Дидло. Учился в Стокгольме у отца иГЛ. Фрессара. С  1776
в Париже изучал академич. танец 18 в. у Ж. Б. Лани и Ж. Ф.  Деге.  Тогда
же работал в детской труппе т-ра  "Амбигю  комик".  Ок.  1782  принят  в
труппу "Комеди Франсез" как солист в дивертисментах. В 1783 ученик школы
при парижской Опере. В
   1786 вернулся в Стокгольм первым танцовщиком придв. т-ра. В
   1787 пост. пантомимные сцены и  танцы  в  опере  "Фригга",  уехал  из
Швеции. Ок. года танцевал в Лондоне в труппе Ж. Ж. Новера и сочинил  для
не„ балеты "Милость сеньора" и  "Ричард  Львиное  Сердце".  Осенью  1788
дебютировал в парижской Опере;  зимой  1789  вернулся  в  Лондон  и  был
партн„ром М. Гимар, затем служил в Бордо
   (Франция) у Ж. Доберваля. В 1791  вновь  в  парижской  Опере,  оттуда
переш„л в т-р "Монтансье". В 1794  уехал  в  Лион,  сочинил  на  сборную
музыку балета "Метаморфозы" (1795) первую версию балета "Зефир и Флора".
В 1796- 1801 пост. в Лондоне: "Любовь маленькой Пегги", "Флора и Зефир",
"Счастливое кораблекрушение, или Шотландские ведьмы", "Ацис и  Галатея",
"Лаура и Ленца, или Трубадур",  выступив  непосредств.  предшественником
балетного романтизма. Балет "Шотландские ведьмы" Д. поев.  У.  Шекспиру;
предисловие  к  программе  балета   -   манифест   роман-тич.   взглядов
хореографа.
   С 1801 Д. - глава балетной части Петерб. театр. уч-ща.  Спектакли  на
мифологич. и сказочные темы ("Аполлон и Дафна", 1802;
   "Роланд и  Моргана",  1803;  "Зефир  и  Флора",  1804)  принесли  ему
известность. В 1809 он  пост.  балеты  "Амур  и  Психея"  и  "Зе-лиса  и
Альсинор, или Лес приключений".  В  марте  1811  ему  пришлось  покинуть
Россию, воевавшую с Францией. В 1812 возобновил в Лондоне петерб.  балет
"Зе-лиса" и пост.  "Зефир  непостоянный,  наказанный  и  прощ„нный,  или
Свадьба Флоры", "Испытание, или Деревянная нога", "Царица  Голконды",  в
1813 - "Пастух и Гамадриада", неск. дивертисментов и открыл серию  своих
героич. балетов премьерой "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники"
на муз. М. А. Венюа. К 1814 относятся пост. "Тамаида и
   Алонзо, или Дикий остров" и "Карл и Лизбета, или Дезертир  поневоле".
В 1815 Д. поставил свой единственный  на  сцене  парижской  Оперы  балет
"Зефир и Флора". Отечество отказало ему в дальнейшем гостеприимстве, и в
1816 он возвратился в Россию,  где  пышно  расцвело  и  закончилось  его
творчество.
   Д. поставил на петерб. сцене св. 40 балетов и  дивертисментов.  Среди
них: мифологич. балеты -  "Ацис  и  Галатея"  Кавоса  (1816),  "Тезей  и
Арианна, или Поражение  Минотавра"  Ф.  Антонолини  (1817),  "Евтимий  и
Евхариса, или Побежд„нная  тень  Либаса"  Жома  (1820),  "Альцеста,  или
Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини и "Федра" Кавоса  и  Ф.  П.  Турике
(оба 1821); сказочные - "Лаура и Генрих, или  Трубадур"  Кавоса  (1819),
"Хензи и Тао, или Красавица и чудовище"  Антонолини  (1819),  "Роланд  и
Моргана,  или  Разрушение  очарованного  острова"   (1821);   комические
"Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Антонолини (1817),  "Возвращение
из Индии, или Деревянная нога" Ф. Венюа  (1821).  Д.  разрабатывал  жанр
историко-героич. балета: "Венгерская хижина, или Знаменитые  изгнанники"
Венюа
   (1817), "Молодая островитянка, или Леон и Тамаида" Кавоса
   (1818), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса
и Т. В. Жучковского
   (1819), "Кора и Алонзо, или Дева солнца" Антонолини  (1820).  В  1823
пост. балет "Кавказский пленник, или Тень  невесты"  Кавоса  по  мотивам
поэмы А. С. Пушкина,  к-рый  увлекался  балетами  Д.  Работу  над  пост.
