ников.
   БЕЛИНСКИЙ Александр Аркадьевич (р.  5.4.1928,  Ленинград),  режисс„р,
сценарист. Засл. деят. иск-в РСФСР (1989). В 1950  окончил  режисс„рский
ф-т Ленингр.  театр,  ин-та  (педагог  Б.  В.  Зон).  В  1950-61  ставил
спектакли в  драм.  т-рах  и  на  эстраде.  В  1961-85  реж.-постановщик
Ленингр.  ТВ;  в  1985-88  реж.-постановщик  "Ленфильма".  Автор   либр.
балетов: "Барышня и хулиган" Д. Д. Шостаковича, "Накануне" И. И. Шварца,
"Три карты" на муз. С. С. Прокофьева, "Анюта" на муз.  В.  А.  Гаврилина
(совм. с В. В.  Васильевым).  Сцен.  и  реж.  оригинальных  телебалетов:
"Галатея" (1977, балетм. Д. А. Брянцев), "Старое танго"  (1979,  балетм.
тот же), "Анюта" (1982, балетм. Васильев; Гос. пр. РСФСР, 1984), "Дом  у
дороги" (1984, балетм. тот же), "Лунный  вальс"  (1986,  балетм.  С.  В.
Воскресенская), "Чаплиниана" (1987, балетм. Г. М. Абайдулов),  "Женитьба
Бальзаминова" (1989, балетм. О.  Т.  Тимуршин),  "Последняя  тарантелла"
(1992, балетм. О. М. Игнатьев). Реж.  телефильмов-концертов:  "Фестиваль
цветов" (1976), "Танцует Ирина Кол-пакова" (1976),  "Души  моей  царицы"
(1981). В 1988-91 худ. рук. Ленингр. Большого т-ра кукол.  С  1992  худ.
рук. частной кинокомпании "Аккорд-фильм" (по производству муз. фильмов).
Автор статей о балете и ТВ.
   Соч.: Кто знает, как рождается замысел?, "ТВ-Р", 1982, ј 7; "... один
такой танцовщик", "СБ", 1983, ј 5; "Моя прекрасная леди", "Нева",  1985,
ј 10; Старое танго, М., 1988; Театр. легенды, СПб., 1992.
   Лит.: Сабашникова Е. С., Диапазон. Рассказы  о  телевиз.  режиссерах,
М., 1987;
   Белова Е., Ракурсы танца. Телевиз. балет, М., 1991. Е. П. Белова.
   БЕЛОВА (псевд. Е. Петрова) Екатерина Петровна (р. 21.1.1956, Москва),
балетный критик. Канд. иск-ведения (1987). В 1979  окончила  театроведч.
ф-т ЕИТИСа. С 1983 науч. (с 1995 - ст.  науч.)  сотрудник  Сектора  т-ра
ВНИИ искусствознания (Москва). Автор работ по проблемам совр.  балетного
т-ра и телевиз. балета.
   Соч.: Телевизионный балет, М., 1983; По  мотивам  пьесы  Вишневского,
"Т", 1986, ј 12;
   Ещ„ раз о балете, "ТВ.-Р.", 1990, ј 8; Ракурсы  танца.  Телевизионный
балет, М., 1991; Первый Независимый балетный. Быть или  не  быть?,  "Т",
1992, ј 10;  Драмбалет:  студия-мастерская  -  театр-ансамбль,  "Балет",
1993, ј 5-6 и 1994, ј 2-3; Ге ини балетов Д. Брянцева,  в  сб.:  Вопросы
т-ра сб. 13, М., 1993. H. Ю. Чернова.
   БЕЛОГОЛОВЦЕВ Дмитрий Владимирович (р. 26.11.1973, Львов), артист.  По
окончании МХУ (класс А. И. Бондаренко), с 1992 в Большом  т-ре.  Партии:
Яшка ("Золотой век"),  Спартак,  Зигфрид.  3-я  пр.  Междунар.  конкурса
артистов  балета  в  Москве  (1993).  Имея   типичный   облик   классич.
