И.  Смирнова),  Грэй  -  B.C.  Тедеев  (затем  В.  И.
Артюшкин). 28.10.1984, Детский муз. т-р, Москва, балетм. Б.  Ф.  Ляпаев,
худ. Э. Г. Стенберг, дир. Л. А. Гершкович; Ассоль - М. Носова, Грэй - В.
Симонаев. В д р. городах: Куйбышев (1975, балетм. Ю.  Г.  Скотт,  Ю.  В.
Папко). Е. Л. Григорьева.
   АЛЬБЕРТ Геннадий Гершевич (р.  6.9.1947,  Одесса),  артист,  педагог.
Засл. арт. РСФСР (1978). Канд. иск-ведения (1984). В  1968  окончил  ЛХУ
(педагог А. И. Пушкин), в 1978 - театроведч. ф-т ЛГИТМИКа. В  1968-72  и
1976- 90 в Саратовском т-ре, в 1972-74 в  Ленингр.  Малом  т-ре.  Первый
исполнитель партий:  Антоний  ("Антоний  и  Клеопатра",  балетм.  А.  Г.
Асатурян, 1971), ведущая партия в "Болеро" (балетм. тот  же),  Квазимодо
("Собор Парижской богоматери", балетм.  АН.  А.  Дементьев,  обе  1976),
Гамлет ("Гамлет, принц датский", 1982, балетм. тот же). Др. партии:
   Принц ("Щелкунчик"), Конрад;
   Юноша  ("Шопениана"),  Принц  ("Золушка"),  Солор,  Фрондосо,  Колен;
Тибальд ("Ромео и Джульетта") , Александр Невский ("Александр Невский"),
граф Резанов (""Юнона" и "Авось""), Царь  ("Кон„к-Горбунок").  Танец  А.
отличался  эмоциональностью,  взрывчатостью,   заверш„нностью   пластич.
рисунка.
   В 1970-90 педагог (в 1983-88 худ. рук.) Саратовского хореогр.  уч-ща.
С 1990 директор и педагог-репетитор труппы "Хореографические миниатюры".
Автор статей по проблемам балетной педагогики.
   С о  ч.:  Ю.  И.  Плахт,  "СБ",  1983,  ј  1;  Тысячекратно  в  детях
возрождающийся, там же, 1983, ј 2; Жить - это учить танцу, там же, 1983,
ј 6; Учитель академической школы, там же, 1984, ј 6. E. A. Габаева.
   АЛЬДОХИН  Юрий  Николаевич  (р.  21.8.1937,  Москва),   кинорежисс„р,
оператор, сценарист. В 1960 окончил операторский ф-т ВГИКа (курс  Б.  И.
Волчека). В 1960-90 реж. Центр, студии науч.-популярных фильмов. С  1990
худ. рук. студии "Возрождение" ВПТО "Видеофильм". Реж.  док.  фильмов  о
балете: "Размышления о балете" (1965; о творчестве К. Я. Голейзовского),
"Сочинение танцев" (фильм 1-й и 2-й, 1967; фильм 3-й, 1968; фильм 4-й  -
"Балетмейстер Юрий Григорович", 1970),  "Мир  танца"  (1972;  о  Русских
сезонах и гастролях Большого т-ра в Париже, с участием Ф. В.  Лопухова),
"Конкурс" (1973; о
   2-м Междунар. конкурсе артистов балета в Москве),  "Большой  балет  в
Японии" (1974), "Воспоминания о  Нижинском"  (1980,  с  участием  Л.  Ф.
Мясина),  "Ростислав  Захаров"   (1981),   "Софья   Головкина"   (1982),
"Бессмертная  миниатюра"  (1985;  о   создании   "Умирающего   лебедя");
телефильма  "Балет  от  первого  лица"  (1986;  о   творчестве   Ю.   Н.
