танца.
   Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, ј  5;  ее  же.
Искушение красотой. "ТЖ", 1986, ј 21; Д e ш к о в  а  И.,  Творчество  в
синтезе проблем, "СБ", 1988, ј1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там
же, 1990, ј 3. E. P. Губайдуллина.
   МЯСИН (Massine) Леонид Ф„дорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979,
Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск.  театр.
уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась
в театр. уч-ще, выступал в драм.  спектаклях  Малого  т-ра).  С  1914  в
труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об  Иосифе"),
Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а  также  мн.  характерно-гротескных
партий в поставленных им самим  балетах.  Дебютировал  как  хореограф  в
труппе  Дягилева  в  1915  балетом  "Полночное  солнце"  на  муз.   H.A.
Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило,  на
музыку  крупных  композиторов,  совершив  путь  от  балетм.-жанриста   к
хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной  симфонии
как жанра 20  в.  Первые  жанрово-харак-терные  балеты,  часто  с  резко
очерченным и  остроумным  конфликтом:  "Женщины  в  хорошем  настроении"
("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в  оркестровке  В.  Томмазини,
"Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини  -  О.
Респиги, "Треуголка" М.  де  Фальи  (оба  1919),  "Пульчинелла",  "Песнь
соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920).  В  1921  М.  покинул
труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера"  ("Театр  де
ла  сигаль"  в  Париже)  балеты  "Меркурий"  Сати,  "Салат"   Д.   Мийо,
"Прекрасный Дунай" на  муз.  И.  Штрауса  (аранжировка  Р.  Дезормьера),
"Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе  Дягилева;
пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж.  Орика  (оба
1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода"  Н.
Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A.  Core
(1928), "Амфион"
   А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать  в  труппе  "Балле  рюс  де
Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж.  Бизе
(1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний:
   "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского;
   "Хореартиум"  на  муз.   4-й   симфонии   И.   Брамса   (обе   1933),
"Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза  (1936),  "7-я  симфония"  на
муз. Л. ван Бетховена, "Красное и ч„рное" на муз.  1-й  симфонии  Д.  Д.
Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт"  на  муз.  7-й  симфонии  Ф.  Шуберта
(1941);  гастролировал  с  собств.  труппой  в  1945-46  ("Ленинградская
симфония" на муз. Шостаковича).  Др.  пост.:  "Union  Pacific"  Набокова
(1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз.
Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima  visione"  П.  Хиндемита  (обе
1938),  "Испанское  каприччио"  на   муз.   Римского-Корсакова   (1939),
"Нью-Йоркер" на муз. Дж.  Гершвина  (1940),  "Саратога"  Я.  Вейнбергера
(1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк).
   С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты:  "Симфония  "Часы""  на
муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на
муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в  Италии"  на  муз.
Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник"
на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К.  В.  Глюка  (1959,  там
же). М.  принадлежала  хореография  фильмов-балетов  "Красные  башмачки"
(1948),  "Сказки  Гофмана"  (1951),  "Неаполитанская  карусель"  (1954).
Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле  тиэтр"
(США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу
   "Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960).
   M. оказал огромное влияние  на  развитие  как  европ.,  так  и  амер.
балета. Он первый на Западе обратился к пост. балетных  симфоний,  к-рые
заняли одно из гл. мест в его  творчестве.  Благодаря  М.  балетный  т-р
открыл для себя новую сферу использования клас-сич. музыки. Симф. балеты
М. отличались от  бессюжетных  пост.  Дж.  Баланчина  иллюстративностью.
Ставя балет, М. ориентировался на эмоции, живописные лит. образы,  к-рые
рождала в его  сознании  музыка.  Он  был  не  чужд  сюжетности,  охотно
прибегал к словесной символике: действие в его балетах нередко строилось
на столкновении отвлеч„нных понятий, таких как любовь, судьба,  страсти,
соблазн, легкомыслие и т. п. Баланчин создавал танц. аналог музыки,  вне
к.-л.  изобразит.  ассоциаций;  содержательность   его   балетов   чисто
танцевальная. М. был крупнейшим для  своего  времени  мастером  жанровых
комедий, к-рые он строил на материале танца, иск-ва и  фольклора  разных
стран и эпох: комедии дель  арте,  испанского  танца,  детских  вальсов,
амер. бытового танца. Под его влиянием спектакли  на  нац.  сюжет  и  на
основе фольклора создали многие амер. хореографы, напр. А. де Милль,  Ю.