танцовщика, Б.  наделяет  своих  героев  чертами  мужественности;  танец
отличается  драм.  выразительностью.  J  н.   Рогова.   БЕЛЬСКИЙ   Игорь
Дмитриевич (р. 28.3.1925,  Ленинград),  артист.  балетмейстер,  педагог.
Нар. арт. РСФСР (1966). В 1943 окончил ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, А. И.
Бочаров, А. В. Лопухов, Б. В. Шавров), в 1957 - акт„рский ф-т ГИТИСа.  В
1943-63 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель в Т-ре им. Кирова  партий:
Шурале (1950, балетм.  Л.  В.  Якобсон),  Мако  ("Тропою  грома",  1958,
балетм. К. М. Сергеев), Неизвестный ("Маскарад",  1960,  балетм.  Б.  А.
Фенстер). С успехом выступал в характерных и игровых партиях:
   Абдерахман, панадерос, мазурка ("Раймонда"), Эспада ("Дон
   Кихот"),   Половчанин   ("Половецкие   пляски"),   Ротбарт,испанский,
польский, венгерский танцы ("Лебединое озеро"), Ли Шанфу;
   Афинский шут ("Спартак"), Чико ("Гаянэ").  Блистательный  характерный
танцовщик и акт„р острогротескового плана. Темперамент, акт„рское чуть„,
эффектность графич. пластики в полной мере проявились в  лучших  сценич.
созданиях  Б.-танцовщика:  Шурале  (Гос.  пр.  СССР,  1951)   и   Нурали
("Бахчисарайский  фонтан").  Б.   выразительно,   психологически   точно
исполнял роли Тибальда и Северьяна ("Каменный цветок").
   В 1962-73 Б. - гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра, в 1973-77  Т-ра  им.
Кирова, в  1979-92  Ленингр.  мюзик-холла.  Новое  видение  возможностей
балетного спектакля складывалось в споре  с  хореодрамой  предшествующих
десятилетий;  Б.  ратовал  за  первенство  муз.-хореогр.  образности   в
балетном спектакле. "Берег надежды" А. П. Петрова в пост. Б. в Т-ре  им.
Кирова (1959; в 1965 - в Т-ре им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко)
оказался эсте-тич. манифестом этого направления. Новаторским было  танц.
решение совр. темы и сама пластика, вобравшая широкий диапазон  движений
- от классич. танца до спортивных и бытовых. Колоритным предстал  "чужой
берег":
   Б. сочинил особый танц. язык, передающий специфику мира чужеродного и
противостоящего. Танец метафорически интерпретировал действие, раскрывал
внутр. мир героев.  Лаконичная  сценография  предельно  освобождала  для
танца сценич. пространство, создавая ощущение  бесконечного  простора  и
воздуха. Поэти-ческя  осмысляла  совр.  действительность  "Ленинградская
симфония" на муз.  Д.  Д.  Шостаковича  (1961,  Т-р  им.  Кирова;  1962,
Новосибирский т-р; 1968,  Свердловский  т-р).  Масштабный  муз.  замысел
наш„л убедительное хореогр. воплощение; спектакль стал одним  из  лучших
произв. на  совр.  тему  в  балете;  за  ним  последовала  "Одиннадцатая
симфония" на муз. Шостаковича (1966, Ленингр. Малый т-р).  Героич.  тему
Б. разрабатывал и в др. спектаклях:
   "Овод" А. А. Чернова (1967, Ленингр. Малый т-р),  "Икар"  (1974,  Т-р
им. Кирова). Открытием Б. стало новое понимание природы  героического  -
как   естественной   потребности    человека.    Сатирич.    возможности
балетмейстера были реализованы в пост. "Конька-Горбунка" Р.  К.  Щедрина
(1963, Ленингр. Малый т-р). Сказочный сюжет оказался насыщен  аллюзиями,
шутовское изображение "картин тоталитаризма" имело остросовр. смысл, как
и  тема  независимости  человеческой   личности,   противоестественности
насилия над нею, реш„нная остроумно  и  изобретательно.  В  "Щелкунчике"
(1969, Ленингр. Малый т-р) Б. стремился приблизиться к замыслу Э. Т.  А.
