выглядеть на  тридцать.  И  еще  ничто,  ничто  не
предвещало недоброго.  Но  весь мой организм беспричинно ощетинился и  стал
ощущать приближение какого-то очень-очень знакомого состояния:  душа заныла
в предвкушении мрачных перспектив. Предвидение это преследовало меня всегда
и всегда сбывалось -  иногда значительно опережая события,  иногда отставая
от них - тогда оно не могло затуманить вдруг взорвавшуюся атмосферу счастья
и  солнца.  Но потом мрак побеждал и  потихоньку сковывал с  головы до ног.
Сидишь во  мраке и  многое передумываешь.  Ну  что  такое успех?  Тем более
успех,  случающийся не впервые?  Приходящий тогда, когда ты уже знаешь свои
силы,  на что способен? Такой вторичный успех лишь жестче подчеркивает твое
одиночество - и никто тебе этого успеха не простит. И чем больше успех, чем
больше ты  известен,  тем больше людей против.  Этот феноменальный момент -
чисто наш,  советский.  Трезво вспоминаешь, что все это однажды с тобой уже
было.  Эта  трезвость  и  безжалостность к  себе,  я  думаю,  не  возрастом
объясняется, а биографией. Судьбой.
   Уже будучи в предощущении мрака,  я снялась в "Аплодисментах". Безвольно
уступила  настояниям режиссера,  пережив  несколько  болезненных закулисных
интриг. К сожалению, сценарий писался на меня. К сожалению - потому, что от
меня ничего там не было.  И назывался он "Актриса прошлых лет". "Каких лет?
- спрашивали артисты массовки,  -  это  что,  из  жизни  восемнадцатого или
девятнадцатого века?"  Так  же  безвольно отдала  фильму  и  название книги
"Аплодисменты".  Что  была для  меня тогда эта картина?  Инстинкт сигналил:
впереди может быть  повторение "пройденного".  Страшновато.  Значит -  либо
вообще отказаться от всякой попытки что-то делать, либо сознательно идти на
неудачу. Неудача все же оставляет надежду на какой-то выход. "А вдруг?" Как
в революции -  либо ждать благоприятного момента,  либо действовать вопреки
ему.  Безумие?  Конечно.  Но  то  политика.  А  в  кино  вся  наша  жизнь в
повседневных революциях.  Победило это  безумное "а  вдруг".  О,  сколько в
картине осталось сил и разочарований...  Неудача.  Но парадокс: за рубежом,
где вообще ничего про меня не знают,  эти "Аплодисменты" принесли мне самые
неожиданные горячие  и  серьезные  аплодисменты.  На  вопрос,  как  картину
смотрели  зрители  у  нас,  отвечала честно:  очень  вяло.  Потом  я  часто
возвращалась  к  причине  этой  неудачи.  В  любимой  профессии  я  впервые
столкнулась с особым моментом.  Самое грустное дело,  оказывается,  когда в
середине работы ты  ощущаешь,  что она тебя вообще больше не интересует.  А
ведь еще  нужно дотянуть воз  до  конца.  Что ж,  в  конце концов неудачи и
провалы постепенно рождают ощущение того,  что  в  жизни должны быть  новые
старты - "а вдруг?"
   Короче,  перестройке на первых порах я не понадобилась.  И хотя считала,
что  давно жила по  ее  законам,  непросто было столкнуться с  организацией
нового  толка,   структурными  ломками,   новыми  модами  и  течениями.  Не
понадобилась  -   значит,  опять  -  терпение.  Опять  ждать,  не  меняясь.
Подстраиваться,  обслуживать - невозможно. Старые ориентиры исчезают. Новые
не появляются.  Такое бездорожье,  так неуютно, не дай бог впасть в панику:
заблудишься, уйдешь от себя - и психический срыв обеспечен. Как я прошла по
краю?  Не знаю.  Хотя точно, как у В.Высоцкого: была "на краю". Разве можно
безболезненно  перенестись  из  одного  времени  в   другое?   Насилие  над
собственным духом еще  более жестоко,  чем самое большое преодоление боли в
своем  теле.  Заливала тоска  по  пространству времени,  которое  прошло  и
проходит напрасно.  Но  к  этому моменту у  меня уже накопился большой опыт
выживания.  Как-то, на третьем, или на втором году перестройки позвонил мне
один   замечательный   кинематографист:    "А,    неистребимая,    привет!"