Лоринг.
   Лит.: ТихоноваН., Девушка в синем, М., 1992; H a s k e 1 1  A.,  Some
studies in ballet, L-, 1928; Beaumont С. W., Complete
   book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to Complete book  of
ballets, L., 1945; e o же, Ballets past and present, L., 19 5;
   Anderson J., The one and only. The Ba et Russe de Monte Carlo, N. Y.,
1981;  Walk  r  K.,  De  Basil's  Ballets  Russes,   L-,   1982;   G   a
-cia-MarquezV., The Ballets Russes. Co o-nel de Basil's  Ballets  Russes
de Monte Ca lo 1932-1952, N. Y., 1990; B u ekle R., Diaghilev, L., 1979;
GarafolaL., Diaghilev's Ballets Russes, N. Y. - Oxf., 1989; A m b e r  g
G., Ballet in America. The Emergence of an American Art, N. Y., 1949.
   В. М. Красовская, Е. Я. Суриц.
   МЯСЙЩЕВ Евгений Гавриилович (р. 2.6.1945, Львов), артист. Засл.  арт.
РСФСР (1981). По окончании ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, Ю. Н.  Мясин,  Б.
В. Шавров, И.  Д.  Бельский)  с  1964  в  Ленингр.  Малом  т-ре.  Первый
исполнитель партий в балетах Н. Н. Боярчико-ва: Дионис ("Геракл", 1981),
Роллер ("Разбойники", 1982), Банко ("Макбет", 1984). Др. партии:
   Полковник  ("Привал  кавалерии"),  Пьеро  ("Арлекинада"),   Квазимодо
("Эсмеральда"), Вар-лаам ("Царь Борис"), Царь ("Кон„к-Горбунок"), Ален и
Марце-лина ("Тщетная предосторожность"), Шут ("Лебединое озеро"),  Мацак
("Гаянэ"), Разбойник и собака Авва ("Доктор Айболит").  Одна  из  лучших
партий - Хулиган ("Барышня и хулиган"). M.  -танцовщик  классич.  школы,
обладающий  качествами  характерного   акт„ра;   созданные   им   образы
отличаются гротесковой или комедийной  заостр„нностью,  выразительностью
внешнего рисунка. М. В. Коршунова.
   "НАРЦИСС", 1) "Нарцисс и Эхо", одноактный  балет  (по  "Метаморфозам"
Ови-*дия). Комп. H. H. Черепнин, сцен. Л. С. Бакст.  26.5.1911,  Казино,
Монте-Карло, балетм. M. M. Фокин, худ. Бакст, дир. Черепнин;
   Нарцисс - В. Ф. Нижинский, нимфа Эхо - Т. П.  Карсавина,  Вакханка-Б.
Ф. Нижинская. 20.5.1918, Большой т-р (на сцене  т-ра  сада  "Аквариум"),
балетм. Л. Л. Новиков, худ. И. С. Федотов; Нарцисс - Новиков, нимфа  Эхо
- E. M. Адамович. 2) Хореогр. миниатюра. Комп. Черепнин. 1960, на  сцене
Конц.  зала  им.  Чайковского,  Москва,  балетм.  К.  Я.  Голсйзов-ский;
исполнитель - В.  В.  Васильев.  20.3.1989,  возобн.  по  Голейзовскому,
балетм. Васильев; исполнитель - В. А. Малахов. 3) Хореогр. миниатюра  на
муз. С. Ф. Цинцад-зс. 1984, Оперная студия Ленингр. коне., балетм. Г. Д.
Алексидзе; исполнитель-H. А. Долгушин. Е. В. Сергеенко.