Гофмана, воплотить  трагедийные  интонации  музыки  П.  И.  Чайковского.
Открытия Б. питали творч. мысль мн. отечеств, хореографов.
   В 1946-66 Б. - преподаватель характерного танца в ЛХУ, в 1962-64 и  с
1966 вед„т курс "Иск-во балетмейстера" в Ленингр. коне. (с 1982  проф.).
С 1992 худ. рук.  Санкт-Петерб.  академии  русского  балета  им.  А.  Я.
Вагановой. Автор ряда теоретич. статей о хореогр. тематизме, развивающих
идеи Ф. В. Лопухова, излагающих проф. основы сочинения хореогр. текста.
   Снимался в кинофильмах-концертах "Мастера  русского  балета"  (1953),
"Хореографические миниатюры" (1960)и др.
   Соч.: Заметки хореографа, "СМ", 1964, ј 3; Проблемы  балетного  т-ра.
Диалоги, в кн.:
   Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л.,  1974;  Балет  -  та  же
симфония, "СБ", 1982, ј 6; Г. Комлева, "СБ", 1983, ј 3; Все  совмещается
в танце и все постигается через танец..., "СБ", 1988. ј 4.
   Лит.: Шереметьевская Н., Чайки в полете, "Т", 1959,  ј  11;  Медведев
А., Снова - "Кон„к-Горбунок", "СМ", 1964, ј6; Демидов А., Кукольный дом,
"Т". 1970, ј 3; КрасовскаяВ., В середине века (1950-1960-е годы), в кн.:
Сов. балетный т-р, М., 1976; Ш м ы p о в а Т., И. Бельский, "СБ",  1983,
ј  3;  Соколов-Каминский  А.,  Этапы  большого  пути,  там  же   Л.   А.
Соколов-Киминскии.
   БЕЛЮЦЦИ (Belluzzi), семья итал. артистов 18 в. Карло Б. (гг. рожд.  и
смерти неизв.), танцовщик, хореограф, композитор. Его жена Анна Б.  (гг.
рожд.  и  смерти  неизв.),  прозванная  Ля  Бастончина  (La  Bastoncina,
Тросточка), танцовщица. Карло Б.  работал  в  Венеции,  в  1755  супруги
выступали в Копенгагене. Приехали в  Петербург  в  1758  с  труппой  Дж.
Локателли. Анна Б. заняла место  ведущей  танцовщицы,  конкурируя  с  Л.
Сакко. Танцовщица широкого диапазона, исполняла  т.  н.  серь„зные  роли
(Прозерпина в "Похищении Прозерпины", Клеопатра в "Празднике Клеопатры")
и комедийные (Коломбина в пантомиме "Отец солюбовник  сыну  своему,  или
Заворож„нная табакерка"). Из ролей Карло Б. в труппе Локателли  известна
одна - Доктор в пантомиме "Отец  солюбовник  сыну  своему...",  хотя  он
участвовал во мн. балетах труппы. Карло Б.  сочинял  балеты  и,  видимо,
музыку к ним, в их числе: "Похищение Прозерпины" при опере "Аптекарь" В.
Паллавичини и Фискьетти, "Учитель  школы"  при  опере  "Лунный  мир"  Б.