"Сюмбека, или Покорение Казанского царства" Кавоса не завершил, т. к.  в
1829 вынужден был подать в отставку из-за  конфликта  с  Дирекцией  имп.
т-ров.
   Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и  законченность
спектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фона
в участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамбли
Д. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаясь
к поэтике романтизма, развивал женский  танец.  В  его  балетах  расцв„л
талант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой,
А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он  не  отказывал  в
правах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастил
рус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы  Д.  -
одна   из   ценностей   преромантизма.   Их   действие   последовательно
разв„ртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в  танец,
техника  к-рого  тогда  значительно   обогащалась.   Им   были   присущи
драматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление  и  сценич.
эффекты служили интересам содержания. Под  рук.  Д.  рус.  балетный  т-р
выдвинулся на одно из первых  мест  в  Европе.  Новаторские  находки  Д.
получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа.
   Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;
   Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958;  его
же, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж  е,  Драматургия  балетного
т-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения
до сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский  балетный  т-р.
Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983;
   Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.:  Классич.  танец.
История и современность, М., 1987; Guest  I.,  The  Romantic  Ballet  in
England, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974.  В.  М.
Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона  оставлен-н  а
я" ("Дидона  покинутая",  "Didone  abbandonata"),  балет-пантомима  в  5
актах. Комп., сцен. и балетм. Г.  Анджолини.  24(26).9.1766,  Петербург,
при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С.  Обри,
Эней - Анджолини, Ярба -  П.  Гранже.  2)  "Д  и  д  о  н  а  покинутая"
("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В.  Мартин-и-Солер.
сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.
   ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист.  По  окончании
Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин)  с  1985  в  Пермском
т-ре. Партии:
   Зигфрид, Дезире, Альберт;
   Юноша ("Шопениана"), Ромео, Базиль; Красе ("Спартак"), Бахрам  ("Семь
красавиц"). С 1991 в  Т-ре  им.  Станиславского  и  Немировича-Данченко.
Партии:
   Зигфрид, Альберт, Базиль;
   Джеймс  ("Сильфида"),  Принц  ("Щелкунчик").  В  сценич.  манере   Д.
мягкость и  выразительность  танц.  линий  основывается  на  безупречной
строгости пластич. рисунка. Гран при Всерос. конкурса артистов балета  в
Перми (1987).
   С. Н. Коробков.
   ДМИТРИЕВ Владимир Владимирович [31.7(13.8).1900, Москва  -  6.5.1948,
там же], художник  т-ра.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1944).  Учился  в
Петрогр. худож. школе, в 1918-21 в Петрогр. свободных худож.  мастерских
у К. С. Пе-трова-Водкина, в Студии на Бородинской у В.  Э.  Мейерхольда,
на курсах мастерства  сценич.  постановок.  Сотрудничал  с  балетм.  Дж.
Баланчиным. Первые оформленные  балетные  спектакли  -  "Пульчинелла"  и
"Байка про Лису..." (1926-27, Ленингр. т-р оперы и балета,  оба  балетм.
Ф. В. Лопухов). В 1930-48 создал декорации  к  балетным  пост.  Большого
т-ра, Т-ра им.  Кирова.  Способствуя  формированию  балетного  спектакля
нового типа (драмбалет), боролся  за  утверждение  принципа  живописного
оформления,  свободного  от  условностей  и  штампов   старого   балета.
Реалистич. направленность иск-ва, тонкий психологизм художника-режисс„ра
сочетались у Д. с проникновенным лиризмом и тягой к романтич.  прочтению
партитуры. В то же время его привлекали большие историч. и  совр.  темы.
Участвовал в создании балетных сценариев ("Пламя Парижа", совм. с Н.  Д.