Григоровича);  видеофильмов:  "Балетмейстер  Юрий  Григорович"   (1987),
"Хореографические образы  Касьяна  Голей-зовского"  (1990),  "Откровения
балетмейстера   Ф„дора   Лопухова"   (1991);   реж.   экспериментального
фильма-балета "Скрябиниана" (1971,  экранизация  пост.  Голей-зовского).
Автор сцен. и оператор большинства своих фильмов. Гос. пр. СССР (1986).
   Лит.: Чернова Н., Как создается балет, "Иск-во кино", 1967, ј 5; e  e
же, Балет, кино и "Сочинение танцев", там же, 1968, ј 3; Л ь в о в - А н
о х и н Б., Как рождается иск-во, там же, 1971, ј 11.
   E. П. Белова.
   АЛЙБЬЕВ   Александр   Александрович   [4(15).8.1787,    Тобольск    -
22.2(6.3).1851, Москва], один  из  первых  рус.  балетных  композиторов.
Учился у И. Г. Миллера и предположительно - Дж. Филь-да. Автор музыки  к
комедии-водевилю    "Путешествующая    танцовщица-актриса,    или    Три
сестры-невесты" П. Н. Арапова (1824, Петербург, бенефис А. И. Истоминой;
1825, Большой т-р, Москва, бенефис Д.  С.  Ришард),  к  операм-водевилям
"Забавы Калифа, или Шутки на одни сутки" А. И. Писарева (совм.  с  комп.
Ф. Е. Шольцем и А. Н. Верстовским; А. принадлежал  2-й  акт  с  хореогр.
дивертисментом, Большой т-р, Москва, 1825, балетм. А.  П.  Глушковский),
"Утро и вечер, или Ветер переменился" Р.  М.  Зотова  (1826,  Петербург;
1827, Москва). В 1827 в моек. Большом т-ре был  пост.  комич.  балет  А.
"Волшебный  барабан,  или  Следствие  волшебной  флейты"   (балетм.   Ф.
Бер-наделли; судя по назв., - продолжение балета "Волшебная флейта,  или
Танцовщики поневоле" Маковеца, 1818, балетм. тот же),  сочин„нный  им  в
тюрьме во время  следствия  (по  предъявленному  обвинению  в  нанесении
тяжких телесных повреждений во время карточной  игры,  вызвавших  смерть
игрока;  справедливость  обвинений   доныне   вызывает   дискуссии).   В
тобольской ссылке (1828-31) и в последующие годы А. написал много  танц.
музыки (полонезы, кадрили,  вальсы,  мазурки).  Остроумная  и  эффектная
музыка единств, балета А. (одного из наиб.  популярных  его  муз.-театр.
соч.)    характеризуется    развитой    темброво-инстр.    драматургией,
подч„ркивающей противоборство  волшебных  сил  флейты  и  барабана.  Для
обрисовки сходных сценич. ситуаций  используются  муз.-тематич.  повторы
(предвосхищающие лейтмотивную систему в рус. балете 2-й пол. 19  в.),  а
для конкретизации мимич. речи- цитаты из музыки др. композиторов  (в  т.
ч. из балета Маковеца).
   Лит.: Штейнпресс Б., Страницы из жизни А. А. Алябьева, М., 1956;  его
же, А. А. Алябьев в изгнании,  М.,  1959;  Доброхотов  Б.,  А.  Алябьев.
Творческий путь, М., 1966; Левашова О. Е., А. А. Алябьев, в кн.:  Келдыш
Ю. В., Л e в а ш о в а О. Е., Кандинский А. И., История рус. музыки,  т.
1, М., 1972; Л e в а ш „ в Е. М., К о р-ж e н ь я  н  ц  Т.  В.,  А.  А.
Алябьев, в кн.:
   История рус. музыки, т. 5, 1826-1850, M., 1988. Б. С. Штейнпресс.
   АМОСОВ Евгений Иванович (р. 12.1.1958,  г.  Воркута),  артист.  Засл.
арт. РСФСР (1987). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог М.  М.