Галуппи, "Андромеда и Персей" и "Балет солдат, или Военный дивертисмент"
при опере "Небрежный"  Дж.  Рутини,  "Празднество  Клеопатры",  балет  в
пантомиме "Отец солюбовник сыну своему..." (все 1758). Карло Б.  сочинял
комедийные и серь„зные балеты, используя мифологич. сюжеты. С 1760  чета
Б. в придворной труппе вел. кн. Петра Ф„доровича в Ораниенбаумском т-ре.
Оба участвовали в балетах Ф. Кальцеваро, в т. ч. в "Прометее и  Пандоре"
(1761), где Карло Б. исполнил роль Проме-тея,  а  Анна  Б.  -  Венеры  и
Неме-зиды под видом Меркурия.  Покинули  Петербург  в  1762  в  связи  с
дворцовым переворотом.
   Лит.: Ш т e л и  н  Я.,  Краткое  известие  о  театральных  в  России
представлениях, "СПб. вестник", 1779, OKT.; его же.  Музыка  и  балет  в
России, Л., 1935; M o o s e r R.  А.,  Annales  de  la  musique  et  des
musiciens en Russie au XVII siecle, t. l, [Gen.], 1948-51.
   Г. И. Добровольская.
   БЕНУА Александр Николаевич
   [21.4(3.5).1870,  Петербург  -  9.2.1960,  Париж],   художник   т-ра,
живописец, график, историк  иск-ва,  режисс„р.  Сын  архитектора  Н.  Л.
Бенуа. В 1887-88 вольнослушатель АХ; в 1890-94 учился  на  юридич.  ф-те
Петерб.  ун-та,  одновременно  занимался  живописью  под  рук.  брата  -
Альберта Н. Бенуа. В 1890-1910 неоднократно  посещал  Германию,  Италию,
Францию и др. страны. Организатор  рус.  секции  мюнхенского  Сецессиона
(1896),  один  из  организаторов  и  идеолог  худож.  объединения   "Мир
искусства" (1898) и журнала того  же  названия.  Как  историк  иск-ва  и
худож. критик много сделал для изучения рус. худож. наследия 18-19 вв. и
для пропаганды совр. иск-ва. С 1900 и до конца жизни работал для рус.  и
европ. т-ра. Ближайший сотрудник С. П. Дягилева, один  из  организаторов
Русских сезонов, художник и либреттист ряда балетов; работал преим. с М.
М. Фокиным. Многогранная творч. деятельность  Б.  во  многом  определила
обновление театр. иск-ва в России нач. 20 в. Глубокое знание культуры  и
быта разл. эпох,  тонкое  чувство  стиля  и  единства  всех  компонентов
спектакля (либретто. музыка, режиссура, оформление) сочетались в  лучших
работах Б. с неизменной поэтичностью и "живописным" видением целого. Эти
качества  проявились  в  крупнейшем  создании  Б.  -  оформлении  балета
"Петрушка" (1911, балетм. Фокин; Б. - соавтор  либр.)  с  его  ироничным
переосмыслением быта николаевской эпохи, рус. фольклора и нар.  лубка  в
эстетич. рамках рус.  символистского  т-ра.  В  1918-26  хранитель  Гос.
Эрмитажа, член Комиссии по охране памятников иск-ва и  старины,  худ.  и
реж. Большого драм. т-ра в Петрограде. Вн„с значит. вклад в  становление
совр. т-ра. С 1926 жил в Париже, оформлял спектакли  мн.  европ.  т-ров.