Волковым;  "Лебединое  озеро",   новая   ред.;   "Утраченные   иллюзии",
"Партизанские  дни",  совм.  с  В.  И.  Вайноненом).   Оформил   балеты:
"Щелкунчик" (1929, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм.  Лопухов;  1939,
Большой т-р, балетм. Вайнонен); "Пламя Парижа" (1932, Ленингр. т-р оперы
и балета, балетм. Вайнонен совм. с В. М. Дорером;  1933,  Большой  т-р),
"Лебединое озеро" (1933, Ленингр. т-р оперы и балета),  "Светлый  ручей"
(1935, Большой т-р, балетм. Лопухов), "Утраченные  иллюзии"  (1936,  Т-р
им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров), "Партизанские дни"  (1937,  там  же,
балетм. Вайнонен). Гос. пр. СССР (1946 - дважды, 1948, 1949, посмертно).
   Лит.: Костина Е., Дмитриев, М., 1957; Ванслов В. В..  Изобразительное
иск-во и музыкальный т-р, М., 1963; Б e p  e  з-к  и  н  В.  И.,  В.  В.
Дмитриев, Л., 1981.
   В. М. Паппе.
   ДМИТРИЕВА Лариса Борисовна (р. 1.2.1937, с. Бичильдино, ныне Липецкой
обл.), артистка, педагог, балетмейстер.  Засл.  арт.  РСФСР  (1976).  По
окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова,  Б.  И.  Борисов)  в  1955-77  в
Большом т-ре. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный
цветок"), Тереза  ("Пламя  Парижа"),  Андалузка  ("Золушка"),  исполняла
характерные  танцы   в   балетах   "Лебединое   озеро",   "Дон   Кихот",
"Кон„к-Горбунок", "Раймонда", "Бахчисарайский фонтан", "Гаянэ", а  также
в операх. Ставит танцы в драм. спектаклях,  опереттах.  С  1977  педагог
Школы-студии при МХАТе. в. и. Зарубин. ДОБРОВОЛЬСКАЯ  Галина  Николаевна
(р. 10.3.1934, Ленинград), балетовед, критик. Д-р иск-ведения (1982).  В
1956 окончила Ленингр. театр,  ин-т.  С  1958  старший  науч.  сотрудник
Ленингр. ин-та т-ра и музыки (после неск. переименований Российский ин-т
истории искусств). Автор работ о творчестве балетмейстеров 20 в.,  в  т.
ч. М. М. Фокина. Вступит. статья и комментарии Д. к кн.  Фокина  "Против
течения" (1981, 2-е  изд.)  способствовали  переоценке  представлений  о
месте Фокина в рус. иск-ве. Автор книг, статей в сборниках  и  периодич.
печати.
   Соч.: М.Фокин и его "Умирающий лебедь", в кн.: Фокин  М.,  "Умирающий
лебедь". Л., 1961;  Из  истории  создания  "Ромео  и  Джульетты"  С.  С.
Прокофьева, в сб.:
   Музыка сов. балета, М., 1962; под названием "Prokofiev et  Lavrovski,
Les  difficulties  d'une  grande  creation"  опубл.  на  франц.  яз.   в
"Avan-scene  ballet  danse.  Romeo  et  Juliette",  1984;   Два   балета
Стравинского  -  Фокина,  в  сб.:  "Жар-Птица"  и   "Петрушка"   И.   Ф.
Стравинского, М., 1963; Сценич. судьба ранних балетов С. С.  Прокофьева,
в сб.: Театр и драматургия, Л., 1967; Алла  Осипенко,  в  сб.:  Ленингр.
балет сегодня, в. 1,  Л.,  1967;  Балетмейстер  Л.  Якобсон,  Л.,  1968;
"Шопениана" М. Фокина и пути зарубежного балета, в кн.: Записки о  т-ре,
Л.,
   1968; Владлен Семенов,  в  сб.:  Ленингр.  балет  сегодня,в.  2,  Л.,
1968;Ф. В.  Лопухов  и  теория  балета,  в  кн.:  Лопухов  Ф.,  Хореогр.
откровенности, М., 1972; Танец. Пантомима. Балет, Л-, 1975; Ф.  Лопухов,
Л., 1976; Золотое звено цепи преемственности, в кн.:  Ф  о  к  и  н  М.,
Против течения, 2-е изд., Л., 1981; С. П. Дягилев и  эволюция  балетного
т-ра, в сб.: Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986;  О  хореогр.
