убежом.
   Соч.: Английский балет, М., 1959;  Вечер  одноактных  балетов,  "МЖ".
1959. ј 2: M. Плисецкая. M.. 196S; H. Бессмертнова. "МЖ",  1973,  ј  10;
Его жизнь, его дело, в сб.: В. Д. Тихомиров, М.,  1971;  М.  Лиепа,  М.,
1978; Era of the Russian ballet. N. Y.. 1966.
   H. M. Садовския.
   РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА
   (до 1991 Государственный институт театрального искусства  им.  А.  В.
Луначарского, ГИТИС), балетмейстерский фа-куль  т  e  т.  Осн.  в  1946,
готовит специалистов с высшим хореогр. образованием.  Среди  основателей
ф-та - Р. В. Захаров (зав. кафедрой хореографии),
   Л. М. Лавровский, Н. И. Тарасов, А. В. Шатин  (декан).  Среди  первых
выпускников: И.  В.  Смирнов  (1951),  Т.  Н.  Кудашева  (1952)  -  курс
Захарова; А.  Н.  Шульгина,  А.  В.  Чичинадзе  (оба  1953)-курс  Л.  М.
Лавровского.
   В 1958 на балетмейстерском ф-те открыто пед.  отд.,  к-рое  возглавил
Тарасов. Среди выпускников: П. А. Пестов, В. И. Уральская, А. А. Херкуль
(1962), E. П. Валукин, Г. Н. Прибылов, И.  П.  Дорофеев  (1967),  E.  В.
Акс„нова, А. А. Прокофьев, Я. Д. Сех (1971), а также иностр. уч-ся.
   В разное время на ф-те преподавали: М.  В.  Васильева-Рождественская,
А. А. Лапаури (декан), Т. С. Ткаченко, Д. А. Удальцов,  В.  С.  Хомяков.
Руководители  творч.  мастерских:  Валукин,  В.  В.  Васильев,   Р.   С.
Стручкова-Лапау-ри,  М.  Т.  Сем„нова,  Сех,  Л.  М.  Таланкина,  С.  Г.
Тарасова, Т. А. Устинова, Шульгина. Среди выпускников  балетмейстерского
и пед. отд.: Б. Б. Акимов, А. Ю. Богатырев, А. П. Босов, Д. А.  Брянцев,
Васильев, О. М. Виноградов, Э. Е. Власова, С. В.  Воскресенская,  В.  Ш.
Галстян, В. М. Гордеев, М. С. Дроздова, Б. Г. Ефимов, В. П. Кириллов, М.
В. Кондратьева, М. В. Крапивин, Л. А. Кунакова, М. Л. Лавровский, М.  Э.
Лиепа, Е. С. Максимова, Н. В. Павлова, Е. М. Потапова, Т. А. Таякина. Н.
В. Тимофеева, Т. Э. Хярм, мастера фигурного катания Л. А.  Пахомова,  Е.
А. Чайковская. В 1986-95 кафедру хореографии возглавлял Васильев, с 1995
- Валукин.
   Форма обучения  дневная  и  заочная.  Балетмейстерское  отд.  готовит
специалистов для т-ров оперы и балета, оперетты, а  также  для  хореогр.
коллективов, ансамблей нар. танца, эстрады  и  фигурного  катания.  Пед.
отд. готовит преподавателей для хореогр.  уч-щ  по  классич.,  дуэтному,
нар.-сценич.,  историко-бытовому  и  совр.  бальному  танцу,  мастерству
акт„ра и пластике движения, а также педагогов-репетиторов для муз. т-ров
и конц. орг-ций. Срок обучения на балетмейстерском отд. 5 лет, на пед. -
4с половиной года. Теоре-тич. и практич. дисциплины обще-науч.  и  спец.