Миргарипов) с 1976 в Свердловском т-ре.  Первый  исполнитель  партий:  в
пост. Ал. А. Дементьева - Банко ("Макбет", 1983),  Алексей  ("Комиссар",
1985), Остап Бендер ("Двенадцать стульев", 1987), Петрушка  (1989).  Др.
партии:
   Адам, Ромео; Пушкин ("Пушкин.  Размышления  о  поэте"),  Труффальдино
("Слуга  двух   господ"),   Солор,   Голубая   птица,   Колен,   Базиль,
Щелкунчик-принц, Джеймс и др.  Танцу  А.  свойственны  энергия,  волевой
напор, технич. раскованность. А. чутко чувствует природу совр.  хореогр.
мышления, ему близки как драм. перипетии, так и стихия комич.  ситуаций.
С 1990 солист и педагог-репетитор труппы "Русский балет" под рук. В.  М.
Гордеева.
   Л. В. Барыкина. "АМУР И ПСИХЕЯ", 1)  "Героический  балет  "Психе  и""
("Ballet heroique de Psyche"), одноактный балет при  опере  Д.  Ско-лари
"Мыза, или Сельская жизнь". Комп. Филидор, сцен.  и  балетм.  А.  Сакко.
Осень 1758, Т-р близ Летнего дворца,  Петербург,  антреприза  Локателли;
Психея - Л. Сакко. 2) Балет в 3 (?) актах. Комп. В. Манфредини, сцен.  и
балетм. Ф. Гильфердинг.  20.10.1762,  Москва,  коронационные  торжества;
Психея  -  С.  Обри.  3)  Пантомимный  балет  в  5   актах.   Комп.   В.
Мартин-и-Солер, сцен. и балетм. Ш. Ле Пик (по Ж. Ж. Новеру).  23.9.1793,
Эрмитажный т-р, Петербург, худ. П. Гонзаго;
   Амур - Ю. К. Плетень, Психея - Н. П. Бери-лова, Венера - М.  Грекова,
Зефир -  А.  Тук-манова,  Юпитер  -  Т.  Слепкин,  Марс  -  А.  Берилов,
Аполлон-Ле Пик. 4) Эротич. балет в 5 актах. Комп. К. А. Кавос,  сцен.  и
балетм. Ш. Дидло. 8.1.1809, Эрмитажный т-р, Петербург, худ. П.  Гонзаго,
Д. Корсини. костюмы К. Бабини; Амур - Л. Дюпор, Психея - М. И. Данилова,
Венера - М. Н. Иконина, Аглав-ра - Е.  И.  Колосова,  Цидиппа  -  Ю.  К.
Плетень; Аристодем, Тизифона, Геркулес-Огюст;
   Клеодас. Марс, Мегера - Леон; Зефир - Дю-так, Флора  -  Ж.  Сен-Клер;
Алентоя, Гебея - А. Д. Махаева; Клеиза, Ирида-А. С. Новицкая, Меркурий -
К. Крутицкий; 15.2.1810, Большой т-р, Петербург; исполнители те  же,  за
исключением: Психея - Сен-Клер, Флора - Новицкая.
   Г. Н. Добровольская.
   АНАНИАШВЙЛИ Нина Гедева новна (р. 19.3.1963, Тбилиси), артистка. Нар.
арт. Груз. ССР (1989), нар.  арт.  России  (1995).  До  1974  училась  в
Тбилисском хореогр. уч-ще, затем продолжала образование в  МХУ  (педагог
Н. В. Золотова), к-рое окончила в 1981. С того же года в труппе Большого
т-ра. Дебютировала в партии  Феи  ("Деревянный  принц").  Партии:  Вальс
("Шопе-ниана"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина"),  Китри,  Жизель,
Раймонда;  Маша,  Джульетта;  Девушка  ("Видение  розы"),  Аврора;  Рита
("Золотой век"), Млада (опера-балет "Млада" Н.  А.  Римского-Корсакова),
Никия ("Баядерка"). Выступала во мн. крупнейших зарубежных труппах, в т.