Неистребимая.  Такое слово неслучайно. Я научилась проигрывать, оставаясь в
абсолютном меньшинстве,  и знала, что драма одиночества в нашем искусстве -
это почти всегда,  к  большому сожалению,  коллективный труд многих,  порою
очень небездарных людей.  В  то  время я  себя чувствовала,  как в  любимой
военной песне:  "Похоронен был дважды заживо".  И свою жизнь я продолжала в
концертах.  Во встречах с людьми.  В песнях.  В экспериментах на эстраде. И
вдруг почувствовала,  что выплываю. Тихо, незаметно. Но выплываю. И впереди
вижу  слабый свет.  Пять интересных главных ролей и  запись первой в  жизни
авторской пластинки на "Мелодии" за один 1991 год.  Разве это не счастливый
подарок судьбы за ожидание и терпение? О!!!
   Не  удались мне все мои страстные желания участвовать в фондах и клубах.
Когда  отдаешь  себя до самого конца, до корней, проникаешь за поверхность,
то  видишь  все  без  прикрас. Все как есть на самом деле. В коллектив я не
верила  давно,  в коллективе компромисс неизбежен. Но где та грань, которая
отделяет  компромисс от предательства? И если создавалась ситуация, где мой
компромисс  мог перерасти в предательство, я всегда исчезала из коллектива.
В  профсоюз  не верила тем более. Только всю жизнь исправно платила взносы.
(После  катастрофы  на  съемке,  когда  чуть не потеряла ногу, позвонили из
родного  профсоюза  маме:  "Мы  можем  выделить триста рублей. Ну, что она?
Допрыгалась?"  Жаль  было  маму.) В партию не вступала. Звание получила без
этого,  в  недавнем прошлом столь необходимого момента. За последние годы у
нас в стране случилось не одно стихийное бедствие. Многие артисты выступали
в  благотворительных  концертах. Несколько таких концертов после очередного
южного    землетрясения   дала   и   я.   Телевидение   зафиксировало   это
обстоятельство.  Зафиксировало,  ну  и  ладно, главное, что деньги пошли на
дело.  Я  была  счастлива  от  чувства исполненного долга. И что же я вдруг
услышала  в одной из государственных организаций? "Нам деньги не нужны. Нам
важен  факт, т.е. "галочка", то обстоятельство, что благотворительная акция
зафиксирована  ТВ..."  Подобного  рода  обиды  оставляют  в  сердце шрамы и
являются   по-моему,   одной  из  главных  причин  отчуждения  человека  от
общественных  дел. И тогда поневоле ищешь свой индивидуальный фронт. Хотя и
трудно  говорить  правду  -  ведь  с  ней  всегда  вступаешь  в напряженные
отношения  с  окружающими  -  но выход есть. Есть выход. Это особенно ясно,
когда  встречаешься  со  зрителями. "Сейчас я им все выскажу. Все спою. Все
"сплачу".   Этот  выход,  это  психологическое  состояние  дает  сильнейший
внутренний  импульс.  Возникает четкое ощущение неизбежности эмоционального
выброса,  выплеска  радости,  боли, того и другого смешанного, и еще, и еще
чего-то. Как будто это действует адреналин или наркотик, или водка. И тогда
ты  начинаешь  ощущать,  верить  в  то,  во что еще вчера, да и сегодня, до
выхода  на  сцену,  нельзя  было  поверить: нет, нет, никому и ни за что не
удастся  уничтожить  тебя  духовно. "Та што там гаварить! Артист, дочурка -
это  як  молния!  Молния  вдарила  в  дерево,  а дерево - брык, об землю, и
затрусилося.  Так  и  артист:  выйшов  на сцену, вдарив в зал - тут, люди и
заплакали,  и засмеялися, и ближий друг к другу притулилися, и завлыбались,
и  разомлявилися".  Выходишь к зрителю и знаешь: ты, актер, сильнее врачей,
всяких экстрасенсов и терапевтов! Это ли не истинное ощущение счастья?!
   В  двадцать  лет,  когда  зашумела веселая картина, мне сказали впервые:
жаль,  что  родилась я не в той стране. Потом я это слышала неоднократно, и
меня  это  сильно ранило. Что значит "не в той стране"? Но с течением своей
качелеобразной  биографии,  я  все  больше и больше понимала, что, конечно,
родись  я  в  другой стране, моя судьба сложилась бы совсем по-другому... А
вот  уехать  в  другую  страну... Впрочем, это все отвлеченные, абстрактные
рассуждения. Хотя в своеобразную, пусть и миниэмиграцию, я уже переживала -
тогда,  когда впервые уехала из родной семьи, родного города. Когда улетела
в  новый  чужой  мир,  где  хотя  и  не было языкового барьера, но ведь все
остальное-то   было:   и   новое  место,  и  новые  люди,  и  необходимость
утверждаться. Эмиграция, пусть даже такая небольшая, как моя, есть драма. И
я  эту  драму  по-своему  пережила,  переварила.  И, кроме того, она, как и
безработица,  как  твоя  никому "ненужность" - есть большая школа смирения.