   НАСЙЛОВ (Носилов) Николай  (Нил)  Иванович  (1887-1942,  Ленинград?),
балетовед, балетный критик. Сын Е. О. Вазем. Активный защитник  традиций
академич. иск-ва, оппонент  реформаторских  начинаний  А.  А.  Горского.
Публиковал статьи (псевд. НИН) в "Еженедельнике петрогр. гос.  академич.
т-ров", "Жизни иск-ва". Записанные H. воспоминания его матери  составили
кн.: Вазем Е. О., Записки балерины санкт-петерб. Большого т-ра (1937).
   Со ч.: Балеты Чайковского на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова,  в
сб.: П. И. Чайковский на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Л., 1941;
Pvc. плясовые новаторы (Е. В. Лопухова, А.  А.  Орлов),  в  сб.:  Е.  В.
Лопухова. Двадцать лет сценич. деятельности, П..1923. К). А. Бурикова.
   "НАТАЛИ, ИЛИ ШВЕЙЦАРСКАЯ МОЛОЧНИЦА"  ("Das  Schweizer  Milchmadchen".
"Nathalie ou La Laitiere Suisse"), балет в 2 актах.  Комп.  А.  Гировец,
сцен. и балетм. Ф. Тальони. 1821, "Кернтнертортеатр". Вена. В России:
   18.4.1832, Большой  т-р,  Петербург,  под  назв.  "Лида,  Швейцарская
молочница", в 2 актах 3 картинах, балетм.  Титюс  (по  Тальони);  в  гл.
партиях - Л. Псйсар, H. О. Гольц. 4.12.1849, там же, под тем  же  назв.,
балетм. M. И. Петипа [совм. с Ж. Перро, по Тальони  и  Ж.  Петипа  (?)],
худ. Г. Г. Вагнер; в гл. партиях - Ф. Эльслер. Перро.  27.6.1980,  Моск.
классич. балет, сцен. и балетм.  П.  Лакот  (по  Тальони),  декорации  и
костюмы его же (по П. Сисери и
   Э. Л. Ла.ми), дир. В. А. Эдельман; Натали - Е. С. Максимова.  Освальд
- С. В. Исаев, Зюг-С. А. Белорыбкин. В. А. Кулаков.
   НАУМКИН  Вячеслав  Иосифович   [5(18).9.1911,   Тула   -   23.9.1984,
Свердловск], артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1962).  По
окончании МХУ в 1930-36 в Большом т-ре. В 1936-73 в  Свердловском  т-ре.
Партии: Зигфрид, Дезире,  Колен,  Альберт;  Феб  и  Клод  Фролло;  Армен
("Гаянэ"), Вакх  ("Вальпургиева  ночь"),  Элиава  ("Суламифь"),  Вацлав,
Гирей, Данила;  Конрад  и  Сеид-паша  ("Корсар").  Пост.:  "Шопе-ниана",
"Лебединое озеро" (обе
   1948), "Раймонда", "Фадетта" (обе
   1949), "Красный мак" (1950), "Дон Кихот"  (1952),  балетные  сцены  в
операх ("Вальпургиева ночь", "Половецкие  пляски").  В  1936-73  педагог
Свердловского т-ра, одновременно с 1959 - в Свердловской балетной школе.
   Лит.: Меновщик о ва H.. Страницы календаря  [В.  И.  Наумкин],  "СБ",
1987, ј 1.
   "НАЯДА И РЫБАК", балет в 6 картинах (на сюжет повести "Ундина" Ф.  де
ла Мотт Фуке). Комп. Ц. Пуни, сцен. Ж. Перро 22.6.1843,
   Королевский т-р, Лондон (под назв. "Ундина, или Наяда"),  балетм.  Ф.
Черрито ("Pas de six") и Перро, худ. У. Грив; Ундина - Черрито  (мировую
известность приобрел созданный ею "Танец  с  тенью"),  Маттео  -  Перро.
Гидрола
   -Копер. В России: 30.1.1851, Большой т-р, Петербург,  балетм.  Перро,
худ. А. А. Роллер, Г.  Г.  Вагнер;  Ундина  -  К.  Гризи  (позже  Е.  А.
Андреянова, Л. Флери, 3. И. Ришар, А. И. Прихунова,