ч. в  "Нью-Йорк  сити  балле"  (1988;  гл.  партии  в  балетах  "Аполлон
Муса-гет", "Симфония до мажор"), Датском Королевском балете (1990, 1991,
1992, Копенгаген; Элеонора - "Ярмарка в Брюгге, или Три дара",  Сильфида
- "Сильфида"), Королевском  балете  Великобритании  (1990,  1991,  1992,
Лондон; принцесса Роза - "Принц Пагод". фея Драже - "Щелкунчик").  А.  -
танцовщица  лирико-романтич.  дарования,  надел„нная  сценич.  обаянием.
Танец А. отличается изяществом, ажурной тонкостью пластического рисунка,
чистотой,  точностью  и  красотой  исполнения   хореогр.   элементов   и
комбинаций, л„гкостью, протяж„нной пол„тно-стью высокого прыжка. 1-е пр.
на Междунар. конкурсах артистов балета в  Варне  (1980),  Москве  (1981,
1985), Гран при - в Джексоне (США, 1986). Е„ творч. поев. телефильм "Вс„
проходит, как миг... "(1992).
   Лит.: Круглушина E., O счастье, "ТЖ",  1987,  ј  11;  Иноземцева  Г.,
Созерцая лик красоты, "Культура и жизнь", 1987, ј 7; А л а в e p  т  Н.,
Триумф в Нью-Йорке, "МЖ", 1983, ј 22; Н e r b e r  t  M.  Simpson,  Gold
rush on the Mississipi, "Dance Magazine". 1986, Oct.; A 1 o v e r t  N..
Russian evolution, там же. 1988, March;
   Finch Т., Nina Ananiashvili, "Dancing Times", 1989, June; С l a r k e
M., Royal Ballet ;it Covent Garden, там же, 1991. Jan.: Willis M.,  Nina
Ananiashvili, "Dance Magasine", 1991, Yuly. А. Э. Чижова.
   "АНГАРА", балет в 2 актах 8 картинах с прологом и эпилогом (по  драме
А. Н. Арбузова "Иркутская история"). Комп. А.  Я.  Эшпай,  сцен.  Ю.  Н.
Григорович, В. Ф. Соколов. 30.4.1976, Большой т-р,  балетм.  Григорович,
худ. С. Б. Вирсаладзе, дир. А. М. Жюрайтис;
   Валентина - Н. И. Бессмертнова (затем Л. И. Семеняка), Сергей - В. В.
Васильев (затем Б. Б. Акимов), Виктор - М. Л. Лавровский  (затем  М.  Л.
Цивин). 20.5.1981, одноактный балет. Ансамбль классич. балета  под  рук.
И. В. Тихомирновой, Москва; композиция и хореография  И.  А.  Черныш„ва,
худ. В. Костин; Валентина - Л. Суховецкая, Сергей  -  А.  Ю.  Духовский,
Виктор - B.C.  Федя-нин.  20.2.1981,  Т-р  им.  Кирова,  балетм.  В.  А.
Бударин. худ. И. А. Иванов (декорации), Н. Филимонова (костюмы), дир. В.
А. Федотов;
   Валентина - В. М. Ганибалова, Сергей - П. М. Русанов, Виктор - Н.  И.
Ковмир. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров):  Куйбышев  (1977,
Чернышев), Воронеж (1984, Ю. П. Мартынович).
   Г. В. Иноземцева
   АНДЕРСОН (А н д e p с о н-Иванцова) Елизавета Юль-евна [9(21).4.1890,
Москва - 10.11.1973, Нью-Йорк], танцовщица, педагог. По окончании  Моск.