Среди балетных пост.: "Павильон Арми-ды" (1907 и 1923,  Мариинский  т-р;
вариант   1909,   Русские   сезоны),   "Обманутый   посетитель"   (1908,
благотворит,  спектакль,   Петербург);   для   антрепризы   Дягилева   -
"Шопениана" ("Сильфиды"), дивертисмент "Пир" (с  др.  худ.,  обе  1909),
"Жизель" (1910), опера-балет "Соловей" (1914) "Свадьба Авроры" (1922,  с
Н. С. Гончаровой); для труппы Иды Рубинштейн (на сцене парижской  Оперы)
- "Свадьба Психеи и Амура" (1928),  "Поцелуй  феи",  "Давид"  (костюмы),
"Ноктюрн", "Болеро", "Возлюбленная" (все 1928), "Чары  Альцины"  (1929),
"Вальс" (1930), "Диана де Пуатье", "Семирамида" (обе 1934). Др. пост.:
   "Психея" (1935, "Опера комик", Париж), "Щелкунчик" (1938, "Ла Скала",
Милан;  1957,  "Ковент-Гарден",  Лондон),  "Лебединое   озеро"   (1945),
"Раймонда"  (1946,  обе   "Балле   рюс   де   Монте-Карло",   Нью-Йорк),
"Зачарованная мельница" (1949, "Гран балле дю марки де Куэвас",  Париж).
Создавал неск.  вариантов  оформления,  в  частности  балета  "Петрушка"
(1916, Королевский т-р, Мадрид;
   1920, Петрогр. т-р оперы и балета; 1921, Большой т-р; 1930,  "Русская
опера и балет", Париж и Копенгаген; 1936, "Балле  рюс  де  Монте-Карло";
1947 и 1953, "Ла Скала"; 1949, парижская Опера;
   1956,  Штаатсопер,  Вена;  1957,  Королевская  опера,  Копенгаген,  и
Королевский балет, Лондон). Автор портретов деятелей рус. культуры К. А.
Сомова, В. А. Серова, М. В. Добужинского, Н. Н. Черепнина, Дягилева,  Л.
С. Бакста, Б. И. Анисфельда, Н. К.  Рериха,  С.  С.  Прокофьева,  А.  К.
Шервашидзе, М. Ф. Ларионова, И. Ф. Стравинского; автопортретов.
   Соч.: А. Бенуа размышляет..., М., 1968;
   Мои воспоминания, 2 изд., кн. 1-5, M., 1990.
   Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П., 1921;
   Э т к и н д М.. А. Н. Бенуа, Л. - М., 1965; его же,  А.  Н.  Бенуа  и
рус. худ. культура кон. XIX-нач. XX в., Л., 1989; PetrovV., Kamenski A.,
Le Monde de l'Art, Leningrad, 1991. В. А. Кулаков.
   БЕРГ Ольга Максимилиановна [14(27).9.1907, Петербург - 5.12.1991, там
же], артистка,  дириж„р,  педагог.  По  окончании  ЛХУ  (педагог  А.  Я.
Ваганова)  в  192549  в  Т-ре   им.   Кирова.   Виртуозная   танцовщица,
исполнительница сольных  партий  в  классич.  балетах:  фея  Бриллиантов
("Спящая красавица"), Царица вод ("Кон„к-Горбунок"), Ману  ("Баядерка"),
Повелительница дриад ("Дон  Кихот"),  Мирта  ("Жизель").  Е„  динамичный
прыжок, виртуозная техника мелких партерных движений, блестящее владение
"за-носками"  охотно   использовались   балетмейстерами.   Б.   поразила
современников в гротесковой партии Турка ("Пульчинелла",  1926,  балетм.
Ф. В. Лопухов, первое исполнение): сильные, динамичные  взл„ты,  двойные
туры  в  воздухе,   встречавшиеся   прежде   лишь   в   мужском   танце,
способствовали созданию причудливого, необычного образа. Б. -  участница
мн.  новых  постановок:  Амур  и  Жанна  ("Пламя   Парижа"),   Пас-куала
("Лауренсия"), Нунэ ("Гаянэ"), Злюка ("Золушка").
   В 1930 окончила Ленингр. коне. по классу фортепиано  (педагог  О.  К.
Калантарова), в 1948 - по классу дирижирования (педагог И. Э. Шерман). С
13 лет выступала  как  концертирующая  пианистка.  Позже  от  пианистич.