циклов: иск-во балетмейстера,  методика  и  композиция  классич.  танца,
методика и композиция историко-бытового и совр. бального танца, методика
и композиция  дуэтно-классич.  танца,  режиссура  и  мастерство  акт„ра,
образцы классич. наследия, сце-нич. движение и пластика акт„ра, балетный
клавир и партитура, история изобразит, иск-ва, костюма  и  быта,  работа
балетмейстера с дириж„ром, изучение балетов совр. хореографов, история и
драматургия  балета,  разл.  направления  танца  модерн  (джаз,   степ),
методика и теория классич. танца, история и  теория  музыки,  танц.-муз.
лит-ра, история балета, иск-во балетмейстера фигурного катания,  история
фигурного катания. Преподаватели: Богатыр„в, В. А. Борисов, Брянцев,  Г.
А. Алиев, Е. Н. Надеждина, И. А. Бобрин, В. С. Богорад, Максимова, Л. В.
Голованов, М. Л. Лавровский, Н. Н. Орловская, Прибылов, Л. В. Сизова, К.
А. Степанова, В. А. Тейдер, В. С. Тедеев; педагоги:
   Акс„нова, Г. А. Алиев, Т. Л. Виноградова, А.  Н.  Дементьева,  Н.  Ф.
Дементьева, Н. В. Карпов,  Г.  Г.  Малхасянц,  Л.  Б.  Тажирова,  В.  М.
Пахомова, Т. Н. Тучнина, Ф. Н.  Хачатурян,  Е.  А.  Шеголева.  Наряду  с
предметами спец. цикла студенты изучают психологию творчества,  анатомию
и физиологию, основы балетной медицины, методику записи хореогр. текста.
На кафедре хореографии функционирует науч.-методический центр.
   Окончившим полный курс обучения  и  защитившим  диплом  присваиваются
специальности: реж.-балетмейстер муз. т-ра, балетмейстер  ансамбля  нар.
танца,  балетмейстер  фигурного  катания,   педагог-хореограф,   педагог
сценич.  движения  и  пластики  акт„ра,  педагог  нар.-сценич.  танца  и
мастерства акт„ра, педагог историко-бытового  и  совр.  бального  танца,
педагог-репетитор муз. т-ра.
   Лит.: ГИТИС, М., 1980.
   Е. П. Валукин.
   РОСТОВ   (наст.   фам.   Кульчицкий)   Дмитрий   Николаевич    (1898,
Харьков-23.11.1985, Лондон),  артист,  педагог.  В  молодости  занимался
гимнастикой, музыкой и пением, в 1-ю мировую войну служил  в  кавалерии,
после Окт. революции эмигрировал. В 1924  в  Лондоне  вступил  в  труппу
Русский балет И. Леонидовой, у не„ же учился танцу в  Риме  и  у  И,  Г.
Легата в Лондоне (в Римском  ун-те  защитил  диплом  в  области  юридич.
наук). С 1934 в труппе А. Левитова - В. Дандре, с 1936 в  труппе  "Балле
рюс дю колонель де Базиль" (с 1939  "Орижиналь  балле  рюс"),  где  стал
одним из ведущих танцовщиков полухарактерных и мимических  партий:  царь
Додон ("Золотой петушок" на муз. оперы И. А. Римского-Корсакова, балетм.
М.  М.  Фокин),  Шахриар  ("Шехеразада",  балетм.   тот   же),   Генерал
("Выпускной бал" на муз. И. Штрауса, балетм. Д. Лишин). Одна  из  лучших
партий - Паганини в одноим. балете на  муз.  С.  В.  Рахманинова,  к-рую
Фокин создал для него (1939). В 19438 возглавлял основанные им  школу  и
труппу в Лиме (Перу),  в  дальнейшем  жил  в  Великобритании,  занимаясь
преподаванием. Е. Я. С\'риц. РУБИНШТЕЙН Ида  Львовна  [21.9(3.10.).1883,
Харьков - 20.9.1960,  Ване,  Франция],  танцовщица,  драматич.  актриса.