тематизме, в сб.: Музыка. Язык. Традиции, Л., 1990; "Половецкие  пляски"
М. Фокина в контексте оперы Бородина, в сб.: Музыкальный т-р, Л.,  1990.
Н.Ю.Чернова.
   ДОБУЖЙНСКИЙ   Мстислав   Валерианович   [2(14).8.1875,   Новгород   -
20.11.1957, Нью-Йорк], живописец, художник т-ра.  Чл.  объединения  "Мир
искусства". Учился в Петербурге  в  Рисовальной  школе  Об-ва  поощрения
художников (1885-87), в 1899- 1901 - в мюнхенских частных школах А. Ажбе
и Ш. Холлоши. В т-ре с 1907 ("Игра о Робене и Марион" Адама де  ла  Аля,
Старинный  т-р,  Петербург).   Оформлял   спектакли   в   Т-ре   В.   Ф.
Комис-саржевской, в Моск. Художеств. т-ре, Русском  балете  Дягилева.  С
1914 принимал участие в Русских сезонах. В 1925 уехал в  Литву.  С  1939
жил в США и Великобритании. В ранний период творчества создавал условные
декорации, используя при„мы примитива и лубка, позднее проявлял  большой
интерес к классич. иск-ву. Декорации отличались живописным  мастерством,
чувством стиля. Оформил балеты: "Бабочки" (1914, костюмы Л.  С.  Бакста,
Русский балет Дягилева, балетм. М. М.  Фокин),  "Мидас"  (1914,  костюмы
Бакста, там  же,  балетм.  тот  же),  "Фея  кукол"  (1914,  труппа  Анны
Павловой, балетм. И. Н. Хлюстин). Др. балеты:
   "Сильфиды"  на  муз.  Шопена  (1932),  "Раймонда"   (1933),   "Спящая
красавица" (1934, все Т-р оперы и балета, Каунас, балетм. Н. Н. Зверев),
"Щелкунчик" (1949, "Сэдлерс Уэллс балле", Лондон), "Балле эмпериаль"  на
муз. 2-го концерта для фортепиано с оркестром П. И.  Чайковского  (1941,
"Американ балле караван", балетм. Дж. Баланчин), "Русский солдат" (1942,
"Балле тиэтр", балетм. Фокин),  "Мамзель  Анго"  (1943,  "Балле  тиэтр",
балетм. Л. Ф. Мясин), "Кавказский пленник" (1951, "Гран балле  дю  марки
де Куэвас", Париж, балетм. Ж. Скибин). Сотрудничал также с балетм. Н. де
Валуа, Д. Лишином, М. Рамбер.
   Соч.:  Воспоминания,  М.,  1987.  Лит.:   Пожарская   М.   Н.,   Рус.
теат-рально-декорац. иск-во кон. XIX - нач. XX вв., М., 1970; e e  ж  e,
Рус. сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов. 1908-1929, M.,  1988;
Ванслов В. В., Театрально-деко-рац. иск-во, в кн.:  Пути  развития  рус.
иск-ва кон. XIX - нач. XX в., М-, 1972; С ы р-кина Ф. Я., Костина Е. М.,
Русское театрально-декорац. иск-во, М., 1978; Г у с а-р о в а А. П.,  М.
Добужинский. Живопись. Графика. Т-р, М., 1982;  Чугунов  Г.  И-,  М.  В.
Добужинский,  М.,  1988;  Mstislavas  Dobu-zinskis.  Teatro  decoraciju,
kostiumu,  eskizu  paro-da.  Katalogas,  Vilnius,  1963;   Mstislav   V.
Dobo-ujinsky.  1875-1957  Memorial  exhibition,  L.,  1959;   Mstislavas
Dobuzinskis. Parodos Katalogas, Vilnius, 1975.
   B. M. Hanne.
   "ДОКТОР АЙБОЛИТ", балет в  4  актах  8  картинах  (по  сказке  К.  И.
Чуковского). Комп. И. В.  Морозов,  сцен.  П.  Ф.  Аболимов.  20.9.1947,
Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев, худ. Б. Г. Кноблок, дир. И. А.