Это  я  понимаю  сейчас,  хотя  раньше  мне  казалось, что эмиграцией можно
считать  только  жизнь  в чужой стране. И еще. Я думаю, что невозможно жить
тамг,  где может пропасть надежда, что тебя выслушают. Ведь твой язык, твой
личный  образ мыслей и словообразований - это твое лицо. Но разве, попади я
даже  в  любые  роскошные  условия  жизни  личной, смогу я как актриса, как
профессионал  сказать  что-то  свободно  на  чужом  языке и понять тонкость
языка,  прелесть  его...  Ну,  фразу,  допустим,  Феди  Протасова: "Вы меня
простите,  князь,  но  я  встал  в  такое положение в обществе, что малое и
давнишнее знакомство с вами не дает мне право на ваше посещение, если у вас
до  меня нет дела... В чем оно?" Так что тот человек, который сказал мне ту
фразу  в  мои  двадцать  лет,  был прав. Если желать иной судьбы, надо было
родиться  не  в  этой  стране.  Точнее,  я бы сказала по-другому: надо было
родиться  не  в  этом  государстве. Ведь государство - это еще не моя милая
Родина.  Однако  родилась  я  именно  здесь, именно в этом государстве. И я
терплю  все  его  недостатки. Терплю периодически пустые прилавки. Нехватку
товаров  для  женщин - даже считаю, что нехватка будоражит фантазию, рождая
новые,  никому  прежде  не  ведомые,  наряды  и  фасоны.  Очень  люблю  еще
существующих  широких  и  бескорыстных  людей  -  думаю,  что на мой век их
хватит.  И  рада, что не увижу изменившихся русских, тех, о которых княгиня
Мещерская,  отвечая  на  вопрос:  "Изменились  ли  русские  за  рубежом?" -
сказала:   "Все   русские   стали   очень  жадными  и  скупыми.  Совершенно
офранцузились".  Рада,  что  мой  папа  ушел из жизни необманутый, в полной
уверенности, что честно служил и защищал свою страну, "где так вольно дышит
человек".
   Один очень умный, очень тонкий человек - короче, один академик, прочитав
"Аплодисменты",  сказал  мне:  "И  все  же  тут что-то не так. Были, думаю,
причины более глубокие. Тогда у вас был такой мощный взлет, такой мощный...
и вдруг вы совершенно исчезли... Нет... должно было присутствовать насилие.
А?" Это проницательное - "насилие" - молниеносно проникло в притихшую тайну
души.  И  так ее взбудоражило. Так ее разбередило... Представьте, я даже не
изменила  выражения лица, не убрала улыбки. Но руки мои засуетились. Начали
переставлять ненужные предметы. А мозги сообразили: такой человек, конечно,
приметит  и  суетливость  рук.  Я  так и не овладела с годами изощренностью
обмана,  когда  врут  и смотрят при этом прямо в глаза. Но если бы довелось
ему  тогда  заглянуть  в  мои  глаза, академик сразу бы ощутил: собеседница
недоговорила что-то важное. Не досказала. На большее тогда меня не хватило.
Да   и  не  было  тогда  подходящего,  "революционного"  момента.  Попробую
договорить  сейчас.  Вчера это было еще невозможно. Завтра уже совсем будет
тошно  от всяческих откровений... "выносов на свет". А сегодня... Ну, может
быть,   какой-то   человек  -  с  тонкой  душой,  интересующийся  людьми  с
причудливыми  судьбами,  с  даром необычайной выживаемости - захочет узнать
то,  что  по  причине  жестких  законов  времени  было недосказано. Так что
попробую...
   Я  еще написала эту "Прекрасную и  удивительную жизнь" потому,  что меня
взяло зло!  Зло! В Америке хотели издать "Аплодисменты". Но там, в Америке,
нужна,  как  водится,  предварительная реклама.  Желательно острая  статья.