Занималась у Ю. Э. Озаровского (декламация, пластика, мимика),  окончила
театр. уч-ще при Малом т-ре, класс А. П. Ленского.  В  1904  под  псевд.
Львовская сыграла гл. роль в "Антигоне" Софокла. В 1907- 08 брала  уроки
у  М.  М.  Фокина,  к-рый  пост.  для  нее  Танец  семи   покрывал   для
предполагавшегося спектакля  "Пляска  царевны"  ("Саломея")  О.  Уайльда
(после запрещения спектакля исполнила его на концерте в  Петерб.  коне.,
1908). Р. -  участница  первых  Русских  сезонов.  В  партиях  Клеопатры
("Клеопатра", 1909) и Зобе-иды ("Шехеразада", 1910, оба  балетм.  Фокин)
имела сенсационный успех, поразив  необычайной,  "библейской"  красотой,
пластичностью, изысканным изломом  линий  тела  ("сколок  с  графических
видений Обри Бирдслея" - А. Я. Левинсон). Партию  Зобеиды  Фокин  считал
лучшей работой Р. С 1910 жила в Париже, ее салон посещали видные деятели
культуры: А. Жид, Г. д'Аннунцио, П. Валери, А.  Онеггер  и  др.  В  1910
покинула антрепризу С. П. Дягилева. Тогда же собрала из франц. драматич.
актеров труппу,  с  к-рой  осуществила  постановку  написанной  для  нее
мистерии д'Аннунцио "Мученичество святого Себастиа-на" (муз. К. Дебюсси,
балетм.   Фокин,   1911).   По   заказам   Р.   писатели,   композиторы,
балетмейстеры, художники создавали  спектакли  муз.-драматич.  жанра,  в
к-рых соединялись  поэтич.  текст,  музыка,  пластика  и  танец.  Балеты
ставили Фокин ("Саломея" на муз. А. К. Глазунова, 1912,  "Пизанелла"  И.
Пиццетти, 1913), И. Гуэрра
   ("Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, 1919;  "Смущенная  Артемида"  на  муз.
симф. поэмы "Смущенный Адонис"  П.  Парая,  1922)  и  др.  Мн.  из  этих
спектаклей  были   оформлены   с   большой   роскошью,   рассчитаны   на
индивидуальность  гл.  исполнительницы  -  Р.  Е„  партн„рами  выступали
известные франц. артисты: Де Макс, С. Мюре, Юго-Жерве, Ж.-П.  Флери,  Ж.
Дезире. Р. исполняла гл. жен. роли и в драм. спектаклях.
   В 1928 Р. орг. труппу "Балет Иды Р." (просуществовала с перерывами до
1935). В е„ состав  входили  молодые  артисты  разных  стран,  в  т.  ч.
работавшие ранее у Дягилева. Во всех спектаклях Р. выступала в гл. танц.
партиях, постоянным партн„ром был А. И. Вильтзак.  В  труппе  Р.  начали
работу мн. известные впоследствии танцовщики: Д.  Лишин,  Ф.  Аштон,  Н.
Вершинина.    Балеты    ставили    выдающиеся    хореографы:    Б.    Ф.
Нижинская-"Болеро" М.  Равеля  (1928),  "Царевна-Лебедь"  на  муз.  H.A.
Римского-Кор-сакова  (1928),  "Ноктюрн"  ("Серенада")  на  муз.  А.   П.
Бородина в оркестровке Н. П. Черепнина, "Свадьба Амура и Психеи" на муз.
Онеггера на темы франц. сюит И. С. Ьаха (1930), "Возлюбленная"  на  муз.
Ф. Шуберта и Ф. Листа (оркестровка Д. Мийо, 1928), "Поцелуй феи"  И.  Ф.