Зак; Доктор Айболит - Моисеев, Танечка - А. А.  Белова,  Лиса  -  В.  В.
Ювачева, Бармалей - Е. Г Ефимов. 1966, там же, возобн., балетм.  Ефимов,
С.  Г.  Иванов,  О.  А.  Покровский,  С.  А.  Павлов.  1948,   Т-р   им.
Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Н. С. Холфин, худ.  В.  Ф.
Рындин, дир. В. А. Эдельман; Доктор Айболит - А. А. Клейн, Танечка -  Л.
П. Булатова, Ванечка - М. П. Булатова, дрессировщик  Капитони  -  А.  М.
Соболь, Бармалей - И. В. Курилов, Лиса - Т. К. Филиппова, Ласточка-В. Т.
Бовт (экранизирован на ТВ в 1971). 1948, Ленингр. Малый т-р, балетм.  Б.
А. Фенстер, реж. Г. И. Исаева, худ.
   H. П. Акимов (декорации), Т. Г. Бруни (костюмы), дир. E. M. Корнблит;
Доктор Айболит - Н. Н. Филипповский, Ванечка - Г. И. Исаева,  Танечка  -
С. К. Шеина, Бармалей -  В.  M.  Тулубьев,  Лиса  -  M.  Б.  Даров-ская,
Ласточка  -  В.  И.  Карюкина.   В   др.   городах   (в   скобках   фам.
балетмейстеров):
   Свердловск (1948, Моисеев, 1970, С. M. Ту-лубьева); Саратов (1948, А.
Я. Каменский), Пермь (1950, К.  А.  Есаулова),  Куйбышев  (1951,  Ю.  П.
Ковал„в), Челябинск (1957, А. Н. Шульгина), Хабаровск, Т-р муз.  комедии
(1961,  Г.  Зевелева),  Воронеж  (1964,  К.  А.  Муллер,  1977,  Ю.   П.
Мартынович), КемеровсТ, Т-р оперетты (1965, Г.  Гальперин),  Новосибирск
(1976, M. Моисеева).
   Лит.: Полякова Л., "Доктор  Айболит"  И.  Морозова.  Путеводитель  по
балету, М.-Л., 1951. E. H. Дюкина.
   ДОЛГАЛЛО Валерий Васильевич (р.  19.7.1941,  Ленинград),  артист.  По
окончании ЛХУ (педагог А. Л. Кумысников), в 1960- 80  в  Ленингр.  Малом
т-ре. Первый исполнитель партий: Данила ("Кон„к-Горбунок", 1963, балетм.
И.  Д.  Бельский),  Портос  ("Три  мушкет„ра",  1964,  балетм.   Н.   Н.
Боярчиков), Деревянный принц ("Деревянный принц", 1966, балетм. тот же),
Монтанелли ("Овод", 1967,  балетм.  Бельский),  Штальбаум  ("Щелкунчик",
1969, балетм. тот же), Старейшина ("Весна священная", 1969,  балетм.  Н.
Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в), Мишо ("Тщетная  предосторожность",  1971,
балетм. О. M. Виноградов). Др. партии:
   Олаф ("Сольвейг"), Паоло  ("Франческа  да  Римини"),  Эрос  ("Эрос"),
Андре ("Фадетта"), королевич Елисей ("Сказка о м„ртвой царевне и о  семи
богатырях"),  Мензер  и  Визирь  ("Семь  красавиц"),  Флориндо  ("Мнимый
жених"), Франц; Франт  ("Голубой  Дунай"),  Конрад;  Вожак  ("Барышня  и
хулиган"), Шах ("Шехе-разада"),  Агамемнон  ("Клитемне-стра").  Классич.
танцовщик  героич.  амплуа,  был  над„жным  партн„ром.  В  1980-85  зав.
балетной труппой Ленингр. Малого Т-ра. И. В. Ступников.
   ДОЛГУШИН Никита  Александрович  (р.  8.11.1938,  Ленинград),  артист,
балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1988). По окончании ЛХУ (педагоги
В. И. Шелков, M. M. Михайлов, А. И. Пушкин) в 1959-61 в Т-ре им. Кирова,
совершенствовался у Пушкина. Первую сольную партию -  Сатир  ("Спартак")
исполнил ещ„ до окончания уч-ща. Партии: Альберт;  Принц  ("Щелкунчик"),
Смит ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"). В  1961-66  в  Новосибирском
т-ре. Первый исполнитель партий:
   Принц ("Золушка", 1964), Ромео (1965, обе балетм. О. M.  Виноградов).