деятельности перешла к дирижированию. В  1949-68  дир.  Ленингр.  Малого
т-ра. Б. -создательница курса "Балетмейстерский анализ партитур",  к-рый
она читала в Ленингр. коне. с 1968 (с 1977 и. о. проф.).
   Соч.: Взаимосвязь  музыки  и  хореографии  и  музыкальное  воспитание
балетмейстера, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.
   Лит.: Анта. Концерт О. Берг, "Р и Т". 1928, ј 13: Г e p ш у н  и  Е..
Актеры в балете "Пламя Парижа", там же. 1932. ј 34:
   Алянский Ю.. Три дороги, "Т", 1960, ј 7:
   Андриевская  В.,  Профессии  О.  Берг,  "СБ",  1987   ,ј   6.   д   д
Соколов-Каминский.
   БЕРДЫШЕВ   Анатолий   Васильевич   (р.   1.3.1947,   д.    Дмитриевка
Благовещенского р-на Алтайского края),  артист,  балетмейстер,  педагог.
Нар. арт. РСФСР  (1986).  По  окончании  Новосибирского  хореогр.  уч-ща
(педагог С. Г. Иванов) с 1966 в  Новосибирском  т-ре.  Партии:  Зигфрид,
Альберт, Солор, Ферхад, Фрондосо,  Ромео,  Красе;  Джеймс  ("Сильфида"),
Вронский ("Анна Каренина"), Пер Гюнт ("Пер Гюнт"), Степан Разин ("Степан
Разин"), Рязанов (""Юнона" и "Авось""), Макбет ("Макбет"). Исполнял  гл.
роли  в  спектаклях  Большого  т-ра  "Анна  Каренина"  и  "Кармен-сюита"
(партн„р М. М. Плисецкой). Клас-сич. танцовщик  лирико-романтич.  плана,
чуткий партн„р.  С  1988  выступает  как  хореограф.  С  балетм.  И.  В.
Соковиковой пост. одноактные  балеты  "Моя  Франческа"  на  муз.  П.  И.
Чайковского и "Медея" Р. К. Габичвадзе (оба 1988).  В  1989  организовал
Камерный т-р совр. и классич. балета "Балет-Новосибирск"  (худ.  рук.  и
солист). Исполнил ведущие партии  в  балетах:  "Гр„за"  (балетм.  Н.  А.
Долгушин), "Ангел" (балетм. Э. А. Смирнов), "Медея", "Чудесный мандарин"
(оба балетм. М. Мурдмаа), конц. номера. С 1983 препода„т в Новосибирском
хореогр.  уч-ще.  Снимался  в  телефильмах  "Хореографические   новеллы"
(1973), "Фантазия" (1976). Творчеству Б. и Л.  В.  Гер-шуновой  посвящ„н
телефильм "История  одного  дуэта"  (1984).  1-я  пр.  (за  партн„рство)
Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1972).
   Лит.: Касаткина Н., Васил„в В., Дуэт из Новосибирска, "СМ",  1973,  ј
1;
   Рубина М., Вершинина И., Новосибирский академический, Новосиб., 1979;
   М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев, "СБ", 1989, ј 3; Р о м  м
В., Большой театр  Сибири,  Новосиб.,  1990.  -  М.  Н.  Малков.  "БЕРЕГ
НАДЕЖДЫ", балет в 3 актах. Комп. А. П. Петров, сцен. Ю.  И.  Слонимский.
16.4.1959, Т-р им. Кирова, балетм. И. Д. Бель-ский, худ. В.  И.  Доррер,
дир. Е. А. Дубовской;
   Рыбак - А. А. Макаров. Его любимая - А. Е. Осипенко. Одинокая - Т. Н.
Легат. 1965, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко,  балетм.  тот
же. В др. городах: Пермь (1963, балетм. М. М. Газиев). В. А. Маиниеце.
   БЕРЕЖНОЙ Сергей Михайлович (р. 20.7.1949, Одесса), артист. Нар.  арт.