Стравинского
   (1928), "Очарование Альсины" Ж. Орика (1929), "Вальс" Равеля
   (1929), "Этюд" на муз. Баха  (1932);  Л.  Мясин  -  "Давид"  А.  Core
(1928), "Амфион", балет-мелодрама Онеггера по поэме Валери (1931); Фокин
- "Семирамида", балет-пантомима Онеггера по поэме Валери (1934),  "Диана
де Пуатье" Ж. Ибера (1934), "Вальс" и "Болеро"  Равеля  (оба  1934);  К.
Йосс - "Персефона" Стравинского,  по  поэме  Жида  на  темы  гомеровских
гимнов (1934).
   Спектакли получили разноречивую оценку в прессе. Отмечались искусство
балетмейстеров,   художников,   высокий   уровень   труппы,    богатство
постановок, но с годами вс„ большей  критике  подвергалась  Р.  как  гл.
исполнительница партий, хотя безусловным ее  успехом  было  "Болеро".  В
1935 Р. покинула балет.
   В годы 2-й мировой войны жила в  Англии,  где  открыла  госпиталь,  в
к-ром сама ухаживала за  ранеными  франц.  и  англ.  солдатами.  Пережив
душевный кризис, приняла католичество. После войны вернулась во Францию,
жила в Вансе, на юге Франции, в полном уеданении.
   Снималась в фильме "Корабль" по трагедии д'Аннунцио (1920).  Портреты
Р. рисовали В. А. Серов, Л. С. Бакст.
   Лит. : Симонович-Ефимова Н. Я., Воспоминания о В. Серове, Л., 1964;
   Бенуа размышляет..., М., 1968; К p а с  о  в-с  к  а  я  В.,  Русский
балетный т-р нач. XX века, [ч.] 1. Хореографы, Л., 1971; Пружан И. Н" Л.
С. Бакст, Л.. 1975; Мейерхольд В. Э., Переписка,  М.,  1976;  Фокин  М.,
Против течения, 2-е изд., Л., 1981;
   Тихонова Н., Девушка в синем, М., 1992;
   С о s s a r t M. de, Ida Rubinstein (1885- 1960), A theatrical  life,
Liverpool, 1987 (Liverpool historical studies, ј 2).
   Н. Л. Дунаева.
   РУДЕНКО Александр  Максимович  [11(23).5.1907,  с.  Опанасовка,  ныне
Курская обл. - 24.3.1976, Москва], артист,  педагог.  Засл.  арт.  РСФСР
(1947), засл. деят. иск-в Узб. ССР (1950). По окончании МХУ (педагог  А.
М.  Мессе-рер)  в  1925-48  в  Большом   т-ре.   Партии:   Франц;   Мато
("Салам-бо"), Колен; Филипп ("Пламя Парижа"),  Тибул  ("Три  толстяка"),
Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Голубая птица, Зигфрид, Жан де  Бриен,
Базиль; Парис ("Ромео и Джульетта"), В 1931- 67 педагог МХУ,  в  1960-75
педагог-репетитор Ансамбля нар. танца СССР. в. и. Зарубин.
   РУЗИМАТОВ Фарух Садуллае-вич (р. 26.6.1963, Ташкент),  артист.  Засл.
арт. России (1995). По окончании ЛХУ (педагоги Г.  Н.  Селюцкий,  В.  И.
Иванов) с 1981 в Т-ре им. Кирова. Яркий представитель ленингр. академич.
школы.  Выдающийся  исполнитель  традиц.  партий  романтич.  репертуара,
вместе с тем замечательный интерпретатор совр. хореографии, в  частности
М. Бежара. Первый исполнитель партий: Юноша ("Асият",
   1984, балетм. О. М. Виноградов), Тариэл ("Витязь в  тигровой  шкуре",
1985, балетм. тот же), Али ("Корсар", 1987, возобн. П. А. Гусева), Иисус
("Проба", 1988, балетм. А. Фодор). Др. партии:
   Базиль; Джеймс ("Сильфида"), Зигфрид, Дезире, Солор, Альберт;  Солист
("Тема с вариациями"), миниатюра "Адажио" на муз. Т. Альбинони,  Видение
розы ("Видение розы"). В 1990-91 работал в  "Американ  балле  тиэтр".  В
репертуаре Р. много-числ. балетные номера. Танцу Р. присущи подч„ркнутая
экспрессия, острая графичность линий и технич. виртуозность. Снимался  в
телефильмах-концертах  "Гран  па  в  белую   ночь"   (1987),   "Темы   к
размышлению" (1988), в телеэкранизации балета "Египетские ночи"  (1988).