Американка,  устроитель издания,  уверила  меня,  что  остроты хватит:  мои
близкие друзья-кинематографисты в Москве рассказали ей, что я десять лет не
снималась потому,  что  лечилась от  алкоголизма...  Ну,  что тут прикажете
делать?  Молча дослушать,  пожать плечами, собрать свои "манатки" и уйти? А
дома  уж,   наедине  с  валидолом  и  снотворным  выживать,  перетерпевать,
замыкаться,  перерабатывать?  А лучше поплакать. Горько, всласть! Да только
слез нет.  Совсем нет.  А те,  что в тайниках,  -  они только для ролей.  А
значит, только для вас, милые мои зрители. Только для вас.

САД ЭРМИТАЖ

   Ах,  как бы мне хотелось написать историю об одной актрисе, которая жила
в   некотором  царстве,   в  некотором  государстве.   Написать  историю  с
фантастическими ситуациями и захватывающими переживаниями. Но этого я, увы,
не смогу.  Не сумею. Хотя история эта случилась со мной на самом деле. И не
в некотором царстве. А в моем родном советском государстве...
   Случилось  это  вскоре  после  выхода на экраны все той же "Карнавальной
ночи".  Я  говорю  "все  той  же"  как  в  том анекдоте про одного крупного
начальника,   которому   здорово   надоел   своими   звонками  подчиненный.
Подчиненный  это  почувствовал,  он  был не дурак, обладал чувством юмора и
решил  обратиться  к  начальнику  так:  "Уважаемый  товарищ  Иванов! С вами
говорит трижды надоевший Петров". Начальник рассмеялся и выслушал. Так что,
извините,  уважаемые зрители. К вам со своим небольшим рассказом обращается
трижды  надоевшая  актриса  из  трижды  надоевшей  веселой комедии, которая
вынесла  ее  на  гребень  волны,  а  вскоре безжалостно выбросила на пустой
берег.  Впрочем,  и  это  вы  тоже  слышали  трижды.  Но  вот  - еще вам не
известное.
   В Зеленом театре сада "Эрмитаж" давали программу с участием артистов,  в
то  время очень дружественных нам социалистических стран.  От  нашей страны
было  мое  участие.   Я  любила  красивый  деревянный  узорчатый  зал  сада
"Эрмитаж". И пела в нем с удовольствием. Нравились мне все музыканты нашего
оркестра.  А я нравилась им. Меня любили все зрители в зале. После песен из
фильма, "на бис" - спела песню Анатолия Ленина "Московские бульвары".
   Жизнь иногда устраивает также пируэты...  Надо же было Никите Михалкову,
подбирая музыку к  титрам в фильме "Пять вечеров",  напасть в архивах радио
именно на эти "Бульвары":

                     На бульварах московских зеленых
                     Так чудесны закат и рассвет.
                     Для студентов, детей и влюбленных
                     Лучше места, наверное, нет...

   Эта невинная песня каждый раз переносит меня в то особое время.  А я уже
заметила: если в самые неподходящие минуты жизни из памяти извлекается одно
и то же событие, то оно и есть суть, завязка многого последующего. Исполнив
"Бульвары",  я  влетела за  кулисы  к  обожаемым коллегам.  Опытные артисты
знали,  что такие молниеносные успехи так же молниеносно и проходят. Потому
смотрели на меня тепло и немножко грустно. А молодые вглядывались: что же в
ней такого особенного?  Почему она вдруг в такой моде. Это было так. Я была
в моде.  Меня никто не наставлял.  Никто не выстраивал. Я взяла эту моду из
воздуха времени.  Только тогда я  ничего этого не  понимала.  Это я  сейчас
такая умная.
   Среди  всех  знакомых  и  незнакомых  лиц  я  сразу  увидела лицо редкой
красоты.  Как  говорили  у  нас,  в Харькове, настоящее "дорогое лицо". Это
выражение,  кстати,  и  принадлежало  тому "дорогому лицу", которое я сразу
увидела  и  которое  резко  отличалось  от  остальных  милых, обаятельных и
привлекательных.  Это  был  харьковчанин.  Наш  истинный харьковчанин. Ведь
говорят  же "одессит". А харьковчанин? Это тоже особый взгляд на ординарную
ситуацию, особый юмор, особый настрой души.
   В семью пришли гости. Пришли без звонка. Где гости, там и угощение. Жена
поспешно берет авоську, бежит к двери и там демонстративно останавливается.
Пауза длится более чем нужно. Муж поворачивает к ней голову. Гости вслед за
ним тоже поворачивают свои головы.  Жена скромно стоит в дверях.  "Что?  Мы
еще здесь? Гости в доме, а мы стоим и думаем?"
   "Дорогой мой Ленечка! Но ведь еще не коммунизм".
   "Ах! - Он бьет себя по лбу. - Я дурак! - и лезет в карман за деньгами.