РСФСР (1983). В 1967 окончил Киевское  хореогр.  уч-ще  (педагог  В.  А.
Денисенко), в 1970- ЛХУ (педагог А. И. Пушкин). В  1970-90  в  Т-ре  им.
Кирова. Первый исполнитель партий: Дантес ("Пушкин", 1979, балетм. В. Ю.
Васил„в и Н. Д. Касаткина), Андрее ("Фея Рондских гор", 1980, балетм. О.
М. Виноградов). Др. партии: Зигфрид; Юноша ("Шопе-ниана"), Жан де Бриен,
Вацлав, Ромео, Ферхад, Солор,  Данила,  Адам,  Дезире,  Евгений;  Джеймс
("Сильфида"), Солист ("Балетный дивертисмент"), Гамлет ("Гамлет"), Феб и
Квазимодо ("Собор Парижской Богоматери"), Солист  ("Пахита").  Танцовщик
лирич. плана. С кон. 70-х гг. постоянный партн„р И.  А.  Колпа-ковой.  С
1990 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильмах-концертах
"Души моей царицы" (1981), "Сильфида" (1984)и др.
   Лит.: Ильичева М., С. Бережной, "Т", 1983, ј 6.
   И. В. Ступников.
   БЕРЙЛОВА (урожд. Соколова) Настасья Парфентьевна [29.10(9.11).1776  -
12(24). 1.1804, Петербург], артистка.  Ученицей  исполнила  роли  Психеи
("Амур и Психея") и Шарман ("Оракул", обе 1793, балетм. Ш.  Ле  Пик).  В
1794 окончила Петерб. театр.  уч-ще  (педагог  Ле  Пик)  и  поступила  в
петерб. балетную труппу, где сразу заняла положение ведущей  танцовщицы.
Выделялась своей танц. школой, сценичной внешностью,  живой  пантомимной
игрой. Ей пришлось выступить в неск. мужских ролях, т.  к.  Павел  I  не
любил танцовщиков. Партии: в пост. Ле Пика - Иола  ("Смерть  Геркулеса",
1796), Креуса ("Медея и Язон"),  одна  из  принцесс  крови  ("Аделия  де
Понтье", обе 1797), одна из  сицилийских  танцовщиц  ("Танкред",  1799),
Блаженная тень ("Кастор и Поллукс", 1803); в пост. П. Шевалье -
   Венера ("Брак Фетиды и Пе-лея"), Стратоник ("Возвращение Полиорцета",
обе 1799), Федра и  Вакханка  ("Арианна,  покинутая  Тезеем  на  острове
Наксосе"),  Венера  ("Любовная   страсть   Флоры   и   Зефира"),   Луиза
("Деревенская героиня", все 1800); в пост.  И.  И.  Вальберха  -  Венера
("Увенчанная  благость",  1801),  Инесса  ("Инесса  де  Кастро",  1802).
Участвовала в балетах "Жертвоприношение благодарности" Вальберха  (1802)
и балетах Шевалье при опере "Панюрж" (1800). Лирико-драм.  дарование  Б.
было обращено в будущее, танцовщицу легко представить  в  спектаклях  Ш.
Дидло. В 1803 уволена из т-ра по болезни и вскоре умерла от чахотки.
   Лит.: Архив дирекции Императорских т-ров, в. 1,отд.  3,  СПб..  1892;
Плещеев А., Наш балет. 2 иг-l.. СПб., 1SW;  Борисоглебский  М.  (сост.).
Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Г л \ iu к о в - с к и
и А., Воспоминания балетмейстера, Л. - М..  1940;  Красовская  В.,  Рус.
балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - М., 1958.
   Г. Н. Добровольская.
   БЕРНАДЕЛЛИ  (Bernadelli)  Фор-тунато  (?-5.12.1830,  Москва),   итал.
артист