Его творчеству поев. телефильмы "Если звезды  зажигают"  (1989)  и  "Вс„
прекрасно" (1991). Лауреат Междунар. конкурса артистов  балета  в  Варне
(1983), Париже (1984).
   Лит.: Шмырева Т., Ф. Рузиматов, "СБ", 1986, ј  б;  Прохорова  В.,  Ф.
Рузиматов, "МЖ", 1989, ј 10; P а т а н о в а М.,  Прямой  диалог,  "СБ",
1990, ј 3;
   К а р а с e в  ()..  "Король  танца",  "Смена",  1990,  ј  7.  Т.  В.
Ступников.
   РУМЯНЦЕВА Инесса Алексе евна (р. 25.1.1957,  Таллинн),  артистка.  По
окончании Таллиннского хореогр. уч-ща (педагог И. Генералова) с  1977  в
т-ре  "Ване-муйне"  (Тарту),  с  1979  в   Куйбышевском   т-ре.   Первая
исполнительница  партий  в  балетах,  пост.  И.  А.   Черныш„вым:   Мать
("Мужество",  1985),  сольная  партия  ("Болеро",   1988),   Мефистофель
("Вальпургиева  ночь",  1989),  Змея  ("Маленький  принц",  1990),  Паук
("Муха-Цокотуха", 1990). Партии:
   Мирта ("Жизель"), фея Сирени;
   Мерседес  и  Уличная  танцовщица  ("Дон  Кихот"),   Зарема;   Девушка
("Ленинградская  симфония"),  Фригия;  Жермон   ("Гусарская   баллада"),
Царь-девица ("Кон„к-Горбунок"). А. А. Волынкина. "РУСЛАН И ЛЮДМИЛА,  ИЛИ
НИЗВЕРЖЕНИЕ ЧЕРНОМОРА, ЗЛОГО ВОЛШЕБНИКА", балет в 5 актах (по  поэме  А.
С. Пушкина). Комп. Ф. Е. Шольц,  сцен.  и  балетм.  А.  П.  Глушковский.
16.12.1821,  Москва,  т-р  в  доме  Пашкова  на  Моховой,  худ.   Раслов
(декорации), Левизи (костюмы), дир. Шольц; Руслан - Глушковский, Людмила
- Т. И.  Глушков-ская  (Иванова).  2.12.1824,  Большой  т-р,  Петербург,
балетм. Ш. Дидло и Огюст (по  Глушков-скому);  Руслан  -  Н.  О.  Гольц,
Людмила - А. И. Истомина (позже В. С. Лопухина, А. А. Шемаева и др.). Н.
К). Чернова.
   РУССКИЕ СЕЗОНЫ за r p а н и ц e и,  выступления  артистов  рус.  имп.
оперы и балета за границей, организованные  С.  П.  Дягилевым  в  летние
месяцы 1908-10-х гг. Театральным P.c. предшествовали выставки, в  т.  ч.