театр. уч-ща в 1906-18 в труппе Большого т-ра. Партии: Евника ("Евника и
Петроний"), Аврора, Одетта -  Одиллия.  В  нач.  20-х  гг.  работала  во
Франции, в т. ч. в труппе "Летучая мышь", с 1923 -  в  США.  Осуществила
ряд пост., в т. ч. "Свадебка"  в  "Метрополитен-опера"  (1929).  В  1938
организовала  в  Нью-Йорке  свою  школу,  имевшую  широкую  известность.
Ученицы: А. Алонсо, Р. Хайтауэр.
   Е. Я. Сл-риц.
   АНДЖОЛЙНИ (Angiolini) Доме-нико Мария Г  а  с  п  а  р  о  (9.2.1731,
Флоренция - 5.2.1803, Милан), итал.  балетмейстер,  артист,  либреттист,
композитор. С 1748 выступал как танцовщик в Италии, Германии, Австрии, в
1757 начал ставить балеты в Турине. С 1758 работал в Вене, где учился  у
Ф. Гильфердинга. В 1761 пост. в Вене балет "Дон Жуан, или Пир с Каменным
гостем" К. В. Глюка на либр. Р. да Кальцабид-жи.  А.  создал  новое  для
муз. т-ра  зрелище.  Отойдя  от  традиц.  сюжетов  мифологии  и  древней
истории, он  взял  за  основу  комедию  Мольера,  назвав  е„  "испанской
трагикомедией". А. показал обычаи и  нравы  реальной  жизни  в  правилах
комедии, а в трагич. развязку вн„с элементы  фантастики,  чтобы  усилить
нравственный  вывод.  В  1763-64  состоялись  премьеры  героич.  балетов
"Клеопатра", "Фетида и Пелей", "Ифи-гения" и комич. балета  "Приключения
в серале" А. Скарлатти. В балете  Глюка  "Семирамида"  (1765)  на  сюжет
одноим. трагедии Вольтера А. трактовал античность в свете идей  Вольтера
и франц. энциклопедистов.
   Ни неподтвержд„нным данным, впервые был в Петербурге кратковременно в
1762 или 1763. Работал в РОССИИ в 1766-72,  1776-79,  1782-86,  в  общей
сложности около пятнадцати лет, как балетмейстер, а в  первый  приезд  и
как первый танцовщик. Известны роли:  Эней  ("Отъезд  Энея,  или  Дидона
оставленная"), Гений науки ("Побежд„нное предрассуждение"), участвовал в
балетах при опере "Олимпиада". Как хореограф  в  Петербурге  дебютировал
балетом  "Отъезд  Энея,  или  Дидона  оставленная"  (1766)  по   собств.
сценарию, навеянному оперой на тот  же  сюжет,  и  музыкой  А.  (впервые
показан при опере "Король-пастух" В.  Манф-редини).  Впоследствии  балет
ш„л и обособленно от этой оперы, после  др.  спектаклей.  В  1767  пост.
одноактный балет "Китайцы" (или "Китайцы в Европе",  сценарий  и  музыка
А.). В 1767 вместе с императорским двором А. был  в  Москве.  С  петерб.
исполнителями осуществил здесь балет  "Вознагражд„нное  постоянство"  В.
Манф-редини, а  также  балеты  на  муз.  Манфредини  при  опере  "Хитрая
надзирательница,   или   Глупый   и   ревнивый   опекун"   Б.   Галуппи.
Познакомившись в Москве с рус. танцами и музыкой, сочинил балет на  рус.
темы "Забавы о святках" (1767; сценарий и музыка А.).
   Крупнейший  реформатор  хореогр.  т-ра  18  в.,  А.  был   одним   из
основоположников  действенного  балета.  В  предисловиях  к   программам
балетов А., опираясь на  эстетику  Д.  Дидро  и  Ж.  Ж.  Руссо,  отдавал
предпочтение  выразит.  пантомиме  перед   бессодержательным   "фигурным
танцем".  А.  разделял  балетные  жанры  на  четыре   группы:   гротеск,
комический, полухарактерный и высокий.  Разрабатывал  новые  для  балета
темы, черпая их в классич. трагедиях, в т. ч. на нац. сюжеты.  Обращаясь
к традиционным темам, привносил в них классицистское подражание  природе
- в воплощении характеров, в показе страстей. Важное  место  А.  отводил
музыке, считая, что она "являет собою поэзию балетов-пантомим".