   "Дурак? - говорит жена - Идиот! Когда я тебе доверяла хоть одну копейку?
- и, помахивая в воздухе кошельком, со смехом убегает в магазин.
   Господи,  неужели было такое время,  когда верили,  что будет коммунизм?
Что он не за горами.  А  главное,  что мы все будем при нем жить.  И  самое
фантастическое, что при коммунизме не будет денег?!!
   Сейчас  передо  мной,  за  кулисами сада "Эрмитаж" стоял особый истинный
харьковчанин,  любимец  города  Харькова  -  Миша Гулько! Поверьте, первому
красавцу  Голливуда  Роберту  Тейлору  нечего  было бы делать рядом с нашим
Мишей  Гулько.  А для тех, кто не знает Роберта, ну... может, отчасти, Ален
Делон.  И  то, когда он только начинал, и еще не был продюсером. И не играл
полицейских  детективов.  Когда  еще  не  появилось  то,  деловое, ничем не
скрываемое  на  лице - как бы ни любил на экране, как бы ни был нежен. Миша
Гулько.  В  роскошной  улыбке  блистал ряд крупных жемчужных зубов. Матовая
кожа  лица  с  легким  румянцем на скулах. Карие, с поволокой глаза. Голова
совершенной  формы, иссиня-черные волосы. Много позже я увидела, что Мишины
волосы  редеют.  Черт,  наверное  для  красивого  мужчины встречать возраст
тяжелее,  чем  для красивой женщины. Но Миша не был бы крупной личностью из
Харькова,  с  моей  улицы  Клочковской,  если  бы  придавал этому серьезное
значение.  А ирония? А самоирония? А юмор? А головной убор, в конце концов?
Красивая  шляпа  придает  особый  шик  "дорогому  лицу"...  У  меня в руках
американская  газета  -  в Америке у меня было несколько выступлений в фонд
Армении  -  и об этом статья. А на последней странице портрет Миши Гулько в
роскошной  шляпе:  "Ресторан  "Приморский".  Наш  ресторан  давно  завоевал
популярность  у широкой публики. О нем писали такие престижные издания, как
"Нью-Йорк  Таймс", "Таймс" и др." У нас самый широкий выбор блюд кавказской
кухни  и  самые  вкусные  и  обильные порции всевозможных блюд на шампурах.
Шеф-повар  и  хозяин  ресторана  -  виртуоз гриля Буба Котовели. Для гостей
играет  оркестр  "Аллилуйя"  под  управлением Хаима Ковнатора. В будние дни
выступает    популярный    исполнитель   жанровых   песен,   известный   по
многочисленным пластинкам и кассетам - Миша Гулько".
   В то время,  Миша, будучи в Москве, увидел афишу с моим именем, зашел на
концерт, желая познакомиться с восходящей харьковчанкой.
   Он галантно представился. Сказал, что тоже из Харькова. Очень рад, что и
я  из  нашего  необыкновенного  города.  Что  он  тоже  поет  и  играет  на
аккордеоне.  Что вышел из институтской самодеятельности. Инженером не стал.
Победила любовь к музыке. В общем, он мне представляется!... А я? Что я? Да
нет  слов!  Онемела.  Гулько!  Миша Гулько!  Сам Миша Гулько стоит со  мною
рядом.  О,  по  Мише вздыхали все!  Все  девушки.  Прошу прощения за  слово
"девушки".   Но  так  было.   "Не  пахло"  тогда  "старухами",  "чувихами",
"путанами" и "герлами". И все мы, девушки, были в него влюблены. Потому что
он  был  опасен.  Да,  да.  Вы  все правильно поняли.  От  него исходило то
запретное,  редкое и  чувственное,  что  называется,  как  я  потом узнала,
"мужским началом". Это "начало" - оно как деньги, как талант:
   или они есть,  или их нет. Очень, очень, очень хотелось безумно полюбить
человека с "дорогим лицом"!  И,  ей-богу, не знаю, что бы было, если бы я в
то время уже не была влюблена в  будущего отца моей дочери.  Тоже красивого
человека.  И  тоже с  очень "дорогим лицом",  о  котором Миша первым сказал
несколько очень точных проницательных слов.
   А  между  тем  знакомством в  "Эрмитаже"  и  фотографией в  американской
газете... О, сколько у нас было странных, неожиданных встреч.

   Проходит жизнь, проходит жизнь
   как ветерок по полю ржи -

раздается замечательная песня в исполнении Татьяны и Сергея Никитиных. Мы -
прекрасный  пиа