выставка рус. иск-ва во  время  парижского  Осеннего  сезона  в  1906  и
Историч. рус. концерты  в  1907.  Цель,  к-рую  преследовал  Дягилев,  -
ознакомить Европу с операми  рус.  композиторов  в  исполнении  наиболее
знаменитых рус. певцов (в первую очередь Ф. И.  Шаляпина),  новаторскими
пост. балетм. M. M. Фокина, иск-вом артистов имп. балета и  сценографией
художников "Мира искусства". В 1908 была показана опера "Борис  Годунов"
M. П. Мусоргского в редакции и оркестровке  И.  А.  Римско  го-Корсакова
(реж. А. А. Санин, худ. А. Я. Головин, А. Н. Бенуа, К. Ф. Юон); в 1909 -
три программы, включавшие балеты Фокина "Павильон Армиды" (худ.  Бенуа),
"Сильфиды" ("Шопениа-на"; худ. тот же), "Клеопатра" А. А. Аре некого (из
балета "Египетские  ночи"  с  добавлением  номеров  на  муз.  ряда  рус.
композиторов; худ. Л. С. Бакст), дивертисмент "Пир" (танцы из опер  рус.
композиторов; хореография Фокина, M. И. Петипа, А. А.  Горского,  Н.  О.
Гольца, Ф. И. Кшесинского, худ. К. А. Коровин, Бакст, Бенуа,
   И. Я. Билибин), опера "Псковитянка" Римского-Корсакова  (реж.  Санин,
худ. Головин, Н. К. Рерих, Д. С. Стеллецкий),  отрывки  из  опер  "Князь
Игорь" А. П. Бородина (реж.  тот  же,  хореография  "Половецких  плясок"
Фокина, худ. Рерих), "Руслан и Людмила" M. И. Глинки (реж. тот же,  худ.
Бенуа), "Юдифь" А. Н. Серова (реж. тот же, худ. В. А. Серов и Бакст).  В
1910 были  показаны  также  три  программы,  куда,  наряду  с  балетами,
включ„нными в состав прошедшего сезона, вошли балеты  Фокина  "Карнавал"
на муз. Р. Шумана (худ. Бакст), "Шехеразада" (худ. тот же),  "Жар-птица"
(худ. Головин) и "Жизель" (в традиц. хореографии, худ. Бенуа). Спектакли
P.c. имели огромный успех, прич„м балетные больше, чем  оперные.  Особое
внимание привлекли декорации и костюмы Бакста и Бенуа, о к-рых писали не
меньше, чем об исполнении таких артистов, как В.  Ф.  Нижинский,  Т.  П.
Карсавина, А. П. Павлова (участвовавшая только в сезоне  1909).  Иск-во,
показанное в P.c., было воспринято как новое слово  в  мировом  балетном
т-ре. P.c. обозначили начало периода интенсивного влияния рус. балета на
балет Европы, потом Америки и др. континентов.  В  1911  Дягилев  принял
решение вместо  гастролей  артистов  имп.  т-ров  за  рубежом  проводить
регулярные спектакли сформированной им балетной труппы (см. ст.  Русский
балет Дягилева и лит. при ней). Е. я. Суриц.
   "РУССКИЕ СКАЗКИ" ("Les Contes Russes"), балет в 4 частях  с  прологом
на муз. А. К. Лядова (2-я  и  4-я  части  в  инструментовке  А.  Бакса),
балетм. Л. Ф. Мясин, худ. M. Ф. Ларионов (одна из частей - "Кикимора"  -
показана Рус. балетом Дягилева ранее как  самостоят.  балет:  25.8.1916,
Т-р Евгении-Виктории, Сан-Себастьян; исполнители  -  Г.  Шабельская,  С.
Идзиковский). 1917, Рус. балет Дягилева, Т-р Констанции, Рим. 11.5.1917,
та же труппа, т-р "Шатле", Париж; исполнители - Мясин, Л. П.  Черныш„ва,
Л. Соколова, Идзиковский и др. 23.12.1918, та же труппа, т-р "Колизеум",
Лондон, новая ред., в 5 частях, балетм. и худ. те же. В. А. Кулаков.