Др. партии: Жан де Бриен;
   Юноша ("Ленинградская поэма"), Бахрам ("Семь красавиц"),  Раб  и  Али
("Корсар"), Солист ("Болеро"), Ферхад, Дезире, Солор, Зигфрид. В 1966-68
в танц. ансамбле "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева.  В  1968-83  в
Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах:
   И. Д. Бельского - Щелкунчик-Принц ("Щелкунчик", 1969), Виноградова  -
Колен (1971), Франц (1973); князь Игорь ("Ярославна", 1974), Воспитатель
("Педагогическая  поэма",  1977,  совм.  с  Л.  С.  Лебедевым),  Н.   Н.
Боярчи-кова -  Карл  ("Разбойники",  1982).  Др.  партии:  Альберт;  Феб
("Эсмеральда"), Джеймс ("Сильфида"),  Солист  ("Пахита"),  Борис  ("Царь
Борис"), Зигфрид, Солор. Первый исполнитель партий:
   Человек  ("Свершение",  балетм.  М.  Мурдмаа),  Поэт  ("Перекр„сток",
балетм. Лебедев, обе 1976, Ленингр. Малый т-р, творческий вечер  Д.).  В
Т-ре им. Кирова исполнил партии: Гамлет ("Гамлет", 1970), Базиль (1982);
в Санкт-Петерб. т-ре  современного  балета  -  Пилат  (1987,  "Мастер  и
Маргарита").
   Д.  в„л  обширную  конц.  деятельность  (хореогр.  миниатюры  Л.   В.
Якобсона, X. Лимона, Р. Пети, Дж. Кранко, К. Я. Голейзовско-го, Мурдмаа,
Г. Д. Алексидзе, Лебедева). В классич.  репертуаре  мастер  отточенного,
элегантного   исполнения.   Строгая,   благородная   манера   технически
совершенного   танца   проникнута   высокой   внутренней   культурой   и
"интеллектуальным обаянием" (В. М.  Кра-совская).  Начав  как  танцовщик
лирич. плана, Д. со временем расширил  свой  творч.  диапазон.  В  совр.
балетах  созда„т  тонкий   пси-хологич.   рисунок   роли,   тяготеет   к
трагедийности, но порой склонен к гротеску и юмору.
   Приверженец  старинного  балета,   Д.   успешно   восстанавливает   и
реставрирует шедевры классич. наследия. В  Ленингр.  Малом  т-ре  пост.:
"Концерт в белом" (1969), "Размышления" (1970), "Моцар-тиана", "Ромео  и
Джульетта" (1970-71, все на муз. П. И. Чайковского), "Камерная сюита" на
муз. Р. К. Щедрина (1971), "Кли-темнестра" на муз. К. В.  Глюка  (1972),
ряд хореогр. миниатюр. Ставил танцы в операх и драм. спектаклях. Перен„с
балеты в разл. т-ры ("Сильфида", "Жизель",  "Лебединое  озеро",  "Спящая
красавица").
   С 1983 зав. кафедрой режиссуры балета Ленингр. коне.,  рук.  балетной
труппы  Оперной  студии  Ленингр.  коне.  (с  1991   Музыкальный   театр
Санкт-Петербургской  консерватории),  пост.:  "Эпитафия"  на   муз.   Т.
Альбинони (1984), "Гр„за"  ("Дама  с  камелиями")  на  муз.  Э.  Шоссона
(1985), "Анданте" на муз. Чайковского (1985), "Король Лир" С. И. Насидзе
(1990, совм. с Г. Д. Алексидзе;
   Д. - Лир), "Послеполуденный отдых фавна"  (1990,  хореография  В.  Ф.
Нижинского, реконструкция и исполнение  Д.),  "Свадьба  Авроры"  (третье
действие и апофеоз из балета "Спящая красавица", 1991, хореография М. И.
Пе-типа, реконструкция Д.), "Спящая  красавица",  "Памя