   А. почти не переносил на рус. сцену балеты, уже созданные на  Западе,
а сочинял оригинальные. Он пост.: в 1768 - "Побежд„нное предрассуждение"
на собств. сцен. и музыку, четыре балета при опере "Ифигения в  Тавриде"
Галуппи - балеты "Фурия", "Матросы" и  "Благородные  скифы";  в  1769  -
"Армида и Ренольд" по собств. сцен. на муз. Г.  Раупаха,  четыре  балета
при опере "Олимпиада" Т. Траэта
   - "Пастухов и пастушек",  "Атлетов  и  младых  греков",  "Рыбаков"  и
"Греческого народа"; в 1770 - "Новые  аргонавты"  Шпрингера  по  собств.
сцен., два балета  на  муз.  Раупаха  при  опере  "Антигона"  Траэтта  -
"Забавы,  смехи   и   игры,   всегдашние   ж„н   Македонских   спутники,
употребляются ими теперь к обольщению  воинов  и  матросов  Епирских"  и
"Прибежище Купидона"; в 1772 - "Семи-ра" на собств. сцен.  и  музыку  по
мотивам одноим. трагедии А. П. Сумарокова; в 1776 - "Те-зей  и  Арианна"
на собств. сцен. и музыку, "Пигмалион" Стенбока по  собств.  сцен.  ;  в
1777 - "Китайский сирота" по мотивам трагедии Вольтера на собств.  сцен.
и музыку, балеты при операх "Ахилл в Сцире" и "Люцинда и  Армидор",  обе
Д. Паизиелло; в 1783 -  балеты  для  театр.  празднования  "Лунный  мир"
Паизиелло; в 1785
   - "Дьявол в квадрате, или Двойное превращение"  на  собств.  сцен.  и
музыку. Преподавал в Театр. уч-ще, а с  1782  также  в  труппе  Вольного
т-ра.
   Творч.  взгляды  А.  изложил  в  полемич.  брошюре   (Милан,   1773),
содержавшей два письма к Ж. Ж.  Новеру,  где  обвинил  его  в  нарушении
правила тр„х единств  поэтики  классицизма,  в  недооценке  муз.  основы
балетного  спектакля,  отрицал   пользу   записи   танцев.   Спор   двух
балетмейстеров  вскрыл  противоречия  между  эстетикой   классицизма   и
нарождавшейся эстетикой сентиментализма. В 1774 вновь сотрудничал в Вене
с Глюком, пост. его  балет  "Китайский  сирота"  (1777),  к-рый  в  1777
перен„с в Петербург. Последние годы жизни А. работал  в  миланском  т-ре
"Ла Скала". Среди пост.: "Федра"  (1788),  "Лоренцо",  "Амур  и  Психея"
(1789). В конце века стал участником  освободит.  борьбы  против  австр.
владычества. В 1799-1801 находился в тюрьме; выйдя на свободу, больше  в
т-ре не работал. Четверо  сыновей  А.  посвятили  себя  балетному  т-ру.
Наиболее талантливым был П ь e  т  p  о  А.  (1764-1830),  работавший  в
Италии.
   Соч.: Dissertation sur les ballet pantomimes des ancieno,  W.,  1765:
Lettre... a Monsieur Noverro sopra i balli pantomimi. Mil., 1773.
   Лит.: Гозенпуд А., Муз. т-р в России. От истоков до Глинки, Л., 1959;
К p a-совская В., Западноевропейский балетный т-р.  Эпоха  Новерра,  Л.,
1981; M о о s e г R. A., Annales de  la  musique  et  des  musiciens  en
Russia, au XVIII-me siecle, t. 1-3, Gen., [1948-5l].