   "РУССКИЙ БАЛЕТ",  см.  Московский  театр  "Русский  балет".  "РУССКИЙ
БАЛЕТ", благотворительный фонд. Создан в  1990  по  инициативе  артистов
балета Большого т-ра. Президент - Ю. Н. Григорович. Осн. цель-сохранение
культуры рус. школы классич. танца. Программа фонда: оказание  творч.  и
социальной помощи хореогр. уч-щам, выделение  спец.  стипендий  наиболее
одар„нным  уч-ся;  выявление  и   поддержка   талантливых   артистов   и
балетмейстеров; проведение отечеств, и  между  нар.  конкурсов  артистов
балета и балетмейстеров; творческая помощь отечеств, и зарубежным  т-рам
пут„м обмена  мастерами  -  педагогами,  репетиторами,  балетмейстерами,
выступлениями ведущих артистов; социальная помощь пенсионерам.
   Л. Э. Чижови.
   РУССКИЙ БАЛЕТ ДЯГИЛЕВА
   (Les Ballets Russes de Diaghilev), труппа, созданная С. П.  Дягилевым
на базе Русских сезонов за границей.  Худ.  рук.  труппы  М.  М.  Фокин,
ведущий танцовщик В.  Ф.  Нижинский,  прима-балерина  Т.  П.  Карсавина,
ведущий характерный  танцовщик  А.  Р.  Больм,  режисс„р  балета  С.  Л.
Григорьев, педагог Э. Чеккетти. В составе труппы  (85  чел.)  -  артисты
имп. т-ров Петербурга,  Москвы  и  Варшавы,  воспитанники  частных  школ
России и Польши. Первый спектакль показан 6  апр.  1911  в  Монте-Карло.
Затем труппа выступала в Париже,  Риме  и  Лондоне.  Помимо  спектаклей,
созданных во время Русских сезонов, Р. б. Д. показал  балеты  Фокина:  в
1911 - "Петрушка" (худ. А. Н. Бенуа), "Призрак розы" на муз. К.  М.  фон
Вебера (худ. Л. С. Бакст), "Нарцисс" Н.  Н.  Черепнина  (худ.  тот  же),
"Подводное царство" на муз. из оперы Н. А.  Римского-Корса-кова  "Садко"
(худ. Б. И. Анис-фельд), сокращ„нная  версия  балета  "Лебединое  озеро"
(тра-диц. хореогр. редакция, худ. К. А. Коровин, А. Я. Головин); в  1912
- "Синий бог" Р. Ана, "Тамара" на муз. М. А. Балакирева, "Дафнис и Хлоя"
М. Равеля (все худ.  Бакст).  Одновременно  Дягилев,  к-рому  живописная
зрелищность фокинских балетов казалась уже устаревшей, стал выдвигать  в
качестве балетмейстера Нижин-ского. Его  пост.:  "Послеполуденный  отдых
фавна" на муз. К. Дебюсси (1912, худ. Бакст), "Весна священная" (худ. Н.
К. Рерих), "Игры" Дебюсси  (худ.  Бакст,  оба  1913).  В  поисках  новой
условности Нижинский сближался с исканиями совр. франц. живописцев.  Его
спектакли, порывавшие с привычными  представлениями  о  балетном  танце,
вызвали  споры,  бурную  реакцию  публики  и  критиков.   Особенно   это
проявилось на премьере "Весны священной" с  новаторской  музыкой  И.  Ф.
Стравинского, к-рая также была не понята зрителями. В работах Нижинского
наметились тенденции, проявившиеся только  в  следующем  десятилетии,  в
иск-ве экспрессионистов. Однако разрыв с Дягилевым в кон.  1913  помешал
Нижинскому развить вс„ им  найденное.  Фокин,  покинувший  труппу  летом
1912, вернулся к Дягилеву в нач. 1914, но из его  балетов,  созданных  в
этот последний предвоенный сезон, значит. явлением стал только  "Золотой
петушок" - оперно-балетная версия на муз. Римского-Корсакова, над  к-рой
он работал с худ. Н. С. Гончаровой. Возник новый тип муз. спектакля, где
вок.  пар