   Г. H. Добровольская, В. M. Красовская.
   АНДРЕЕВ  Алексей  Леонидович  (р.  24.2.1920,   Петроград),   артист,
балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в БССР (1962). По
окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономар„в) в 1939-59  в  Т-ре  им.  Кирова.
Первый  исполнитель  партий:  Измаил  ("Гаянэ",  1942,  балетм.  Н.   А.
Анисимова), Ф„дор ("Родные поля" Н. П. Чер-винского, 1953, балетм.  А.),
Вождь  негритянского  племени  ("Тропою  грома",  1958,  балетм.  К.  М.
Сергеев). Др. партии: Остап ("Тарас Бульба"), Эспада ("Дон Кихот").
   Пост.: "Волшебная флейта" Р. Е. Дриго (1943, ЛХУ), "Сказка о  м„ртвой
царевне и семи богатырях" на муз. А. К. Лядова и В. М.  Дешевова  (1949,
Ленингр. Малый т-р), "Красный цветок" (1958, Т-р им. Кирова). В  1960-64
и 1971- 73 гл. балетм. Минского т-ра.
   Пост. белорус, нац. балеты: "Мечта" Е. А.  Глебова  (1961),  "Свет  и
тени" Г. М. Вагнера (1963, оба совм. со Н. М.  Стуколкиной).  В  1968-71
гл. балетм. Т-ра им. Навои. Др. пост.: "Дон Кихот"  (1962),  "Тристан  и
Изольда" на муз. из оперы Р. Вагнера, "Болеро" на муз.  М.  Равеля  (оба
1963), "Живое пламя" С. А. Юдакова (1970), "Озорные частушки" на  муз.Р.
К. Щедрина (1971, оба совм. со  Стуколкиной).  Ставил  балеты  в  Киеве,
Львове, Одессе, Улан-Удэ. В 1978-83 гл. балетм. Чуваш, муз. т-ра.
   Соч.: Не только лубок..., "СБ", 1984, ј4;
   Чужих наречий погремушки, "Наш современник", 1990, ј 5.
   Лит.: Иноземцева Г., Последний дар русской культуры, "Б", 1992, ј 1.
   Ю. М. Чурко.
   АНДРЕЕВ Иван Петрович
   [3(15).2.1847 - 15(27).6.1896, Петербург?], художник т-ра.  Учился  у
М. И. Шишкова в Петербурге (1862-68). В 1863-68 помощник  декоратора,  в
1868-81 и 1887-96 декоратор при Дирекции петерб. имп. т-ров.  Участвовал
в поактном оформлении спектаклей Мариинского т-ра:  "Приключения  Пелея"
(1876), "Баядерка" (1877), "Эсмеральда" (1886),
   "Талисман"  (1889),  "Спящая   красавица"   (1-е   действие,   1890),
"Каль-кабрино" (1891, все  балетм.  М.  И.  Петипа),  "Лебединое  озеро"
(1895, балетм. Петипа, Л. И.  Иванов).  В  1881-87  жил  в  Москве,  где
оформлял спектакли частных т-ров. Исполнил  по  эскизу  М.  И.  Бочарова
занавес моек. Большого  т-ра  "Вид  на  Москву-реку  с  Воробь„вых  гор"
(1895). Мастер  архитектурно  -  перспективных  декораций,  А.  в  своих
помпезных  работах  мало  считался   с   представлениями   об   историч.
архитектурных стилях и о правдоподобии.
   Лит.: Некролог, в кн.: ЕИТ. Сезон 1895- 1896, СПб.; Выставка  эскизов
театральных декораций... Каталог, П., 1922.
   В. А. Кулаков.
   АНДРЕАНОВА Елена Ивановна  [1(13).7.1819  -  14(26).10.1857,  Париж],
артистка. В 1837 окончила Петерб. театр. уч-ще и  до  1854  выступала  в
пе